Оживший сон Н.Рудковского Смольская Кристина

Оживший сон Н.Рудковского
Смольская Кристина
Студенческий
театр
БГУ
«Слепая
звезда»
постановка,
художественное
и
музыкальное
Эна
–
Кин
–
А.Головач
Лая–
А.Артимович
Ния
–
Слепая
–
А.Артимович
«Психолог» -- Ф.Янковский
«На
оформлние
\
\
\
балконе».
Н.Рудковский
Н.Рудковский
С.Латышева
Ю.Матросов
Д.Вашкевич
А.Шепелевич
О.Жингель
Странная штука получается: ярлыки на костюмах героев, газеты, (в
особенности, не перестающая удивлять «С.Б.»), развешенные по стенам
и разбросанные на полу, белорусская музыка (до начала спектакля даже
Д.Колдун), радио «Юнистар» и финальная точка – маленький
белорусский флажок на авансцене – всё непосредственная отправка к
сегодняшнему социуму. И если «в ярлыках» не все, а большинство, то
известное -- «Квитней, Беларусь!» -- это уж точно про каждого из нас.
Но при такой точной отправке зрителя к социальной обстановке,
спектакль существует в метафорично-поэтично-интеллектуальной
эстетике. Причём в пьесе ничего злободневно-социального нет. Это
Н.Рудковский добавляет как режиссёр и делает это вполне органично и
обоснованно.
Когда я вижу на стене газету «С.Б.» (эта же газетка появляется и в
«Столице Эраунд»!) и надпись «Квитней, Беларусь!», то невольно
ожидаю каких-то явных сентенций в адрес лозунга. Ничего такого в
спектакле не происходит, и смысл символов оказывается глубже. Стиль,
которым пользуется Н.Рудковский, метафорично-театрален. Речь героев
наполнена
художественными
изысками.
НИЯ. Вы слышите крик птиц? Это стая, летящая к гнездам
печальным. Их там ждет тишина ручьевой чистоты. Им невдомек, что не
ждут их птенцы, но не зная об этом, они все же кричат.
ЛАЯ.
НИЯ.
Может,
Это
значит,
чувствуют
Луна
грусть
нам
по
гонцов
земле?
высылает.
ЭНА. Пение птиц умиляет меня. Я давно поняла, что быть птицей –
одна лишь мечта. Петь – плясать в облаках, веселиться в листве и
грустить о весне – это участь моя. Эх, не птицей я родилась.
Герои существуют в своём микрокосмосе и одновременно рядом с
нами, в Беларуси. Они и эфемерны, и вполне реальны. Действие словно
переносится в их внутренний мир, где лозунги, газеты, ярлыки,
прилепленные к их одежде, не имеют для героев такого огромного
значения. Сложные взаимоотношения Кина и Лаи – мужчина и женщина,
пытающиеся любить себя друг в друге. Мать Кина, слышыщая голоса и
непомерно употребляющая спиртное. Слепая девушка, которую
приводит в дом сестра Кина -- Ния. Всё странно, всё наполнено
болезненными
иллюзиями.
В Абсурдно-условном
способе существования актёров удивила
С.Латышева в роли матери – Эны. Видно, насколько органично девушка
ощущает природу своёй героини, её второе «я», её какую-то
человеческую ничтожность и вместе с тем осознанную жестокость.
Слепую берут в дом, затевают с её участием какие-то свои
семейные «игры» и попросту выбрасывают, когда она начинает сильно
мешать и представлять угрозу в отношениях Кина и Лаи. Слепая в
спектакле – юродивая, у неё нет истории, она из ниоткуда появилась и в
никуда уходит. И героиня про свою обречённость знает и про отречение
от неё Кина тоже знает и всё же взывает к нему со словами «я люблю
тебя». И тут есть неизбежная обречённость – Слепая должна умереть,
чтобы извечный круг не прерывался, чтобы Кин остался с Лаей, которая
родит ему ребёнка, а Ния так и не смогла осуществить свою мечту –
догнать
этот
чёртов
поезд.
До странного совмещает режиссёр психологизм с абсурдной
условностью. Тут впрочем, таится большая опасность… остаться
непонятым. К примеру, сцена, где Слепую вышвыривают из дома,
рождает двойное восприятие. Драматизм вызван самим фактом изгнания
девушки, но приехавший за ней директор зоопарка весело и смачно жуёт
огурец, чем естественно вызывает смех в зале. Смеяться или плакать? А
может
они
это
всё
не
всерьёз
«играют»?...
Спектакль хочется посмотреть ещё раз, а может и несколько раз.
Что-то в нём есть ускользающее, манящее… Он напоминает оживший
на сцене сон, где всё ощущается и проживается так реально, и вместе с
тем,
так
эфемерно.
Создатели не ставят диагнозов, не довлеют с неукоснительной
моралью, они проникают во внутренний мир, в ночные сны и потаенные
желания, приоткрывают дверцу и заглядывают в вечно-неизведанное – в
подсознание…