Козакевич Анастасия Вадимовна В. В. Набоков-критик и литературовед Аннотация

Козакевич Анастасия Вадимовна
В. В. Набоков-критик и литературовед
Аннотация
Критика и литературоведческие работы В. В. Набокова столь же
самоценное явление как и его проза. В этой части наследия писателя
прослеживаются те же приёмы игровой поэтики, что и в его романах. Наша
работа поэтому посвящена эстетике набоковской критической прозы.
Во введении мотивируется выбор объекта и предмета исследования,
формулируются цели и задачи работы, указана научная новизна, выделены
основные методологические и теоретические ориентиры работы.
Основная часть состоит из двух глав. Первая глава является обзором
взглядов на критическую прозу В. В. Набокова. В работах исследователей
указания на особенности стиля этой части наследия писателя смещены в
сторону более поздних, крупных теоретических трудов: «Комментария к
«Евгению Онегину», книги «Николай Гоголь» и трёх книг лекций о
литературе. Малые жанры попадают в поле зрения учёных, за редким
исключением, только в обзорных работах, сводящихся к пересказу
эстетических взглядов В. В. Набокова и текстологической справке. Цель
обращений к критической прозе – обнаружение эстетической позиции
автора, его стилевых концепций, которые даются в «прямом», не скрытом
художественной условностью наблюдении. С этой же целью к критике и
литературоведческим
работам
обращаются
авторы
исследований,
занимающихся выяснением взаимоотношений В. В. Набокова с другими
писателями, поэтами.
Во второй главе охарактеризованы основные игровые приёмы
В. В. Набокова-критика и литературоведа: неоднозначность, смешение
субъектных сфер в повествовании; использование приёма пародии; элементы
вымысла, мистификации; размытые границы текстовой и внетестовой
реальности; игры со стилем, прослеживаемые на всех уровнях текста.
1
Именно эти составляющие обосновывают наше предположение о том, что
В. В. Набоков-критик и литературовед является, прежде всего, художником в
своих исследованиях. Как и искусство в целом его критика и исследования
направлены на
постижение иррациональных основ бытия, и поэтому не
подчиняются законам стиля научных и публицистических жанров. Следы
«ненаучной» и «непублицистической» поэтики прослеживаются с точки
зрения
стилистики
на
всех
языковых
уровнях.
Художественно-
изобразительные средства, гармонически сочетаясь друг с другом, а порою
переплетаясь, отражают авторскую художественно-эстетическую стратегию.
Исследовательские тексты писателя организованы по аналогии с предметом
исследования, построены как своего рода «тени» оригинальных текстов,
пародийные в том числе, что выражается в структурной зависимости.
Критическая
проза
В.
В.
Набокова
помимо
выполнения
своей
непосредственной посреднической функции (исследователь – посредник
между автором и читателем), ориентирована также на создание собственного
художественного игрового пространства.
В заключении объединены и обобщены результаты исследования,
сделаны выводы. Критическая проза В. В. Набокова является, с точки зрения
стиля, художественной по своей природе, что, с одной стороны, позволяет
воспринимать и прочитывать эти произведения в контексте всего наследия
В. В. Набокова в целом; с другой стороны, обнаруживает необходимость
пересмотра отношения к критике и литературоведческим работам писателя,
как источникам напрямую выраженной авторской позиции.
2