На протяжении десятилетий память о Великой Отечественной

Волохова Валентина Владимировна,
кандидат исторических наук,
доцент кафедры архивоведения и специальных
исторических дисциплин.
Исторический факультет
ИСТОРИЯ ПАМЯТНИКА ВОИНАМ, ПАРТИЗАНАМ И ПОДПОЛЬЩИКАМ
КАРЕЛЬСКОГО ФРОНТА: ПЕТРОЗАВОДЧАНЕ В БОРЬБЕ ЗА СОБСТВЕННУЮ
ПАМЯТЬ О ВОЙНЕ1
В 2009 г. в России начинается полоса торжеств, связанных с освобождением
отдельных территорий от оккупации в 1944 г., кульминацией которых в мае 2010 г. станет
празднование 65-летия Победы в Великой Отечественной войне. По уже сложившейся
традиции, эти торжества будут сопровождаться открытием новых монументов. В частности,
в Петрозаводске на пересечении улиц Энгельса и Гоголя появится Аллея памяти и славы
Карельского фронта. История этого монумента началась более тридцати лет назад. Целью
данной статьи не является оценка художественных достоинств многочисленных проектов
памятника, созданных за этот долгий период времени. Здесь будет предпринята попытка
рассмотреть изменение образа, призванного запечатлеть в памяти поколений события
Великой Отечественной войны в Карелии. При этом расшифровка образа осуществлялась на
основе высказываний, прозвучавших в ходе обсуждения проектов мемориала.
Поляна партизанской славы
Первый монумент, посвященный героям Великой Отечественной войны, появился в
Петрозаводске в 1969 году: Могила Неизвестного солдата с Вечным огнем. Место для
монумента было выбрано символическое – в центре Петрозаводска перед памятником
В. И. Ленину и рядом с захоронениями участников Гражданской войны. Смысл нового
монументального образа главной городской площади легко прочитывался: истоки побед и в
Гражданской и в Великой Отечественной войне – в Октябре 1917 г. Неизвестный солдат
олицетворял все советское воинство. Таким образом, Вечный огонь и Могила Неизвестного
солдата носили обобщающий характер и были посвящены не собственно событиям в
Карелии, а подвигу советского народа в целом. Однако уже в 1960-е годы местные органы
власти поставили на повестку дня вопрос об увековечивании памяти освободителей
Республики. Снова к этому вопросу вернулись в 1970-е годы.
Исследование выполнено при финансовой поддержке РГНФ в рамках научно-исследовательского проекта
РГНФ («Монументальная память о войне»), проект № 09-01-4210 а/С.
1
20 ноября 1974 г. было принято постановление бюро Карельского обкома КПСС «Об
увековечении
памяти
партизанского
движения
Карельского
фронта
в
Великой
Отечественной войне», согласно которому, близ Парка пионеров было решено создать
мемориальную «Поляну партизанской славы». Она должна была стать не просто музеем под
открытым небом, но местом встреч ветеранов и их общения с представителями молодого
поколения. Рядом с выбранным местом уже находился памятник Ленину и Вечный огонь,
поэтому новый памятник должен был «носить соподчиненный характер и восприниматься в
едином ансамбле с ранее сооруженными монументами»2. Согласно конкурсному заданию, в
композиции сооружения должны были быть предусмотрены места для размещения названий
партизанских отрядов, по усмотрению авторов сюда же могла быть включена карта
направлений партизанского движения в Карелии3. Как видим, с одной стороны, памятник
должен был развить идею, уже заложенную в архитектурном ансамбле площади Ленина, где
в единый смысловой комплекс сливались захоронения участников обороны Петрозаводска в
1919 г., Могила Неизвестного солдата с Вечным огнем и памятник Ленину. С другой
стороны,
«Поляна
партизанской
славы»
подразумевалась
как
место
активного
взаимодействия ветеранов и молодежи. При этом память оказывалась привязанной к
конкретному историческому месту на пересечении улиц Энгельса и Гоголя: именно здесь
формировался в 1941 г. партизанский отряд «Красный Онежец».
Однако, несмотря на несколько туров проведенных конкурсов, эта идея в 1970-е гг.
осталась нереализованной. О ней вспомнили в 1982 г., когда пост Генерального секретаря
ЦК КПСС занял Ю. В. Андропов. По-видимому, именно роль Ю. В. Андропова в развитии
партизанского движения в Карелии стала причиной объявления нового конкурса,
победителем в котором стал творческий коллектив в составе скульптора Михаила
Коппалева, художника Германа Иванова и архитектора Евгения Карманова. Они
предложили композицию «Люди-камни», в которой, по словам одного из авторов М. Коппалева, должны были найти отражение и специфика партизанского движения в
Карелии (она воплощалась в трех фигурах партизан, отправляющихся в тяжелый рейд за
линию фронта с огромными вещмешками), и карельская природа, защищавшая воиновпартизан от противника, скрывая их среди скал. Сравнительно небольшие фигуры (около
3,5 м в высоту) должны были органично вписаться в карельский пейзаж. Смысл
партизанского подвига легко прочитывался благодаря самим образам: партизаны, как камни,
встали на пути врага4.
НА РК. Ф. Р-3650. Оп. 1. Д. 1/15. Л. 11.
Там же.
4
Запись интервью с М.П.Коппалевым. 21.03.2009. Хранится в архиве автора.
2
3
Памятник воинам, партизанам и подпольщикам Карельского фронта
Утверждать проект необходимо было в Москве, где его не одобрили. Работа над
монументом была передана под руководство столичного скульптора Геннадия Потапова.
Документы, в которых бы содержалось объяснение подобного решения, не были
обнаружены. Но дальнейшие события позволяют предположить причины отказа от проекта
карельских авторов. По-видимому, кроме естественной для творческой среды конкуренции
между скульпторами, здесь свою роль сыграло и разное понимание в центре и на местах
того, как должна быть увековечена память о Великой Отечественной войне. Во-первых,
проект изменился концептуально: на место Поляны партизанской славы пришел Памятник
воинам партизанам и подпольщикам Карельского фронта. Таким образом, от идеи
увековечивания конкретного события снова необходимо было обратиться к обобщенной
идее Победы в Войне. Во-вторых, сам факт передачи работы над проектом московскому
скульптору, несмотря на то, что в авторском коллективе был представлен и карельский
скульптор - М. Коппалев, означал стандартизацию образа, ослабление в нем местных черт.
В-третьих, к этому времени уже сложилась определенная традиция военных монументов,
предполагавшая их масштабность, которая подчеркивала величие подвига советских людей.
В результате, в новом проекте фигуры солдата с развивающимся над головой красным
знаменем, подпольщицы и партизана, идущих за ним, слились в один монолит. Высота
памятника увеличилась до 5 м., а образам была придана плакатность. Именно этот памятник
решено было установить в Петрозаводске, для чего и был завезен 200-тонный гранитный
блок.
Однако новый проект вызвал резкую критику со стороны карельской творческой
интеллигенции. В частности, в 1986 г. к первому секретарю Карельского областного
комитета КПСС В.С.Степанову обратился с письмом член Союза художников СССР
Е. С. Калинин. Одним их главных недостатков проекта Г. Потапова он назвал наличие
большого числа «общих мест, в том числе не свойственных северянам пафоса, экспрессии».
Е. С. Калинин отмечал, что каменные объемы-фигуры в проекте М. Коппалева были «взяты
в сильном пространственном взаимодействии, где они олицетворяют не только природу, но
и общие героические, и местные черты характера. В рамках карельской художественной
традиции находится и сдержанность в проявлении эмоций, экономность в использовании
пластических средств…». Поддержали карельских авторов и председатель правления
Карельской организации Союза архитекторов РСФСР В. И. Антохин, председатель жюри
конкурса на Памятник воинам, партизанам и подпольщикам Карелии Н. В. Куспак и
профессор В. П. Орфинский, которые направили письмо в художественно-экспертный совет
Министерства культуры РСФСР, в Карельский областной комитет КПСС, в правление
Союза архитекторов РСФСР5.
Когда в 1987 г. на улице Энгельса на всенародное обсуждение был выставлен
гипсовый макет монумента, творческую общественность поддержали ветераны. Главным
недостатком проекта Г. Потапова была названа безликость памятника. Вновь был поднят
вопрос о создании монумента, который бы отразил особенности военных действий на
Карельском фронте. В результате начался новый конкурс на создание проекта Памятника
воинам, партизанам и подпольщикам Карельского фронта.
На новое обсуждение было выдвинуто два проекта. В дискуссии приняли участие
ветераны и представители творческих союзов республики. Один из них – М. Коппалева.
Э. Акулова, Е. Карманова, явил собой новую версию старой темы: каменные фигуры воина,
партизана и подпольщицы, устремленные вперед в едином порыве. Однако, с учетом того,
что камень для памятника уже стоял на своем месте, все три фигуры были объединены
вместе.
Обсуждая этот проект, многие отмечали, прежде всего, традиционность стиля,
плакатность. Говорилось о том, что подобные памятники уже существуют во многих городах
страны. Особенно традиционно выглядела центральная фигура воина: статично и очень
парадно. Более удачными сочли живые динамичные барельефы партизана и подпольщицы. В
целом, большинству участников обсуждения проект понравился своей реалистичностью.
Второй проект Г. Потапова и Е. Карманова был довольно необычен. Г. Потапов
отказался от дальнейшей разработки первоначальной версии монумента и предложил
оригинальный вариант – композицию, состоящую из нескольких камней. На центральной
скале должны были быть высечены рисунки, символизирующие борьбу, смерть, скорбь и
напоминающие собой петроглифы. Окружающие скалу камни поменьше, по замыслу
создателей, несли смысловую нагрузку: разные по форме, они должны были передавать
печаль, стремление к жизни, чувство надежды6.
В
эскизе
Г. Потапова
участников
дискуссии
привлекала,
прежде
всего,
нестандартность решения. Но его упрекали за излишнее углубление в символизм.
Неподготовленный зритель, по мнению критиков, не смог бы «прочесть» камни-символы без
«переводчика». Но главным недостатком посчитали отсутствие реального изображения.
Данному эскизу многие противопоставляли проект М. Коппалева, Э. Акулова, Е. Карманова,
о котором бывший партизан, писатель Я. Ругоев отозвался так: «Я узнаю в фигурах
Подпольщицы и Партизана своих боевых друзей». «Это увидит здесь и мать невернувшегося
5
6
НА РК. Ф. П-3. Оп. 37. Д. 202. Л. 27.
Трубин А. Что воплотится в камне // Комсомолец. 1987. 3 дек.
солдата», - поддержали его другие защитники карельского проекта7. В итоге, именно
реалистичный проект карельских авторов победил в результате бурных обсуждений. Здесь
вновь возобладала уже сложившаяся традиция коммеморации военных событий, а сам
монумент оказался во многом ориентирован на старшее поколение, ветеранов, для которых
он мог
стать дополнительным источником воспоминаний. Однако разразившийся
экономический кризис не позволил реализовать и эту идею, и долгое время о будущем
памятнике напоминала лишь табличка с надписью «Здесь будет установлен памятник
воинам, партизанам и подпольщикам Карельского фронта».
В 2001 г. в Совет ветеранов обратился молодой скульптор М. Оганян, который
высказал желание взяться за создание нового проекта. Его эскиз ветеранам не понравился,
но данное событие снова обратило внимание на огромный гранитный монолит, стоявший в
центре города. Ветераны обратились в Комиссию по культурно-историческому наследию
г. Петрозаводска с предложением об установке памятника «Бойцам Карельского фронта» по
проекту скульпторов Э. Акулова и М. Коппалева. Это был тот же эскиз, что обсуждался
много лет назад. По мнению члена Комиссии, Председателя Петрозаводского Городского
Совета ветеранов войны и труда Вячеслава Александровича Кузнецова, из множества
вариантов предложенный был самым удачным8.
Идея Э. Акулова и М. Коппалева в апреле 2001 г. была поддержана и на заседании
градостроительного Совета с участием представителей Городского Совета ветеранов войны
и труда. Продолжить работу над проектом М. Коппалеву уже предстояло в одиночестве,
ему было предложено доработать проект с учетом особенностей структуры камня 9.
Вслед за утверждением проекта вновь последовали дискуссии. Во-первых, некоторые
из коллег по цеху критиковали авторов за шаблонность подхода. Во-вторых, на
осуществление проекта было необходимо, по подсчетам М. Коппалева, три года и 5 млн.
рублей, но приближалось 300-летие Петрозаводска и решено было, во что бы то ни стало,
открыть памятник в юбилейный 2003 год. И снова объявили конкурс.
29 апреля 2002 года в «Госстрое» разрешился многолетний вопрос о Памятнике
воинам, партизанам и подпольщикам Карелии. В итоге общественного обсуждения и работы
конкурсной комиссии из предложенных вариантов пяти творческих коллективов был выбран
один – скульптора Эдуарда Григоряна и дизайнера Александра Байера10. Этот проект
Трубин А. Указ. соч.
Администрация Петрозаводского городского округа. Комитет по вопросам образования, культуры, делам
молодежи, молодой семьи, физической культуры и спорта. Управление культуры. Протокол заседания
Комиссии по культурно-историческому наследию от 25 мая 2001 г.
9
Архив Администрации Петрозаводского городского округа. Ф. 8/1608. Оп. 1. Д. 4/25. Л. 6-7.
10
Москин Д. Гранит особой пробы // ТВР-Панорама. 2002. 22 мая.
7
8
опередил абстрактный вариант Александра Кима, предлагавшего просто рассечь глыбу по
вертикали угловатой линией11.
Согласно новому проекту, предполагалось отшлифовать около двух третей
фронтальной плоскости верха камня:
смешение охристых, серовато-черных, теплых и
холодных тонов с заметными блестками кварца должно было создать ассоциативный образ
Карелии12. На нижней трети «фасада» камня должен был быть расположен барельеф из трех
фигур высотой около двух метров: «как бы ураганом, разрывая естество камня, прорываются
«годы войны», сквозь которые предстают образы участников тех событий». Причем, по
словам авторов, если центральная фигура солдата не имела связи с конкретным лицом, то
левая фигура женщины и правая фигура мужчины были связаны с реальными персонажами.
Прототипами для них послужили Сильва Паасо (Удальцова) – подпольщица, и Иван
Григорьев – комбриг партизан. По словам авторов, образы сознательно не были
перегружены пафосом, но были в меру реалистичны, «приземлены»13. Таким образом,
реалистичность памятника рассматривалась авторами как одно из главных его достоинств.
Однако вскоре посыпались упреки. В первую очередь, авторов критиковали за
недостаточную проработку барельефов. Явные следы спешки были связанны со
стремлением успеть к юбилейным торжествам. В 2003 г. цветы к памятнику возложили и
Председатель Совета Федерации Сергей Миронов и Президент Владимир Путин.
Аллея памяти и славы Карельского фронта
К вопросу о памятнике вернулись на заседании Комиссии по культурноисторическому наследию в марте 2004 г., когда в Комиссию обратился Комитет ветеранов
войны и военной службы Республики Карелия. Ветеранов возмутила, прежде всего,
неинформативность нового монумента, и они предложили для увековечения памяти воинов
Великой Отечественной войны перенести в район Памятника воинам, партизанам и
подпольщикам Карельского фронта мемориальные доски Галереи Героев Советского Союза,
размещенные на ул. Антикайнена, а также установить мемориальные плиты с указанием
воинских соединений и частей, участвовавших в обороне и освобождении г. Петрозаводска.
Если идея переноса Галереи Героев Советского Союза вызвала серьезные возражения (это
нарушило бы архитектурное решение существующего мемориала), то мысль о том, что
Памятник воинам Карельского фронта по сути неинформативен встретила понимание. В
результате,
Комиссия
градостроительства
постановила:
администрации
«рекомендовать
города
на
управлению
основании
Фарутин А. Вечно живые… // Карелия. 2002. 9 мая.
Фарутин А. Пудожский камень… с черным поясом // Карелия. 2003. 31 июля.
13
Там же.
11
12
архитектуры
архивной
и
справки,
предоставленной Комитетом ветеранов войны и военной службы РК, разработать совместно
с авторами памятника план размещения мемориальных досок с наименованиями воинских
соединений и частей, участвовавших в обороне и освобождении города Петрозаводска»14.
Так родилась новая идея – Аллея памяти и славы Карельского фронта, над которым сегодня
ведется активная работа. Возможно, она поставит точку в долгой истории формирования
этого монумента.
Сегодня в мире существуют разные традиции мемориального искусства. В частности,
в современной России распространена консервативная традиция, широко представленная в
советских памятниках. По мнению ее сторонников, памятник должен быть создан на основе
концепции реализма, символизировать благородство и мужество, быть предельно серьезен и
содержать легко читаемую, ярко выраженную идею. В памятниках этой традиции важную
роль играет перечисление: указание всех тех, кому посвящен памятник, что позволяет
авторам максимально упростить его толкование зрителем.
В противовес консервативной традиции, существует иная. В частности, таковы
получившие распространение в Европе в 1980-е гг. авангардные движения в мемориальном
искусстве. Их представители настаивают на использовании разнообразных стратегий
взаимодействия со зрителем. По их мнению, памятник должен ставить новые вопросы как
собственно истории, так и по отношению к феномену памяти. Статус воспоминаний в
рамках этой традиции изменяется: они должны присутствовать в повседневности,
преодолевая разрыв между прошлым и настоящим. Этот подход позволяет воплощать
максимально абстрактные образы, которые дают возможность зрителю внести в понимание
монумента собственный смысл15.
В ходе обсуждения проекта Памятника воинам, партизанам и подпольщикам,
очевидно, возобладала консервативная традиция. По сути, несмотря на протесты против
московского проекта, жители Карелии захотели увидеть традиционный монумент:
реалистичный, легко читаемый, акцентирующий внимание на героизме победителей в
Великой Отечественной войне, которые как бы из прошлого наблюдают за новыми
поколениями, призывая их быть достойными подвига отцов. Главным камнем преткновения
стал не образ как таковой, а формы его художественного воплощения. Борьба за
собственную память вылилась в признание официальной памяти своей собственной. Здесь
важно отметить, что главной действующей силой в увековечении памяти о войне выступают
Администрация Петрозаводского городского округа. Комитет по вопросам образования, культуры, делам
молодежи, молодой семьи, физической культуры и спорта. Управление культуры. Д. 24-10. Протокол заседания
Комиссии по культурно-историческому наследию от 25 марта 2004 г.
15
Дарсавелидзе Н. К. Монументальные ремейки: военные памятники в современной Москве // Хронотоп
войны: пространство и время в культурных репрезентациях социального конфликта. М., 2007. С. 27.
14
ветераны, представители молодого поколения в этом вопросе занимает пассивную позицию.
Молодые люди, поддерживая ежегодную акцию «Георгиевская ленточка», проводимую под
лозунгом «Я помню, я горжусь», часто не могут назвать большинство военных монументов
города. Центральным местом проведения праздничных торжеств в День Победы остается
Вечный огонь. Война стала символом, где память о том, что «мы победили», важнее памяти о
реальных людях и событиях. Как не допустить, чтобы монументы из мест памяти не
превратились в места забвения? Этот вопрос требует к себе пристального внимания не
только ветеранов, но всех петрозаводчан.