word - Централизованная библиотечная система Озерского

Пермская государственная краевая универсальная
библиотека им. М. А. Горького
Информационно-библиографический отдел
65-летию Великой Победы
посвящается …
Рекомендательный указатель
художественной литературы
о Великой Отечественной войне
Пермь 2009
ББК 91.9:84
П 828
Составители: Е. М. Дьяконова, О. С. Пьянкова
Редактор: Е. М. Дьяконова
Ответственный за выпуск: Л. Н. Ганошина,
заведующая информационно-библиографическим отделом
Простреленные памятью страницы : рек. указ. худож. лит. о
Великой Отеч. войне / Перм. гос. краевая универс. б-ка им. А. М.
Горького ; сост.: Е. М. Дьяконова, О. С. Пьянкова ; ред. Е. М.
Дьяконова. – Пермь, 2009. – 46 с.
Указатель рекомендует лучшие произведения прозы и поэзии,
как классические, так и современных авторов, посвященные теме
Великой Отечественной войны. В нём отражены самые новые
издания неоднократно переизданных и написанных в последние годы
произведений. Указатель адресован широкому кругу читателей, но,
прежде всего, – учителям и библиотекарям и призван помочь им
пробудить и поддержать у молодежи интерес к чтению литературы
на эту «вечную тему». Развернутые аннотации содержат
информацию о фактах военной биографии писателей и дополнены
списками
литературно-критических
и
учебно-методических
публикаций в помощь углубленному изучению этой темы, проведению
уроков и внешкольных мероприятий, а также в помощь библиотечнобиблиографическому обслуживанию читателей.
Составители благодарят за помощь при подготовке указателя
сотрудников библиографического отдела и читального зала
ЦГБ г. Озерска Челябинской области
2
© Дьяконова Е. М., 2009
© Пьянкова О. С., 2009
© ПГКУБ им. А. М. Горького, 2009
3
От составителей
Художественная литература о Великой Отечественной войне
настолько обширна, что очень трудно собрать всё воедино и
представить современному читателю самые лучшие произведения.
Многие из них уже давно стали классикой, часть из них включена в
школьные программы по русской литературе, немало произведений о
войне экранизировано, и потому известно молодежи не столько по
книгам, сколько по кинофильмам.
«В русской литературе, – писал критик Н. Лейдерман, – война
1941–1945 годов – это не просто тематическая рубрика, а огромный
художественный массив, запутанный, противоречивый и в высшей
степени интересный… Нигде так не переплетались проблемы
духовного порядка (нравственные, психологические) с проблемами
социальными, историческими, философскими. …Сколько подлинных
литературных шедевров родилось на почве военной темы! Сколько
ярких и сильных талантов, связавших себя с опытом и памятью
войны, выросло только из тех трех процентов мальчиков
фронтового поколения, которым посчастливилось вернуться
живыми! Сколько творческих открытий! …Великая Отечественная
война вошла в ряд «вечных тем» русской литературы. Она стала
смертельным испытанием устоев существования целого общества и
отдельной личности. Уроки этого испытания всегда будут бередить
сознание – очень уж большая кровь за них плачена».*
Стремление наиболее полно собрать все произведения о Великой
Отечественной войне, написанные в годы войны и после её окончания,
воплотилось в многотомной антологии, которая неоднократно
переиздавалась. Последнее издание было завершено через 45 лет
после окончания войны:
Венок славы : антология художественных произведений о
Великой Отечественной войне : в 12 т. – М. : Современник, 1987–
1990.
Каждый том включает произведения прозы, поэзии и
художественной публицистики об определенном периоде Великой
Отечественной войны и о самых значительных событиях этого периода.
После выхода этой антологии появилось много новых
произведений, а весь массив литературы об Отечественной войне,
созданный почти за 70 лет, потребовал нового прочтения. Как сказал в
одном из интервью писатель Ю. В. Бондарев, если в середине 1990-х
годов интерес к военно-исторической литературе несколько упал, то
сейчас мы видим вспышку интереса к ней у молодежи. Классические
произведения ХХ века, вошедшие в золотой фонд отечественной
литературы, продолжают переиздаваться. В конце XX – начале XXI вв.
*
См.: Урал. 1995. № 10/11. С. 225, 238.
4
были неоднократно переизданы все лучшие книги о Великой
Отечественной войне. В 2004–2005 гг. несколькими издательствами
Москвы и Санкт-Петербурга было выпущены серии, посвященные 60летию Победы: «Великая Отечественная» (М. : ТЕРРА – Книж. клуб),
«Священная война» (М. : Изд-во РАГС), «Победа» (СПб. : ТИД
«Амфора»). Московское издательство «ОЛМА-Пресс» в серии
«Победители: Великая Отечественная война в литературных
произведениях» выпустило пять книг, содержащих самые лучшие
произведения прозы и поэзии. Все они снабжены вступительными
статьями известных литературоведов. Книги, посвященные теме
Великой Отечественной войны, выходят также в серии «Военные
приключения» (М. : Вече), выпускаются и многими другими
издательствами.
Большая часть данного указателя посвящена творчеству
писателей-участников войны, но в нем уделено место и тем
произведениям, которые написаны прозаиками и поэтами послевоенных
поколений.
Структура
указателя
соответствует
нескольким
хронологическим периодам истории отечественной литературы: от
появления первых произведений, написанных непосредственными
участниками и очевидцами событий 1941–1945 годов, до продолжения и
переосмысления этой темы в современной литературе конца XX–начала
XXI века. В 5-ти разделах указателя представлены прозаические
произведения. Эти разделы посвящены определённым литературным
направлениям или жанрам, сформировавшимся в процессе эволюции
нравственно-философского и художественного осмысления истории
Великой отечественной войны. Последний, 6-й раздел посвящён поэзии.
Указатель не отражает произведения драматургии. В него не включены
произведения, имеющие в большей степени документальный,
мемуарный характер. Основным критерием отбора сборников прозы и
поэзии и произведений отдельных авторов явилось то, что они
неоднократно переиздавались или были впервые изданы за последние
15 лет, преимущественно в первом десятилетии XXI века.
Библиографические записи составлены по ГОСТ 7.1–2003. На
книги даны развернутые аннотации рекомендательного характера, в
которых приведены имеющие отношение к войне факты биографий
авторов этих книг. Аннотированные библиографические записи
дополнены списками литературно-критических и учебно-методических
публикаций в помощь углубленному изучению произведений,
представленных в указателе.
В конце пособия имеются вспомогательные алфавитные указатели
– авторов и заглавий художественных произведений.
При подготовке указателя использованы:
 Каталоги и картотеки Пермской краевой библиотеки им. А. М.
Горького и ЦГБ г. Озерска Челябинской области;
5
 ББД «МАРС» (межрегиональная аналитическая роспись статей);
 Списки новых книг – приложение к газете «Книжное обозрение»
(2005 – 2008);
 Ресурсы Интернет
Составители надеются, что данное рекомендательное пособие
поможет, прежде всего, учителям и библиотекарям наиболее полно
раскрыть и передать молодым читателям богатство и глубину
художественной литературы о Великой Отечественной войне, пробудить
у молодежи интерес к этой теме. Эти книги надо читать не к юбилею, а
тогда, когда человек способен и хочет стать взрослым. В предисловии к
одному из сборников своих рассказов и повестей Виктор Астафьев
написал: «…кому же охота причинять себе боль по доброй воле?». Он
имел в виду писателей-фронтовиков, которые, садясь за письменный
стол, вынуждены пережить войну заново. То же самое — пережить и
преодолеть — предстоит читателю.
6
Раздел 1
«СОРОКОВЫЕ, РОКОВЫЕ, СВИНЦОВЫЕ,
ПОРОХОВЫЕ…»
(у истоков военной темы)
Литература
периода
Великой
Отечественной
войны
–
закономерное, неотрывное звено русской классической литературы, ее
лучших патриотических традиций. И в то же время военный период в
литературе – совершенно особый, имеющий свои неповторимые черты.
Это литература «мобилизационная», развивавшаяся в экстремальных
условиях. Война была тяжелым испытанием, но для многих
литераторов, как и для всего народа, она стала временем подъема,
прилива новых сил. С первых дней войны многие писатели стали
корреспондентами газет и журналов, неоднократно выезжали на
фронты, погружаясь в горячий, жгучий материал. Вдохновенно и с болью
они рассказывали о героизме и страданиях нашего народа, о той
исторической роли, которая выпала на его долю, о вкладе в общую –
одну на всех – победу. Писатели стали осознавать свое творчество как
общенародное дело, и это не могло не обогатить их, не сделать их
произведения более глубокими, вызывающими ответный отклик у
читателей.
Особое место в литературе военных лет заняла поэзия, и, прежде
всего песня. Такого расцвета песенный жанр не знал ранее. И всё же не
одной песней была жива поэзия военных лет. Значительными
литературными событиями того времени стали лирические стихи и
поэмы А. Твардовского, М. Исаковского, А. Суркова, Н. Тихонова, А.
Прокофьева, П. Антокольского, М. Алигер, О. Бергольц и других поэтов
(см. раздел 6 настоящего указателя).
В прозе преобладали малые литературные жанры – очерк, рассказ,
повесть, так как более крупные жанры нуждались в накоплении
большого числа фактов и впечатлений, требовали более длительного
времени для их создания. Повести о Великой Отечественной начали
выходить через два-три месяца после её начала. К концу 1942 года они
исчислялись десятками, а всего за время сражений было опубликовано
около 150 крупных прозаических вещей. В наиболее удачных
произведениях прозы нашли свое отражение и трезвый анализ военных
событий, и героический пафос, и романтические традиции, и
философские размышления о жизни и смерти, о русском национальном
характере. В годы войны создавались и романы. Однако роман
требовал более глубокого эпического осмысления характера войны.
Время романа придет позже.
Мощная инерция, заданная литературой военных лет, питала
художественное сознание и в первые послевоенные годы. Наиболее
значительными произведениями, оказавшими влияние на всю
7
литературу об Отечественной войне, признаны «Звезда» Эммануила
Казакевича и «В окопах Сталинграда» Виктора Некрасова (1946). По
словам Юлии Друниной, они не претендуют на исторический анализ и
обобщение, но в этих повестях живет то необъяснимое, волнующее,
обжигающее, что можно назвать «чувством опаленности фронтом».
Авторы лучших произведений, созданных в 40-50-е годы, спорили с
лакировочным изображением войны в многотомных эпопеях,
прославлявших мудрость гениального полководца Сталина и его
Генерального штаба. В литературу вошел новый тип героя. Писателей
интересовал
процесс
становления
характера
в
трагических
обстоятельствах.
1. Платонов, А. П. Иван Великий : рассказы о войне / А.
П. Платонов ; сост. М. А. Платонова. — М. : Сов. писатель,
2000. — 445 с. : ил.
Содерж.: Броня ; Иван Великий ; Офицер и солдат ;
Девушка Роза ; Среди народа : (Офицер и крестьянин) ;
Маленький солдат ; Сампо ; «Челюсть дракона» : (Один
бой) ; Домашний очаг ; Никодим Максимов ; Сержант
Шадрин : (История рус. молодого человека нашего
времени) ; В сторону заката солнца : (Иван Толокно) ;
Крестьянин Ягафар ; Полотняная рубаха ; На Корынь-реке ;
Внутри немца ; Штурм лабиринта ; Дед-солдат ;
Пустодушие ; Размышления офицера ; Смерти нет! :
(Оборона Семидворья) ; Старый Никодим ; Дерево родины
; Одухотворенные люди : (Рассказ о небольшом сражении
под Севастополем) ; Седьмой человек ; Взыскание
погибших ; Ветер-хлебопашец ; Неодушевленный враг ;
Цветок на земле ; Забвение разума ; Афродита ; Житейское
дело : (Следом за сердцем) ; О советском солдате : (Три
солдата) ; Рассказ о мертвом старике ; Никита ; Добрый
Кузя ; Возвращение.
Андрей Платонович Платонов (1899–1951) в 1942 году
добровольно отправился на фронт рядовым, затем стал военным
журналистом – фронтовым корреспондентом газеты «Красная звезда»,
опубликовал сборники рассказов. За 3 года работы на фронтах писатель
создал едва ли не больше по объему, чем за предшествующие 10 лет.
Произведения этого периода отмечены особой философской
насыщенностью, соединением военного быта и глобальных вопросов
жизни и смерти. Символом вечности становится и зерно, брошенное в
землю, и ребенок, который вырастает («Три солдата»). Платонов
одним из первых среди военных прозаиков в своих произведениях
8
(«Одухотворенные люди», «Штурм лабиринта», «Броня»,
«Девушка Роза» и др.) поставил проблему ценности человеческой
жизни, человеческой личности. Поставил остро, философски
осмысливая возможности победы над смертью. Главное для Платонова
– человек, его душа. В повести «Оборона Семидворья» (1943),
изображая войну как тяжкий, кровавый труд, писатель обращается к
проблеме смерти и бессмертия. Неповторимость платоновского языка,
авторский строй метафор, система философских ориентиров создают
особую поэтику и эстетику. Поэтика сдержанности определяет стиль
повествования.
О произведениях А. П. Платонова
Бороздина, П. Тайна жизни : «мертвые и живые» в военной прозе А.
Платонова / Полина Бороздина // Подъем. – 2003. – № 1. – С. 228.
Елисеева, Т. А. А. Платонов. «Взыскание погибших» [о рассказе «Мать»] /
Елисеева Тамара Александровна // Литература в школе. – 2008. – № 4. – С. 36–39 :
ил.
Спиридонова, И. А. Ландшафт в военных рассказах А. Платонова / И. А.
Спиридонова // Русская речь. – 2006. – № 1. – С. 28–38. – Библиогр.: с. 37–38.
9
2. Бек, А. А. Волоколамское шоссе : в 2 кн. / Александр
Бек. – М. : Терра-Кн. клуб, 2005. – (Великая Отечественная).
Кн. 1. 304 с.
Кн. 2. 432 с.
Александр Альфредович Бек (1902–1972) писателем стал еще до
войны. В июле 1941 года он вступил в московское народное ополчение и
в составе «писательской роты» Краснопресненской стрелковой дивизии
совершил многодневный марш из Москвы за Вязьму. С октября 1941
года военкор Бек находился в войсках, оборонявших Москву на
Волоколамском направлении. Выстраданной книгой стала тетралогия
«Волоколамское шоссе», состоящая из четырех взаимосвязанных
повестей, объединенных общим названием, журнальные публикации
которых датированы 1943, 1944 («Знамя») и 1960 («Новый мир») годами.
Книга посвящена героическому подвигу батальона панфиловцев, стойко
и мужественно защищавших Москву осенью 1941 года. Это не просто
главная книга Александра Бека о войне. Это одна из главных книг
военной прозы в целом. Суровая и жестокая правда войны
живописалась по горячим следам битвы под Москвой «бестрепетной
рукой мастера, знающего свое дело, рукой талантливой,
изобретательной и точной, не дрогнувшей перед трудностями
задачи» (К. Симонов). Этим произведением был проложен путь военной
прозе того именно направления, которое сразу после войны
обозначилось повестью В. Некрасова «В окопах Сталинграда», а в 5070-е годы романами и повестями В. Астафьева, Г. Бакланова, раннего
Ю. Бондарева, В. Быкова, К. Воробьева, В. Кондратьева.
«Волоколамское шоссе» – книга честная, мужественная, совестливая,
чуждая украшательству, высокомерному небрежению «окопной
правдой». Не случайно и в начале XXI века она неоднократно
переиздавалась.
О произведениях А. А. Бека
Бек, Т. Путник «Волоколамского шоссе» / Т. Бек // Литература. – 1995. – № 18.
– С. 4. – (Прил. к газ. «Первое сентября»).
Оскоцкий, В. Д. Бек Александр Альфредович / В. Д. Оскоцкий // Русские
писатели 20 века : биогр. словарь / гл. ред. и сост. П. А. Николаев. – М., 2000. – С.
79–80.
3. Казакевич, Э. Г. Звезда : воен. повести / Эм.
Казакевич ; [вступ. ст. Б. Рубена]. – М. : Рус. кн., 2004. – 429
с. : ил.
Содерж.: Звезда ; Двое в степи ; Сердце друга ; При
свете дня.
Эммануил
Генрихович
Казакевич
(1913–1962),
будучи
невоеннообязанным из-за сильной близорукости, добровольно ушел в
10
июле 1941 г. в армию. Войну он начал рядовым солдатом, а закончил
майором, начальником разведки дивизии, кавалером 8 боевых орденов
и медалей. Широкая литературная известность пришла к Казакевичу в
послевоенные годы. Его первое произведение на русском языке (до
войны он писал стихи на идиш) – повесть «Звезда» (1946) – выдержало
свыше 50 изданий более чем на 20 языках. В последующие годы на
основе своих фронтовых впечатлений он написал повести «Двое в
степи» (1948), «Сердце друга» (1953), романы «Весна на Одере»
(1949) и «Дом на площади» (1956).
«Звезда» – лучшее произведение Казакевича. Исследователи
отмечают, что именно Казакевич был родоначальником так называемой
«лейтенантской прозы», получившей развитие в 60-е годы и
включающей в себя произведения Виктора Некрасова, Василя Быкова,
Григория Бакланова, Юрия Бондарева и других значительных
писателей. А ведь «Звезда» была написана задолго до «оттепели».
Сразу после войны среди множества документальных свидетельств «по
горячим следам» Эммануил Казакевич сумел как бы подняться над
временем и сразу встать в строй отечественной литературной классики.
Это овеянная светлой печалью повесть о подвиге разведгруппы,
бесследно исчезнувшей, «истаявшей» в тылу врага, чтобы своей
гибелью окупить сведения о развертывающейся там танковой дивизии
СС. Используя острые психологические штрихи, писатель рисует не
просто разведгруппу, а сообщество живых людей, каждый из которых
неповторим. Повесть была неоднократно экранизирована. Впервые – в
1949 г. (режиссер А. Иванов); в этом фильме снимались: Николай
Крючков, Василий Меркурьев, Лидия Сухаревская. В 2002 году на
экраны вышел новый, современный фильм «Звезда», искренний и
динамичный, режиссера Н. Лебедева с участием актеров Игоря
Петренко, Артема Семакина, Алексея Панина. Библиотекари
свидетельствуют, что после фильма спрос на книгу Казакевича заметно
возрос. Теперь все, прочитавшие повесть, узнают силу, которая
отличает «Звезду» и от соседей по книжной полке, и от любых
экранизаций.
О произведениях Э. Г. Казакевича
Головина, Л. А. «Звезда» Э. Казакевича : X класс / Головина Лидия
Анатольевна // Литература в школе. – 2006. – № 5. – С. 33–34 : ил.
Лейдерман, Н. От мифов о войне к правде о человеке : [в т. ч. о повестях Э.
Казакевича «Звезда» и «Двое в степи»] / Н. Лейдерман // Урал. – 1995. – № 10/11. –
С. 233–234.
Старые книги о войне [Электронный ресурс] : [в т. ч. «Звезда» Э. Г.
Казакевича]. – Режим доступа: http://www.bibliogid.ru/news/tema/voyna. – Дата
обращения к ресурсу: 1.11.2009 г.
4. Некрасов, В. П. В окопах Сталинграда : [повесть] /
Виктор Некрасов. – М. : Амфора, 2005. – 476 с. – (Победа).
11
Виктор Платонович Некрасов (1911–1987) воевал с 1941 по 1944
год в Сталинграде, на Украине, в Польше. После второго ранения
демобилизовался в звании капитана, имеет боевые награды. Сразу
после войны в журнале «Знамя» (1946, №8–10) была опубликована его
повесть «В окопах Сталинграда», удостоенная Сталинской
(Государственной) премии и переизданная в последующие годы
большинством издательств общим тиражом в несколько миллионов
экземпляров. Повесть переведена на 36 языков. В 1957 году по этой
повести на Ленинградской киностудии был поставлен фильм «Солдаты»
(во французском кинопрокате – «четверо из Сталинграда»).
Позднее В. Некрасов написал несколько сильных рассказов о
войне: «Судак» (1958), «Вторая ночь» (1960) и другие, но повесть «В
окопах Сталинграда» оказалась его главной книгой, самым высоким
достижением. Это было первое произведение не о войне, а изнутри
войны, рассказ не наблюдателя, а участника, находившегося на
переднем крае. Некрасов стал признанным лидером целого
направления в литературе, представленного Ю. Бондаревым, Г.
Баклановым, В. Быковым, – «лейтенантской прозы». Кто-то из них не
случайно сказал: «Все мы вышли из некрасовских «окопов
Сталинграда». Твардовский писал об этой повести: «Первое очевидное
достоинство книги – то, что лишенная внешне сюжетных,
фабульных приманок, она заставляет прочесть себя одним духом.
Это правдивый рассказ о великой победе, складывавшейся из тысяч
маленьких, неприметных приобретений боевого опыта и моральнополитического превосходства наших воинов задолго до того, как она,
победа, прозвучала на весь мир. И рассказ этот – литературно
полноценный, своеобычный, художнически убедительный…».
О повести В. П. Некрасова
Ляшева, Р. Встреча с повестью чрез полвека : [В. Некрасов. «В окопах
Сталинграда»] / Р. Ляшева // Библиотека. – 1996. – № 5. – С. 28–29 : фот.
Учамбрина, И. А. Опыт прочтения повести В. Некрасова «В окопах
Сталинграда» в старших классах / И. А. Учамбрина // Литература в школе. – 1995. –
№ 4. – С. 69–75.
5. Панова, В. Ф. Спутники : повесть / Вера Панова. – М.
: Терра-Кн. клуб, 2005. – 272 с. – (Великая Отечественная).
Вера Федоровна Панова (1905–1973) начала свою творческую
деятельность как журналист и драматург. В годы войны жила в Перми,
работала журналистом в местной газете и на радио. В декабре 1944
года Панова по заданию редакции совершила в военно-санитарном
поезде поездку по местам боев за ранеными. Результатом поездки
стала повесть «Спутники», открывшая писательнице путь в большую
литературу (Знамя. 1946. № 1-2). Эта повесть – одна из лучших в
отечественной литературе о войне. Война показана здесь с гуманной и
12
нравственной точки зрения, с чувством искреннего сострадания к
человеческим несчастьям, умноженным всеобщей национальной бедой.
Живой язык, полнокровные характеры, безупречная точность деталей,
интонация, соединяющая патетику и юмор, насмешливость и
серьезность отличают художественный стиль «Спутников». Повесть
переиздавалась десятки раз, переведена на многие языки. К сюжету и
героям повести в разные годы обращались театр, кино и телевидение. В
1965 г. по повести была снята полнометражная картина «Поезд
милосердия». Новую экранную версию – 4-серийный т/ф «На всю
оставшуюся жизнь» – создали режиссер П. Фоменко с сыном Пановой,
писателем и киносценаристом Б. Вахтиным. Осуществлены также
многочисленные театральные постановки. Повесть «Спутники» – это не
только вершина творчества В. Пановой, но и одно из лучших в
отечественной литературе произведение о войне.
О произведениях В. Ф. Пановой
Панова Вера Федоровна (1905–1973) [Электронный ресурс]. – Режим доступа:
http://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/literatura/PANOVA_VERA_FEDOROV
NA.html. – Дата обращения к ресурсу: 27.10.2009 г.
Нинов, А. А. Панова Вера Федоровна / А. А. Нинов // Русские писатели 20 века
: биогр. словарь / гл. ред. и сост. П. А. Николаев. – М., 2000. – С. 533–534.
13
Раздел 2
ОКОПНАЯ ПРАВДА «ЛЕЙТЕНАНТСКОЙ ПРОЗЫ»
Важным этапом в эволюции военной прозы был приход в
литературу поколения лейтенантов: Г. Бакланова, Ю. Бондарева, В.
Богомолова, В. Быкова, К. Воробьева. Все они прошли войну в младших
офицерских чинах и в своих произведениях отталкивались, главным
образом, от личных впечатлений. Эти писатели возродили в военной
прозе очень важное качество, свойственное лучшим образцам
литературы первых послевоенных лет – достоверность, подлинность
характеров и описаний. Они обогатили военную прозу щемящим
лиризмом, проистекающим из обостренного юношеского постижения
мира через опыт смертельных утрат. Живой образ воина возникал
благодаря
особой
«исповедальной»,
субъективной
манере
повествования, моральный аспект становится главным. Война,
утверждают авторы, – это не всегда подвиг, это тяжкий, изнуряющий
труд.
Из внутренней логики развития фронтовой лирической повести
выросли две новые тенденции. Одна – эта тенденция к исследованию
нравственного размежевания людей в ситуации рокового испытания.
Она лучше всего проявилась в творчестве Василя Быкова. Другая
тенденция (экзистенциальная) получила наиболее сильное выражение в
повестях и рассказах Константина Воробьева. Его герой, испытавший на
себе катастрофу сорок первого года и все ужасы плена, приходит к
постижению ужаса бытия и катастрофичности существования.
6. Бакланов, Г. Я. Июль 1941 года : роман ; Пядь земли
: повесть / Григорий Бакланов. – М. : Вагриус, 2004. – 349 с.
7. Бакланов, Г. Я. Мертвые сраму не имут ; Навеки –
девятнадцатилетние : повести / Григорий Бакланов. – М. :
Терра-Кн. клуб, 2005. – 312 с. – (Великая Отечественная).
Григорий Яковлевич Бакланов (р. 1923) осенью 1941 года ушел
добровольцем в армию, служил рядовым на Северо-Западном фронте,
был самым молодым солдатом в гаубичном полку. После окончания в
1943 году артиллерийского училища (ускоренный выпуск), командовал
взводом, воевал на Украине, в Молдавии, Румынии, Венгрии, Австрии.
Был тяжело ранен, имеет военные награды. Произведения Бакланова,
основанные на жизненном материале Великой Отечественной войны,
получили широкую известность. Писатель много работал в кино. Самая
большая удача – фильм «Был месяц май» (1970), снятый по его
рассказу «Почем фунт лиха» режиссером М. Хуциевым. Повести
Бакланова «Южнее главного удара» (1957; первоначальное название
«Девять дней»), «Пядь земли» (1959), «Мертвые сраму не имут»
14
(1961), роман «Июль 41 года» (1964) и другие произведения – это
духовный портрет поколения, которое в большинстве своем шло на
фронт добровольцами, не дожидаясь призыва, и почти всё осталось на
полях битв.
В
повести
«Навеки –
девятнадцатилетние»
(1979),
удостоенной в 1982 г. Государственной премии, Бакланов снова
возвращается к судьбе этого поколения. Автор стремится показать, что
его герой, на которого всей страшной тяжестью обрушилась война, ещё
мальчик, лишь ступивший на порог юности, мало что видевший в жизни,
незащищенный. «Навеки – девятнадцатилетние» – это реквием по
скошенному войной поколению, не щадившему себя, сражаясь с
захватчиками.
Проза Григория Бакланова, исполненная высокого драматизма,
одновременно излучает неизъяснимый тонкий лиризм, от многих её
страниц исходит свечение добра и мудрости. В то же время он нетерпим
ко всякого рода неправде и пошлости, оставаясь в своих суждениях
сдержанным и немногословным. От книги к книге все сильнее, острее и
глубже звучит мотив нетерпимости подлости, шкурничества,
приспособленчества, демагогии и беззакония. Лучшие черты таланта
Бакланова
не
тускнеют
с
годами,
успешно
противостоят
разрушительному ходу времени.
О произведениях Г. Я. Бакланова
Быков, В. О правде войны и правде мира / Василь Быков // Дружба народов. –
1996. – № 11. – С. 177–178.
Огнев, В. Навеки девятнадцатилетние : Григорий Бакланов и его герои /
Владимир Огнев // Юность. – 1985. – № 4. – С. 102–104 : портр.
8. Бондарев, Ю. В. Горячий снег : роман ; Батальоны
просят огня : повесть / Юрий Бондарев. – М. : Эксмо, 2005.
– 639 с. – (К 60-летию Великой Победы).
Юрий Васильевич Бондарев (р. 1924) – один из ярких
представителей «лейтенантской прозы» в отечественной литературе. Во
время Великой Отечественной войны был эвакуирован из Москвы в
Казахстан, затем – военное училище, первый бой на Сталинградском
фронте, ранение. Выйдя из госпиталя, сержант Бондарев был
командиром противотанкового орудия. Известность пришла к писателю
после появления в печати повестей «Батальоны просят огня» (1957)
и «Последние залпы» (1959).
Роман «Горячий снег» (1969) показал общую тенденцию
литературы 1960–70-х годов: правда о войне становилась всё более
горькой. Осознание ценности индивидуального человеческого бытия
делает нестерпимым воспоминания о войне. Опираясь на конкретноисторические события, писатель приближается к исследованию
проблемы «ценности жизни, ценности человека там, где бытие
15
становится лицом к лицу с небытием». Панорамность и эпичность
повествования, параллельные сюжетные линии, взгляд на одни и те же
события из солдатского окопа, с наблюдательного пункта лейтенанта, из
генеральской ставки – всё это делает роман особенно глубоким и
интересным, ставит его в один ряд с лучшими произведениями о войне.
Герои романа ожили на экране в исполнении Г. Жжёнова, А. Кузнецова,
Б. Токарева и других известных актеров в одноименном фильме
режиссера Г. Егиазарова (1972 г.).
О произведениях Ю. В. Бондарева
Бузник, В. В. Перечитывая заново : о ранней прозе Юрия Бондарева / В. В.
Бузник // Литература в школе. – 1995. – № 3. – С. 26–34.
Вахитова, Т. М. Поиск земли обетованной : о творчестве Юрия Бондарева /
Вахитова Тамара Михайловна // Литература в школе. – 2005. – № 6. – С. 2–8.
Перова, Е. В. Повесть Ю. В. Бондарева «Батальоны просят огня» : XI класс /
Перова Елена Владимировна // Литература в школе. – 2006. – № 5. – С. 31–32 :
портр.
Прокурова, Н. С. «Война… обнажает характер человека» : урок по роману Ю.
Бондарева «Горячий снег». 11 класс / Н. С. Прокурова, Л. И. Косивцова // Литература
в школе. – 2004. – № 4. – Прил.: Уроки литературы. – С. 3–6.
9. Богомолов, В. О. Момент истины : роман, повести,
рассказы / Владимир Богомолов ; [предисл. И. Дедкова]. –
М. : ОЛМА-Пресс, 2005. – 574 с. – (Серия «Победители»).
Содерж.:
Момент
истины
(В
августе
сорок
четвертого…) ; Иван; Зося ; В Кригере ; Первая любовь ;
Сердца моего боль.
Владимир Осипович Богомолов (1926–2003) принадлежит к
поколению, которое участвовало в войне совсем юным. Он был
рядовым, командиром отделения, командиром взвода – стрелкового,
автоматчиков и пешей разведки; был офицером разведки полка.
Украина, Белоруссия, Польша, Германия – вот его фронтовой путь. Он
служил в армии и после войны (до 1952 г.), был профессиональным
военным – стал профессиональным писателем. Он был убежден, что
«автор может писать только о том, что знает досконально». Проза
Владимира Богомолова чужда всему манерному, мнимо значительному,
нарочито «художественному». Она неизменно ясна, сдержана,
предельно достоверна и убедительна.
Первое
произведение
Богомолова
–
повесть
«Иван»,
опубликованное в 1957 г. в журнале «Знамя», сразу принесло автору
известность. Все знают и фильм Андрея Тарковского «Иваново
детство», снятый в 1962 году по этой повести. Трагическая история
мальчика-разведчика, погибающего от рук немецких захватчиков,
рассказана с глубокой эмоциональностью, но без малейшей патетики.
16
Повесть переведена более чем на 40 языков, опубликована более 200
раз. Настроением элегической грусти по несбывшейся любви
проникнуты повесть «Зося» (1963), короткие рассказы о войне («Первая
любовь», «Кладбище под Белостоком», «Сердца моего боль»).
В романе «Момент истины (В августе сорок четвертого…)»,
впервые опубликованном в «Новом мире в 1974 году, рассказана
история о том, как оперативно-розыскная группа контрразведки
обезвреживает группу немецких агентов-парашютистов. Динамическая
напряженность повествования и параллельный монтаж нескольких
сюжетных линий придают роману чрезвычайную занимательность. Это
уникальный пример классического романного построения, гармонично
сочетающего традиционность с остротой современного художественного
мышления, черты занимательного триллера с глубиной нравственнопсихологического конфликта. В фильме белорусского режиссера
М.
Пташука «В августе 44-го» (2000 г.) талантливо сыграли известные
актёры В. Галкин, Е. Миронов, А. Петренко.
Повесть «В Кригере» (1993) – это уже не «лейтенантская проза», и
будет упомянута в предисловии к 4 разделу настоящего указателя. Она
отличается широким эпическим размахом и свидетельствует о
неисчерпаемости разрабатываемых автором тематических пластов, о
возможности качественно нового взгляда на военную и послевоенную
реальность.
17
О произведениях В. О. Богомолова
Богомолов, В. История публикации романа «Момент истины» («В августе
сорок четвертого…») : в рассказах, интервью, беседах В. О Богомолова и
документах / Владимир Богомолов ; публ. подгот. Р. Глушко // Наш современник. –
2006. – № 7. – С. 3–28; № 8. – С. 68–101.
Дедков, И. «Никто за нас это не сделает…» : о творчестве Владимира
Осиповича Богомолова / Игорь Дедков // Литература в школе. – 2005. – № 3. – Прил.:
Уроки литературы. – С. 6–7.
Крупина, Н. Л. Человек есть то, что он помнит : память войны в прозе В.
Богомолова : материалы к урокам VIII–XI классы [«Первая любовь», «Кладбище под
Белостоком», «Сердца моего боль», «Иван», «Зося»] / Крупина Надежда Леонидовна
// Литература в школе. – 2005. – № 3. – Прил.: Уроки литературы. – С. 8–16 : ил.
Турков, А. Черный хлеб правды : [о произведениях В. О. Богомолова] / Андрей
Турков // Знамя. – 2009. – № 2. – С. 222–226.
10. Воробьёв, К. Д. Убиты под Москвой ; Крик ; Это мы,
господи! : повести и рассказы / Константин Воробьёв. – М. :
Терра-Кн. клуб, 2005. – 288 с. – (Великая Отечественная).
Константин Дмитриевич Воробьев (1919–1975), кремлевский
курсант, в начале войны после скоротечного боя попал в плен, был
угнан в Литву, бежал из концлагеря. Его спасли литовские крестьяне. Он
партизанил в Литве, а после войны его постоянным местом жительства
стал Вильнюс. Первые произведения Воробьёва имели странную,
неожиданную судьбу. Известность пришла к нему в 1963 году, когда его
повесть «Убиты под Москвой» (1961), отвергнутая многими
журналами и издательствами, была напечатана А. Твардовским в
«Новом мире». Но он испытал и всю горечь литературного изгнания,
неуслышанности, заговора молчания. Небольшая повесть «Это мы,
господи!», написанная в 1943 г. в оккупированной Литве, была
опубликована только в 1986 г. и сейчас оценивается как явление,
родственное по силе сопротивляемости духа Злу колымским рассказам
Варлама Шаламова. В повести «Крик» (1962) Воробьев впервые
написал правду о поражениях 1941 года, об истинных причинах наших
неудач в начале войны. Он был одним из первых наших писателей, кто
нашел в себе мужество замолвить слово за незаслуженно выпавших из
списка героев войны людей в условиях куда более трудных, нежели
самые сложные условия жизни на фронте – во вражеском плену
сохранивших верность Отчизне.
О произведениях К. Д. Воробьева
Беляков, С. Константин Воробьев – кремлевский курсант / Сергей Беляков //
Новый мир. – 2008. – № 9. – С. 185–191.
Иванченко, Н. И. «Невероятная явь войны» : старшеклассники читают «Убиты
под Москвой»
К. Воробьева / Н. И. Иванченко // Литература в школе. – 1995. – №
3. – С. 72–75.
18
Томашевский, Ю. Лейтенант сорок первого года / Ю.Томашевский // Новое в
школьных программах. Современная русская проза : в помощь преподавателям,
старшеклассникам и абитуриентам. – 2-е изд. – М., 1999. – С. 33–41.
Чалмаев, В. А. «Слово, не сорвись на стон…» : Константин Воробьев : у
истоков войны народной / Чалмаев Виктор Андреевич // Литература в школе. – 1998.
– № 4. – С. 62–75 : фот.
11. Курочкин, В. А. На войне как на войне ; Железный
дождь : повести / Виктор Курочкин. – М. : Вече, 2005. – 416
с.
Виктор Александрович Курочкин (1925–1976) – с мая 1942 года
курсант танкового училища, затем артиллерийского. В июне 1943 года он
назначен командиром самоходной артустановки. Участвовал в боях на
Курской дуге, за освобождение Украины, форсировал Днепр, Вислу,
дошел до Одера. Дважды ранен, награжден орденами и медалями.
Курочкин – одно из самых «неизвестных имен» в послевоенной русской
литературе. Кажется, его могли бы и вовсе не заметить при жизни, если
бы его повесть «На войне как на войне» (1965) не навлекла на себя
гнева критики. В ней увидели что-то антигероическое. Главный персонаж
Саша Малешкин инфантилен, подвиг его так же случаен, как случайна
его гибель. Полемика в «Литературной газете» привлекла внимание
понимающего читателя и вызвала лучший на сегодняшний день
критический отклик на повесть. Он прозвучал в частном письме поэта и
прозаика А. Яшина В. Курочкину. «С моей точки зрения Ваша книга
станет в ряд лучших художественных произведений мировой
литературы о войне, о человеке на войне… Читал я Вашу книгу и
ликовал, и смеялся, и вытирал слезы. Всё удивительно тонко,
достоверно, изящно, умно… Саша Малешкин имеет лишь одного
предшественника – Петю Ростова…». А. Яшин сказал о том, чего не
хотела понимать критика. Случайно ли погиб Петя Ростов? Или Саня
Малешкин? – Да, конечно. Но неслучаен их детский героический порыв,
как неслучайна и сама смерть ростовых и малешкиных во все войны и
во все времена.
Последним крупным произведением Курочкина стала повесть
«Двенадцать подвигов солдата» (не окончена) из книги «Железный
дождь» (1968). И в ней, повествуя о войне, писатель добивается
органического и достоверного сплава будничного и героического,
комического и трагического. Ф. А. Абрамов назвал Курочкина
«писателем со свежим и точным словом, с крепким знанием народной
жизни и настоящей, неподдельной совестью».
О произведениях В. А. Курочкина
Учамбрина, И. А. «На войне как на войне» : урок литературы по повести В.
Курочкина. IX класс / И. А. Учамбрина // Литература в школе. – 1999. – № 3. – С. 67–
74.
19
Федякин, С. Искусство Виктора Курочкина / С. Федякин // Новое в школьных
программах. Современная русская проза : в помощь преподавателям,
старшеклассникам и абитуриентам. – 2-е изд. – М., 1999. – С. 53–61.
12. Быков, В. Дожить до рассвета : повести / Василь
Быков ; предисл. В. Курбатова. – М. : Эксмо, 2004. – 1039 с.
– (Красная книга русской прозы).
Содерж.: Карьер ; Мертвым не больно ; Дожить до
рассвета ; Пойти и не вернуться ; В тумане ; Стужа.
13. Быков, В. Сотников : повести / Василь Быков. – М. :
Эксмо, 2004. –925 с. – (Красная книга русской прозы).
Содерж.: Круглянский мост ; Его батальон ; Сотников ;
Обелиск ; Знак беды.
14. Павшие и живые : фронтовая проза / сост. М.
Лидина. – СПб. : Искусство-СПБ, 2005. – 479 с. – (Школа
прозы).
Из содерж.: Третья ракета / Василь Быков.
Война застала Василия Владимировича Быкова (1924–2003) на
Украине: копал окопы, отступал с армией до Воронежа. Осенью 1941
года окончил Саратовское пехотное училище в звании младшего
лейтенанта. Прошел всю войну командиром взвода. В 1944 г. его семья
получила похоронку (пал смертью храбрых под Кировоградом), но он
выжил и воевал дальше – в Румынии, Венгрии, Австрии. Продолжал
службу в армии и в мирное время, до 1955 года и одновременно начал
писать. Тема войны стала для Быкова не только главной, но практически
единственной в его творчестве. Повесть «Третья ракета» (1962) была
удостоена республиканской премии им. Якуба Коласа и выдвинула имя
белорусского писателя в первые ряды военных писателей. «Мертвым
не больно» (1966), «Атака с ходу» (1968), «Круглянский мост»
(1969) – эти три повести вызвали ожесточенную полемику в прессе по
поводу «сгущения трагических красок». Проза В. Быкова – острая,
колючая, обжигающая правдой, была, мягко сказать, не в чести:
официозная советская критика поносила каждую новую книгу писателя,
обвиняя
его
в
«дегероизации»,
«абстрактном
гуманизме»,
«очернительстве» советской армии и партизанского движения. И в то же
время повести «Сотников» и «Дожить до рассвета» были
удостоены в 1974 г. Государственной премии СССР, а «Знак беды» – в
1986 г. Ленинской премии.
«Сотников» – это не просто повесть о партизанах. «Я взялся за
повесть не потому, – говорил Василь Быков, – что слишком много
узнал о партизанской жизни. Прежде всего и главным образом меня
интересовали два нравственных момента: что такое человек перед
20
сокрушающей силой обстоятельств? На что он способен, когда
возможности отстоять свою жизнь исчерпаны им до конца и
предотвратить смерть невозможно?». Это бесспорно талантливая и
честная вещь. Она написана в жанре неопритчи, то есть притчи с
«реалистическими обстоятельствами» и со всем возможным богатством
диалектики души. В 1977 г. талантливым режиссером Ларисой Шепитько
по этой повести был поставлен фильм «Восхождение» с Б.
Плотниковым и В. Гостюхиным в главных ролях.
О произведениях В. В. Быкова
Быков, В. В. «Сотников» : основное содержание, анализ текста, литературная
критика, сочинения / Василь Быков ; авт.-сост. М. Б. Ганженко. – М. : Астрель, 2004. –
191 с. – (Школьная классика).
Сохряков, Ю. И. Нравственно-философский потенциал военной прозы [в т. ч. о
произведениях В. Быкова «В тумане», «Знак беды» и др.] / Ю. И. Сохряков //
Литература в школе. – 2006. – № 5. – С. 18–20 : ил.
Тычино, М. А. Современная белорусская проза о Великой Отечественной
войне : [в т. ч. о творчестве В. Быкова] / Тычино Михаил Александрович //
Литература в школе. – 2005. – № 6. – С. 11–12.
Худолеева, Л. А. Урок внеклассного чтения по повести В. Быкова «Сотников» :
X класс / Худолеева Людмила Александровна // Литература в школе. – 2004. – № 5. –
С. 43–44.
21
Раздел 3
ОТ СОЛДАТА ДО МАРШАЛА
(«солдатская» проза и военно-исторический романэпопея)
В
художественной
литературе
о
войне
постепенно
сформировались два направления. Во-первых, попытки возродить
социально-исторический, монументально-панорамный роман. Вовторых, поиски в сфере сугубо личностной, «экзистенциональной»
прозы, движение не просто в сторону «солдатской» повести, но в
сторону «вечных вопросов», главный из которых – как на войне остаться
человеком. Один из ключевых моментов эволюции военной прозы –
превращение всего пространства войны из панорамы военных
операций, «кампаний», «великих ударов» в сферу нравственных
исканий,
преодолений
человеком
в
шинели
ненависти
и
непримиримости, спасения им человечности в самом себе.
15. Шолохов, М. А. Они сражались за Родину : роман ;
Судьба человека : рассказ ; Наука ненависти : рассказ ;
Очерки военных лет ; Донские рассказы / М. А. Шолохов. –
М. : Вече, 2005. – 400 с.
Михаил Александрович Шолохов (1905–1984) попал на Великую
Отечественную войну после гражданской, параллель с которой
проводится в неоконченном романе «Они сражались за Родину» (19431944, 1959 гг.). Для автора «Тихого Дона» война – всегда грязна и
кровава, но за ее потом и кровью может скрываться великое. Хотя
главными героями являются солдаты, Шолохов намеренно не разделяет
солдат и командиров, в романе ощущается единство всего народа: от
солдата до главнокомандующего. Критики отмечают эпически
взвешенное повествование и историзм романа Шолохова, в котором он
пытался донести до читателя народную правду о войне. Это
произведение не могло не оказать влияния на творчество других
авторов, позднее писавших о войне. Незаконченный роман Шолохова
приобрел большую популярность в немалой степени благодаря
одноименному художественному фильму режиссера С. Бондарчука с
участием известных актеров (В. Шукшина, С. Тихонова, Ю. Никулина и
др.), оказавшему колоссальное воздействие на зрителя.
Рассказ «Судьба человека», написанный «на одном дыхании», в
конце декабря 1956 года и опубликованный в двух номерах «Правды»
(1956, 31 дек.; 1957, 1 янв.) открыл в отечественной военной прозе
новое
направление,
эмоционально-лирическое,
исповедальноличностное, с философским обобщением. Этот рассказ, прочитанный по
Всесоюзному радио популярным киноактером Сергеем Лукьяновым,
потряс тогда миллионы людей. От войны отделяло одиннадцать лет,
22
раны ещё болели, где-то ещё надеялись и ждали фронтовиков, о плене
и пленных говорили с большой оглядкой. А тут судьба одного из таких,
как все, своего брата-шофера, его «нелюдские муки»… Новизна
рассказа состояла не столько в возвращении к «простому человеку»,
сколько в возвращении к простым и вечным общечеловеческим
ценностям. Шолохова интересовала измордованная душа человека,
сохранившего свое достоинство, сумевшего сказать точное слово о себе
и мире. Рассказ пронизан светом надежды, который в ситуации даже
самой страшной личной катастрофы связан с вечным и спасительным
чувством любви, ответственности перед жизнью и будущим
усыновленного ребенка.
О произведениях М. А. Шолохова
Лейдерман, Н. Л. Современная русская литература. 1950–1990-е годы. Т. 1.
1953–1968 / Н. Л. Лейдерман, М. Н. Липовецкий. – М., 2003. – Из содерж.: 3.
Обновление соцреалистической концепции личности : рассказ Михаила Шолохова
«Судьба человека». – С. 105–115.
Поль, Д. В. Война в произведениях М. А Шолохова («Они сражались за
Родину») и В. П. Астафьева («Прокляты и убиты») / Дмитрий Владимирович Поль //
Литература в школе. – 2005. – № 2. – С. 14–18.
Семенова, С. Третья створка шолоховского художественного триптиха : (проза
о Великой Отечественной войне) // Семенова С. Мир прозы Михаила Шолохова : от
поэтики к миропониманию. – М., 2005. – С. 263 – 340.
16. Симонов, К. М. Живые и мертвые : роман : в 5 кн. /
К. М. Симонов. – М. : Терра-Кн. клуб, 2004. – (Великая
Отечественная).
Кн. 1 : Живые и мертвые. – 430 с.
Кн. 2 : Солдатами не рождаются, гл. 1-20. – 285 с.
Кн. 3 : Солдатами не рождаются, гл. 21-43. – 350 с.
Кн. 4 : Последнее лето, гл. 1-14. – 205 с.
Кн. 5 : Последнее лето, гл. 15-28. – 302 с.
Константин Михайлович Симонов (1915–1979) с первых дней
Великой Отечественной войны находился в действующей армии: был
собственным корреспондентом газет «Красная Звезда», «Правда»,
«Комсомольская правда», «Боевое знамя» и др. В качестве военкора
побывал на всех фронтах, прошел по землям Румынии, Болгарии,
Югославии, Польши, Германии, был свидетелем последних боев за
Берлин. В 1942 ему было присвоено звание старшего батальонного
комиссара, в 1943 – звание подполковника, а после войны – полковника.
В годы войны Симонов работал во всех жанрах. Им написаны пьесы
«Русские люди», «Жди меня», «Так и будет», повесть «Дни и ночи», две
книги стихов «С тобой и без тебя» и «Война». В 1942 снят первый
кинофильм по сценарию Константина Симонова («Парень из нашего
города»).
23
Тема Великой Отечественной войны оставалась главной и в
послевоенном творчестве Симонова. Эпопея-трилогия «Живые и
мертвые», состоящая из романов, посвященных конкретным этапам
войны, грандиозным операциям, создавалась и публиковалась свыше 12
лет (кн. 1 написана в 1959 г., кн. 2 – в 1964 г., кн. 3 – в 1970-1971 гг.).
Вобравшая в себя множество событий трилогия протяженна во времени
и пространстве. Жанр произведения тяготеет к исторической хронике, но
почти все герои вымышленные. В книге изображены Московская и
Сталинградская битвы, Белорусская операция и множество других
узловых моментов войны. География происходящего в книге – от
Москвы, от передовых позиций до глубокого тыла. С беспощадной
правдивостью описаны Симоновым страшные первые месяцы войны.
Ничего не приукрашивая, писатель показывает временные неудачи
советских войск, связанные с вероломным нападением гитлеровской
армии и с нашими просчетами и ошибками. Война в романе показана
большей частью глазами строевых и штабных командиров. Судьба
героев трилогии накрепко привязана к её центральной проблеме – вере
в человека, справедливости по отношению к людям, убеждению, что
хорошо воюет только тот солдат, которому верят. Безусловное
достижение Симонова – образ генерала Серпилина. В фильме
режиссёра А. Столпера «Живые и мертвые», который вышел на экраны
в 1964 году, генерала Серпилина сыграл Анатолий Папанов. За эту роль
в 1966 г. актер был удостоен Государственной премии РСФСР им.
Братьев Васильевых. В Серпилине сочетается талант полководца и
страстная убежденность мыслителя-гуманиста. Он стремится «сделать
так, чтобы добиться победы и действительно сберечь людей, – это
и есть военное искусство».
О трилогии К. М. Симонова
Лейдерман, Н. Л. Современная русская литература. 1950–1990-е годы. Т. 1.
1953–1968 / Н. Л. Лейдерман, М. Н. Липовецкий. – М., 2003. – Из содерж.: 7.2.
Трилогия Константина Симонова «Живые и мертвые». – С. 189–204.
17. Гроссман, В. С. Жизнь и судьба : роман : в 3 кн. / В.
С. Гроссман. – М. : Терра-Кн. клуб, 2005. – 400 с. – (Великая
Отечественная).
Кн. 1. 336 с.
Кн. 2. 320 с.
Кн. 3. 288 с.
Василий Семенович Гроссман (1905-1964) с начала Великой
Отечественной войны и до её конца был специальным корреспондентом
газеты «Красная звезда» на Юго-Западном, Брянском, Сталинградском,
Белорусском, Украинском фронтах, отступал с армией до Сталинграда,
закончил войну в Берлине. В годы войны он публикует серию очерков о
борьбе советского народа против фашистов и повесть «Народ
24
бессмертен» (1942) – первое крупное произведение о событиях войны,
где дана обобщенная картина народного подвига.
В 1943 г. Гроссман начал роман о войне, который, был
опубликован в «Новом мире» (1952, № 7-10) под названием «За правое
дело». Продолжением дилогии стал роман «Жизнь и судьба»,
завершенный писателем в 1960 году. Но печатать его было запрещено
по идеологическим соображениям, рукопись была изъята органами
госбезопасности. Впервые роман был опубликован в Швейцарии через
20 лет, а к российскому читателю пришел лишь в 1988 г.
Это роман-эпопея со множеством сюжетных линий, многоплановый
и сложный по композиции. Его философскую основу пронизывают
мысли о свободе как естественном состоянии человека и об
ответственности человека за все свои поступки, за состояние жизни на
земле. С огромной художественной силой раскрыта в романе
античеловеческая сущность фашизма, разрушающего и уничтожающего
жизнь. Жестокости, преступлениям фашистов в романе Гроссмана
противостоит истинное сострадание человека к человеку, подчас с
риском для своей жизни. Главной в романе является и тема
столкновения и родства идеологий фашизма и сталинизма. Как
художник огромного интеллектуального опыта, Гроссман показал в
высоком героическом плане оборону Сталинграда и скрытую динамику
исторического процесса, отмеченную в ХХ веке возрастанием роли
насилия, казармы, уравниловки, самодержавия масс. Этот культ
насилия превращает в «пасынков истории» многих талантливых людей и
выдвигает на первое место серых оборотней, удобных, как винтики в
государственной машине.
О произведениях В. С. Гроссмана
Лазарев, Л. «Правда безусловная и честная» : Василий Гроссман и традиции
русской классики / Лазарь Лазарев // Литература. – 2006. – № 2. – С. 38–41 : фот. –
(Прил. к газ. «Первое сентября»).
Лейдерман, Н. Л. Современная русская литература. 1950–1990-е годы. Т. 1.
1953–1968 / Н. Л. Лейдерман, М. Н. Липовецкий. – М., 2003. – Из содерж.: 7.3. Роман
Василия Гроссмана «Жизнь и судьба». – С. 205–221.
Солженицын, А. Дилогия: из «Литературной коллекции» / А. Солженицын //
Новый мир. – 2003. – № 8. – С. 154–169.
18. Кондратьев, В. Л. Отпуск по ранению : повести,
рассказы / Вячеслав Кондратьев. – М. : Терра-Кн. клуб,
2005. – 398 с. – (Великая Отечественная).
Содерж.: Сашка ; Отпуск по ранению ; На сто пятом
километре ; Привет с фронта ; День Победы в Чернове.
Вячеслав Леонидович Кондратьев (1920–1993) был призван в
армию в 1939 году, служил на Дальнем Востоке в железнодорожных
войсках. В декабре 1942 года отбыл на фронт в группе младших
25
командиров, подавших рапорты с просьбой направить их в
действующую армию. Оказался в годы войны в рядах тех бойцов, что
долгие месяцы штурмовали и не могли взять смоленский город Ржев,
срезать «Ржевский выступ», максимально приближенный к Москве.
Воевать пришлось в очень тяжелых условиях. Дважды был ранен, в
1944 году комиссован из армии по инвалидности.
Вячеслав Кондратьев вошел в литературу позже других писателей
фронтового поколения. Вошел напористо, активно, словно бы
предугадывая, что жизненные сроки «поджимают», и надо успеть
сказать о минувшей войне то, что видел и испытал на ней именно он,
чего никто другой за него не расскажет…. Его путь в литературу был
нелегким: суровая правда, которую несли его произведения, отпугивала
редакторов. Благодаря поддержке К. Симонова, в 1979 году в журнале
«Дружба народов» (№ 2) увидела свет повесть «Сашка», поставившая
автора в первый ряд военных писателей. «Сашка» – высшее
достижение Кондратьева, самое глубокое, самое совершенное его
произведение. Главная его удача, подлинное открытие, которое не так
часто встречается в литературе, – характер героя. Его отличают
пытливый ум и простодушие, жизнестойкость и деятельная доброта,
скромность
и
чувство
собственного
достоинства,
твердость
нравственных принципов и критический взгляд на происходящее.
Всё, что было написано Кондратьевым после «Сашки», не
случайно называли «ржевской прозой». Каждая из вещей писателя
вполне самостоятельна, но между ними существуют и внутренние,
скрытые и вполне очевидные сюжетные связи, некоторые герои
переходят из одного произведения в другое. Художественное
пространство у Кондратьева невелико и кажется замкнутым: овраг,
маленькие рощицы и поле, за которым вражеская оборона, Ничем это
сплошь простреливаемое овсянниковское поле не примечательно. Но
для героев Кондратьева всё главное в жизни совершается здесь, и
многим из них не суждено его перейти, останутся они тут навсегда
(повести «Житье-бытье», рассказы «Овсянниковский овраг», «Мы
подвигов, увы, не совершали…», «Будни»). Всё у Кондратьева
стянуто, повернуто к этому страшному полю. И жуткий ржевский лагерь,
где немцы измываются над нашими пленными, и наш фильтрационный
лагерь, не слишком отличающийся от немецкого (повесть «Борькины
пути-дороги»). И малолюдная, до изнеможения работающая Москва,
куда после ранения на овсянниковском поле попадает герой повести
«Отпуск по ранению». Один из сквозных, проходящих через всё
творчество Кондратьева мотивов: зря пролитая кровь, без толку и
смысла загубленные жизни – по бездушию высокого начальства и по
дурости нижестоящих ревностных служак, из-за юношеского
молодечества и неумелости командиров взводов и рот, правда,
подставлявших и свою голову, не жалевших себя. Ржевская проза
Кондратьева, в которой так беспощадно нарисован жуткий лик войны,
26
проникнута верой в торжество человечности. Человечность и была тем
рубежом, который фашисты одолеть не смогли.
О произведениях В. Л. Кондратьева
Коган, А. … Жил и умер, как солдат : о Вячеславе Кондратьеве, его жизни и
творчестве, его непростой судьбе / Александр Коган // Литература в школе. – 1995. –
№ 2. – С. 21–27.
Соплова, Т. Л. «Ржевская проза» Вячеслава Кондратьева : материал для
урока. XI класс / Соплова Татьяна Леонидовна // Литература в школе. – 2005. – № 5.
– Прил.: Уроки литературы. – С. 7–9.
Холодяков, И. В. Великая Отечественная война в произведениях русской
литературы XX века : [в т. ч. о повести В. Кондратьева «Сашка»] / И. В. Холодяков //
Литература в школе. – 2004. – № 5. – С. 19–23 : ил.
27
Раздел 4
«ДРУГАЯ ВОЙНА» В ПРОЗЕ 1970–2000-х годов
Проходят годы, десятилетия со дня Победы, и со страниц военной
прозы постепенно исчезают собственно военные реалии. Всё меньше
описываются сражения, всё реже стреляют, перестают грохотать
разрывы бомб и снарядов, и всё больше возникает внутренних
психологических коллизий. В центре повествования оказываются не
повороты военной судьбы героев, а перипетии их внутренних
переживаний. Каждый из писателей находит свой аспект в исследовании
трагической триады «любовь – долг – смерть». Эволюция военной
прозы этого периода хорошо прослеживается на примере творчества
Василя Быкова: от «окопных» повестей 60-х годов – к партизанской теме
в прозе 70-х и через них – к размышлениям о национальной трагедии
белорусского народа в 80-е годы («Знак беды», «Карьер», «Облава») –
см. № 13–15. Совершенно по-особому звучит военная тема в творчестве
представителей так называемой «деревенской прозы» – Евгения Носова
и позднего Виктора Астафьева.
«Появление новых военных повестей сегодня – это, вероятно, не
столько желание как-то переосмыслить минувшее, – писала в середине
1990-х годов литературный критик Евгения Щеглова, – сколько
отчетливая реакция на настоящее. Нынешний нравственный (а отсюда и
политический) разброд в стране внушает писателям-фронтовикам
глубочайшую тревогу». Не выдерживают – добровольно расстаются с
жизнью Юлия Друнина и Вячеслав Кондратьев. А в новых
произведениях Виктора Астафьева отчетливо видна реакция на всё
происходящее – яростно-кипящая, местами доходящая до библейских
проклятий, до апокалипсических пророчеств, до отрицания всего и вся.
Новую грань художественного творчества В. О. Богомолова раскрывает
повесть «В кригере» (Новый мир. 1993. № 8; см. также № 9 настоящего
указателя). Не менее интересны различные подходы к раскрытию темы
войны и таких маститых писателей, как Г. Н. Владимов и А. И.
Солженицын. Оригинальны и достойны внимания читателей
современные трактовки событий военной истории в произведениях
писателей послевоенных поколений, представленных в данном разделе.
19. Васильев, Б. Л. А зори здесь тихие… : романы и
повести / Б. Л. Васильев ; предисл. А. Дементьева. – М. :
Эксмо, 2003. – 765 с. – (Красная книга русской прозы).
20. Васильев, Б. Л. В списках не значился : роман,
повести / Б. Л. Васильев. – М. : Эксмо, 2005. – 544 с. – (К 60летию Великой Победы).
28
Борис Львович Васильев (р. 1924) ушел на фронт после 9 класса
добровольцем. В составе истребительного комсомольского полка
принял участие в боях под Смоленском, выходил из окружения. Окончил
Военную академию бронетанковых и механизированных войск. Из армии
демобилизовался в 1954 году, пожелав заниматься литературным
трудом. Будучи довольно долгое время увлечен «лейтенантской
прозой», он вдруг осознал, что это «не его» война. Его военный опыт –
это оторванные от штабов, лишенные связи, медицинской помощи
люди, находящиеся в ситуации, когда всю ответственность и решения
приходилось брать на себя. В повести с поэтичным названием «А зори
здесь тихие…» (1969) возникают экстремальные условия крошечного
замкнутого пятачка земли, на котором оказываются старшина Васков с
горсткой девушек. Повесть переносит внимание читателя с проблем
чисто военных, батальных на гуманистические проблемы спасения,
продления жизни на земле, «непосильности», невыносимости войны,
прежде всего, для женщин. Позднее белорусская писательница С.
Алексиевич скажет, что «у войны не женское лицо». Борис Васильев эту
мысль о несовместимости войны и женской хрупкости, красоты,
материнства развернул, углубил не одним только поединком с
шестнадцатью опытными диверсантами и гибелью пятерых девушекзенитчиц. До этого поединка следует серия полукомических, шутливых
эпизодов, как бы говорящих о «неудобстве» войны для девушек и
негодности их для войны.
Повесть «В списках не значился» (1974), основанная на
документальных фактах, тяготеет к жанру романтической легендыпритчи. В истории ее главного героя, лейтенанта Плужникова, которому
Васильев дал фамилию своего погибшего школьного друга,
сконцентрирован сложный духовный путь, пройденный сверстниками
писателя. Преодолевая страх смерти, они постепенно вырабатывали в
себе качества, лежащие в основе личного человеческого и
национального достоинства, впитанные ими из семьи, отечественной
истории и культуры: долг, честь, совесть и, наконец, патриотизм –
чувство глубоко интимное, непоказное.
О произведениях Б. Л. Васильева
Дементьев, А. Военная проза Бориса Васильева / А. Дементьев // Дементьев
А. Статьи о советской литературе – М., 1983. – С. 394–413.
Полотовская, И. Л. В списках значится: Васильев Б. Л. / И. Л. Полотовская //
Библиография. – 2005. – № 2. – С. 75–88 – Библиогр.: с. 81–84 (55 назв.).
21. Носов, Е. И. Памятная медаль : повести и рассказы
/ Евгений Носов. – М. : Рус. мир : Моск. учебники, 2005. –
509 с. – (Серия «Литературная премия Александра
Солженицына»).
29
Из содерж.: Шопен, соната номер два ; Усвятские
шлемоносцы ; Красное вино победы ; Памятная медаль.
Евгений Иванович Носов (1925–2002) пошел на фронт
восемнадцатилетним
в
1943
году.
Служил
артиллеристом
противотанковой бригады, дошел до Восточной Пруссии. На подступах к
Кенигсбергу был ранен и встретил День Победы в госпитале.
Впечатления от этого события стали впоследствии основой одного из
лучших и проникновенных произведений Носова – рассказа «Красное
вино победы» (1969). Среди произведений о Великой Отечественной
войне особо выделяются также рассказ Е. Носова «Шопен, соната
номер два» (1973) и повесть «Усвятские шлемоносцы» (1977). Всё,
написанное им в 1960-70-е годы, позволило литературоведам поставить
имя Е. Носова в один ряд с. И. С. Тургеневым, А. И. Солженицыным, Ф.
А. Абрамовым, В. М. Шукшиным и характеризует его как представителя
«деревенской прозы» в отечественной литературе. Его книги
многократно переиздавались в России и за рубежом на русском,
английском, немецком, французском, испанском, японском и других
языках. Особенность художественного мышления писателя в разработке
темы войны сказывается в последовательном утверждении мысли об
исконном миролюбии русского народа. «Суть человека труда и
особенно хлебороба такова, что он к войне не готов… Обращение
земледельца в солдата – это всегда трудный психологический порог,
всегда тяжелая внутренняя ломка». Эти слова Е. Носова по сути
являются ключом к пониманию замысла «Усвятских шлемоносцев» –
повести, признанной художественным открытием писателя. Повесть
рассказывает о нескольких днях сенокосной страды, последних
мгновениях трудовой и семейной деревенской идиллии после известия о
начале войны с фашистами. Жестокая фронтовая реальность
отодвинута за пределы изображаемой действительности – война
отрицается и отторгается, ее как бы не существует в единственно
подлинной реальности природного и человеческого созидания. Бытие
героев сосредоточено на хрупком «стыке» войны и мира, когда
равновесие еще не нарушено, но таит угрозу исчезновения.
О произведениях Е. И. Носова
Агеев, Б. Человек уходит… : (Мотив Конца Света в повести Евгения Носова
«Усвятские шлемоносцы») / Б. Агеев // Наш современник. – 2002. – № 5. – С. 224–
234.
Сетюкова-Кузнецова, М. «Поникает трава от жалости» : о повести Евгения
Носова «Усвятские шлемоносцы» / М. Сетюкова-Кузнецова // Новое в школьных
программах. Современная русская проза : в помощь преподавателям,
старшеклассникам и абитуриентам. – 2-е изд. – М., 1999. – С. 77–82.
Солженицын А. Евгений Носов : из «Литературной коллекции» / А.
Солженицын // Новый мир. – 2000. – № 7. – С. 195–199.
30
Соснина, Н. А. Евгений Носов. «Красное вино Победы» : VIII класс / Н. А.
Соснина // Литература в школе. – 2005. – № 5. – С. 40–41.
Чалмаев, В. А. Сквозь огонь скорбей : «негромкий» эпос Евгения Носова /
Виктор Чалмаев // Литература в школе. – 1995. – № 3. – С. 35–41.
22. Астафьев, В. П. Веселый солдат : повесть,
рассказы / В. П. Астафьев. – СПб. : Лимбус Пресс, 1999. –
544 с. – (Мастер).
Содерж.: Веселый солдат ; Ясным ли днём ; На
далёкой северной вершине ; Яшка-лось ; Тревожный сон ;
Курица – не птица ; Жизнь прожить ; Тельняшка с Тихого
океана.
23. Астафьев, В. П. Пастух и пастушка ; Звездопад ;
Обертон ; Из тихого света / Виктор Астафьев. – М. : АСТ [и
др.], 2004. – 395 с.
24. Астафьев, В. П. Прокляты и убиты : роман / В. П.
Астафьев. – М. : Эксмо, 2003. – 959 с.
25. Астафьев, В. П. Так хочется жить : повести и
рассказы / В. П. Астафьев . – М. : Кн. палата, 1996. – 445 с.
– (Популярная библиотека).
Виктор Петрович Астафьев (1924–2001) осенью 1942 года
добровольцем ушел на фронт. Служил шофером, артразведчиком,
связистом. Получил тяжелое ранение, демобилизовался в 1945 году. По
собственному признанию, писать начал из чувства протеста против
«лакировочной» литературы о войне. В его творчестве в полной мере
проявилась связь «деревенской прозы» с военной, а также сугубо
нравственные аспекты в разработке военной темы. Усилия героев
Астафьева направлены не только на победу над врагом, но и над
разрушительным воздействием войны в собственных душах.
Повести «Звездопад» (1972) и «Пастух и пастушка» (1971)
повествуют о несовместимости войны с самой жизнью, с любовью. Есть
в повестях В. Астафьева и светлая печаль, и чувство обреченности,
тоски, и чувство вины перед девушкой, полюбившей героя. «Пастораль
на фоне жестокой войны и не только на фоне, но и в самом глубинном
её течении – это, по существу, открытие Астафьева», – писал С. П.
Залыгин (Знамя. 1976. № 7).
В романе «Прокляты и убиты» (1992-1994) Астафьев подводит
художественный итог своим многолетним размышлениям о героизме,
дегероизации и пацифизме. Война изображена в нем с самой
неприглядной стороны, состоящей не только из боев и подвигов, но и
из тяжелой надсадной работы, невыносимых бытовых условий.
Обращаясь к теме штрафных лагерей, Астафьев разоблачает
31
изощренный механизм подавления и унижения человека, вскрывает
пороки тоталитарной системы. При чтении этого многосоставного,
порой не совсем упорядоченного произведения следует отделять слой
«ершистой» политизированной риторики от глубоких философскоэтических проникновений в природу переживаний солдата в
экстремальных условиях казармы, плацдарма на правом берегу Днепра
в 1943 году. В романе, состоящем их двух книг – «Чертова яма» и
«Плацдарм», много вставных новелл, развернутых лирических
отступлений, даже прямых публицистических, иронических выпадов.
Этот разноплановый роман огромен, и надо привыкнуть к
своеобразной, может быть, раздражающей астафьевской «поэтике
дисгармоний», стилистических сбоев, к обилию словесных узоров,
напряженной метафористике. Перед читателями романа возникают
грандиозные фрески разрушительной, непосильной для человеческих
душ борьбы, военной страды, когда сила огня, смерти явно
превосходит силы людей.
Продолжая тему трагедии 2-й мировой войны в повестях «Так
хочется жить» (1994-1995) и «Веселый солдат» (1998), Астафьев
осмысляет ее в бытийно-онтологическом плане, роднящем его
деревенскую прозу с военной. Произведения Астафьева всегда
вызывали бурную полемику, неоднозначные отклики – от полного
неприятия до восторженного признания. Его книги переведены на
основные европейские языки и изданы во многих странах мира. И
сегодня, когда в мире всё ещё льется кровь, В. П. Астафьев,
прошедший через огонь Великой Отечественной войны, страстным
словом своих произведений призывает людей жить в мире. И любить…
О произведениях В. П. Астафьева
Беляков, С. Проклятие Виктора Астафьева : Виктор Астафьев. Прокляты и
убиты. Роман / Сергей Беляков // Урал. – 2005. – № 5. – С. 294–295.
Бодрова, Н. А. Заветная книга: В. Астафьев «Пастух и пастушка». XI класс /
Бодрова Надежда Алексеевна // Литература в школе. – 2000. – № 3. – С. 98–101 : ил.
Иванченко, Н. И. В. «Как это было! Как совпало – война, беда, мечта и
юность!..» : Астафьев «Пастух и пастушка». XI класс / Н. И. Иванченко // Литература
в школе. – 2000. – № 3. – С. 101–104 : фот.
Немзер, А. Приговор и молитва [о кн. 1. Чертова яма] / Андрей Немзер //
Немзер А. Литературное сегодня. О русской прозе. 90-е. – М., 1998. – С. 35–38.
Немзер, А. Исчадье божье [о кн. 2. Плацдарм] / Андрей Немзер // Немзер А.
Литературное сегодня. О русской прозе. 90-е. – М., 1998. – С. 39–41.
Немзер, А. Томительная ночи повесть [«Так хочется жить»] / Андрей Немзер //
Немзер А. Литературное сегодня. О русской прозе. 90-е. – М., 1998. – С. 43–45.
Поль, Д. В. Война в произведениях М. А Шолохова («Они сражались за
Родину») и В. П. Астафьева («Прокляты и убиты») / Дмитрий Владимирович Поль //
Литература в школе. – 2005. – № 2. – С. 14–18.
32
Серафимова, В. Д. Виктор Петрович Астафьев / В. Д. Серафимова //
Серафимова В. Д. Русская литература ХХ в. (вторая половина) : учеб. материалы :
10–11 кл. – М., 2002. – Ч. 1. – С. 212–237.
Тарасова, Л. А. Война и любовь : урок по рассказу В. П. Астафьева
«Звездопад». XI класс / Тарасова Людмила Алексеевна // Литература в школе. –
2006. – № 4. – Прил. : Уроки литературы. – С. 10–11 : ил.
Фокин, П. «И с отвращением читая жизнь мою…» : [о повести В. Астафьева
«Веселый солдат»] / Павел Фокин // Знамя. – 1998. – № 10. – С. 216–218.
Чалмаев, В. А. Исповедальное слово Виктора Астафьева / В. А. Чалмаев //
Литература в школе. – 2005. – № 4. – С. 6–12 : ил. ; № 5. – С. 10–15 : ил.
Щеглова, Е. П. Два бойца – две правды : [сравнительный анализ повести В.
Астафьева «Так хочется жить» и романа Г. Бакланова «И тогда приходят
мародеры»] / Евгения Щеглова // Нева. – 1996. – № 1. – С. 195–200.
26. Солженицын, А. И. Военное : [повести, рассказы] /
А. И. Солженицын. – СПб. : Амфора, 2005. – 463 с. –
(Победа).
Содерж.: Люби революцию; Случай на станции
Кочетовка; Всё равно; Желябугские выселки; Адлиг
Швенкиттен»; Старое ведро.
Александр Исаевич Солженицын (1918–2008) после окончания
физико-математического факультета Ростовского университета в
октябре 1941 был призван в армию, а в 1942 г., после обучения в
артиллерийском училище в Костроме, отправлен на фронт командиром
батареи звуковой разведки. Во время выполнения боевых заданий он
неоднократно проявлял личный героизм; в конце января 1945 он вывел
батарею из окружения. Солженицын прошел боевой путь от Орла до
Восточной Пруссии, получил звание капитана, был награжден орденами
Отечественной войны 2-й степени и Красной Звезды. На фронте он вёл
военные дневники, много писал, отправлял свои произведения
московским литераторам для рецензии, и в 1944 году получил
благожелательный отзыв Б. А. Лавренёва. Таковы факты его военной
биографии, безусловно оказавшие влияние на всё его дальнейшее
творчество. Но, как ни странно, на протяжении десятков
непосредственно о войне им почти ничего не написано. Только на
пороге своего 80-летия Солженицын обратился к этой теме. Двучастный
рассказ «Желябугские выселки» и повесть «Адлиг Швенкиттен»,
составившие военную дилогию, были впервые опубликованы в «Новом
мире» (1998. № 3).
В «Желябугских выселках» есть всё: и артиллерийские удары,
разрушающие избы, и налёты «юнкерсов», и кровь, и смерть. Но это, как
ни странно, чуть ли не фон для нормальной, привычной для бойцов
жизни. Читателю открывается то, как буднично выглядела война.
Обратите внимание, как это написано, как рисуется происходящее –
33
фактографически точно в малейших деталях и оттого потрясающе
выпукло и достоверно. В повести «Адлиг Швенкиттен» Солженицын
показывает прекрасных, сильных людей, выписывая их тщательно, с
любовью, последовательно – в лучших классических традициях. И в то
же время чуть ли не вся повесть – ожидание, тоскливое, но очень
спокойное ощущение неизбежного. Это очень глубокая, философская
вещь. Рассказ и повесть объединяет в дилогию тема смирения и
примирения. Писатель Игорь Савельев выразил сожаление, что
читатели конца 90-х оказались не готовы прочитать по-настоящему
военную дилогию Солженицына – может быть, последние по времени
высокие образцы русской литературы XX века.
Неоконченная
повесть
«Люби
революцию»,
рассказы
послевоенных лет и уже упомянутая дилогия конца 1990-х, включенные
в сборник «Военное», открывают перед читателем разные стороны
войны, доносят правду о ней. В сборнике также опубликован текст
телебеседы на 1 канале (ОРТ) от 15 мая 1995 г. «К 50-летию Победы в
советско-германской войне», где затрагиваются многие вопросы
современной жизни в свете опыта Великой Отечественной.
О военной дилогии А. И. Солженицына
Кублановский, Ю. Проза зримая, слышимая, обоняемая… : опыт прочтения
поздней военной прозы Александра Солженицына / Юрий Кублановский // История. –
2004. – № 9. – С. 18–20. – (Прил. к газ. «Первое сентября»).
Савельев, И. В. Эта проза – живой организм / Игорь Савельев // Новый мир. –
2008. – № 12. – С. 171–176.
27. Владимов, Г. Н. Генерал и его армия : роман /
Георгий Владимов. – М. : Кн. палата, 1997. – 448 с. –
(Популярная библиотека).
Георгий Николаевич Владимов (1931–2003) – выпускник
суворовского училища, получил юридическое образование. В 1983 году
он вынужденно покинул Отечество и поселился в Германии. Роман
«Генерал и его армия» впервые опубликован в России в журнале
«Знамя» (1994. № 4–5) и был удостоен московской литературной премии
«Триумф». Это произведение вызвало острую полемику среди критиков,
взбудоражило читателей. Букеровский комитет признал «Генерала и его
армию» лучшим русским романом 1994 года, а в 2001 году, когда
отмечалось десятилетие учреждения Букеровской премии, то из всех
произведений, удостоенных этой премией за 10 лет, самым достойным
назвали этот роман. В литературе 1990-х годов не найти книги, которая
бы более последовательно и сильно представляла русскую
реалистическую традицию. Центральная проблема творчества
Владимова – противостояние индивида и массы – трансформируется в
не менее значимую для писателя, живущего вдали от Родины, проблему
цены спасения России и сохранения нравственной целостности её
34
народа. В одном из интервью Георгий Владимов говорил, что есть
примерно тысяча людей – непосредственных адресантов его
произведений; та тысяча, ради которой он, собственно пишет и чьи
оценки пытается предугадать. «Возможно, – пишет критик Б. Ланин, – его
последнему роману суждено стать любимым произведением многих
тысяч читателей». Роман организован так, что читатель разом
испытывает и детективный интерес («что дальше будет?»), и чувство
предрешенности («будет плохо»). Андрей Немзер назвал «Генерал и его
армия» великим романом, отличающимся выверенностью слога,
достоверностью, сюжетной энергетикой, точностью психологического
рисунка.
О романе Г. Н. Владимова
Иванова, Н. Б. «Генерал и его армия» Г. Владимова / Н. Б. Иванова //
Современная русская литература (1990-е гг. – начало XXI в.) : учеб. пособие для
студентов вузов. – М., 2005. – С. 148–157.
Ланин, Б. Георгий Владимов о генералах и об армии / Б. Ланин // Новое в
школьных программах. Современная русская проза : в помощь преподавателям,
старшеклассникам и абитуриентам. – 2-е изд. – М., 1999. – С. 27–32.
Лейдерман, Н. Георгий Владимов и его генералы, или реализм сегодня / Наум
Лейдерман // Урал. – 2003. – № 7. – С. 225–248.
Немзер, А. Кому память, кому слава, кому темная вода / Андрей Немзер //
Немзер А. Литературное сегодня. О русской прозе. 90-е. – М., 1998. – С. 87–89.
Солженицын, А. Георгий Владимов – «Генерал и его армия» : из
«Литературной коллекции» / А. Солженицын // Новый мир. – 2004. – № 2. – С. 144–
151.
Сухих, И. Баллада о добром генерале : (1996. «Генерал и его армия» Г.
Владимова) / Игорь Сухих // Звезда. – 2003. – № 6. – С. 220–230.
28. Кононов, М. Б. Голая пионерка : роман / М. Б.
Кононов. - СПб. : Лимбус Пресс, 2001. – 253 с. – (Мастер).
Михаил Борисович Кононов (р. 1948) – петербургский писатель и
переводчик, ныне живет в Германии. Роман «Голая пионерка» написан
в 1980 году, но в России впервые опубликован в 2001-м. Повествование
ведется от лица пулеметчицы Маши Мухиной, четырнадцатилетней
«жены полка». Военный быт предстает перед читателями глазами
девочки, которая никому не отказывает. Святость и порок, добро и зло
перемешано, как бывает только на войне.
«Голую пионерку» долго не пускали к читателю. Мнения читателей
о ней – самые разные, вплоть до полного неприятия. Между тем, критик
Андрей Немзер назвал этот роман «сильной и свободной книгой».
«Очень хорошо, – пишет он, – если роман Михаила Кононова прочтут
ценители "Голубого сала" и прочей "Мифогенной любви каст": те, у
кого есть сердце и разум (а есть, конечно, у многих) "почувствуют
разницу". Но и тем, кому дороги… яростная поздняя проза Виктора
35
Астафьева и лучшие песни Булата Окуджавы, читать "Голую
пионерку" тоже надо. Даже необходимо». В московском театре
«Современник» по этой книге поставлен спектакль с Чулпан Хаматовой
в главной роли.
О романе М. Б. Кононова
Немзер, А. Ах, это, братцы, о другом! Роман Михаила Кононова "Голая
пионерка" наконец пробился к читателю [Электронный ресурс] / Андрей Немзер. –
М., 2001. – Режим доступа: http:// www.ruthenia.ru/nemzer/GOLP.html. – Дата
обращения к ресурсу: 7.09.2009 г.
Щеглова, Е. И тогда приходят мародеры… : [рец. на кн. М. Кононова «Голая
пионерка»] / Евгения Щеглова // Дружба народов. – 2002. – № 4. – С. 222–223.
29. Тургенев А. Спать и верить : блокадный роман /
Андрей Тургенев. – М. : Эксмо, 2007. – 384 с.
Андрей Тургенев – псевдоним известного критика, издателя,
специалиста по постмодернизму Вячеслава Николаевича Курицына (р.
1965). Бывший екатеринбуржец, ныне он живёт в Санкт-Петербурге.
Память каждого из нас создает и хранит свои собственные
образы Великой Отечественной войны. Кто-то видел ее воочию, кто-то
знает по рассказам родителей, бабушек и дедушек. В книге Андрея
Тургенева «Спать и верить» пред читателем предстает участник
блокады – простой человек, брошенный в эпицентр противоборства двух
нечеловеческих сил: дух нацизма сцепился с духом города,
построенного на костях. Язык романа – словно спотыкающийся на
непривычном употреблении слов, их неправильных окончаниях, в
нарочито испорченном построении фраз. Но постепенно слову
становится тесно в коротких фразах, оно вырывается на свободу,
набирает силу, яркость, образность, точность. Великолепно изображен
город. Удачно выстроенный сюжет не позволяет читателю
расслабиться. В книге немало фантазийных построений. Но главное –
это умелое использование воспоминаний, дневников, писем
блокадников.
Несомненно,
автор
основательно
проработал
документальные материалы. В книге показан блокадный быт, подлинные
физические, психические, эмоциональные испытания ленинградцев.
Роман «Спать и верить», как отмечают критики, играет со штампами
шпионских романов соцреализма, со слухами и легендами о страшном
блокадном времени. Андрей Тургенев пишет не о том, «как было на
самом деле», но только о том, «как мы думаем об этом». «Если
расспросить
современных
людей,
особенно
начитанных,
о
ленинградской блокаде, то они расскажут приблизительно так» (А.
Урицкий).
О романе А. Тургенева
Богданова, О. «Спать и верить» Андрея Тургенева или «Блокадный роман»
Вячеслава Курицына / О. Богданова // Звезда. – 2008. – № 8. – С. 193–201.
36
Зиновьева, Е. [Рецензия на роман А. Тургенева «Спать и верить»] / публ.
подгот. Еленой Зиновьевой // Нева. – 2008. – № 5. – С. 246–247.
Урицкий, А. Такая странная (страшная?) игра / Андрей Урицкий // Новое
литературное обозрение. – 2008. – № 3. – С. 339–342.
Черняк, М. Ностальгия по прошлому в прозе последних лет : [в т. ч. о романе
А. Тургенева «Спать и верить»] / Мария Черняк // Библиотечное дело. – 2009. – №
18. – С. 30–31.
37
Раздел 5
ВЕЛИКАЯ ОТЕЧЕСТВЕННАЯ ВОЙНА
В АВАНТЮРНО-ПРИКЛЮЧЕНЧЕСКОМ ЖАНРЕ
Наиболее читаемыми и популярными во все времена были
произведения, написанные в жанре военных приключений, детектива, в
которых романтика героического подвига представлена на фоне
увлекательного динамичного сюжета. Таких произведений написано
множество, но далеко не все из них отличаются высоким качеством, и
лишь немногие вошли в золотой фонд отечественной литературы.
Среди лучших в первую очередь нужно назвать роман В. Богомолова
«Момент истины (В августе сорок четвертого…)», информация о
котором уже представлена в настоящем указателе в разделе 2 (см. №
9).
В 2004 году московское издательство «Вече» возродило серию
«Военные приключения», издававшуюся в СССР на протяжении почти
30 лет и имевшую огромный успех у читателей. Вышло уже 125
выпусков серии. Среди авторов, произведения которых переизданы в
этой серии, – популярные в своё время советские писатели: бывший
десантник В. П. Тельпугов; бывший военный лётчик, Герой Советского
Союза Г. Б. Гофман; журналист и киносценарист В. И. Ардаматский;
писатель-фантаст В. А. Рыбин и многие другие известные и менее
известные авторы.
Обращение многих писателей к приключенческому жанру
объясняется стремлением соединить суровую правду давно минувших
событий
с
увлекательностью повествования, чтобы вызвать
неослабевающий интерес к своим книгам, а, значит, – и к истории своей
страны у возможно большего числа читателей, прежде всего, молодых.
Кроме
того,
жанр
детективно-занимательной
романистики
предоставляет современным писателям широкую возможность
выдвижения «версий» истории, освещения её тайн и секретов, которые
не могли быть раскрыты в советской литературе по идеологическим
причинам.
30. Ардаматский, В. И. Путь в «Сатурн» : роман /
Василий Ардаматский. – М. : Вече, 2008. – 352 с. – (Особо
опасен для Рейха).
31. Ардаматский, В. И. Конец «Сатурна» : роман /
Василий Ардаматский. – М. : Вече, 2008. – 384 с. – (Особо
опасен для Рейха).
38
32. Ардаматский, В. И. «Я – 11-17…» : повесть /
Василий Ардаматский. – М. : Вече, 2007. – 448 с. – (Военные
приключения).
Василий Иванович Ардаматский (1911–1989) – журналист,
киносценарист, писатель – вошёл в советскую литературу как
признанный мастер жанра военного и политического детектива. В годы
Великой Отечественной войны он работал военным корреспондентом.
Основная тема его очерков, рассказов, повестей – работа чекистов в
годы Великой Отечественной войны: «Уменье видеть ночью», «Они
живут на земле» (1949), «Он сделал всё, что мог» (1960), «Грант»
вызывает Москву» (1965) и др. Документальность и достоверность
стали определяющими чертами всех книг писателя. Острота сюжета
сочетается в них с раскрытием сложных механизмов интеллектуальной
игры разведок. Однако авантюрное сюжетно-тематическое начало в его
произведениях подчинено жестким идеологическим доминантам и
социально-классовой обусловленности психологических и нравственных
характеристик.
Роман «Сатурн» почти не виден» (1963), состоящий из двух книг
– «Путь в «Сатурн» и «Конец «Сатурна», в свое время пользовался
огромной популярностью и много раз переиздавался, в том числе в
серии «Лучший российский детектив» (2003 г.). На его основе в 1968 г.
режиссёром Вилленом Азаровым был снят многосерийный фильм с
участием Г. Жжёнова и других известных актёров. В романе действует
группа советских разведчиков, которой удается внедриться в немецкий
центр шпионажа «Сатурн», осуществляющий подрывную деятельность
на московском направлении, и дезинформировать умного и коварного
врага с помощью фальшивых донесений. Роман, написанный на
документальной основе, насыщен малоизвестными, интересными,
подчас трагическими событиями.
В 100-й том серии «Военные приключения» включено два
произведения В. Ардаматского, давно полюбившихся поклонникам
отечественной остросюжетной литературы. Повесть «Я – 11-17…»
рассказывает о сложной операции, проведённой советской разведкой на
завершающем этапе Великой Отечественной войны, а роман
«Ленинградская зима» (1970) посвящен отважной борьбе наших
чекистов против фашистской агентуры, действовавшей в осажденном
городе.
О произведениях В. И. Ардаматского
Баруздин, С. Книга за книгой… : [о творчестве В. И. Ардаматского] / Сергей
Баруздин // Нева. – 1981. – № 4. – С. 187–191.
Харитонов, А. А. Ардаматский / А. А. Харитонов // Русская литература XX века
: прозаики, поэты, драматурги : биобиблиогр. словарь. – М., 2005. – Т. 1. – С. 104–
105.
39
33. Кожевников, В. М. Щит и меч : в 2 кн. / В. М.
Кожевников. – СПб. : Лениздат, 2004.
Кн. 1. – 480 с.
Кн. 2. – 480 с.
Вадим Михайлович Кожевников (1909-1984) во время Великой
Отечественной войны работал во фронтовой печати, а затем военным
корреспондентом газеты «Правда». С 1949 г. и до конца жизни –
главный редактор журнала «Знамя». В годы войны выпустил несколько
сборников, в которые вошел рассказ «Март-апрель» (1942), о
десантниках, заброшенных в ближний тыл врага, их трудном подвиге и
пробудившейся любви, о красивой девушке-радистке, совершающей
героические поступки. При этом, героиня показана как мягкий, душевный
человек. До сих пор этот рассказ считается одним из лучших
произведений о войне.
Самое известное и популярное произведение В. Кожевникова –
роман «Щит и меч» (1965), по которому в 1968 г. режиссером В. П.
Басовым был снят фильм с замечательными актерами в главных ролях
– С. Любшиным и О. Янковским. Этот роман – о героическом подвиге
разведчика Александра Белова, долгие годы проработавшего в
гитлеровском военном стане под именем Иоган Вайс. Автор попытался
поднять детективно-приключенческий жанр до уровня героической
эпопеи. Помимо увлекательных авантюрных ситуаций, авторское
внимание в большей степени акцентируется на профессиональной
кропотливой работе разведчика и описании политической арены, на
которой он действует. День за днём, месяц за месяцем длится
невидимая схватка, в которой любой промах стоит жизни.
О произведениях В. М. Кожевникова
Бочаров А. Г. Кожевников Вадим Михайлович / А. Г. Бочаров // Русские
писатели 20 века : биогр. словарь / гл. ред. и сост. П. А. Николаев. – М., 2000. – С.
351–352.
Леонов, Б. Вадим Кожевников : очерк жизни и творчества / Борис Леонов. – М.,
1985. – Из содерж.: Гл. 2: Дорогами войны : [в т. ч. о рассказе «Март-апрель»]. – С.
48–52 ; Гл. 3: Постижение подвига : [в т. ч. о романе «Щит и меч»]. – С. 60–81.
34. Рыбин, В. А. Ночные дьяволы / Владимир Рыбин. –
М. : Вече, 2004. – 480 с. – (Военные приключения).
Содерж.: Семь дней в июне ; Забытая высота ;
Фронтовой роман ; Приказ есть приказ ; На войне чудес не
бывает ; Встречный бой ; Обычное задание ; Ночные
дьяволы.
Владимир Алексеевич Рыбин (р. 1926) 22 июня 1941 г. получил
свидетельство об окончании школы-семилетки. В 15 лет он уже работал
слесарем, а затем электромонтером на оборонном заводе. Учиться в
40
Московском университете ему пришлось по вечерам, без отрыва от
основной работы. Много лет было отдано журналистике, и в литературу
В. Рыбин пришел поздно, в 70-е годы. В своём творчестве он верен
взаимопроникающему
триединству
литературных
жанров
–
путешествиям, приключениям, фантастике. Произведения В. Рыбина о
героях войны рассказывают о подлинных событиях, но читаются как
чисто приключенческие. В книгу «Ночные дьяволы» вошли
остросюжетные повести о Великой Отечественной войне. Главные герои
– фронтовые разведчики, лихие парни, способные проникать даже на
сверхсекретные объекты врага. Им присущи нечеловеческая
выносливость, самоотверженность и умение найти правильный выход из
самых безнадёжных положений. Одним словом, советские супермены…
О произведениях В. А. Рыбина
Поспелов, Л. Рыбин Владимир Алексеевич [Электронный ресурс] : об авторе /
Леонид
Поспелов.
–
2000.
–
Режим
доступа:
http://publ.lib.ru/ARCHIVES/P/POSPELOV_Leonid/_Pospelov_L..html#03.
–
Дата
обращения к ресурсу: 1.12.2009 г.
35. Семёнов, Ю. С. Семнадцать мгновений весны ;
Приказано выжить / Юлиан Семёнов. – М. : АСТ : Олимп,
2004. – 764 с. : ил.
Юлиан Семёнович Семёнов (1931–1993) – один из самых
популярных писателей СССР и Российской Федерации. Литературную
деятельность он начинал (1958 г.) с лирических произведений, однако
впоследствии стал больше тяготеть к остросюжетному жанру. Свои
романы Семенов писал на документальной основе, но правда и
вымысел в них так перемешаны, что это все же больше художественные
произведения, чем документальные. Многие его произведения
экранизированы, переведены на иностранные языки, а их автор
удостоен Государственной премии СССР.
Роман «Семнадцать мгновений весны» (1969) написан в жанре
политического детектива на основе действительных событий последних
дней Второй мировой войны. Отважный советский разведчик Максим
Максимович Исаев, известный в высших кругах фашистской Германии
как штандартенфюрер СС Макс фон Штирлиц, срывает сговор немецких
генералов с представителями союзных войск. В 1973 г. режиссёром Т.
Лиозновой по этому роману был снят многосерийный телевизионный
фильм, который стал сенсацией. Он вошел в анналы советского кино, в
анекдоты и в жизнь нескольких поколений. Советская разведка обрела
свое воплощение в образе актёра В. Тихонова, а немцы – человеческое
лицо в исполнении актёров Л. Броневого, О. Табакова, Л. Куравлева и
др. Всего в цикле о Штирлице Ю. Семёнова – 13 повестей и романов и 1
рассказ.
О произведениях Ю. С. Семёнова
41
Литвинов, В. М. Семёнов Юлиан Семёнович / В. М. Литвинов // Русские
писатели 20 века : биогр. словарь / гл. ред. и сост. П. А. Николаев. – М., 2000. – С.
630–632.
Семёнова, О. Ю. Юлиан Семёнов / О. Ю. Семёнова. – М. : Молодая гвардия,
2006. – (Серия «Жизнь замечательных людей»). – Из содерж.: Штирлиц. – С. 91–103.
36. Азольский, А. Берлин – Москва – Берлин : повести /
Анатолий Азольский. – М. : Центрполиграф, 2001. – 576 с. –
(Современная проза).
37. Азольский, А. Война на море : повести / Анатолий
Азольский. – М. : Эксмо : Яуза, 2005. – 320 с. – (Диверсант.
Бестселлеры А. Азольского).
38. Азольский, А. Диверсант : назидательный роман
для юношей и девушек / Анатолий Азольский // Новый мир.
– 2002. – № 3. – С. 11–81 ; № 4. – С. 12–88.
39. Азольский, А. Кровь : [сборник] / Анатолий
Азольский. – М. : Эксмо : Яуза, 2005. – 316 с.
Из содерж. : Кровь ; Лишний.
Анатолий Алексеевич Азольский (1930–2008) был морским
офицером, служил на Черноморском флоте, потом – инженером, с 1987
года стал профессиональным писателем. Имя Анатолия Азольского
известно не только читателям, но и телезрителям. Многие из его
произведений заслужили высокие литературные награды, стали
бестселлерами. Азольский – авантюрный писатель, он интересен всем,
кто любит хорошие детективы. Но авантюра в его произведениях
неотделима от исторического духа.
В остросюжетных детективных повестях «Лишний» (1988; по
мотивам снят фильм «Неизвестные страницы из жизни разведчика») и
«Пароход» (1989) рассказывается история разведчика, собирающего
ценные сведения в немецком тылу, и драматическая история гибели
корабля «Курань». Повествование ведется на грани срыва в экзотику, но
эта грань не перейдена, благодаря литературному вкусу автора, остроте
и точности психологического рисунка на каждой стадии динамично
развивающихся событий. Теме разведки времен войны посвящен
рассказ «Берлин – Москва – Берлин» (1994). В повести «Окурки»
(1992) безумие овладевает людьми не в кровавой сумятице боя, а вдали
от передовой, на ускоренных курсах младших лейтенантов – того
офицерского звена, которое на фронте несло наибольшие потери.
Потери несут и курсанты. И нелепость смертей, их причудливая
последовательность создают атмосферу абсурда. Здесь может быть
принят за врага любой: боевой офицер, приехавший вскоре после
42
ранения, его госпитальный друг и покровитель, несчастные девушки,
ставшие уголовницами и проститутками…
Роман «Диверсант», головокружительный и невероятный,
написанный
с
бешеным
драйвом,
интересен
не
только
остросюжетностью, но реалиями войны и перекличкой, которую затеяли
автор и рассказчик удивительной истории о превращении незрелого
мальчишки, искателя приключений, наивного и умудренного в одно и то
же время, в хладнокровного истребителя человеческих жизней. Герой
романа прошел школу выживания у лучших инструкторов, он понял
главное: пока ты хочешь жить, ты не умрешь, какими бы тяжелыми ни
были ранения. Он дошел с боями до Берлина через вражеский огонь,
коварные интриги СМЕРШа и гибель друзей… В 2003 г. по мотивам
романа режиссером А. Малюковым был снят телесериал с В. Галкиным
в главной роли и с участием актеров М. Ефремова, А. Краско, Р.
Литвиновой.
Повесть «Война на море» посвящена памяти моряков, ушедших в
морскую пучину, когда эскадренный миноносец «Сокрушительный»
разломился на гребне волны в девятибалльный шторм. Скупые строчки
сверхсекретных донесений и хроник не доносят до нас и малой доли
беды и накала страстей того дня. О том, что происходило дальше,
долгие годы молчал уцелевший экипаж. Командир эсминца был
расстрелян, забвению была предана трагедия. Но тот, кто в повести
назван капитан-лейтенантом Байдычным, дослужил до вицеадмиральских погон и незадолго до смерти рассказал автору, как вели
себя истинные мужчины в схватке с морем...
В не менее захватывающем романе «Кровь», глубоко проникая в
психологию войны, Азольский проводит мысль, что военные условия
уравнивают противников, после чего у них возникает ощущение войны
как тяжкого кошмара, «коллективного самоуничтожения людей». Став
бытом, война кажется бесконечной, теряет изначальный смысл. И на
этом этапе складывается еще одна форма противостояния – уже не с
противником, а с самой войной.
О произведениях А. А. Азольского
Булкина, И. Анатолий Азольский : Диверсант / И. Булкина // Знамя. – 2006. – №
10. – С. 192–195.
Никитин, В. Меня зовут Хокинс, Джим Хокинс… : [о романе А. Азольского
«Диверсант»] / Виктор Никитин // Москва. – 2002. – № 11. – С. 201–206.
Холодяков, И. В. Великая Отечественная война в произведениях русской
литературы XX века : [в т. ч. о романе А. Азольского «Диверсант»] / И. В. Холодяков
// Литература в школе. – 2004. – № 5. – С. 23.
43
Раздел 6
ПОЭЗИЯ ВОЙНЫ И ПОБЕДЫ
Поэзия была самым популярным и любимым жанром в годы
Великой Отечественной войны. Она рождалась в землянках, в окопах,
во время коротких передышек между боями. Многие из поэтов той поры
не вернулись с полей сражений, но успели рассказать нам о себе и
своём поколении:
«Мы были высоки, русоволосы.
Вы в книгах прочитаете, как миф,
О людях, что ушли не долюбив,
Не докурив последней папиросы».
(Николай Майоров)
А может, они «не в землю нашу полегли когда-то, а превратились
в белых журавлей»? – как напишет много лет спустя дагестанский поэт
Расул Гамзатов и проникновенно споёт Марк Бернес.
Проходят годы, а память поэтов-фронтовиков, оставшихся в
живых, снова и снова возвращает их во времена фронтовой юности:
«Как это было! Как совпало –
Война, беда, мечта и юность!
И это все в меня запало
И лишь потом во мне очнулось…»
(Давид Самойлов)
В последние годы издано множество коллективных и авторских
сборников, в которые вошло всё лучшее, что создано самыми
известными и менее известными авторами, представляющими как
военное, так и все послевоенные поколения. Данный раздел
открывается аннотированным перечнем новейших изданий сборниковантологий, представляющих творчество нескольких сотен поэтов, не
только русских, но и многих национальностей, населяющих нашу страну,
а также поэтов-эмигрантов. Описания сборников расположены по
принципу «от общего к частному», начиная с самой объемной антологии
и заканчивая небольшим сборником, представляющим песенный жанр.
Персональные главы данного раздела представлены творчеством
лишь нескольких наиболее известных поэтов-фронтовиков, признанных
классиков советской поэзии: Александра Твардовского, Константина
Симонова, Давида Самойлова, Юлии Друниной, Булата Окуджавы. А
завершается этот раздел творчеством Владимира Высоцкого, который
не воевал, но сумел рассказать современникам о войне так, как никто из
поэтов послевоенного поколения. И не только рассказать, но и спеть –
вслед за фронтовиком Булатом Окуджавой.
40. Поэзия Победы : [антология / сост. А.
Шалобаев]. – М. : Герои Отечества, 2004. – 1414 с. : ил.
44
Ю.
В антологии представлены стихи около 600 авторов. Это
произведения не только русских, но и украинских, литовских, еврейских,
татарских поэтов – более 30 национальностей. Ведь пространство
советской литературы было шире русской словесности, а в Великой
Отечественной войне победил Советский Союз, а не только Россия. В
сборник включены стихи и поэтов-участников войны, и современных
авторов, а также стихи поэтов-эмигрантов. Этот объемный том достойно
смотрится в ряду монументов, возведенных в честь праздника Победы.
41. Жди меня и я вернусь… : военная лирика, 1941-1945
– 2005 / вступ. ст., сост., примеч. С. Дмитренко. – М. : ОЛМАПресс, 2005. – 606 с. – (Серия «Победители»).
В сборнике широко представлено творчество русских поэтов
разных поколений. Открывает книгу раздел стихотворений поэтов,
павших на фронте. Особое место в поэзии военных лет занимают стихи
погибших поэтов. «Они погибли слишком рано. Но не только эта
трагическая судьба двадцатилетних поэтов волнует нас. Волнуют
их стихи, даже тогда, когда мы осознаем их несовершенство» (Д.
Самойлов). Волнуют потому, что в них цельно и неповторимо
запечатлены мысли и чувства целого поколения. В разделе «Муза в
солдатской шинели» собраны произведения поэтов-фронтовиков, а
также многих мастеров, писавших о войне, – от Анны Ахматовой и
Бориса Пастернака до лириков русского зарубежья. Поэтам младших
возрастов отдан раздел «Линия фронта прошла через детство».
Завершают книгу стихотворения тех, кто родился после победного мая
1945 года. Издание сопровождено предисловием и биографическими
справками об авторах.
42. «Идет война народная…» : стихи о Великой
Отечественной войне. – М. : Дет. лит., 2007. – 329 с. : ил. –
(Школьная библиотека).
Сборник состоит из двух разделов. Первый – «Нам дороги эти
позабыть нельзя…» – открывается стихами Анны Ахматовой и включает
стихи всех известных поэтов-фронтовиков и тех, кто работал в тылу
(Алексея Суркова, Александра Твардовского, Константина Симонова,
Давида Самойлова, Юлии Друниной, Булата Окуджавы и др.). Во втором
разделе – «Война вошла в мальчишество моё…» – собраны стихи
поэтов, чьё детство совпало с военным временем (Андрея
Вознесенского, Владимира Высоцкого, Роберта Рождественского,
Евгения Евтушенко и др.), а также родившихся после войны (Николая
Дмитриева, Юрия Полякова, Олега Хлебникова). В конце книги
приведены краткие биографические справки обо всех поэтах, чьи стихи
включены в сборник.
45
43. Николаев, П. А. Поэтический пантеон победной
войны / П. А. Николаев. – М. : Русский импульс, 2005. – 295
с.
Автор-составитель сборника – известный литературовед,
профессор МГУ, участник Великой Отечественной войны анализирует
поэзию военных и послевоенных лет. Представлены стихи поэтовучастников войны и тех, кто не воевал, но сумел столь же предметно и
эмоционально передать величие и трагизм войны. В книге опубликованы
не только сами поэтические тексты, от А. Твардовского до Е. Евтушенко
(стихотворения «Свадьбы», «Хотят ли русские войны»), но и
размышления и воспоминания о войне некоторых известных авторов.
46
44. Песни войны и Победы / [сост.: В. Андриянов, А.
Кузнецов]. – М. : Трибуна : Голос-Пресс, 2005. – 261 с. : ил.
Книга была задумана в редакции газеты «Трибуна» как подарок к
60-летию Победы в Великой Отечественной войне ее участникам и
всем, кому дорога наша история. В книгу вошли не только многие из
известных песен военных и послевоенных лет, но история их создания,
воспоминания ветеранов, письма читателей, высказывания видных
государственных деятелей, представителей культуры, выдающихся
спортсменов.
* * *
45. Твардовский, А. Т. Василий Теркин (Книга про
бойца) : поэма ; Стихи поэтов, погибших на войне. – М. :
Изд-во РАГС, 2005. – 240 с. – (Священная война).
Александр Трифонович Твардовский (1910–1971), работая в годы
Великой Отечественной войны в военных газетах, побывал на многих
фронтах, видел войну своими глазами. Помимо многочисленных
корреспонденций, очерков и стихов (изданы поэтические сборники «Из
фронтовых стихов», «Возмездие», «Смоленщина» «Фронтовая
хроника» и др.), Твардовский написал поэму «Василий Теркин. Книга
про бойца» (1942–1945), вошедшую в золотой фонд отечественной
литературы. Слова, сказанные в первой же главе книги, не остались
декларацией:
«… Не прожить, наверняка –
Без чего? Без правды сущей,
Правды, прямо в душу бьющей,
Да была б она погуще,
Как бы ни была горька!»
С каждой главой перед читателем открываются не только новые
грани теркинского характера, но и тяжкие, кровавые будни войны. В
многочисленных лирических отступлениях звучит и голос самого автора,
с его болью, мыслями, тревогами. «Василий Теркин», как позже писал
Твардовский, был «моей лирикой, моей публицистикой, песней и
поручением, анекдотом и присказкой, разговором по душам, и репликой
к случаю». Вот как оценил эту поэму Иван Бунин: «…Это поистине
редкая книга: какая свобода, какая чудесная удаль, какая меткость,
точность во всем и какой необыкновенный народный, солдатский язык
– ни сучка, ни задоринки, ни единого фальшивого… слова».
Ещё «гуще» правда о войне оказалась в поэме «Дом у дороги»
(1942-1946), задуманной Твардовским «как плач о родине, как песнь, её
судьбы суровой». В «Доме у дороги» и впрямь звучат интонации,
близкие фольклорному жанру – плачу, причитаниям. Глубоко трагичны
47
судьбы Андрея Сивцова и его жены Анны, угнанной с детьми в
Германию. Впервые в тогдашней литературе с великой болью и
состраданием было сказано о пленных, объявленных Сталиным
«изменниками».
Страстный монолог солдата, навсегда бесследно исчезнувшего, но
как бы слившегося со всем миром, звучит в стихотворении «Я убит
подо Ржевом» (1945-1946). Чеканной формой, напоминающей
торжественную панихиду, отличается стихотворение «В тот день,
когда окончилась война» (1948). Эта «жестокая память» была в ту
пору явлением огромного гуманистического и этического смысла, так как
противостояла стремлению официальной пропаганды приуменьшить
цену, которой была оплачена победа в войне. Нельзя не отметить, что
благодаря А. Твардовскому, возглавлявшему журнал «Новый мир» в
годы хрущевской «оттепели», увидели свет многие талантливые
произведения о войне (Г. Бакланова, В. Быкова, К. Воробьева и др.).
О произведениях А. Т. Твардовского
Демченко, О. «Я убит подо Ржевом» : [к 90-летию со дня рождения А. Т.
Твардовского] / Олег Демченко // Молодая гвардия. – 2000. – № 5/6. – С. 168–171.
Ермолаева, Н. Л. О правде войны в «Книге про бойца» А. Т. Твардовского /
Ермолаева Нина Леонидовна // Литература в школе. – 2005. – № 5. – С. 2–6.
Зубков, В. «…Жестокая правда жива» : тема войны в творчестве Александра
Твардовского /
В. Зубков // Литература. – 2003. – № 16. – С. 14–15. – (Прил. к газ.
«Первое сентября»).
Самоделова, Е. А. Солдатский космос «Василия Теркина» : (А. Твардовский в
годы войны: штрихи к портрету) / Е. А. Самоделова // «Идет война народная…» :
литература Великой Отечественной войны (1941–1945) / отв. ред. В. Я. Саватеев. –
М., 2005. – С. 175–205.
46. Симонов, К. М. Ты помнишь, Алеша, дороги
Смоленщины / сост. А. Симонов. – М. : Эксмо, 2005. – 287 с.
– (Золотая серия поэзии).
Военная
лирика
прошедшего
всю
войну
фронтовым
корреспондентом Константина Михайловича Симонова была очень
популярна в те годы, но не менее интересна и современным читателям.
Кто не знает ставшее уже классикой стихотворение «Жди меня…»?
«Жди меня, и я вернусь,
Всем смертям назло.
Кто не ждал меня, тот пусть
Скажет: «Повезло».
Не понять, не ждавшим им,
Как среди огня
Ожиданием своим
Ты спасла меня».
48
Это стихотворение было написано в начале войны, вскоре после
того, как военкор Симонов чуть не погиб под Могилевом. Печатать его
он сначала не собирался, считал его слишком личным (оно было
посвящено его жене – актрисе Валентине Серовой) и читал только
самым близким. Но стихи переписывали от руки, и Симонов сдался –
отдал их в печать. В декабре 1941 года стихотворение «Жди меня»
опубликовала газета «Правда».
Поэзию К. Симонова отличает живой и ясный язык, естественные и
теплые интонации. В ней органично сплавлены две темы: война как
трагическое испытание и любовь как самое высокое человеческое
чувство. Наиболее известные стихи К. Симонова о войне: «Ты
помнишь, Алеша, дороги Смоленщины…», «Если дорог тебе твой
дом…», «Майор привез мальчишку на лафете…» и др.
О поэзии К. М. Симонова
Каплан, И. О всепобеждающей силе любви : стихотворение Константина
Симонова «Жди меня, и я вернусь…» / И. Каплан // Литература. – 2004. – № 15. – С.
2–3. – (Прил. к газ. «Первое сентября»).
Сотник, И. Г. Военная лирика Константина Симонова : [сценарий урока в 6
классе] / Ирина Сотник // Литература. – 2007. – № 15. – С. 8–9. – (Прил. к газ.
«Первое сентября»).
Чудакова, М. «Военное» стихотворение Симонова «Жди меня» (июль 1941 г.)
в литературном процессе советского времени / Мариэтта Чудакова // Новое
литературное обозрение. – 2002. – № 6. – С. 223–259.
47. Самойлов, Д. С. Избранное : стихотворения и
поэмы / Давид Самойлов. – М. : Феникс, 1999. – 384 с. –
(Всемирная библиотека поэзии).
Давид Самуилович Самойлов (1920–1990) добровольцем ушел на
фронт, был рядовым бойцом, разведчиком. Он автор девяти
поэтических сборников. Как и у всех фронтовых поэтов, тема памяти
станет самой священной темой Самойлова. Его поэзия правдиво
воссоздает время, воспевает славных соратников, изнурявших себя на
поле брани, отдавших жизнь за свободу родной земли. Лучшее
стихотворение Самойлова (1961 г.), по которому его безошибочно
узнают, стихи, ставшие символом военного лихолетья:
«Сороковые, роковые,
Свинцовые, пороховые…
Война гуляет по России,
А мы такие молодые!»
Беспокойная память поэта вновь и вновь возвращается в военные
годы: «Осень сорок первого», «Светлые печали», «За Непрядвой»,
«Часовой» – сильные и волнующие стихотворения о войне. Понятие
«память» в поэзии Д. Самойлова наполняется нравственнофилософским содержанием, это катализатор совести. Постоянно
49
звучащий мотив сострадания побуждает читателя откликаться на все
боли и тревоги мира.
О произведениях Д. С. Самойлова
Озеров, Ю. А. Время и память в поэзии Д. С. Самойлова : XI класс / Озеров
Юрий Александрович // Литература в школе. – 2006. – № 4. – Прил.: Уроки
литературы. – С. 7–9 : ил.
Серафимова, В. Д. Давид Самуилович Самойлов / В. Д. Серафимова //
Серафимова В. Д. Русская литература ХХ в. (вторая половина) : учеб. материалы :
10–11 кл. – М., 2002. – Ч. 2. – С. 122–129.
48. Друнина, Ю. В. Я только раз видала рукопашный /
Ю. В. Друнина ; сост. и вступ. ст. Б. Леонова. – М. : Дружба
народов, 2000. – 319 с. : портр.
Юлия Владимировна Друнина (1924–1991) принадлежала к
удивительному поколению, которое в трагическом сорок первом вполне
закономерно стало поколением добровольцев. После неоднократных
обращений в военкомат в 1942 году она попала на 2-й Белорусский
фронт санинструктором, где получила свою первую солдатскую награду
– медаль «За отвагу», была ранена, и в госпитале её «впервые за всю
войну… вдруг снова потянуло к стихам». Первый стихотворный
сборник «В солдатской шинели» вышел в 1948 г. С тех пор книги
стихов Ю. Друниной издавались регулярно. Тема войны стала ведущей
во всем её творчестве, а годы войны – органической частью и точкой
отсчета, меркою во всей последующей жизни.
50
«Я только раз видала рукопашный,
Лишь только раз – и тысячу во сне.
Кто говорит, что на войне не страшно,
Тот ничего не знает о войне».
Помимо фактов, которые ценны для читателей, не знавших войны,
лирические стихи Друниной воссоздают чувства, эмоции, настроения,
мысли человека-воина, напоминают современникам о необходимости
хранить в памяти и душе приметы и имена того времени, невольно
напоминая нам и о том, что «у войны не женское лицо». Скорбь о
погибших однополчанах, думы о фронтовых буднях, о людях на войне,
неизбывная память о военных годах («О, хмель сорок пятого года»,
«Все грущу о шинели…», «Позывные войны») постоянно звучат в
лирике поэтессы.
«Всё грущу о шинели,
Вижу дымные сны –
Нет, меня не сумели
Возвратить из Войны».
Четкие нравственные ориентиры, бескомпромиссность, присущие
Ю. Друниной, не могли ужиться с её неудовлетворенностью
происходящим в начале 1990-х в стране и в ближайшем окружении.
Добровольный уход поэтессы из жизни с болью и горечью был
воспринят её близкими и читателями.
О произведениях Ю. В. Друниной
Обросов, И. Посвящение Юлии Друниной / Игорь Обросов // Юность. – 2005. –
№ 9. – С. 50–54 : ил.
Соколов, А. Юлия / Александр Соколов // Крестьянка. – 2001. – № 9. – С. 40–42
: фот.
Шишкина, Е. А. Вечер поэзии Юлии Друниной : [сценарий] / Шишкина Елена
Алексеевна // Литература в школе. – 2001. – № 3. – С. 45–48 : фот.
49. Окуджава, Б. Ш. Стихотворения / Булат Окуджава. –
М. : Эксмо, 2008. – 480 с. – (Всемирная библиотека поэзии).
Булат
Шалвович
Окуджава
(1924–1997)
в
1942
г.
семнадцатилетним добровольцем ушёл на фронт. Был миномётчиком,
потом радистом тяжёлой артиллерии, ранен под Моздоком. Булат
Окуджава был одним из первых «запевших» поэтов. Что же так
привлекает в его стихах, исполнявшихся под гитару? Это мелодия
вместе с поэзией, неповторимые, искренние интонации, внутренняя
свобода и четкая нравственная позиция. Особая и важная часть его
творчества – поэзия и проза о войне. Эта территория священна для
поэта и осваивает её он с чувствами мальчика-добровольца, солдата из
повести «Будь здоров, школяр» (1960-1961). В 1965 году в соавторстве
с режиссером В. Мотылем Окуджава пишет по этой повести
51
киносценарий. В результате был создан фильм «Женя, Женечка и
«катюша», в котором лирический дневник школяра перетекает в
комедийно-авантюрный сюжет.
Обнажены израненные души всё видевших и переживших
лирических героев его стихов: «Проводы у военкомата», «А мы с
тобой, брат, из пехоты», «Ах, война, что ты, подлая, сделала?»,
«От войны войны не ищут», «До свидания, мальчики»,
«Воспоминание о Дне Победы», «Земля изрыта вкривь и вкось»,
«Дерзость, или Разговор перед боем», «Моё поколение», «Ах,
оркестры духовые», «Послевоенное танго». В текстах песен –
горечь и боль утрат, отрицание войны, живая память об ушедших и не
вернувшихся с полей сражений, таких, как Лёнька Королев – герой
стихотворения «Король», который «кепчонку, как корону, – набекрень, и
пошел на войну».
«Вновь играет радиола, снова солнце в зените,
да некому оплакать его жизнь,
потому что тот король был один (уж извините),
королевой не успел обзавестись».
О произведениях Б. Ш. Окуджавы
Котова, А. Не верь войне, мальчишка : [о военной лирике Б. Окуджавы] / Алиса
Котова // Крестьянка. – 2004. - № 2. – С. 142–144.
Серафимова, В. Д. Булат Шалвович Окуджава / В. Д Серафимова //
Серафимова В. Д. Русская литература ХХ в. (вторая половина) : учеб. материалы :
10–11 кл. – М., 2002. – Ч. 2. – С. 185–195.
Уварова, С. «Писать о войне трудно…» : [о поэзии Б. Окуджавы и В. Высоцкого
/ С. Уварова // Детская литература. – 1998. – № 5/6. – С. 144– 147.
Фролова, О. Е. Военные песни Б. Ш. Окуджавы / О. Е. Фролова // Русская речь.
– 2005. – № 3. – С. 32– 40.
50. Высоцкий, В. С. Собрание сочинений. В 4 кн. Кн. 2.
Мы вращаем землю. – М. : Изд-во «Надежда-1», 1997. – 624
с.
Из содерж.: [О военных песнях] ; «… По нашей земле
гул стоит…» ; «…Нам не писать: «Считайте коммунистом!»
; «…Он в землю лег за пять шагов…» ; «…Взлетят наши
души, как два самолета…» ; «…Но, наконец, закончилась
война…».
Трудно представить себе поэзию о войне без цикла военных песен
Владимира Семеновича Высоцкого (1938–1980). Разговор со
слушателями об этих песнях он начинал с вопросов: «Как можно писать
о войне человеку, которому было три года, когда она началась, и семь,
когда она закончилась?... Можно ли почувствовать, пропустить через
52
себя события, мысли и настроение военных дней? Как понять ожидание
боя, ярость атак, смерть, подвиг, если это не пережито, не увидено?».
Многие песни Высоцкого, по его же признанию, навеяны
рассказами фронтовиков, прежде всего, его отца, кадрового офицера,
прошедшего тяжелый фронтовой путь от Москвы до Берлина. Поэт
сумел с потрясающей достоверностью слить в своей поэтической судьбе
десятки персональных судеб. Впечатления от рассказов бывших
фронтовиков
воплотились
в
его
творчестве
в
такую
высокохудожественную и правдивую форму, что кажется, будто всё это
пережито им самим. Вот он идет в атаку и «падает, грудью хватая
свинец» («Сыновья уходят в бой»):
«Я успеваю улыбнуться,
Я видел, кто придет за мной.
Мы не успели оглянуться –
А сыновья уходят в бой!»
Вот грустит о погибшем друге: «для меня будто ветром задуло
костер…» («Он не вернулся из боя»):
«Нынче вырвалась, словно из плена, весна.
По ошибке окликнул его я:
«Друг, оставь покурить!» – а в ответ –
тишина…
Он вчера не вернулся из боя».
Вот он лежит «в медсанбате – на кровати, весь в бинтах», и
сосед по палате говорит ему самое страшное: «послушай, парень, у
тебя ноги-то нет» («В госпитале»). Перед нами предстает человек
во всех его проявлениях: от низменного до возвышенного, от
обыденного до исключительного, раскрывается чудовищная сущность
войны. В «Песне о звездах» («Мне этот бой не забыть нипочем…») он
делает страшное открытие: война не только убивает конкретных людей,
но разрушает веками складывавшийся генофонд, обесценивает
прошлое и уничтожает будущее, обрывая живую родовую цепочку
поколений.
«Я бы Звезду эту сыну отдал,
Просто – на память…
В небе висит, пропадает звезда –
Некуда падать».
О произведениях В. С. Высоцкого
Донец, Л. Голос : песни Владимира Высоцкого о войне / Людмила Донец //
Искусство кино. – 1995. – № 5. – С. 129–133.
Сычев, Б. П. Сыновья уходят в бой : авторская песня : тема войны в
творчестве В. Высоцкого / Сычев Бронислав Петрович // Литература в школе. – 2005.
– № 7. – С. 41–44 : портр.
53
Уварова, С. «Писать о войне трудно…» : [о поэзии Б. Окуджавы и В.
Высоцкого] / С. Уварова // Детская литература. – 1998. – № 5/6. – С. 144–147.
Шуралев, А. «Все судьбы в единую слиты» : военная лирика В. С. Высоцкого /
Александр Шуралев // Литература в школе. – 2001. – № 3. – С. 23–25 : фот.
54
ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ЛИТЕРАТУРА
В ПОМОЩЬ ИЗУЧЕНИЮ ТЕМЫ
«Идет война народная…» : литература Великой Отечественной
войны (1941–1945) / отв. ред. В. Я. Саватеев. – М. : ИМЛИ РАН, 2005.
– 464 с.
Среди авторов сборника – известные специалисты, исследователи русской
литературы. Основное его содержание – современное осмысление проблем
развития литературы в годы Великой Отечественной войны, участие писателей в
подъеме патриотического сознания народа, в его борьбе с врагом. Особое внимание
обращается на новые материалы, ставшие доступными для исследователей в
последние годы, на их современное прочтение.
Михалева, Т. И. Литература о Великой Отечественной войне в
гражданском становлении личности / Т. И. Михалева. – М.: Школ. бка, 2005. – 124 с. – (Прил. к журн. «Школьная библиотека».
Профессиональная библиотека школьного библиотекаря; Серия 1,
вып. 4).
Анализ художественных произведений, способствующих формированию
гражданского самосознания, адресованных как юным читателям, так и взрослой
аудитории. Книга может быть полезна библиотекарям, учителям.
Русская литература XX века : прозаики, поэты, драматурги :
биобиблиогр. словарь. – М. : ОЛМА-Пресс, 2005. – Т.1–3.
Русские писатели 20 века : биогр. словарь / гл. ред. и сост. П.
А. Николаев. – М. : Большая рос. энциклопедия : Рандеву–АМ, 2000.
– 808 с.
Словари содержат статьи с анализом творчества большинства прозаиков и
поэтов, чьи произведения посвящены теме Великой Отечественной войны и
отражены в данном указателе. Многие статьи – это «минипортреты» литераторов,
написанные с современных позиций на основе новых материалов и источников. В
пристатейные библиографические списки включены описания основных изданий
произведений писателей и литературы о их жизни и творчестве.
Современная русская литература (1990-е гг. – начало XXI в.) :
учеб. пособие для студентов вузов. – М.; СПб.: ACADEMIA, 2005.
Гл. 7. Другая война / Н. Б. Иванова. – С. 142–157.
Краткий обзор прозы о Великой Отечественной войне (В. Некрасов, В. Быков,
Г. Бакланов,
В. Астафьев, В. Гроссман). Более подробный анализ эпитафии И.
Бродского «На смерть Жукова» (1974 г.) и романа Г. Владимова «Генерал и его
армия» (1994 г.).
Чалмаев, В. А. На войне остаться человеком : фронтовые
страницы
русской
прозы
60–90-х
годов
:
в
помощь
преподавателям, старшеклассникам и абитуриентам / В. А.
Чалмаев. – 2-е изд. – М. : Изд-во Моск. ун-та, 2000. – 123 с. –
(Перечитывая классику).
55
Содерж.: Гл. 1. Предшественники «новой волны» (Виктор Некрасов, Андрей
Платонов, Михаил Шолохов) ; Гл. 2. Окопная земля «лейтенантской прозы» [Ю.
Бондарев, Г. Бакланов, К. Воробьев,
А. Ананьев, В. Курочкин] ; Гл. 3. Военноисторический роман и «солдатская» повесть 60–70-х годов
(К. Симонов, А.
Чаковский, И. Стаднюк, В. Кондратьев, Б. Васильев, Е. Носов, В. Богомолов) ; Гл. 4.
Романы В. Астафьева «Прокляты и убиты» и В. Гроссмана «Жизнь и судьба».
56
ВСПОМОГАТЕЛЬНЫЕ УКАЗАТЕЛИ
Алфавитный указатель
авторов художественных произведений
Азольский А. А. 36–39
Кононов М. Б. 28
Ардаматский В. И. 30–32
Курицын В. Н. – см. Тургенев А.
Астафьев В. П. 22–25
Курочкин В. А. 11
Бакланов Г. Я. 6–7
Некрасов В. П. 4
Бек А. А. 2
Носов Е. И. 21
Богомолов В. О. 9
Окуджава Б. Ш. 49
Бондарев Ю. В. 8
Быков В. В. 12–14
Панова В. Ф. 5
Платонов А. П. 1
Васильев Б. Л. 19–20
Владимов Г. Н. 27
Рыбин В. А. 34
Воробьёв К. Д. 10
Самойлов Д. С. 47
Высоцкий В. С. 50
Семёнов Ю. С. 35
Гроссман В. С. 18
Симонов К. М. 17, 46
Солженицын А. И. 26
Друнина Ю. В. 48
Твардовский А. Т. 45
Казакевич Э. Г. 3
Тургенев А. 29
Кожевников В. М. 33
Кондратьев В. Л. 18
Шолохов М. А. 15
57
Указатель заглавий *
А зори здесь тихие… 19
Адлиг Швенкиттен 26
Афродита 1
Жизнь прожить 22
Житейское дело (Следом за сердцем)
1
Забвение разума 1
Забытая высота 34
Звезда 3
Звездопад 23
Знак беды 13
Зося 9
Батальоны просят огня 8
Берлин – Москва – Берлин 36
Броня 1
В августе сорок четвертого –
см. Момент истины
В кригере 9
В окопах Сталинграда 4
В списках не значился 20
В сторону заката солнца (Иван
Толокно) 1
В тумане 12
Василий Теркин 45
Веселый солдат 22
Ветер-хлебопашец 1
Взыскание погибших 1
Внутри немца 1
Военное 26
Возвращение 1
Война на море 37
Волоколамское шоссе 2
Всё равно 26
Встречный бой 34
Иван 9
Иван Великий 1
«Идет война народная…» 42
Июль 1941 года 6
Карьер 12
Конец «Сатурна» 29
Красное вино победы 21
Крестьянин Ягафар 1
Крик 10
Кровь 39
Круглянский мост 13
Курица – не птица 22
Ленинградская зима 29
Лишний 39
Люби революцию 26
Генерал и его армия 27
Голая пионерка 28
Горячий снег 8
Маленький солдат 1
Мертвые сраму не имут 7
Мертвым не больно 12
Момент истины (В августе сорок
четвертого…) 9
Мы вращаем землю 50
Двенадцать подвигов солдата 11
Двое в степи 3
Девушка Роза 1
Дед-солдат 1
День Победы в Чернове 18
Дерево родины 1
Диверсант 37
Добрый Кузя 1
Дожить до рассвета 12
Домашний очаг 1
На войне как на войне 11
На войне чудес не бывает 34
На далёкой северной вершине 22
На Корынь-реке 1
На сто пятом километре 18
Навеки – девятнадцатилетние 7
Наука ненависти 15
Неодушевленный враг 1
Никита 1
Никодим Максимов 1
Ночные дьяволы 34
Его батальон 13
Жди меня и я вернусь… 41
Железный дождь 11
Желябугские выселки 26
Живые и мертвые 16
Жизнь и судьба 17
______________________
*Указатель включает заглавия только
отдельных прозаических произведений и
58
О советском солдате (Три солдата) 1
Обелиск 13
Обертон 23
Оборона Семидворья – см. Смерти
нет!
Обычное задание 34
Одухотворенные люди 1
Они сражались за Родину 15
Отпуск по ранению18
Офицер и солдат 1
сборников прозы и поэзии; заглавия
отдельных стихов в нём не отражены.
Павшие и живые 14
Памятная медаль 21
Пастух и пастушка 23
Первая любовь 9
Песни войны и Победы 44
Плацдарм 24
Пойти и не вернуться 12
Полотняная рубаха 1
Последнее лето 16
Поэзия Победы 40
Поэтический пантеон победной войны
43
При свете дня 3
Привет с фронта 18
Приказ есть приказ 34
Приказано выжить 35
Прокляты и убиты 24
Пустодушие 1
Путь в «Сатурн» 30
Пядь земли 6
Размышления офицера 1
Рассказ о мертвом старике 1
Сампо 1
«Сатурн» почти не виден 30, 31
Сашка 18
Седьмой человек 1
Семнадцать мгновений весны 35
Семь дней в июне 34
Сердца моего боль 9
Сердце друга 3
59
Сержант Шадрин 1
Случай на станции Кочетовка 26
Смерти нет! (Оборона Семидворья) 1
Солдатами не рождаются 16
Сотников 13
Спать и верить (Блокадный роман) 29
Спутники 5
Среди народа (Офицер и крестьянин) 1
Старое ведро 26
Старый Никодим 1
Стужа 12
Судьба человека 15
Убиты под Москвой 10
Усвятские шлемоносцы 21
Фронтовой роман 34
Цветок на земле 1
«Челюсть дракона» (Один бой) 1
Чертова яма 24
Шопен, соната номер два 21
Штурм лабиринта 1
Щит и меч 33
Так хочется жить 25
Тельняшка с Тихого океана 22
Тревожный сон 22
Третья ракета 14
Три солдата – см. О советском солдате
Ты помнишь, Алеша, дороги
Смоленщины 46
Это мы, господи! 10
Я – 11-17… 32
Я только раз видала рукопашный 48
Ясным ли днём 22
Яшка-лось 22
60
СОДЕРЖАНИЕ
От составителей . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . .
3
Раздел 1. «Сороковые, роковые, свинцовые, пороховые…»
(у истоков военной темы) . . . . . . . . . . . . .
. . . . . .
5
Раздел 2. Окопная правда «лейтенантской прозы» . . . . . .
. . . . . .
Раздел 3. От солдата до маршала («солдатская» повесть и
военно-исторический роман-эпопея) . . . . . . . . .
. . . . . . . .
10
16
Раздел 4. «Другая война» в прозе 1970–2000-х годов . . . . .
. . . . . . .
21
Раздел 5. Великая Отечественная война в авантюрноприключенческом жанре .
29
Раздел 6. Поэзия войны и Победы . . . . . . . . . . . . .
. . . . . .
34
Дополнительная литература в помощь изучению темы . . . .
. . . . . .
42
Вспомогательные указатели
Алфавитный указатель авторов художественных
произведений . . .
Указатель заглавий . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . .
61
43
.
44