Главную роль в новой комедии студии Happy Madison ТАКИЕ РАЗНЫЕ...

Главную роль в новой комедии студии Happy Madison ТАКИЕ РАЗНЫЕ БЛИЗНЕЦЫ играет Адам Сэндлер. Его герой Джек
живет практически идеальной жизнью, за исключением одного назойливого недоразумения – сестры-близняшки Джилл. Из года
в год в День Благодарения она приезжает к Джеку с дружеским визитом. И каждый год брат вынужден терпеть ее выходки,
несмотря на то, что Джилл ничего не стоит поставить все с ног на голову. Уикэнд, кажется, длится целый месяц, близнецы
грызутся, дерутся, словом, ведут себя так, как могут только близнецы. Когда же выясняется, что Джилл вовсе не собирается
возвращаться домой, у Джека кончается терпение. Он разрабатывает, казалось бы, беспроигрышную схему, которая вернет
сестрицу домой.
Columbia Pictures представляет фильм производства студий Happy Madison и Broken Road ТАКИЕ РАЗНЫЕ БЛИЗНЕЦЫ.
В главных ролях: Адам Сэндлер, Кэти Холмс и Аль Пачино. Режиссер: Дэннис Дуган. Продюсеры: Адам Сэндлер, Джек
Джиаррапуто и Тодд Гарнер. Сценаристы: Стив Корен и Адам Сэндлер. История Бена Зука. Исполнительные продюсеры: Барри
Бернарди, Беттина Вивиано, Аллен Коверт, Стив Корен, Роберт Смигел и Тим Херлихи. Оператор: Дин Канди, ASC. Художникпостановщик: Перри Энделин Блейк. Монтажер: Том Костейн. Костюмер: Эллен Латтер. Композитор: Руперт Грегсон-Уильямс и
Уэдди Вэчтел. Звукорежиссеры: Майкл Дилбек, Брукс Артур и Кэвин Грейди.
Официальный сайт фильма: www.jackandjill.ru
О ФИЛЬМЕ
Когда встречаешься с родственниками на праздники, всегда найдется член семьи, который тебя бесит. То есть, да,
конечно, ты его по-родственному любишь, но все-таки…
Для Джека таким человеком становится его сестра-близнец Джилл. Они выросли вместе, и на жизнь каждого из них
накладывает свой отпечаток существование близнеца. Но с тех пор, как Джек вылетел из родительского гнезда, брат и сестра
пошли разными дорогами. Джек стал амбициозным и успешным директором компании в Лос-Анджелесе. Джилл осталась дома,
чтобы заботиться о родителях. Теперь брат и сестра встречаются раз в году, на День Благодарения – Джилл приезжает к брату
в гости в Лос-Анджелес. И ежегодный визит сестры для Джека уже давно стал скорее обязанностью, нежели радостью.
Но ведь это всего лишь каких-то пара дней, так ведь? Как бы не так! Джек и Джилл ведут себя, как кошка с собакой – как,
собственно, всегда. Джек, чтобы хоть как-то залатать пропасть отчуждения, вынужден предложить Джилл задержаться у них
еще и на праздник Хануку и оторваться от души. Благо, Лос-Анджелес предлагает желающим множество способов
увлекательно провести досуг – от спортивных матчей до прогулок верхом. При этом глубоко внутри Джек далеко не в восторге
от того, что сестра принимает его любезное приглашение…
В пожароопасную ситуацию, в которой оказывается Джек, подливают масла некоторые осложнения профессионального
характера. Его крупнейший клиент, компания Dunkin Donuts, заказывает рекламный ролик нового продукта под названием
«донкаччИно», в котором непременно должен сняться ни кто-нибудь, а сам Аль Пачино. Джек не представляет, какими
коврижками умасливать именитого актера. Он вообще не уверен, что Пачино когда бы то ни было снимался в каких-то
рекламных роликах. Миссия Джека усложняется тем, что Пачино впал в глубокую депрессию и более того, находится на грани
помешательства. Сыграв за свою карьеру слишком много ролей, актер начинает путать реальную жизнь с сюжетными
поворотами. В его характере все чаше проявляются черты сыгранных им персонажей. Причем эту, «реальную» роль он играет с
каким-то особенным остервенением.
На матче Los Angeles Lakers, куда Джек приглашает свою сестру в рамках культурного проведения досуга, он встречает
Аль Пачино и пытается заговорить с ним о съемках в рекламе. Сколь же велико удивление Джека, когда актер высказывает куда
большую заинтересованность Джилл, нежели постылым контрактом ее незадачливого братца. По словам кинозвезды, Джилл
«напоминает ему обо всем, что для него безвозвратно утеряно – детство на улицах Бронкса, непосредственность юности…
Пачино, которому предложили сыграть Дон Кихота на театральной сцене, осеняет. У него в голове вымысел снова меняется
местами с реальностью, и малопривлекательная сестренка Джека предстает… прекрасной Дульсинеей Тобосской,
1
вдохновляющей славного рыцаря на отчаянные подвиги. Чтобы ублажить свое внезапно проснувшееся второе «я», Пачино
решает, во что бы то ни стало добиться расположения очаровательной дамы.
Беда в том, что такая перспектива развития событий совершенно не радует саму Джилл. Но Аль Пачино не собирается
так просто сдаваться. Он напрашивается к Джеку на празднование дня рождения, в рамках которого ухитряется очаровать
Джилл и увезти ее на частную вечеринку к себе домой. При этом героиня Сэндлера по-прежнему удерживает занимаемые
неприступные рубежи девичьей гордости и чести, чем только распаляет страсть (и безумие) ее неожиданного воздыхателя. Не
понятно, для кого ситуация представляется более трудной. Джилл просто в шоке от навалившихся событий и эмоций. Джек
опасается, что патовая ситуация с Аль Пачино может стоить ему лучшего клиента. И не стоит забывать о самом Пачино,
который окончательно влюбляется в Джилл.
Джеку приходится срочно и кардинально пересмотреть тактику поведения – он пытается убедить Джилл продлить и без
того затянувшийся визит, чтобы дать Пачино еще один шанс. Такой необычный поворот событий наглядно показывает Джеку,
кто на самом деле является для него самым близким человеком. И всегда им являлся.
О СЪЕМКАХ
Комедия ТАКИЕ РАЗНЫЕ БЛИЗНЕЦЫ стала восьмым совместным проектом Дэнниса Дугана и Адама Сэндлера. «Во
время съемок я никогда не забывал, что Джека и Джилл играет один и тот же человек, − вспоминает режиссер. – Но, что
удивительно – невольно относился к Джилл, как к самостоятельному персонажу. Адам, конечно, не разгуливал по площадке в
женском платье. Но вся съемочная группа, не сговариваясь, вскоре начала относиться к Джилл, как к героине, на роль которой
подобрали на редкость похожую на Адама актрису».
По сценарию герой Сэндлера Джек руководит рекламным агентством, назвать которое успешным можно с большим
трудом. В зависимости от результата ближайшей сделки, компания может оказаться либо на волне успеха, либо на дне
финансовой пропасти. Именно в этот судьбоносный момент на авансцене появляется Джилл, у которой есть талант усложнять
любую, и без того сложную ситуацию.
«Я нисколько не сомневался в том, что Адам отлично справится с ролью Джилл, – убежден соавтор сценария Стив
Корен, который работал над сюжетом вместе с Сэндлером. – Над кем ему действительно пришлось поработать, так это над
Джеком. Тот по природе своей – человек нервный. Адаму нелегко было вживаться в роль человека, на которого он совершенно
не похож».
Работая над сценарием с Адамом Сэндлером, Корен узнал много нового и интересного о близнецах. «Некоторые
близнецы в детстве придумывают свой собственный язык, который понимают только они, – рассказывает Корен. – Для Джека и
Джилл мы тоже решили придумать такой язык. Кроме того, у близнецов родственное чувство выражено куда сильнее, чем у
разновозрастных братьев и сестер. Этот факт мы тоже постарались отразить в фильме».
Исполнение двух ролей в одном фильме потребовало от Сэндлера удивительного чувства времени. «Одним из гэгов
является то, что Джек и Джилл делают одни и те же телодвижения в одно и то же время, – объясняет Корен. – То есть, Адам
проигрывал одну сцену в амплуа Джека, а затем делал «дубль», но уже в образе Джилл. Это было очень похоже на кардебалет.
На съемочной площадке Адам был удивительно собран и играл обе роли просто гениально. Закадровая команда наблюдала за
его игрой, как за каким-то чудом».
«У Джилл осталось только два увлечения в жизни – забота о родителях и общение с любимой птичкой Пупси, –
рассказывает Корен о втором амплуа Сэндлера. – Своей личной жизнью девушка пожертвовала. Когда она приезжает к Джеку
на праздники и планирует задержаться на «подольше», любимый братец пытается «помочь» ей обрести свою вторую половинку
– мужчину, который по идее должен избавить его от общества не в меру назойливой близняшки».
Разумеется, события развиваются по отнюдь не запланированному сценарию. Вместо невинного Интернет-свидания,
Джилл получает совершенно фантастичного воздыхателя… По сюжету Джеку всеми правдами и неправдами надо убедить
Пачино сняться в рекламном ролике – если актер откажется, самый крупный и перспективный клиент Джека компания Dunkin
Donuts обратится в какое-либо другое более расторопное рекламное агентство. Джек ломает голову над тем, как выйти из этой
ситуации. И надо же такому случиться, что оскароносный лауреат выбирает на роль своей очередной пассии именно Джилл!
Все, казалось бы, складывается наилучшим образом для Джека. За одним исключением – Пачино переживает серьезный
нервный стресс.
На роль Аль Пачино создатели фильма решили пригласить… самого Аль Пачино. Как ни странно «Нельзя сказать, что
в фильме Пачино играет самого себя, – говорит Корен. – Ему досталось амплуа одержимого своей профессией актера, который
«сгорел на работе» и потихоньку «съезжает с катушек». А его чувства к Джилл обрывают последнюю ниточку, которая
связывала его с реальностью. Он готов пойти на все, чтобы добиться ее расположения. Беда в том, что сама Джилл далеко не в
восторге от этой идеи. Ей куда интереснее провести вечер перед телевизором, нежели в компании какого-то Аль Пачино».
Сам актер признает, что играет роль человека, совсем не похожего на него. «Мой герой – актер, пребывающий в
глубочайшем творческом кризисе, – говорит Пачино. – Он слишком много работал, роли приобрели слишком большое значение
в его жизни, и это начало сказываться на его душевном здоровье. Очевидно, все это вылилось еще и в глубочайшую
депрессию. Именно такое направление я выбрал, когда готовился к роли самого себя, не похожего на меня. Разумеется, все
2
качества моего героя пришлось обострить до предела – ведь это комедия. Однако, вместе с тем, я старался не переигрывать,
чтобы даже сумасшествие выглядело убедительным».
В фильме герой Пачино начинает терять ощущение реальности. Он получает предложение сыграть роль Дон Кихота в
бродвейской постановке «Человек из Ламанчи». Когда он встречает Джилл, невольно начинает ассоциировать себя и ее с
героями пьесы. «Главный герой «Человека из Ламанчи» свято верит в то, что он – благородный рыцарь, а далеко не блещущая
красотой крестьянка Дульсинея – его прекрасная принцесса, – рассказывает Пачино. – Дон Кихот безнадежно влюбляется, и его
воображение награждает предмет обожания качествами, совсем Дульсинее не присущими. Когда мой герой встречает Джилл,
воображение играет с ним ту же злую шутку, что и с его театральным персонажем. Джилл становится его Дульсинеей.
Подсознательно мой Аль Пачино использует ее, чтобы проверить самого себя и понять, так ли он хочет браться за амплуа Дон
Кихота? Он наделяет Джилл всеми воображаемыми достоинствами Дульсинеи, репетируя роль в жизни, пробуя ее на вкус.
Может быть, он сам до конца не осознает происходящего. Но и в сумасшествии у него есть своя методика».
Кроме всего прочего, Джилл олицетворяет то, что Пачино давным-давно и безвозвратно потерял. «Наш Аль Пачино
находится на распутье, – говорит Дуган. – Можно сказать, что в Лос-Анджелесе он чувствует себя чужим. Из его жизни исчезло
что-то доброе и вечное, ощущение дома и семьи. Неожиданно в его звездном окружении появляется женщина, которая
напоминает ему о том, каким он был раньше. Подспудно Пачино очень хочет вернуться домой и считает, что Джилл может стать
его счастливым билетом на поезд, который туда его отвезет».
«Мне изначально импонировало амплуа стареющей кинозвезды со своими заскоками, которая жаждет вернуться в
прошлое, – продолжает Пачино. Мой герой хочет вернуться домой, хочет снова стать простым парнем – хочет того, что
эмпирически невозможно. Насколько бы он не поссорился со своим чердаком, актерские инстинкты его никогда не подводят.
Если ему удастся вызвать у Джилл ответные чувства, которые смог вызвать Дон Кихот у Дульсинеи, Пачино может смело
браться за роль в «Человеке из Ламанчи». Согласен, не вполне обычный подход, но именно так актер пытается справиться со
своим безумием».
Дуган говорит, что работа с Аль Пачино стала для него неоценимым опытом. «Я, право же, не знал, что ожидать от
серьезного актера, которому досталось амплуа сумасшедшего, – объясняет режиссер. – Но он сыграл свою роль просто
гениально. Пачино – удивительный человек и очень серьезно отнесся к работе над фильмом».
На экране Пачино предстанет таким, каким все его знают и ожидают увидеть – великолепным актером, который
отрывается на полную катушку. «Аль был в очень хорошей форме, – вспоминает Дуган. – Адам мог что-то сымпровизировать, а
Пачино, практически не задумываясь, ему подыгрывал. Следует отдать ему должное – именитый актер безоговорочно принял
наш не вполне обычный стиль работы. Другой на его месте, наверное, растерялся бы. Но только не Пачино – на съемочной
площадке он просто жег!»
Оператор Дин Канди говорит, что в связи с появлением на проекте Аль Пачино, сцены с участием его героя претерпели
некоторые изменения. «Мы снимали комедию, следовательно, картинка должна была быть яркой и красочной, – объясняет
оператор Дин Канди. – Однако у многих зрителей Пачино ассоциируется с многочисленными мрачными персонажами, которых
он сыграл за свою карьеру. Поэтому мы решили, что будет неплохо привнести в сцены с его героем немного мрачности. Взять,
например, сцену в ресторане, в который входит Аль Пачино. Он появляется таким, каким мы его помним по прошлым ролям –
темный силуэт в клубах сигарного дыма, лицо подчеркнуто лучом света. Это – очень смешной момент в фильме».
Роль Эрин, супруги Джека и матери их двоих детей, сыграла Кэти Холмс. «Она – очень ответственная жена и мать, –
говорит актриса о своей героине. – Когда Джилл приезжает в город и ставит все с ног на голову, именно Эрин пытается все
поставить с головы на ноги».
«Было очень забавно наблюдать за тем, как Адам перевоплощается в Джилл, – улыбается Холмс. – Интересно
поговорить с мужчиной об эпиляции, о том, в чем преимущества колготок и чулок. И вообще – о том, как трудно быть женщиной.
Адам интересовался буквально всем».
К всеобщему веселью присоединился и популярный мексиканский комик Эудженио Дербез – ему досталось амплуа
садовника Джека по имени Фелипе, который искренне любит Джилл такой, какая она есть. «Фелипе сам себя считает
юмористом – постоянно сыплет шутками и всегда добавляет: «Шучу, шучу», – рассказывает Дербез, которому шутить на
английском было не просто, учитывая, что его родной язык – испанский. – Ты можешь запомнить текст и подогнать
произношение, но даже в этом случае шутку нужно грамотно преподнести. Это не то же самое, что просто воспроизвести ее на
английском. Подача шутки в английском и испанском сильно отличаются. Многое зависит от интонации».
К слову, Сэндлер – не единственный, кто играет в фильме две роли, мужскую и женскую. Дербез также сыграл мать
Фелипе. «Да, и это тоже я, – улыбается актер. – Меня спросили, нет ли у меня родственниц, которые могли бы сыграть в этой
сцене. Я ответил, что нет, но выразил готовность сыграть собственную бабушку. В различных телешоу мне доводилось играть
множество разнообразных героев и героинь. Режиссер посмотрел одно из моих выступлений и согласился. Играть собственную
бабушку было забавно, если не учитывать макияж. Наложение грима занимало 3,5 или 4 часа. На всю поверхность лица
накладывали специальный клей, даже на бороду. Всего на лицо и голову приходилось пять различных гримерных накладок. А
клей настолько хорошо схватывался, что его приходилось вычесывать и спустя три дня после съемок».
Учитывая опыт участия Дербеза в мексиканских юмористических шоу, он стал идеальным дополнением группы Адама
Сэндлера, в которой многие начинали со стэнд-апа. «Он стал нашим отличным приобретением, – говорит Дуган. – Он все
3
схватывает на лету, несмотря на то, что мы много импровизируем во время съемок. Мы постоянно находимся во всеоружии,
кто-то бросает незапланированную шутку, остальные тут же подхватывают и развивают. Эудженио вписался в эту атмосферу.
Он очень смешной».
Кроме вышеперечисленных актеров в фильме задействованы Элоди Тон и Роэн Чанд (они играют детей Джека и Эрин,
Софию и Гари), а также Аллен Коверт, Ник Свардсон, Валери Махаффей и Джефф Пирсон.
ПРЕВРАЩЕНИЕ ДЖЕКА В ДЖИЛЛ
Самым трудным испытанием для закадровой команды стало превращение Сэндлера в двух различных персонажей. Эта
задача возлагалась на главного гримера Энн Палу, главного визажиста Томаса Рила и костюмера Эллен Латтер.
Пала и Рил перебрали множество вариантов прически – цвета, оттенки, длину (короткие прямые, длинные прямые и
вьющиеся); потом начался подбор цвета лака для ногтей и их длины, цвета помады, оттенка кожи, тональных кремов, теней,
степень белизны зубов и прикус – все в различных комбинациях. Различные варианты внешности Сэндлера были впоследствии
представлены на суд режиссера и оператора.
«Адам уже имеет опыт исполнения женских ролей в шоу Saturday Night Live, − говорит Пала. – Для того чтобы сделать из
него женщину было достаточно изменить глаза, щеки, зубы и прическу. Мы использовали девять различных тональных кремов,
чтобы подчеркнуть и спрятать другие детали».
Достоверная трансформация облегчала кинематографистам дальнейшую работу над образом. «Адам не играет мужчину,
который претворяется женщиной – он играет женщину, − утверждает Латтер. – Полное перевоплощение было делом времени –
мы хотели создать настоящую женщину с уникальными чертами лица и характером. С другой стороны, работать было весело –
частью характера героини является то, что она выглядит точь-в-точь как ее брат. Мы также поработали над мускулами и
осанкой Адама, сделав акцент на том, что Джилл не слишком женственна».
«Адам любит комфортную одежду, а женские наряды никак не назовешь удобными для мужчины, − говорит Латтер о
гардеробе Джилл. – Но тут мы вспомнили, что имеем дело с достаточно легкомысленной и беспечной героиней, и все встало на
свои места. Адам всегда нам говорил: «Я знаю, что вы, ребята, больше любите Джилл!» И в целом был прав».
КАК ОНИ ЭТО СДЕЛАЛИ
Одной из самых сложных технических задач стали съемки сцен, в которых должны были присутствовать оба героя
Сэндлера. В этом вопросе кинематографисты возлагали большие надежды на оператора Дина Канди, который в свое время
снял такие бесспорные хиты, как КТО ПОДСТАВИЛ КРОЛИКА РОДЖЕРА; ЛОВУШКА ДЛЯ РОДИТЕЛЕЙ; НАЗАД В БУДУЩЕЕ; и
ПАРК ЮРСКОГО ПЕРИОДА.
«Когда в кадре работает актер сразу в двух амплуа, оператору приходится учитывать много подводных камней, −
объясняет Канди. – Сначала надо снять сцену, в которой актер играет одного героя, а затем снять точно такую же сцену, но уже
с другим персонажем. Иногда процесс достаточно прост – удается решить творческую задачу банальным делением экрана с
неподвижной камерой. В этом случае сцена также снимается дважды − актер играет одного героя, стоя в одной половине кадра,
а потом играет другого, но уже в другой половине. После этого отснятый материал сгружается на компьютер, изображения
накладываются друг на друга и разрезаются посередине. Требуемые половинки с актером мы склеиваем».
Однако есть сцены, снять которые таким простым способом не представлялось возможным. «У нас камера динамична,
мы снимаем, как герой прикасается к героине, передает ей различные предметы, − не без гордости заявляет Канди. – Словом,
зрителям будет над чем поломать голову».
«Сначала мы снимали Адама в роли Джека, − описывает процедуру съемки «сложной» сцены оператор. – Затем он шел в
гримерку и наряжался Джилл, а мы тем временем переставляли свет. Адам возвращался на площадку и проигрывал ту же
сцену уже в женском амплуа. Фоном мы включали озвучку той сцены, которую он только что отыграл в роли Джека. Кроме того,
отснятую сцену мы транслировали на монитор, чтобы Адам мог не только слышать Джека, но и видеть. За синхронностью
актерской игры следил супервайзер по спецэффектам Дэн ДеЛью. Специалисты по технологии motion control контролировали
синхронность движения камеры в каждом из дублей. И, наконец, работавший на площадке композер сводил воедино то, что мы
отсняли, чтобы мы могли посмотреть полную сборку и оценить качество сцены. Словом, довольно кропотливый процесс».
Мы снимали на камеру с компьютерным управлением – при помощи специальной программы камере задается
программа, в соответствии с которой она перемещается по строго заданной траектории снова и снова, − говорит ДеЛью. – Мы
снимали сцену с Джеком, а потом в точности повторяли ее с Джилл. Хороший пример – сцена, в которой Пачино влюбляется в
Джилл на спортивном матче. В кадре у нас не только Джек и Джилл, но и баскетболисты и толпа фанатов. По мере того, как
сцена становится крупнее, работать над ней становилось труднее, соответственно».
Именно благодаря ДеЛью была создана иллюзия, что у Адама Сэндлера действительно есть сестра-близняшка. «Эти
эффекты нам пришлось довольно тщательно планировать, начиная уже с этапа создания раскадровки, − вспоминает он. – При
этом это не фантастика, а комедия. Поэтому перебарщивать с гримом тоже было нельзя. Во многих кадрах мы привлекали
4
дублера Адама – на голову он надевал капюшон зеленого цвета, который впоследствии на компьютере заменялся головой
загримированного в Джилл Сэндлера».
«На площадке мы словно собирали паззл по кусочкам, − говорит Канди о своем творческом тандеме с ДеЛью. – Нашу
«мозаику» впоследствии доводили до ума композеры и другие специалисты монтажно-тонировочных работ. Я должен был
убедиться, что все детали паззла находятся на своих местах. Да так, чтобы комар носу не подточил. По мере того, как публика
становится более искушенной, на «авось-сойдет» полагаться не приходится. Монтажникам приходится выдавать материал, с
которым можно поколдовать, сделать из него конфетку».
По словам Канди, одним их главных козырей фильма стал, конечно, сам Сэндлер. «По ходу работы Адам узнавал все
больше и больше о том, что и как мы хотим сделать, − говорит оператор. – Он буквально схватывал на лету. Одна из
замечательных фишек Адама – к каждой последующей сцене он подходит, как к некоему открытию, эксперименту. Разумеется,
сначала мы репетировали, чтобы четко понять, что хочется увидеть в кадре. Но в рамках репетиции мы пробовали самые
различные варианты развития событий и смотрели, что из этого получится. Меня захлестывало чувство гордости от осознания
того, что мы делаем что-то новое и необычное, и то, каким это что-то получится, зависит только от Дэнниса, меня и помощника
режиссера».
КРУИЗ
По сюжету семейство Сэйделстейнов традиционно на праздники отправляется в ежегодное путешествие. В этом году они
забронировали морской круиз по Карибскому бассейну Royal Caribbean на одном из крупнейших в мире лайнеров Allure of the
Seas. «На наше счастье съемочный период совпал со сходом со стапелей одного из судов требуемого класса, − говорит Дуган.
– Корабль конструировали в Норвегии, где проходил подготовительный период фильма. Мы связались с судостроителями, и те
очень обрадовались нашему предложению. Сначала мы отправили в Норвегию нескольких электриков – они проложили на
судне требуемые нам кабели, чтобы мы не тратили на это время в процессе съемок. На съемки нам отвели 10 дней – когда
лайнер отправился в пробный рейс с фокус-группами на борту».
«Когда мы увидели его, у нас появилось ощущение, что это настоящий плавучий пятизвездочный отель, − говорит
художник-постановщик фильма Перри Энделин Блейк. – Для съемок нам открыли доступ к самым фешенебельным отсекам
корабля. На носу судна мы сами организовали ресторан. Труднее всего было декорировать судно длиной более 300 метров к
Рождеству – на некоторых кадрах видно более 150 метров в перспективе, два бассейна и четыре палубы. Разумеется, нам
пришлось украсить все, что попадало в кадр. В магазинах Форт Лодердейла мы накупили целый грузовик всякой мишуры –
более 450 метров гирлянд, семь рождественских елок от 2 до 5 метров в вышину, 15 игрушечных солдатов, 10 игрушечных
королей… получился просто праздник какой-то!»
«Мы с самого начала знали, на что идем – съемки на корабле не могли оказаться простым делом, − говорит оператор
Дин Канди. – Да и с пространством в трюмах не богато. Когда начинаешься задумываться над такими вопросами, понимаешь,
почему в массе своей сцены на круизных лайнерах обычно снимают в павильонах. Однако у нас было две веские причины
снимать именно на натуре. Во-первых, Allure of the Seas – действительно крупнейший лайнер на планете, поэтому не могу
сказать, что мы излишне страдали от тесноты. А, во-вторых, корабль фактически был предоставлен в наше полное
распоряжение, учитывая то, что коммерческие рейсы он еще не начал».
Несмотря на некоторые очевидные трудности, в съемках на круизном лайнере были и свои преимущества. «Я бы сказал,
что сложностей было не больше, чем на любой другой локации, − уверенно заявляет Дуган. На самом деле, было больше
интересного, чем трудного – съемки на носу корабля были необычными, в зависимости от направления движения, солнце
появлялось то слева, то справа. Впрочем, на корабле пока не было ни одного оплаченного пассажира и какого-то конкретного
курса. Поэтому мы могли попросить капитана развернуть судно так, чтобы солнце светило, как нам заблагорассудится. Не найти
другую такую локацию на суше, где можно было бы так фривольно обходиться со светилом».
«Капитан положил судно на длинный и очень медленный поворот – один градус в шесть минут, − объясняет оператор. –
Таким образом солнце постоянно оставалось в одном положении по отношению к кораблю. В другой день над Флоридой
набежали тучки, но капитан разрешил и эту проблему – просто отвел корабль подальше в море».
«Такое тщательное планирование было необходимо, чтобы иллюзия того, что Джек и Джилл – разные люди, сработала, −
объясняет супервайзер по спецэффектам Дэн ДеЛью. – В одной из сцен Джек и Джилл прыгают через двойную скакалку в
окружении толпы зевак. За ними – океан и заходящее солнце. Вот эту сцену действительно не просто было снимать».
По словам его коллег, ДеЛью был абсолютно готов к таким испытаниям. Кроме того, не факт, что съемки этих сцен на
хромакее оказались более простой задачей. «Палуба судна выкрашена в оранжевый цвет, так что у всех актеров появился
идеальный оранжевый загар, − говорит ДеЛью. – Да и при всем мастерстве компьютерщиков, в павильоне никогда не добиться
такого удивительного освещения, с которым посчастливилось работать нам».
5
ОФОРМЛЕНИЕ И ДЕКОРАЦИИ
Многое в фильме основано на контрасте между Джеком и Джилл. Подчеркивая разительные отличия, создатели фильма
хотели показать, что, в сущности, герои похожи друг на друга, как две капли воды. Сделать это можно было только одним
способом – продемонстрировав различия в образе жизни. Джек живет в шикарном особняке, Джилл – в спартанском домике в
Бронксе.
«И то, и другое жилище мы сделали гротескным, − говорит художник-постановщик Перри Энделин Блейк, который далеко
не в первый раз работает на фильме Сэндлера. – Дом Джека – большой и красивый, с огромным задним двором, бассейном; по
всему участку растут деревья и цветы. Комнаты просторные, светлые, комфортабельно обставленные. Ближе к концу фильма
мы покажем и дом Джилл в Бронксе – она подъезжает к нему на своей «Хонде Сивик», паркуется на грязном снегу и
поднимается в свой крохотный домик».
При оформлении стен дома Сэйделстейнов художники проекта полагались исключительно на свое вдохновение.
«Различные художества – понятие весьма субъективное; у каждого – свой взгляд на живопись, − считает Блейк. – Мы
спрашивали себя: «Какие картины могли бы появиться в таком доме?» Режиссер фильма сам увлекается фотографией, и для
декорации дома Джека мы решили развесить на стенах снимки Дэнниса. Джек работает в рекламе; и мы подумали, что у
человека такой профессии должен быть хороший, хоть и, возможно, не вполне обычный художественный вкус. Классическим
картинам он запросто мог бы предпочесть картины фотографические. За многие годы у Дэнниса накопилось множество
фотографий, но он отобрал полсотни, как ему показалось, лучших. Мы начали их перебирать – фотографии 60-х и 70-х годов,
путешествия по Европе и другим частям света. Благодаря этой подборке у нас появился весьма богатый выбор. А, кроме того,
мы могли при помощи Adobe Photoshop изменить снимки так, чтобы казалось, что он сделаны разными фотографами.
Например, некоторые кадры мы сделали очень красочными, на другие накладывали эффект карандашного рисунка, третьи
печатали на глянцевой бумаге, некоторые убирали в рамку и так далее. Фотографии выгодно контрастировали с домом –
старинный особняк, купленный и отреставрированный новой семьей, никак не хотел принимать новоселов. Несмотря на
«полный фарш», может сложиться ощущение, что дом не обставлен вовсе».
Любимой площадкой для Блейка стала та, в которой снимали рекламный ролик Dunkin’ Donuts, появляющийся в финале
фильма. «Обстановка очень напоминает магазин Dunkin’ Donuts, мы спланировали ее до мелочей – прилавок, вывески и даже
самые что ни на есть настоящие пончики из Dunkin’ Donuts, − вспоминает художник. – А потом камера отъезжает, и мы видим
Аль Пачино в костюме-тройке, вокруг него пляшут и поют люди. Это была очень забавная сцена».
ОБ АКТЕРАХ
АДАМА СЭНДЛЕРА (Джек и Джилл Сэйделстейн/соавтор сценария/продюсер) можно назвать феноменально успешным
актером, сценаристом, продюсером и музыкантом.
Фильмы Сэндлера собрали в мировом прокате более $3 млрд. Одними из последних работ актера стали фильмы
ПРИТВОРИСЬ МОЕЙ ЖЕНОЙ, собравший более $214 млн в мировом прокате, и ОДНОКЛАССНИКИ, который собрал в мировом
прокате самую внушительную кассу за карьеру Адама − более $271 млн. Сэндлера можно увидеть в комедии ПРИКОЛИСТЫ
(студия Universal), автором сценария и режиссером которой стал Джадд Апатов, а роли сыграли Сет Роген, Лесли Манн, Эрик
Бана, Джона Хилл и Джейсон Шварцман. Актер также получил роли в блокбастерах СКАЗКИ НА НОЧЬ (Walt Disney Studios), НЕ
ШУТИТЕ С ЗОХАНОМ (Sony Pictures) и ЧАК И ЛАРРИ: ПОЖАРНАЯ СВАДЬБА (Universal).
Голосом Сэндлера заговорил один из персонажей комедии студий Columbia Pictures и MGM МОЙ ПАРЕНЬ ИЗ
ЗООПАРКА. Других персонажей озвучили Кевин Джеймс, Джон Фавро, Сильвестр Сталлоне, Фэйзон Лав, Лесли Бибб и Розарио
Доусон. В настоящее время актер снимается с Энди Сэмбергом и Лейтон Мистер в фильме Я НЕНАВИЖУ ТЕБЯ, ОТЕЦ, выход
которого на экраны запланирован на лето 2012 года. Кроме того, Сэндлер озвучит роль графа Дракулы в анимационном
фильме компании Sony Pictures Animation ОТЕЛЬ «ТРАНСИЛЬВАНИЯ» 3D.
Куда дольше можно говорить о тех ролях, которые актер уже сыграл. В фильме студии Sony ОПУСТЕВШИЙ ГОРОД
режиссера Майка Биндера его партнером по площадке выступил Дон Чидл. В хитовой комедии КЛИК: С ПУЛЬТОМ ПО ЖИЗНИ
Сэндлер сыграл с Кейт Бекинсейл, а в фильме ВСЕ ИЛИ НИЧЕГО − с Крисом Роком и Бартом Рейнолдсом. Он получил роль в
фильме Джеймса Брукса ИСПАНСКИЙ-АНГЛИЙСКИЙ с Теа Леони; в романтической комедии 50 ПЕРВЫХ ПОЦЕЛУЕВ с Дрю
Бэрримор; в УПРАВЛЕНИИ ГНЕВОМ с Джеком Николсоном. За роль в фильме Пола Томаса Андерсона ЛЮБОВЬ,
СБИВАЮЩАЯ С НОГ актер был номинирован на премию «Золотой глобус».
Сэндлер родился в нью-йоркском Бруклине, а вырос Манчестере (Нью-Гемпшир). Первое знакомство будущего комика с
жанром произошло в 17 лет – юное дарование выступало в комедийном клубе Бостона. Первый опыт общения с публикой
Сэндлеру понравился, и он начал регулярно выступать в комедийных клубах по всему штату. В промежутках между концертами
он ухитрялся учиться и получил диплом Университета Нью-Йорка в области изобразительных искусств.
В 1999 году Джек Джиррапуто и Адам Сэндлер открыли продюсерский центр Happy Madison Productions. Со временем
центр стал самоокупаемой мини-студией, занимающейся всеми аспектами кинопроизводства. Под баннером Happy Madison
вышли такие фильмы, как КЛИК: С ПУЛЬТОМ ПО ЖИЗНИ; СКАМЕЙКА ЗАПАСНЫХ; МУЖЧИНА ПО ВЫЗОВУ 2; ДИКИ РОБЕРТС:
6
ЗВЕЗДНЫЙ РЕБЕНОК; СНЕЖНЫЙ ЧЕЛОВЕК; Недавно студией были выпущены фильмы МАЛЬЧИКАМ ЭТО НРАВИТСЯ и
ШОПО-КОП. А в самое ближайшее время можно ожидать выхода фильма МОЙ ПАРЕНЬ ИЗ ЗООПАРКА. Сэндлер работал со
сценаристом Тимом Херлихи над сценариями к фильмам СЧАСТЛИВЧИК ГИЛМОР, НИКИ, ДЬЯВОЛ-МЛАДШИЙ, БИЛЛИ
МЭДИСОН, БОЛЬШОЙ ПАПА и МАМЕНЬКИН СЫНОЧЕК. Адам выступал исполнительным продюсером на проектах МАЛЬЧИК
НА ТРОИХ; ЖИВОТНОЕ; ПРИКЛЮЧЕНИЯ ДЖО ГРЯЗНУЛИ; МАСТЕР ПЕРЕВОПЛОЩЕНИЯ; ЦЫПОЧКА и МУЖЧИНА ПО
ВЫЗОВУ.
КЭТИ ХОЛМС (Эрин Сэйделстейн) зарекомендовала себя актрисой широкого диапазона самых разнообразных ролей.
Она сыграла в ряде заметных фильмов, начиная с блокбастера Кристофера Нолана БЭТМЕН: НАЧАЛО, вплоть до таких
артхаусных проектов, как ЛЕДЯНОЙ ВЕТЕР Энга Ли и ПРАЗДНИК ЭЙПРИЛ Питера Хэджеса.
Среди недавних работ актрисы в полном метре стоит отметить фильмы ЭКСТРАМЕН; РОМАНТИКИ; НЕ БОЙСЯ
ТЕМНОТЫ; и ОПАСНЫЙ КВАРТАЛ. Телезрителям она известна ролью американской Первой Леди Жаклин Кеннеди в
минисериале «Клан Кеннеди». Роль президента Джона Ф. Кеннеди сыграл Грегом Киннером.
Холмс работала со многими выдающимися и талантливыми режиссерами Голливуда. Среди ее работ: ВУНДЕРКИНДЫ
Кертиса Хэнсона; ЗДЕСЬ КУРЯТ Джейсона Рейтмана; ДАР Сэма Рейми; ПОКИНУТЫЙ Стивена Гегена; ЭКСТАЗИ Дага Лимана;
ТЕЛЕФОННАЯ БУДКА Джоеля Шумахера; ПОЮЩИЙ ДЕТЕКТИВ Кейта Гордона; ПЕРВАЯ ДОЧЬ Фореста Уитакера; УБИТЬ
МИССИС ТИНГЛ Кевина Уилльямсона; и НЕПРИСТОЙНОЕ ПОВЕДЕНИЕ Дэвида Наттера. В 2008 году она дебютировала на
Бродвее в драме Артура Миллера «Все мои сыновья» вместе с Джоном Лайтгоу, Дайэнн Уист и Патриком Уилсоном. Ее роль
Энн получила блистательные отзывы и утвердила ее в качестве состоявшейся актрисы, как на киноэкране, так и на сцене.
АЛЬ ПАЧИНО (в роли самого себя) был 8 раз номинирован на премию Оскар®. В категории «лучший актер» он
номинировался за фильмы ПРАВОСУДИЕ ДЛЯ ВСЕХ; КРЕСТНЫЙ ОТЕЦ. ЧАСТЬ II; СОБАЧИЙ ПОЛДЕНЬ и СЕРПИКО (роль,
принесшая ему «Золотой Глобус»), а победу ему принесла роль в фильме ЗАПАХ ЖЕНЩИНЫ, которая также была отмечена
премией «Золотой Глобус». Как «лучший актер второго плана» Пачино был номинирован на Оскар® за фильмы КРЕСТНЫЙ
ОТЕЦ; ДИК ТРЭЙСИ; и ГЛЕНГАРРИ ГЛЕН РОСС (АМЕРИКАНЦЫ). Он получил премию «Эмми»® и «Золотой Глобус» за роль
Роя Кона в оскароносной экранизации АНГЕЛЫ В АМЕРИКЕ производства HBO. Совсем недавно, он получил вторую премию
«Эмми»® за амплуа доктора Джека Кеворкяна в картине ВЫ НЕ ЗНАЕТЕ ДЖЕКА студии НВО. В фильмографии Пачино более
40 художественных фильмов, среди которых ПРАВО НА УБИЙСТВО; 88 МИНУТ; ТРИНАДЦАТЬ ДРУЗЕЙ ОУШЕНА; ДЕНЬГИ НА
ДВОИХ; ВЕНЕЦИАНСКИЙ КУПЕЦ; БЕССОННИЦА; СИМОНА; СВОЙ ЧЕЛОВЕК; КАЖДОЕ ВОСКРЕСЕНЬЕ; ДОННИ БРАСКО;
АДВОКАТ ДЬЯВОЛА; ЧЕТВЕРТАК; СХВАТКА; МЭРИЯ; ПУТЬ КАРЛИТО; НУЖНЫЕ ЛЮДИ; РЕКРУТ; ЛИЦО СО ШРАМОМ;
АВТОРА! АВТОРА!; ЖИЗНЬ ВЗАЙМЫ и ПУГАЛО. Актер дебютировал в полном метре в фильме ПАНИКА В НИДЛ ПАРК в 1971
году.
Профессиональный дебют Пачино состоялся на театральных подмостках одной внебродвейской постановки;
актерскому мастерству он учился у Херберта Бергхофа и позже у Ли Страсберга в Студии Актера. Актер завоевал две награды
«Тони» за исполнение ролей в фильмах «Начальное образование Павло Хаммела» и «Носит ли тигр галстук?» В течение
продолжительного времени Пачино является участником Бостонской экспериментальной театральной компании Дэвида
Уиллера и появляется в многочисленных постановках Нью-Йорка, Лондона и Лос-Анджелеса, включая спектакли «Американский
баффало», «Ричард III», «Юлий Цезарь», «Саломея», «Карьера Артуро Уи, которой могло не быть», «Китайский кофе» и
«Hughie».
На съемках документальной картины «В поисках Ричарда» Пачино выступал не только как актер, но и как режиссер. За
этот фильм он получил награду Гильдии американских режиссеров «за выдающиеся достижения в режиссуре».
В 2007 году Century Fox выпустила сборник «Виденье актера». Комплект из 4 DVD-дисков включал в себя фильм «В
поисках Ричарда»; картины, снятые Пачино по пьесам «Китайский кофе» и «Местный стигматик»; фильм Babbleonia, обзор
карьеры Пачино и его взгляды о профессии актера.
В 1996 году сообщество независимых кинематографистов игрового кино Independent Feature Project (IFP) вручило Пачино
премию «за жизненные достижения». В 2000 году он был удостоен награды кинематографического сообщества Центра
Линкольна. В 2001 году он завоевал награду Голливудской Инопрессы имени Сесиля Б. Милле, а в 2005 его заслуги в индустрии
развлечений были отмечены наградой американских кинематографистов American Cinematheque Award. В июне 2007 года
получил высочайшую награду Американского Института Кинематографии AFI - премию «за жизненные достижения».
Недавно Пачино выступил в роли режиссера документального фильма по мотивам «Саломеи» Оскара Уайлда под
названием «Саломейби». Это переплетение документального кино, фантастики и импровизации основано на отснятом
материале его театрального шоу. В настоящее время он играет в бродвейской постановке «Венецианского купца».
ОБ АВТОРАХ
ДЭННИС ДУГАН (режиссер) − талантливый кинематографист, работающий в индустрии развлечений уже более 20 лет.
Дуган считается одним лучших режиссеров полнометражных комедийных картин, которые в совокупности собрали в мировом
7
прокате более $1 млрд. Он по праву заслужил это звание, ведь среди снятых им картин – такие хиты, как БОЛЬШОЙ ПАПА и
СЧАСТЛИВЧИК ГИЛМОР (в обоих снялся Адам Сэндлер); НЕ ШУТИТЕ С ЗОХАНОМ и ЧАК И ЛАРРИ: ПОЖАРНАЯ СВАДЬБА, в
которых снялись Адам Сэндлер, Кевин Джеймс и Джессика Бил. Среди других его работ – фильмы СКАМЕЙКА ЗАПАСНЫХ с
Робом Шнайдером, Дэвидом Спейдом и Джоном Хедером; НАЦИОНАЛЬНАЯ БЕЗОПАСНОСТЬ с Мартином Лоуренсом; СТЕРВА
с Джеком Блэком, Стивом Заном и Амандой Пит; НИНДЗЯ ИЗ БЕВЕРЛИ-ХИЛЛЗ с Крисом Фарли.
Относительно недавно на экраны вышли его комедии ОДНОКЛАССНИКИ с Адамом Сэндлером, Кэвином Джеймсом,
Крисом Роком, Дэвидом Спейдом, Робом Шнайдером и Сэльмой Хайек; и ПРИТВОРИСЬ МОЕЙ ЖЕНОЙ с Адамом Сэндлером и
Дженнифер Энистон.
Дуган выступил режиссером десятка телепроектов, среди которых сериалы «Полиция Нью-Йорка», «Детективное
агентство «Лунный свет»», «Элли МакБил", «Коломбо» и The Shaggy Dog.
Дуган – режиссер с актерскими корнями. Он начал свою карьеру на нью-йоркских театральных подмостках, где его
случайно увидел один из голливудских воротил. Дуган начал снимать телесериал «Частный детектив Риччи Брокельман» для
канала NBC, а в свободное время сам снимался в сериалах «Чертова служба в госпитале Мэш», «Коломбо», «Досье детектива
Рокфорда» и «Блюз Хилл-стрит».
Иногда режиссер позволяет себе скромные камео в собственных фильмах. В картине НЕ ШУТИТЕ С ЗОХАНОМ он
сыграл бездомного бродягу, а в ЧАК И ЛАРРИ: ПОЖАРНАЯ СВАДЬБА - водителя такси. Актерские роли он получил в фильмах
РОДИТЕЛИ; У НЕЕ БУДЕТ РЕБЕНОК; ЛЮБОВЬ НЕЛЬЗЯ КУПИТЬ и ВОЙ.
ДЖЕК ДЖИАРРАПУТО (продюсер) − один из самых успешных продюсеров в Голливуде. Его фильмы собрали более $2
млрд в домашнем и более $3 млрд в международном прокате. 13 фильмов в домашнем прокате перевалили отметку в $100
млн. Среди этих фильмов – ПРИТВОРИСЬ МОЕЙ ЖЕНОЙ; ОДНОКЛАССНИКИ; ШОПО-КОП; СКАЗКИ НА НОЧЬ; НЕ ШУТИТЕ С
ЗОХАНОМ; ЧАК И ЛАРРИ: ПОЖАРНАЯ СВАДЬБА; ВСЕ ИЛИ НИЧЕГО; 50 ПЕРВЫХ ПОЦЕЛУЕВ; УПРАВЛЕНИЕ ГНЕВОМ;
МИЛЛИОНЕР ПОНЕВОЛЕ; БОЛЬШОЙ ПАПА и МАМЕНЬКИН СЫНОЧЕК.
Контакты для прессы:
Бойкова Юлия - Julia_Boykova@spe.sony.com (тел. 995 3837)
Шталева Наталья – Natalia_Shtaleva@spe.sony.com (тел. 995 3832)
8