Журавленко И.А.

ТАЙНА ПАЛЕСТРИНЫ
И.А. Журавленко
Художественный руководитель мадригального
певческого ансамбля «Русский партес»
Россия, г. Москва, e-mail: parvizhur@mtu-net.ru
Выдающийся итальянский композитор второй половины XVI века, самый последовательный поборник строгого стиля Джованни Пьерлуиджи
да Палестрина (1525 − 1594) образовывал себя как музыкант каждодневной
игрой на органе, работой с певцами и инструменталистами в главном соборе родного города Санте (ныне − Палестрино). Каждое новое сочинение
композитора − будь то месса, мотет или мадригал − рождалось под непосредственным воздействием звучания органа, технологии игры на нем и на
сопровождающих его инструментах. Взаимозаменяемость вокальных и инструментальных голосов, их органичное сплетение, перетекание малых
форм органных импровизаций, инструментальных ричеркаров, вокальных
канцон и вилланел в сборники мотетов, ламентаций (плачей), в циклические формы месс определили универсализм «палестриновского» стиля.
Известно, что строй органов Италии, Рима отличался друг от друга и
от современного строя, где звук «ля» имеет частоту 440 гц. Он был ниже
нынешнего на 2 − 2½ тона и лишь в редких случаях или был выше на ½ тона. Палестрине как композитору и органисту невольно приходилось подчиняться строю органа и записывать сочинения для хора на 2 − 2½ тона
выше их реального звучания (дабы в условиях «пониженного», с нашей
точки зрения, строя получить необходимый результат во время исполнения. К сожалению, это обстоятельство не учитывалось при подготовке
академических изданий собрания сочинений Палестрины.
Строгий стиль − не просто свод надуманных правил, как иногда представляется музыковедам. Он возник из многовековой акустической приспособляемости мужского хора к среде бытования − сначала к катакомбам,
а затем к храмам. Сегодня в угоду «сопрановым» хорам, а также бурному
расцвету однородных хоров − женских, детских, хоров мальчиков без мужских голосов − хормейстеры нередко меняют первоначальную тональность
в произведениях строгого стиля, в том числе и палестриновых. В
смешанных хорах изменение тональности полностью разрушает вокальнорегистровое соотношение голосов, исчезает бас как голос, тенора вынуждены петь в неестественно высоком регистре… Отдавая сегодня почести
выдающемуся музыканту-мыслителю, мы мало задумываемся о том, что
хотел передать он своими творениями.
Литература
1. Журавленко И.А. Тайна Палестрины // Музыкальная жизнь, 1995. № 5.
С. 24-25.
47