ТАЙНА ПАЛЕСТРИНЫ И.А. Журавленко Художественный руководитель мадригального певческого ансамбля «Русский партес» Россия, г. Москва, e-mail: [email protected] Выдающийся итальянский композитор второй половины XVI века, самый последовательный поборник строгого стиля Джованни Пьерлуиджи да Палестрина (1525 − 1594) образовывал себя как музыкант каждодневной игрой на органе, работой с певцами и инструменталистами в главном соборе родного города Санте (ныне − Палестрино). Каждое новое сочинение композитора − будь то месса, мотет или мадригал − рождалось под непосредственным воздействием звучания органа, технологии игры на нем и на сопровождающих его инструментах. Взаимозаменяемость вокальных и инструментальных голосов, их органичное сплетение, перетекание малых форм органных импровизаций, инструментальных ричеркаров, вокальных канцон и вилланел в сборники мотетов, ламентаций (плачей), в циклические формы месс определили универсализм «палестриновского» стиля. Известно, что строй органов Италии, Рима отличался друг от друга и от современного строя, где звук «ля» имеет частоту 440 гц. Он был ниже нынешнего на 2 − 2½ тона и лишь в редких случаях или был выше на ½ тона. Палестрине как композитору и органисту невольно приходилось подчиняться строю органа и записывать сочинения для хора на 2 − 2½ тона выше их реального звучания (дабы в условиях «пониженного», с нашей точки зрения, строя получить необходимый результат во время исполнения. К сожалению, это обстоятельство не учитывалось при подготовке академических изданий собрания сочинений Палестрины. Строгий стиль − не просто свод надуманных правил, как иногда представляется музыковедам. Он возник из многовековой акустической приспособляемости мужского хора к среде бытования − сначала к катакомбам, а затем к храмам. Сегодня в угоду «сопрановым» хорам, а также бурному расцвету однородных хоров − женских, детских, хоров мальчиков без мужских голосов − хормейстеры нередко меняют первоначальную тональность в произведениях строгого стиля, в том числе и палестриновых. В смешанных хорах изменение тональности полностью разрушает вокальнорегистровое соотношение голосов, исчезает бас как голос, тенора вынуждены петь в неестественно высоком регистре… Отдавая сегодня почести выдающемуся музыканту-мыслителю, мы мало задумываемся о том, что хотел передать он своими творениями. Литература 1. Журавленко И.А. Тайна Палестрины // Музыкальная жизнь, 1995. № 5. С. 24-25. 47