темпоральный аспект организации поэтического текста

ТЕМПОРАЛЬНЫЙ АСПЕКТ ОРГАНИЗАЦИИ ПОЭТИЧЕСКОГО ТЕКСТА
(НА ПРИМЕРЕ СТИХОТВОРЕНИЯ ГЕОРГИЯ ИВАНОВА
«ЛИКОВАНИЕ ВЕЧНОЙ, БЛАЖЕННОЙ ВЕСНЫ…»)
Ю.А. Панова
Великоустюгский гуманитарно-педагогический колледж, Вологодская область
Научный руководитель О.А. Третьякова
Георгий Иванов (1894 – 1958) – поэт-акмеист, личная и творческая биографии которого делятся на
два значительных периода, связанных с жизнью в России и эмиграцией.
«Поэтом русской эмиграции», точнее всего выразившим в стихах эмигрантское ощущение
прошлого и настоящего, назвал Г. Иванова критик В. Ф. Марков [2:410].
Тема Родины, тема эмиграции, мотив ностальгии звучат во многих произведениях поэта. Стоящее
в этом ряду стихотворение «Ликование вечной, блаженной весны…» интересно своей временной
организацией. Противопоставление настоящего и прошлого организует всю художественную структуру
произведения и подкрепляется рядом других антитез: эмиграция – Россия, сон – реальность, весна –
зима, юг – север, жизнь – смерть.
Текст стихотворения, состоящий из трех строф, можно разделить на две части, первая из которых
посвящена эмигрантскому настоящему лирического героя, а вторая – его прошлому, связанному с
Россией. Условная граница между частями – переход от настоящего к прошлому – середина второй
строфы: если в первых трех ее стихах «северная царская столица» находится «там», а не «здесь», а
лирический герой ощущает раздвоенность своего существования, выраженную фразой, нарушающей
законы логики («я не здесь, … а в северной царской столице», «там»), то в последних двух стихах
реальность и сон меняются местами («эмигрантская быль мне всего только снится»), и таким образом
герой обретает Россию, возвращает прошлое.
Полный отказ героя от настоящего и возвращение в прошлое отражают лингвистические
особенности текста: в части стихотворения, посвященной описанию настоящего, употребляются глаголы
совершенного вида в форме прошедшего времени («надоели», «остался»), выражающие завершенное,
законченное действие; в части стихотворения, возвращающей героя в прошлое, глаголы употребляются
в форме настоящего времени («снится», «идем»), характеризующие действие как происходящее в
момент речи. Форма прошедшего времени глагола, употребленная в последней строфе в составе
сравнительной конструкции («Мы спокойно, классически просто идем,/ Как попарно когда-то ходили
поэты»), лишь подчеркивает: «мы» находимся в «настоящем», по отношению к которому как прошлое
рассматривается другая эпоха.
Прошлое для лирического героя оказывается более реальным, чем настоящее. В тексте это
выражается и на уровне лексики, и на уровне синтаксиса. Яркость эпитетов первой строфы,
посвященной
настоящему
(«вечная»,
«блаженная»,
«упоительные»,
«магический»,
«головокружительно»), и их подчеркнутое отсутствие в строчках, посвященных описанию прошлого,
усиливают ощущение нереальности настоящего. Ряд однородных членов в предложении первой строфы
противопоставлен подчеркнутой простоте синтаксических конструкций третьей строфы («Зимний день.
Петербург…»).
В стихотворении очень мало глаголов, и всего один из них характеризует динамичное действие
(глагол «идем» в 3 строфе). Герой больше склонен к созерцанию и воспоминаниям, нежели к действию.
Время в стихотворении остановилось. Герой воспринимает и настоящее, и прошлое, как застывшие
картины. Лишь внутреннее движение, движение памяти, души передано с помощью перехода из одного
временного пласта в другой.
Т.П. Буслакова отмечает, что образ Родины в творчестве Г. Иванова «наполнен конкретными
деталями» [1:173]. Однако особенность данного стихотворения состоит в том, что эти детали здесь
подчеркивают, насколько трагичен выбор лирического героя. Идиллическая, полная гармонии, на
первый взгляд, картина, появляющаяся в 3 строфе, на самом деле полна символов смерти: это образ
Леты – реки забвения в царстве мертвых в античной мифологии; образ близкого друга автора
стихотворения, Н. Гумилева, чей расстрел в 1921 году послужил одной из причин эмиграции Г. Иванова;
образ зимы; образ «замерзшей Невы».
Таким образом, лирический герой не принимает реальность, он живет прошлым, которое для него
более реально, чем происходящее вокруг. Явь и сон меняются местами в его сознании. Но вернуть
ушедшее невозможно. Образы дорогого лирическому герою прошлого навсегда потеряны, и он уже не
сможет обрести утраченную Россию, которая осталась лишь в его памяти.
Библиографический список
1. Буслакова Т. П. Литература русского зарубежья: Курс лекций. М. – 2003.
2. Марков В. Ф. О поэзии Георгия Иванова // Критика русского зарубежья: В 2 ч. Ч. 2 / Сост.,
преамбулы, примеч. О. А. Коростелева, Н. Г. Мельникова. М. – 2002.