Анализ стихотворения М. Цветаевой «В огромном городе моем – ночь…» Автор Духовенко Н.В. В стихотворении М. Цветаевой «В огромном городе моем – ночь…», входящем в цикл «Бессонница (1916 год), раскрывается одна из ключевых в ее творчестве тем – тема бессонности. … Перед нами ночной город с его тайнами: музыкой, звоном, светом и тенью. Ночь толкает лирическую героиню из дома, позволяя освободиться от дневных суетных забот. Она бредет по сонному городу, видит свет в окнах, слышит звуки музыки, и ей начинает казаться, что только тень ее одиноко бродит, а ее самой нет: И шаг вот этот – никому – вслед, И тень вот эта, а меня – нет. Ключевое слово 1-й строфы – ночь, 2-й – ветер (самобытное божество, к которому в разговорах обращаются с мольбой навеять любовную тоску), 3-й – тень и 4-й – снюсь. Стихотворение состоит из 16 строк, объединенных в 4 четверостишия. В нем 8 предложений и 91 слово: 33 существительных, 10 глаголов, 8 местоимений, 8 прилагательных, 11 предлогов, 9 союзов и т.д. Все глаголы, кроме глаголов есть и дуть, - личные, что указывает на интимный характер текста. Глаголы, характеризующие действия и состояние лирической героини (иду, запомнила, снюсь) как бы вступают в диалог с глаголами второго лица (освободите, поймите). Это создает внутреннюю диалогичность текста: в диалог вступает лирическая героиня и окружающие, к которым она обращается. Ритм стихотворения – особенный, каждая строка заканчивается односложным словом с внесистемным ударением. Здесь еще нет резких сры- вов ритма, как в поздних стихах М. Цветаевой. Сбой ритма только слегка намечается: «И шаг вот этот – никому – вслед». Рифма здесь точная, мужская, так как ударение на последнем слоге. Рифмующиеся слова несут большую семантическую нагрузку: обилие глухих и шипящих согласных ассоциируется с тихими шорохами ночи. Ассонансы в этих словах создают иллюзию чистых ночных звуков: О – в первом четверостишии (ночь, прочь, дочь, ночь), У – во втором (путь, чуть, дуть, грудь), Э – в третьем (свет, цвет, вслед, нет) и снова У – в четвертой строфе (бус, вкус, уз, снюсь). Тире перед каждым рифмующимся существительным увеличивает смысловую нагрузку, они становятся как бы смыслообразующим стержнем стихотворения. Читаешь цветаевские строки, и в твоем воображении возникает удивительная картина: по сонному городу идет бессонная женщина-поэт. Это путешествие в ночи для нее еще и путешествие по улицам и площадям своего беспредельного внутреннего мира. Именно бессонница дает ей возможность уйти в этот сой, особый мир, отрешиться от обыденности, отринув тщету и суетность дня: Освободите от дневных уз, Друзья, поймите, что я Вам – снюсь.