Проза и стих. Ритм. Размер. Метр. Рифма. Строфа

Проза и стих. Ритм. Размер. Метр. Рифма. Строфа.
Прозаическая и стихотворная речь – это две формы
интонационно-звуковой организации литературно художественного
языка. Прозаическая речь представляет собой интонационно
свободное изложение материала. Стихотворная речь ритмически
организована, упорядочена, эмоциональна. Стихотворная речь
делится на строчки, в них повторяются однородные элементы –
паузы, стопы, рифмы, строфы.
Прозаическая и стихотворная речь используются во всех трёх
литературных родах. Существуют пограничные явления – верлибр
или стихотворения без единого ритма, рифм, строфики,
стихотворения в прозе, ритмизованная проза.
Ритм в стихотворной речи основан на упорядоченном
чередовании языковых элементов. Чередоваться могут ударные и
неударные слоги, гласные и согласные звуки, паузы, рифмы, строки,
строфы.
В основе силлабо-тонической системы стихосложения лежит
правильное чередование ударных и безударных слогов внутри стиха.
Стих делится на отдельные повторяющиеся части – стопы. В стопе
равномерно повторяются сочетания ударных и безударных слогов.
Стопы бывают двухсложные и трёхсложные.
Двухсложные:
Ямб – двухсложная стопа с ударением на втором слоге:
Его зарыли в шар земной
А был он лишь солдат.
Всего, друзья, солдат простой
Без званий и наград. (С. Орлов)
Хорей – двухсложная стопа с ударением на первом слоге:
Три девицы под окном
Пряли поздно вечерком. (А. Пушкин)
В чистом виде хорей встречается редко. Ритмическое разнообразие
хорея достигается за счет применения разного количества стоп в
строчках.
Трёхсложные стопы.
Дактиль – трёхсложная стопа с ударением на первом слоге:
Тучки небесные, вечные странники… (М. Лермонтов).
Или:
Как бы прошёл я все муки
В той неуютной дали,
Если б не помнил в разлуке
Запах родимой земли? (А. Жигулин).
Шестистопный дактиль совпадает с классическим гекзаметром:
Гнев, богиня, воспой Ахиллеса Пелеева сына
Грозный, который ахеянам тысячи бедствий соделал:
Многие души могучие славных героев низринул
В мрачный Аид… (перевод Н. Гнедича).
Пятистопный дактиль называют пентаметром. Сочетание
гекзаметра с пентаметром образует элегический дистих.
Слышу умолкнувший звук божественной эллинской речи
Старца великого тень чую смущённой душой. (А. Пушкин).
Амфибрахий – трёхсложная стопа с ударением на втором слоге:
Последняя тучка рассеянной бури!
Одна ты несёшься по ясной лазури. (А. Пушкин).
Или:
Пестрели коврами покрытые вьюки. (М. Лермонтов).
Одностопный амфибрахий встречается редко, двухстопный –
часто.
Румяной зарёю
Покрылся восток
В селе за рекою
Потух огонёк. (А. Пушкин).
Анапест – трёхсложная стопа с ударением на третьем слоге:
Перелётный вспорхнул ветерок
Прозвенел золотой голосок. (Ф. Блок).
В принципе можно составить стихотворение из односложных
слов, в котором не будет стоп. Подобное есть у В. Брюсова:
Верь в звук слов:
Смысл тайн – в них. –
Тех дней зов,
Где взник стих.
Дай снам власть,
Пусть вихрь бьёт;
Взвей стяг – страсть:
Путь вдаль – взлёт!
Каждый тип стопы может иметь несколько повторений в
строке.
Строка
является
ритмико-смысловой
единицей
стихотворного произведения.
Идеальная схема чередований называется метром.
Размер – количество ритмических повторений (стоп) в
стихотворной строке. Иногда слово размер употребляют как
синоним метра или стопы.
В стихах редко наблюдаются классические метры.
Разнообразие стихам придаёт отступление от идеальных схем.
Ритмика силлабо-тонического стиха может включать
различные комбинации внутри стоп, такие как пиррихий, спондей,
анакруза, энклитика, проклитика, вольный стих.
Рифма
Созвучие отдельных слов или их частей в одних и тех же
местах в стихотворных строках называется рифмой. Рифма
представляет собой явление звуковое, а не графическое.
Рифма в письменных источниках известна в Китае со 2-го
тысячелетия до новой эры, в Аравии – с V –VI cт, в Европе – с IX cт.
У славянских народов рифма впервые появилась в фольклорных
жанрах – в пословицах, поговорках, загадках, сказках, песнях. У
некоторых народов стихосложение обходится без рифмы.
Рифма выполняет в стихе ряд функций – ритмообразующую,
фоническую, мнемоническую, композиционную, семантическую
функции.
Классификация рифм.
А) По месте в строке чаще всего рифмы бывают концевыми (в конце
строк), но могут быть начальными и внутренними. Завершение
стихотворной строки называют также клаузулой, поэтому рифмой
иногда называют созвучие клаузул.
Б) По месту ударения – мужские (с ударением на последнем слоге),
женские (на предпоследнем), дактилические (на третьем от конца),
гипердактилические (на четвёртом и далее).
У В. Брюсова есть стихотворение, в котором сознательно
использованы все виды рифм, от сверхдактилических до мужских:
Ветки, тёмным балдахином свешивающиеся,
Шумы речки с дальней песней смешивающиеся,
Звёзды, в ясном небе слабо вздрагивающие,
Штампы роз, свои цветы протягивающие,
Запах трав, что в сердце тайно вкрадывается,
Теней сеть, что странным знаком складывается,
Вкруг луны живая дымка газовая,
Рядом шопот, что поёт досказывая,
Клятвы, днём глубоко затаённые,
И ещё – ещё глаза влюблённые
Блеск зрачков при лунном свете белом,
Дрожь ресниц в движении несмелом,
Алость губ, ускользнувших прочь,
Милых, близких, жданнных… Это – ночь!
В) По качеству звучания – на точные (полные) – вал – звал, грозы –
морозы, града – ограда),
и неточные (приблизительные). – Среди приблизительных
различают ассонансные (пояс-поезд, ветер-светел, печать – плеча),
консонансные (стеная- стеною, опорные, корневые, усечённые,
разноударные (неравносложные – папахи-попахивая, трезвостьврезываясь), анаграммные.
Г) В зависимости от числа совпадающих слогов – на богатые
(глубокие), – молодой- золотой, голодная, подклолодная, сеновала,
миновала – и бедные – край –игра, жар – ножа.
Д) По составу – на простые, составные (росли мы-палимы, лбом быбомбы, власть им - счастье, полюса-по лесу) омонимические и
каламбурные.
Область рифм – моя стихия,
И легко пишу стихи я;
Без раздумья, без отсрочки
Я бегу к строке от строчки,
Даже к финским скалам бурым
Обращаюсь с каламбурам. (Д. Минаев).
Е) По тому, какие слова каких частей речи рифмуются – на
грамматические и неграмматические.
Ж) По частотности употребления – на банальные(стёртые,
затасканные – кровь-любовь, розы-морозы, берёзы-слёзы) и редкие
(изысканные ), а также экзотические – талии-Австралии, подругКук, коварен Бог-Рембо, альбатрос-СОС.
З) по способу размещения в стихотворении – на смежные
(параллельные, парные) – аабб, перекрёстные – абаб, охватные
(опоясные, кольцевые) – абба, и тернарные – аабввб.
Стихотворения с одной повторяющейся рифмой называют
моноримом.
Стихотворения, в котором рифмуется каждое слово, называется
панторифмой:
Опьяняет смелый бег,
Овевает белый снег,
Режут шумы тишину,
Нежат думы про весну. (В. Брюсов).
Или:
Вы думаете, здесь живёт Брик, исследователь языка?
Ошибаетесь: здесь живёт шпик и следователь Чека.
Отдельные строчки в строфе могут быть не зарифмованными,
они называются холостыми:
Пускай утопал я в болотах.
Пускай замерзал я на льду,
Но если ты скажешь мне снова, –
Я снова всё это пройду. (М. Исаковский).
Строфа.
Строфой
называется
группа
стихотворных
строк,
объединённых одной мыслью, интонацией и порядком рифмовки.
Строфа является дополнительным средством организации и
ритмизации стихотворной речи. Стихи, не составляющие строф,
называются
астрофическими.
Стихотворения
могут
быть
равнострочными и разнострочными. В современной поэзии
наблюдаются явления, когда строфические стихи перемежаются с
прозаическими в ключениями.
Строфа может охватывать разное количество строк. Самая
малая строфа состоит из двух строк – дистих (ааббвв…).
Условно строфы делят на строгие и свободные.
Виды свободных строф:
Двустишие – аа бб вв –
Трёхстишие (терцет) – ааа ббб, ааб ввб, абв абв –
Четверостишие (катрен) – аабб, абаб, абба –
Пятистишие (квинтила) – абааб –
Шестистишие (секстет) – абабвв, (секстина) – аБаБаБ,
(ронсарова строфа) – ААбВВб –
Семистишие (септима) – аабввбв, ААББВВБ – “Бородино” М,
Лермонтова.
Восьмистишие (октет) – ааббввгг, абабаааб, абвгабвг –
Октава – АбАбАбвв – “Домик в Коломне” А. Пушкина.
Девятистишие (нона) – АбАббВбВВ (спенсерова строфа)
Децима – аббаввггвв, АбАбВВгДДе (одическая строфа –
“Энеида” И Котляревского) –
Рондель – тринадцать строк, связанных двумя сквозными
рифмами – АБбаабАБаббаА
Онегинская строфа – АбАбВВггДееДжж
Терцина – разновидность терцета, вид трёхстрочного стиха
пятистопного ямба, в котором первая строка рифмуется с третьей, а
вторая – с первой и третьей в следующей терцине. Терцин в
произведении может быть сколько угодно, но всё произведение
завершается отдельной строчкой, которая рифмуется сов торой
строкой последней терцины.
Виды строгих, классических, твёрдых форм стиха:
Октава – восьмистрочное стихотворение, которое чаще всего
пишется пяти- или шестистопным ямбом, и рифмуется по схеме
АбАбАбвв.
Рондо – стихотворение, состоящее из восьми, тринадцати или
пятнадцати строк, связанное двумя сквозными рифмами –
Сонет – Вид стиха, состоящий из четырнадцати строкпятичетырёх- или шестистопного ямба. Схема – абба абба ввг ддг –
французский, или итальянский – абаб абаб вгв гвг (или вгд вгд),
или английский (шекспировский) – абаб вгвг деде жж.
Сонет возник в Италии в ХIII ст. В России первый сонет
написал В. Тредиаковский, в Белоруссии – Я. Купала – «Жніво”, “па
межах родных і разорах” и “Запушчаны палац”.в 1910 году.
Существуют различные варианты сонета: хвостатый (два
четверостишия и три терцета), сплошной (на двух рифмах),
опрокинутый (два терцета и два катрена), безголовый (без первого
четверостишия), половинный (один катрен и один терцет), хромой (
с неравностопными четвёртыми строками катренов).
Созданы циклы сонетов, называемые венок сонетов и венок
венков сонетов.
Триолет – восьмистишие с рифмовкой АБаАаБАБ, причём
первый стих полностью повторяется в 4-й и 7-й строках, а2-й – в 8-й.