Стих и проза как основные виды художественной речи

Стих и проза как основные виды художественной речи
1. История терминов. 2. Характеристика стиха и прозы.
Художественная речь воплощается в двух основных видах – прозе и
стихе. Вместе с тем она имеет неосновные разновидности, переходные формы,
например, стихотворения в прозе, верлибр, метрическая проза.
Эти категории нельзя путать с другими: художественная литература
разделяется на три основных рода – эпос, лирику и драму.
Стих, в сравнении с прозой, более искусственная форма ХР. Слово стих
происходит от греческого stixos - ряд, строй, строка, таким образом, уже в
этимологии слова отражено отличие от ритмически неорганизованной прозы: в
ней должна быть упорядоченность. Современный термин стих означает две
вещи. Во-первых, вид художественной речи, фонически расчлененной на
относительно короткие отрезки, которые воспринимаются как интонационно
соотносимые и соизмеримые. Именно в этом понимании стих часто называют
поэзией. Однако надо помнить, что слово "поэзия" употребляется и в
метафорическом
значении,
а
именно:
"прекрасный",
"изящный",
"романтичный", отражая субъективную оценку вещи или явления. Второе
значение слова «стих» – это каждый из отрезков художественной речи,
графически выделяемых в отдельную строку. Стих в таком понимании – это
одна строчка.
Древние римляне, наследники и продолжатели греческой культуры, стали
называть ритмически неорганизованную речь прозой. Проза (от лат. prōrsus
[pro+versus]) – прямой, простой, несвязанный. Вспомним слова русского
формалиста Б.Томашевского, который писал: «Естественная форма
организации человеческой речи есть проза». Томашевский называл прозу
сплошной речью. Литературный критик начала 20 века Ю. Айхенвальд говорил
о прозе, как о мышлении и изложении рассудочном, рассчитанном на ум и
логику. Создателей прозы называют прозаиками. Но заранее предупреждаю: не
следует прозу подменять категориями эпической литературы, то есть романом,
повестью, рассказом. В России до высот искусства прозаическая речь впервые
поднялась в творчестве Пушкина. Именно его считают создателем
художественной прозы в России.
2. Долгие годы полагалось, что стих и проза как 2 формы организации ХР
отличаются друг от друга тем, что стихам свойственен ритм, а у прозы его нет.
Однако жизнь и литературная практика показывают неполноценность такого
подхода. Во-первых, проблема – в понимании ритма. Ритм – это правильное
чередование отрезков, соизмеримых во времени и пространстве. Но самое
широкое толкование этой категории как урегулированного чередования какихлибо однородных единиц ничего конкретного не порождает. Такой ритм может
быть и у прозы.
Но ритм в прозе смысловой, его определяет чередование смысловых
единиц. Проза делится на предложения, словосочетания, слова, то есть на
смысловые отрезки разной длины. Ритмические паузы между единицами ритма
неодинаковы. Вместе с тем в прозе могут проявляться разные стиховые начала.
1
И в прозе могут быть метры, рифмы и многие другие явления, свойственные
стиху. Но вообще ритм в прозе вторичный, внешний, без него легко можно
обойтись. ((Примеры))
Стихотворная речь, по мнению Томашевского, имеет двойную меру. Она
дробится на сопоставимые между собой отрезки – стихи, и каждый стих имеет
внутреннюю меру – стопы, доли, икты. То есть в стиховой речи есть
фонетические единицы членения. В прозе такого двоичного деления нет.
Кроме того, для многих стихов ритм первичен, без ритма они просто не могут
существовать. В стиховедении термин ритм принято использовать в узком
значении: как периодическую повторяемость соизмеримых речевых отрезков, а
единицами соизмеримости выступают слог, стопа, доля, синтагма, стих. В
стихах, где чередуются фонетические единицы, ритм преимущественно
фонологической природы. В стихах даже концевые паузы должны быть
похожими, занимать одинаковое время. Исходя из всего вышеизложенного,
следует указать на объем понятия ритмика. Ритмика – это учение о ритме
отдельной строки или ритмической системы в целом. Она характеризует
словесно-звуковой материал в виде звуков, слогов, слов, синтагм, фраз,
периодов, стоп, долей, стихов.
Отметим, что в стихе ритм имеет фонетическую природу.
Более того, специально для характеристики горизонтального ритма стиха,
то есть ритма в пределах одной стихотворной строки, существует метрика.
Метрика – это учение о внутренней соразмерности стихового ряда. Предмет
изучения – внутренняя мера стиха, именуемая метром. Метрика лежит в основе
разграничения систем стихосложения.
Итак, повторяю, в одном значении стих – это форма ХР. Исходя из этого,
можно говорить, что какой-то человек владеет стихом, а какой-то – пишет
только прозу. Во втором значении – отдельная строка, единица повторности.
Поэтому неправильно стихом называть всё поэтическое сочинение, объем
которого превышает одну строку. Опять-таки, заранее хочу предостеречь от
ошибки заменять категорию стих понятием лирика.
Есть одна особенность, которая разводит понятия стих и проза. Это
контекст и степень выражения мысли и чувства.
В прозе автор должен стремиться к разнообразию применяемых
языковых единиц, в ней недопустимы повторы. Нужна ясность и четкость
мыслевыражения. В стихе не считаются недостатком различного рода
параллелизмы и повторы: поэтическая речь насыщена множеством
ассоциативных связей по сходству формы используемых языковых элементов
(ритмика, рифмы, аллитерации, ассонансы, различные виды лексической и
грамматической омонимии, сближение слов на основе сходства морфемного
состава и т.д.) Установка стихотворной речи - на максимальную экспрессию,
выражение чувства. Эта установка усиливает творческий характер и помогает
избежать автоматизма привычных норм словоупотребления. В ней ярче
представлены языковые эксперименты поэтов.
Ю. Айхенвальд называл поэзию мышлением и изложением образным,
рассчитанным на чувство и воображение. И действительно, с точки зрения
2
психологии восприятия стихотворная речь рассчитана на сложное
взаимодействие сознательного и бессознательного.
На десерт упражнение-различение. Отрывок из романа В.Набокова
«Дар»:
В полдень послышался клюнувший ключ, и характерно трахнул замок:
это с рынка домой Марианна пришла Николаевна; шаг ее тяжкий под тошный
шумок макинтоша отнес мимо двери на кухню пудовую сетку с продуктами.
Что это – стихи или проза?
Здесь длина предложений различна, ритм – в чередовании смысловых отрезков,
а не фонетических единиц. Ритм внешний, паузы неодинаковы – время их
различно). Переделаем эту ритмизованную речь в обычную, где в соответствии
с нормами грамматики русского языка повествовательное предложение будет
выглядеть так: ˜˜˜˜˜˜˜˜_______======= - . -. -. -.
Клюнувший ключ послышался в полдень, и замок трахнул характерно: это
Марианна Николаевна пришла с рынка домой; ее тяжкий шаг отнес мимо двери
на кухню пудовую сетку с продуктами под тошный шумок макинтоша.
И в первом, и во втором случае это будет проза. Она написана
горизонтально, ритм в ней смысловой – есть он или нет его, информативная
ценность фразы не меняется.
Таким образом, ритм, как полагалось еще в середине 20 века, вовсе не
является дифференциальным признаком для стиха и прозы. Им становится
расположение текста, выбор автора – горизонтальное или вертикальное
исполнение.
Литература
1. Богомолов Н. А. Стихотворная речь. М., 1995. С. 18–23.
2. Гиршман М. М. Стихотворная речь // Теория литературы. Основные проблемы в историческом
освещении. Стиль. Произведение. Литературное развитие. М., 1965. С. 317–328.
3. Жирмунский В. Теория стиха. Л., 1975. С. 129–142; 148–162.
4. Томашевский Б. В. Теория литературы. Поэтика. М., 1996. С. 28–30.
Дополнительная литература
1. Потебня А. А. Мышление поэтическое и мифическое // Потебня А. А. Эстетика и поэтика. М.,
1976.
2. Федотов О. И. Введение в литературоведение: Учеб. пособие. М.: Академия, 1998. С. 64–71.
3. Холшевников В. Е. Основы стиховедения. Русское стихосложение. Л., 1972. С. 3–9; С. 85–89; С.
136–139.
3