2.2 Зрительное восприятие городского пейзажа

2.2 Зрительное восприятие городского пейзажа
Немаловажным аспектом при проектировании архитектурнопространственной среды городов является ее рассмотрение в качестве
объекта зрительного восприятия: учет различных условий
зрительного восприятия, таких как трассы и зоны восприятия,
темпоральность восприятия в движении; пространственно-ритмические
характеристики среды динамичных и статичных пространств, структура
видовых кадров, последовательность видовых кадров; переменные
элементы восприятия городской среды и открытых образовательных
пространств: погодные условия, зависимость от времени года и суток.
Зрительное восприятие тесно связано с понятием пейзажа,
несколько отличным от понятия ландшафт. До определенного времени
эти понятия были равнозначны: вид местности по-немецки называется
ландшафтом, а по-французски — пейзажем. Позднее «ландшафт»
приобрел дополнительное географическое значение, обозначающим
своеобразие природного облика обособленного географического
района. «Пейзаж» стал использоваться в живописи в качестве описания
участка местности, охватываемого взглядом человека. В дизайне и
архитектуре «ландшафт» имеет меньший масштаб, чем в географии и
описывает среду, окружающую человека, местность с функциональнообразной характеристикой, имеющую свой физико-биологический и
эмоциональный облик. «Пейзаж» же — это понятие зрительное,
созерцательное, аналогичное картинному виду восприятие местности.
«Ландшафт окружает нас, мы находимся внутри его пространства, на
его территории. А на пейзаж мы смотрим извне, находясь вне пейзажа
так же, как рассматриваем полотно живописца» [Гостев, с. 56].
Безусловно, на впечатление от композиции какого-либо участка
городской среды значительно влияют условия зрительного восприятия:
угол зрения в пространстве, связанного со степенью удаленности
воспринимаемого объекта, построение линейных перспектив,
воздушная перспектива, особенности освещения. Целостное
впечатление о пространстве создается у нас как сумма впечатлений от
слагаемых
его
пространственных
элементов,
полученных
последовательно в течение определенного количества времени в
процессе движения по территории. И, наконец, даже один и тот же
ландшафт воспринимается различными людьми по-разному в
соответствии
с
их
индивидуальными
профессиональными,
психологическими, возрастными и другими особенностями. Исходя из
этого, архитектурно-эстетическая оценка ландшафта на всех уровнях
(стадиях, этапах) проектирования в большей мере связана с визуальной
пейзажной характеристикой ландшафтов и носит экспертный характер,
т.е. производится специалистами на основе личных впечатлений, поэтому
здесь, безусловно, трудно избежать элемента субъективизма.
Кроме того, при разработке проектов городских пространств
необходимо учитывать изменения, которые произойдут во внешнем
виде насаждений в течение всего периода их развития, а также
принимать во внимание сезонные изменения насаждений по временам
года.
На восприятие городской среды большое влияние оказывают
условия освещённости и атмосферные условия, варьирующиеся в
зависимости от времени суток, времени года и состояния погоды. Так,
восприятие против света, в дождь или в туманную погоду, на рассвете
или при заходе солнца способствуют превращению реальности в
скульптурную абстракцию, открытую для множества визуальных
ассоциаций. Виды городов в темное время суток особенно эффектны и
популярны как объект отображения в фотографии, живописи, кино.
Ночью абстрактный характер среды как бы перевернут: «То, что было
массивным в течение дня, становится фрагментированным пятнами
света ночью. То, что было днем ритмом форм, ночью становится
множеством огней, подобным россыпи драгоценных камней» [Attoe, с.
61].
Формирование художественных черт городской среды представляет
собой двухсторонний процесс. С одной стороны – это преобразование
окружения, а с другой – создание индивидуального образа в
изображениях и поэтических интерпретациях. «Эстетический объект
может не обладать свойствами целостности (например, природные
объекты), но он всегда обретает целостность в эстетически
воспринимаемом образе» [Яргина, с. 259].
Человек, воспринимающий город, становится участником
художественного процесса: ищет и выбирает точку зрения, заключает
вид в определенную рамку, «ловит» какое-либо предпочтительное
состояние погоды или времени суток, то есть становится не просто
пассивно рассматривающим, но соавтором пространственного текста
города. С другой стороны, и город накладывает определенные
ограничения на восприятие его видов. Например, он диктует форму
обрамления: компактный город – компактный вид; приморский город –
морская панорама и т. п.
На возможность прочтения пространственного текста города в
целом и осознания структуры его композиции в значительной степени
влияет наличие внешних точек зрения: водной поверхности и
связанного с ней большого открытого пространства, так называемого
сoncourse.1 «Лишенные образа поселения, где жители наиболее часто
встречают проблемы адаптационного характера, – это, как правило,
города без акваторий, без морского берега, без водной поверхности, без
озера, без реки, без ручья: все эти города испытывают трудности жизни
и трудности в своем прочтении» [Barthes, с. 97]. Сoncourse является
своеобразным вестибюлем города, поскольку служит в том числе и для
целей ориентации в структуре застройки.
1
Сoncourse – в букв. пер. с англ.: стечение, открытое место, где собирается
публика; амер.: главный вестибюль вокзала
Изнутри города при небольшой ширине улиц и значительной
высоте зданий последние чаще всего воспринимаются не фронтально, а
в так называемой лягушачьей или плафонной перспективе, то есть при
взгляде снизу вверх. Моделирование такой точки зрения
противоположно, например, формированию точек зрения на
классический монумент, располагаемый обычно в центре площади,
предоставляющей возможность его обзора со всех сторон. Г. Вельфлин
писал: «Не в интересах живописной архитектуры ставить здание так,
чтобы оно было обозримо со всех сторон, то есть как бы давать
возможность ощупать его, – идеал, к которому стремилась классическая
архитектура» [Вельфлин, с. 266].
Совокупность расположенных вне города позиций наблюдателя
определяет пространство, организованное ими и противостоящее массе
рассматриваемого конгломерата форм. Перефразируя Ю. М. Лотмана
[Лотман], современный город, как средневековый замок, моделирует
точку зрения рыцаря, врага, сообщая ему свои характеристики
неприступности, непобедимости, защищенности. Совокупность этих
внешних точек зрения (буквально пространственных позиций) и
определяет границы окружающего пространства. Масса городской
застройки становится «фигурой», благодаря обширному омывающему
ее фоновому пространству пригорода или акватории. Многозначность
определения «большое видится на расстоянии» здесь приобретает
буквальное пространственное конкретно-историческое воплощение.
***
Практика проектирования и строительства открытых пространств в
городах показывает, что основой их композиции является умелое
использование условий местности, пространственных особенностей
рельефа, зданий и сооружений, водных поверхностей, растительности.
При проектировании необходимо тщательно изучать характер застройки,
природные условия, видовые достоинства местности, знать
декоративные и биологические особенности растений. В следующей
главе рассмотрим функциональные аспекты проектирования городской
среды.