Синдикате футуристов

Russian Literature X X I (1987) 89—98
North-Holland
"СИНДИКАТ ФУТУРИСТОВ"
T A T 'JA N A N IK O L 'S K A JA
Д е я т е л ь н о с т ь р у с с к и х ф у т у р и с т о в в Т и ф ли се - один из
н а и б о л е е и н т е р е сн ы х п е р и о д о в в р а з в и т и и заум н о й линии
р у с с к о г о ф у т у р и з м а . К ак о т м е ч а е т В . М а р к о в , "можно с к а ­
з а т ь , ч то непреклонное р азв и ти е т о г о , ч т о и зв е ст н о как
р у с с к и й ф у ту р и зм . . . нашло з д е с ь свою завершающую т о ч к у
. . . Э то бы ла я сн ей ш ая к р и с т а л л и з а ц и я а в а н г а р д н ы х э л е ­
м е н то в ф у ту р и зм а и кульм инационны й п у н к т в е г о эво л ю ­
ции" (М а р к о в : 3 3 6 ) . И нициатором п е р в о й ти ф л и с с к о й ф у т у ­
р и с т и ч е с к о й гр уп п ы С и нд ик ат ф у т у р и ст о в был А . К р у ч е н ы х ,
к о т о р о г о в ти ф л и с с к о й п е ч а т и н а зы в а л и "вож д ем м о с к о в с ­
к и х б у д е т л я н " ( Р е с п у б л и к а № 111, 1 9 . 1 1 . 1 9 1 7 , с . 4 ) . К р у ­
чен ы х п р и е х а л в Гр узи ю в е с н о й 1 9 1 6 и с 1 - г о м а р т а н а ­
ч а л с л у ж и т ь в У п р а в л е н и и Э р з е р у м с к о й во ен н о й ж е л е зн о й
д о р о г и , помещ авш емся в С аракам ы ш е, ч е р т е ж н и к о м , ч т о
за м е н я л о ем у военную: с л у ж б у ( К о в т у н : 1 9 4 ) . К а к о т м е ч а е т
Р . Ц и г л е р , "н а ч и н а я с 1 9 1 6 г . Тифлис с т а л д л я К р уч ен ы х
н а р я д у с о р и е н т и р о в к о й на х у д о ж е ст в е н н у ю ж изнь в с т о ­
л и ц а х , т р е т ь и м к у л ьтур н ы м ц е н т р о м , г д е он н а ч а л п р о п о ­
в е д о в а т ь новое и с к у с с т в о в д о к л а д а х , с т а т ь я х , к н и га х "
(Ц и гл е р :2 3 2 ) . С 1917 н ач и н ается и з д а т е л ь с к а я д е я т е л ь ­
н о с т ь К р у ч е н ы х , о д н а из о с о б е н н о с т е й к о т о р о й с о с т о я л а
в у с т а н о в к е на к о л л е к т и в н у ю р а б о т у ( Ц и г л е р : 2 3 1 ) . В я н ­
в а р е 1 9 1 7 К р уч ен ы х в п и сьм е к М . В . Матюшину с о о б щ а е т :
"П о к а и зд а е м с К и р [ и л л ом ] З д а н е в и ч е м в Т и ф л [и с е ] н е с к [ о л ь к о ] к н и г - в 1-ю о ч е р е д ь о д н а , ц ен а к [ о т о ] р о й
б у д е т з а э к з е м п [л я р ] т о л ь к о 25 р у б . , п р е д с т а в ь т е ж е ,
с к о л ь к о н ад о з а т р а т и т ь ! Вам вышло 2 к н и ги ! К н и га к а р ­
тин и с т и х о в . В п р о д аж у 5 э к з [е м п л я р о в ] п р о д а н о б у д е т
О! С к о л ь к о же у б ы т к у !. . . Но в с е э т о ч е п у х а " 1 (К р у ч е н ы х ,
П и с ь м а к М. В . М атюш ину: 1 7 6 ) . В е с н о й 1 9 1 7 К р уч ен ы х вы­
п у с т и л к н и г у с т и х о в У ч и т е с ь х у д о г и , в к о т о р о й приняли
у ч а с т и е С . В али ш ев ски й и К . З д а н е в и ч . Э то и з д а н и е можно
с ч и т а т ь первым ф а к т и ч е с к и м в ы сту п л е н и е м Си ндикат а ф у ­
т ур и ст о в . В сб о р н и к вош ло в о с е м ь с т и х о т в о р е н и й К р у ч е -
ных, н е к о то р ы е из к о то р ы х и лл ю стр и р о ван ы им сам и м , о д ­
но с т и х о т в о р е н и е ху д о ж н и к а С . В а л и ш е в с к о го и 17 р и с у н ­
ко в К . З д а н е в и ч а . На з а д н е й о б л о ж к е к н и ги а н о н с и р о в а н ,
в е р о я т н о не вышедший, сб о р н и к Жлам ( А . К р у ч е н ы х , К . и И.
З д а н е в и ч , Н . Ч е р н я в с к и й , З и г а В али ш евски й и д р . ) . У ч и ­
т есь х у д о г и о тк р ы вается сти хотворен и ем С .В али ш евско го ,
в к о то р о м п р о в о з г л а ш а ю т с я д в а п р и н ц и п а , положенны е в
о с н о в у к н и ги :
К уш ай, х у д о г и ,
говяди н у
Рубенса З аед ай булкой
С езана!
О сто р о ж н о ,
Не о б ж и р а й с я ,
Сыт
Не
Будеш ь
Го вяд и н а Р у б е н са - э т о б л и з о сть к зе м л е, к народно­
му п р и м и т и в у , а б у л к а С е з а н н а - у т в е р ж д е н и е к у б и з м а . В
э т и х д в у х м а н е р а х вы полнены р и с у н к и К . З д а н е в и ч а , ими­
тирующие м а н е р у Д . Б ур л ю ка и М . Л а р и о н о в а , и л л ю с т р а т о р о в
р я д а р а н н и х с б о р н и к о в К р у ч е н ы х . С ти хи К р уч ен ы х д е л я т с я
на заумные - и х в к н и ге ш есть - и п р и м и т и в и с т с к и е . Из з а ­
умных с т и х о в наибольш ий и н т е р е с п р е д с т а в л я е т с т и х о т в о ­
р е н и е " Б е с с м е р т и е " , с о с т о я щ е е из ви до и зм ен ен н ы х с л о в
г р у з и н с к о г о я з ы к а и их ч а с т е й . Нам к а ж е т с я возможным
с д е л а т ь п о п ы тку п е р е в о д а н а ч ал ь н ы х с т р о к с т и х о т в о р е н и я :
Мцех
Хици
Мух
Ц л
М ц е х - возм ож но и с к о в е р к а н н о е - Мцхет - н а з в а н и е д р е в ­
ней сто л и ц ы Г р у з и и ; Х и ц и - п е р е в е р н у т о е Ц и х и - ч т о в
п е р е в о д е о з н а ч а е т к р е п о с т ь ; М у х - п р а в и л ь н а я форма М у ­
х а - п о - г р у з и н с к и - д у б . Ц л - возм ож но г р у з и н с к о е Ц е ­
л и - г о д , л е т а , врем я. В соч етан и и с загл ави ем ст и х о ­
творени е п о л уч ает новое п р о ч тен и е. Гр узи н ск и е сл о в а в
функции заум и в с т р е ч а ю т с я и в д р у г и х с т и х о т в о р е н и я х
К р уч ен ы х т и ф л и с с к о г о п е р и о д а .2 О сн о ван и ем д л я принци­
п и а л ьн о й в о зм о ж н о сти расш иф ровки заум и К р уч ен ы х м ож ет
с л у ж и т ь е г о с т и х о т в о р е н и е "В ы со т ы " (" В с е л е н с к и й я з ы к " ) ,
с о с т о я щ е е п о л н о с т ь ю из гл а с н ы х м олитвы "С им вол в ер ы "
(М а р к о в : 1 2 1 ) ; р асш и ф р овк а самим К р уч ен ы х н а з в а н и я с б о р ­
ника Т у н ш а п , к а к - т у н д р а , шаман, ш а р а п н е л ь (Ц и гл е р :
2 3 7 ) и с т р о ч к и "ды р б у л щыл" из "Помады " к а к "булы ж ды­
р у " ( А . К р у ч е н ы х , "М а л а х о л и я в к а п о т е " ) . О тм етим , ч т о
Д . Бурлю к деш иф ровы вал э т у с т р о ч к у к а к "Дырой б у д е т
у р о д н о е ли ц о с ч а с т л и в ы х с л у х о в " ( К о в т у н : 1 9 4 ) . Д ва з а ­
умных с т и х о т в о р е н и я из У ч и т е с ь х у д о г и о сн о в а н ы на д е т ­
ск о м ф о л ь к л о р е . С т и х о т в о р е н и е "Б о р о ч о р о д в а о д и н " и м и т и р у ет д е т с к и е с ч и т а л к и , а "У п а ч а Чуме мужа Л а ж и л а"
- п р и с к а з к и . Д ва п ри м и ти ви стски х ст и х о т в о р е н и я К р у ч е ­
ных т а к ж е за с л у ж и в а ю т в н и м ан и я. "О тры ж ка" - с о з н а т е л ь ­
ной о г р у б л е н н о с т ь ю о б р а з о в и а н т и э с т е т и з м о м н ап о м и н ает
и з в е с т н о е р а н е е с т и х о т в о р е н и е К р уч ен ы х "Я ж р ец " ( Союз
м о л о д е ж и 3 : 7 2 ) . Заклю чаю щ ее сб о р н и к с т и х о т в о р е н и е "И с ­
к а р и о ты вы н и к у д а " - и н т е р е с н о а н а гр а м м и р о ва н и е м с л о в а
и у д ы , прямой аллю зи ей на знам ениты й п е р е в о д В . К у р о ч к и ­
на из M o n s i e u r J u d a s Б еран ж е - "Г о с п о д и н И с к а р и о т о в " .
В н о я б р е 1 9 1 7 г р у п п а С и нд ик ат ф ут ур ист о в оф ици ально
з а я в и л а о своем сущ ество ван и и (Г о р д е е в :1 3 5 ) . В ее с о с ­
т а в вошли А . К р у ч е н ы х , И . З д а н е в и ч , Н . Ч е р н я в с к и й , В . Г у д и аш вили, К . З д а н е в и ч , К а р а -Д а р в и ш , С . В а л и ш е в с к и й . О тли ­
ч и т е л ь н о й ч е р т о й гр уп п ы был е е и н тер н ац и он ал ьн ы й х а ­
р а к т е р : В . Гуд и аш ви л и был г р у з и н о м , К ар а-Д ар ви ш - ар м я­
нином, С . В а л и ш е в с к и й , п о л я к о м , К р у ч е н ы х , Ч е р н я в ск и й и
б р а т ь я Зданевичи - р усск и м и . П реобладан и е в Синдикате
ф ут ур ист о в худ о ж н и к ов с б л и ж а е т э т у г р у п п у с "Ослиным
х в о с т о м " Л а р и о н о в а , в котор ы й в х о д и л и д в а ч л е н а С и н д и ­
ката ф ут ур ист ов И. и к . З д а н е в и ч и . С б л и ж а е т э т и груп п ы
и и н т е р е с к п р и м и т и в у , л у б к у , нар од н ом у и с к у с с т в у , вы­
р ази в ш и й ся в ч а с т н о с т и в п р о п а г а н д е т в о р ч е с т в а г р у з и н ­
с к о г о х у д о ж н и к а с а м о у ч к и Нико П иросм анаш вили , карти н ы
к о т о р о г о были вп ер вы е в ы с т а в л е н ы на в ы с т а в к е гр уп п ы М.
Л а р и о н о в а "Мишень" в 1 9 1 3 (Х а р д ж и е в , П о э з и я и ж и в о ­
п и с ь , 4 6 ) . Б р а т ь я З д а н е в и ч и с о б и р а л и по д у х а н а м к л е е н ­
ки П иросм анаш вили , п и с а л и о е г о т в о р ч е с т в е . 3 С т а т ь и о
г р у з и н с к о м с а м о у ч к е п и с а л и т а к ж е член ы С и нд ик ат а фут у­
р и ст о в Н . Ч е р н я в с к и й , К а р а -Д а р в и ш ; В . Гуди аш ви ли и с п о л ­
нил н е с к о л ь к о р и с у н к о в , п освящ енны х П иросм анаш вили
( З л а т к е в и ч : 1 8 ) . В карандаш ны х р и с у н к а х С . В а л и ш е в с к о го
на тем у с т а р о г о Т и ф ли са ощутимо в л и я н и е П иросм анаш ви­
ли ( Н . Г р у д и а ш в и л и : 3 7 - 3 8 ) . А . К р уч ен ы х п р и н ад л еж и т с т и ­
х о т в о р е н и е "Л ю бовь т и ф л и с с к о г о п о в а р а " , н а в е я н н о е жи­
во п и сью Пиросмани и л е г е н д а м и о е г о ж и зн и .
И н т е р е с к п р и м и ти ву и ф о л ь к л о р у не о г р а н и ч и в а л с я у
ч л е н о в "С и н д и к а т а ф у т у р и с т о в " п р о п а г а н д о й т в о р ч е с т в а
П и р о см ан и . А . К р уч ен ы х с о б и р а л д е т с к о е т в о р ч е с т в о и
с ч и т а л язы к д е т е й одним из сост ав л я ю щ и х з а у м н о г о язы ка
(К р у ч е н ы х , О б е з у м и и в и с к у с с т в е , 3 ) . И . З д а н е в и ч еще в
1913 п р о в о згл а ш а л , ч т о настоящ ее и с к у с с т в о т о л ь к о в д е ­
р е в н е (Р е ч ь №97, 9 . 4 . 1 9 1 3 , с . 4 ) . Н . Ч е р н я в ск и й с о б и р а л
с к а з к и (К р у ч е н ы х , О ж ирение р о з , 1 2 ) .
Д р у г о й о т л и ч и т е л ь н о й ч е р т о й "С и н д и к а т а ф у т у р и с т о в "
бы ла т е с н а я с в я з ь в т в о р ч е с т в е е г о ч л е н о в п о э зи и и жи­
в о п и с и . Поэты А . К р уч ен ы х и И . З д а н е в и ч были худож никам и. 5
Т в о р ч е с т в о Н . Ч е р н я в с к о г о п р е д с т а в л я л о с о б о й тесней ш ий
с п л а в п о э з и и и ж и в о п и с и .6 Художник С . В а ли ш евски й п и с а л
с т и х и . К р уч ен ы х и И . З д а н е в и ч в ы с т у п а л и т а к ж е с о с т а т ь ­
ями о ж и в о п и с и .7 С лож и вш аяся в 1 9 1 7 г о д у в Т и ф ли се с и ­
т у а ц и я н ап ом и н ала п е р и о д в о з н и к н о в е н и я к у б о - ф у т у р и з м а
в Р о с с и и , " к о г д а п о э з и я и ж и в о п и сь н а с т о л ь к о т е с н о с о ­
п р и к а с а л и с ь м еж ду с о б о й " (Х а р д ж и е в , "П о э з и я и ж иво­
п и сь", 9 ) .
О т с у т с т в и е в Т и ф ли се соперничаю щ их ф у т у р и с т и ч е с к и х
груп п и р овок и д о б р о ж е л а т ел ь н о ст ь м естн ой публики и с ­
клю чали н е о б х о д и м о с т ь ф ракц ионной б о р ьб ы и э п а т и р о в а ­
ния б у р ж у а заним авш их больш ое м е с т о в д е я т е л ь н о с т и
предыдущ их ф у т у р и с т и ч е с к и х г р у п п и р о в о к . П р о п а га н д а ф у­
т у р и з м а в Т и ф ли се п р о х о д и л а , к а к п р а в и л о , б е з э к с ц е с ­
с о в , нося х а р а к т е р т в о р ч е ск и х д и с к у с с и й .
В о з н и к н о в е н и е С и ндикат а ф ут ур ист ов с о в п а л о по в р е ­
мени с о ткр ы вш ей ся в Т и ф ли се в ы с т а в к о й К . З д а н е в и ч а , на
к о т о р о й э к с п о н и р о в а л о с ь 12 8 е г о к а р т и н , о тр аж авш и х в с е
этап ы т в о р ч е с т в а х у д о ж н и к а с 1 9 1 2 д о 1 9 1 6 г . П р е д и с л о ­
в и е к к а т а л о г у в ы с т а в к и бы ло н а п и с а н о А . К р у ч ен ы х и И.
З д а н е в и ч е м , вы ступивш им п о д п севд он и м ом Э . Э г а н б ю р и . 8
К . З д а н е в и ч х а р а к т е р и з о в а л с я к а к "огнеды ш ащ ий, у п р у г и й ,
вонзающий зу б ы л е о п а р д а в п о л о т н о , к а к в ш кур у б ы к а ,
добираю щ ийся д о спины п о л о т н а . . . ки п уч к и й гу д о ж н и к ,
м н о го п уд о вы й р е л ь с о л о м а т е л ь " ( А . К р у ч е н ы х , Э . Э га н б ю р и ,
П р е д и с л о в и е к к а т а л о г у . . . , 3 ) . Большую с т а т ь ю о в ы с т а в ­
к е К . З д а н е в и ч а н а п и с а л Н . Ч е р н я в с к и й . О с о б о е вним ание в
ней у д е л я е т с я п о с л е д н е м у к у б и с т и ч е с к о м у п е р и о д у , в
ч а с т н о с т и , т а к н азы ваем о й " о р к е с т р о в о й ж и в о п и с и ", " г д е
г л а з з р и т е л я у д а л я е т с я о т ж изненны х с о ч е т а н и й в о б л а с т ь
ч и с т о ж и в о п и с н о го в з а и м о д е й с т в и я , г д е кар ти н ы и т о л ь к о
к а р т и н ы , н а х о д я с ь в п л отн ую о д н а к д р у г о й , очищают к р а с ­
ки и д е л а ю т к о м п актн о й б е з т о г о п лотн ую ф а к т у р у " (Ч е р ­
н я в ск и й : 3 ) .
П е р в о е п у б л и ч н о е в ы с т у п л е н и е "С и н д и к а т а ф у т у р и с т о в "
- в е ч е р заум н о й п о э зи и - с о с т о я л с я 19 а п р е л я 1 9 1 8 г о д а
в помещении с т о л о в о й "И м е д и " . П рограм м а с о с т о я л а из
д о к л а д а Ильи З д а н е в и ч а " З а у м н а я п о э з и я и п о э з и я в о о б ­
щ е " , ч т е н и я а р т и с т к о й т е а т р а миниатю р С . Г . М ельн и ковой
сти х о в И .З д а н е в и ч а , А .К ручен ы х, Д . Б урлю ка, В . Г н е д о в а ,
Е . Г у р о , В . Х лебн и кова и д и с п у т а , в котором у ч а с т в о в а л и
С . В а л и ш е в с к и й , В . Г у д и а ш в и л и , К а р а -Д а р в и ш , г р у з и н с к и е
п о эты из гр уп п ы "Г о л у б ы е р о г и " и д р . Д о х о д о т в е ч е р а
пошел на л е ч е н и е д о ч е р и п о э т а К . М . Ф о ф ан о ва, к о т о р а я
л е ж а л а в дом е умалиш енных при М и х а й л о в ск о й б о л ь н и ц е в
Т и ф л и с е . 9 В информации о " В е ч е р е заум н о й п о э з и и " г а з е ­
т а Р е с п у б л и к а п и с а л а : " В е ч е р заум н о й п о э з и и . . . о к а з а л ­
с я и н тер есн ы м и зн а ч и те л ьн ы м по содерж анию . . . И е с л и ,
бы т о г о р е н и е , т о и с к а н и е , к о то р ы е влож ил И лья З д а н е ­
ви ч в с в о й и н тер есн ы й д о к л а д и в с в о и р е п л и к и , к о с н у ­
л о с ь бы п о э т о в о т ф у т у р и з м а , т о к а к з н а т ь ? - мы в о з ­
можно п р и с у т с т в о в а л и бы т о г д а при р а с ц в е т е н о вой с т р а ­
ницы в и с к у с с т в е . . . В о с т р о м п о л е м и ч еск о м с п о р е скрещ и ­
в а л и с ь у ч е н ы е и с с л е д о в а н и я Р о б а к и д з е , 10 э н е р г и ч н о е о т ­
р и ц ан и е ф у ту р и зм а п о э т а Я ш в и л и , 11 у м е л а я защ и та д о к л а ­
д а Х аразовы м 12 и п л а м ен н а я защ и та ф у т у р и з м а в п о с л е д ­
нем с л о в е З д а н е в и ч е м , м е т к о п о ста в и вш ем ф у т у р и с т а м в
з а с л у г у , ч т о они я в и л и с ь п ервы м и, к т о п о п а л в м ировой
с у д 'в б о р ь б е з а э с т е т и к у ' . Р а д о в а л г л а з и общий внеш ­
ний к о л о р и т в е ч е р а , г д е п р е о б л а д а н и е дам и д е в и ц не з а ­
т е м н я л о н ал и ч и я л и т е р а т у р н о - х у д о ж е с т в е н н ы х с и л Т и ф л и са"
(Р е с п у б л и к а №155, 2 1 . 1 . 1 9 1 8 , с . 4 ) .
Ч е р е з д е н ь в той же г а з е т е п о я в и л с я в т о р о й о т ч е т о
в е ч е р е , подписанны й инициалам и Л . Ш ., в к о т о р о м о с н о в ­
ное вним ание у д е л е н о д о к л а д у И . З д а н е в и ч а : "И л ь я З д а н е ­
ви ч о ч е н ь э н е р г и ч н о и п о с л е д о в а т е л ь н о р а з в и в а е т мысль
о т о м , ч т о с одной с то р о н ы язы к наш б е д е н с л о в а м и д л я
вы раж ения тон чай ш и х эмоций души ч е л о в е ч е с к о й , а с д р у ­
г о й , с л о в а , к а к т а к о в ы е , не я в л я ю т с я и с к л ю ч и т е л ь н о вы­
раж ени ем или о п и сан и ем п р е д м е т а или с ю ж е т а , которы й
они о п р е д е л я ю т , н о , с о ч е т а н и я з в у к о в , с л о в а с о с т а в л я ю ­
щ их, имеют с п о с о б н о с т ь в ы зы в а ть в н а с о со б ы е п р е д с т а в ­
л е н и я ч а с т о с сюжетом с л о в а д а ж е и не с в я з а н н ы е . Ч то
с о з н а в а л и еще д аж е с т а р ы е п о э т ы в р о д е Т ю тч ева и Ф е т а ,
выражавш ие в с в о и х с т и х а х м ы сль о н е д о с т а т о ч н о с т и у с о ­
вр ем ен н о й п о э з и и и з о б р а з и т е л ь н ы х с р е д с т в . Ф у т у р и ст ы э т и и стин ны е р еволю ц и он ер ы в о б л а с т и п о э з и и - решили
д о к а з а т ь , ч т о в с е можно п е р е д а т ь з в у к а м и , л ю б ое н а с т р о ­
е н и е , о п и с а н и е л ю б о го п р е д м е т а , х о т я бы э т и з в у к и и не
с о ч е т а л и с ь в привычные д л я н аш его у х а с л о в а , имеющие
п ри вы чн ое д л я н а с у с т а р е л о е з н а ч е н и е . На эт о м и п о с т р о ­
е н а т а к н а зы в а е м а я 'з а у м н а я ' п о э з и я . Д о к л а д ч и к и л л ю с­
т р и р у е т э т о п ри м ером . Он ч и т а е т с о с о б о й и н т о н а ц и ей и з ­
в е ст н ы й ем у одном у н а б о р з в у к о в , п о в т о р и т ь ко то р ы й на
п а м я т ь п р е д с т а в л я е т с я невозможным и п р е д л а г а е т у з н а т ь
в эт о м х а р а к т е р и с т и к у н е б е з ы з в е с т н о г о в П е т р о г р а д е ж ур ­
н а л и с т а Б р е ш к о - Б р е ш к о в с к о го . Один из с л у ш а т е л е й , д е й с т ­
в и т е л ь н о , у з н а е т в эт о м о п и сан и и Б р е ш к о - Б р е ш к о в с к о го ,
но н а х о д и т , ч т о в с е же Б р еш к о -Б р е ш к о вск и й н е с к о л ь к о
р а з в я з н е е . . . Н а и б о л е е гор яч и м и оп п он ен там и вы сту п и л и
п р е д с т а в и т е л и п о э т и ч е с к о г о к р у ж к а 'Г о л у б ы х р о г о в ' . С о ­
г л а ш а я с ь с указан н ы м и т е о р е т и ч е с к и м и п р ед п осы л кам и д о ­
к л а д а И льи З д а н е в и ч а , они у к а з ы в а л и , ч т о в с е э т о с о з н а ­
в а л о с ь уж е давним и п о эта м и немецкими р о м ан ти к а м и , и
в с е э т и и с к а н и я в н а с т о я щ е е в р ем я во п ло щ аю тся в ж изнь
ш колой с и м в о л и с т о в , но о п п он ен ты г о р я ч о п р о т е с т о в а л и
п р о т и в б е с с м ы с л е н н о г о н а б о р а з в у к о в , як о б ы выражающих
к а к и е - т о о с о б е н н о т о н к и е , т р у д н о постижимые п у т е м о с ­
м ы сленны х с л о в душ евны е эмоции а в т о р а , ч т о м ож ет в е с ь ­
ма л е г к о г р а н и ч и т ь и с просты м ш а р л а т а н с т в о м . П аоло
Яш вили, в в и д е п р и м е р а , т у т же ч и т а е т н а п и с а н н о е им
'з а у м н о е ' с т и х о т в о р е н и е , н а б о р з в у к о в , выражающ ее, по
е г о с л о в а м , о п и с а н и е д о к л а д а Ильи З д а н е в и ч а . Р е ф е р е н т ,
не м е н ее г о р я ч о , в о з р а ж а л . В общем в е ч е р прош ел о ч е н ь
о ж и в л е н н о ". (Р е с п у б л и к а №156, 2 3 . 1 . 1 9 1 8 , с . 4 ) .
В то р о й в е ч е р "С и н д и к а т а ф у т у р и с т о в " с о с т о я л с я 11 ф е­
в р а л я 1 9 1 8 г . в том же помещении и был п о свящ ен ж и во­
п и сн о м у ф у т у р и з м у . В п р о гр а м м у в е ч е р а бы ла вкл ю чен а
"о д н о в е ч е р н я я в ы с т а в к а новых к а р т и н " К . З д а н е в и ч а , В . Г у диаш вили и х у д о ж н и к а не ф у т у р и с т а А . Б а ж б е у к - М е л и к о в а .
Д о клады о ф у ту р и зм е в ж ивоп иси И . З д а н е в и ч а , А . К р уч ен ы х
и К а р а -Д а р в и ш а . М ом ентальны е п о р т р е т ы по п р о с ь б е п у б л и ­
к и . А м ери кан ски й а у к ц и о н к а р т и н ( Г о р д е е в : 1 3 6 ) .
В ф е в р а л е из с о с т а в а "С и н д и к а т а ф у т у р и с т о в " вы д ел и ­
л а с ь г р у п п а 4 1 ° в к о то р у ю вошли А . К р уч ен ы х и И . З д а н е в и ч ,
а н е с к о л ь к о п о зж е И . Т е р е н т ь е в . В е с н о й 1 9 1 8 "С и н д и к а т
ф у т у р и с т о в " о к о н ч а т е л ь н о р а с п а л с я . 13
ПРИМЕЧАНИЯ
1. В публикации ошибочно указано, что Крученых имеет в виду книгу
Учитесь х у до ги . На самом деле речь идет о сборнике 1918 в ко­
торый вошли две железобетонные поэмы В . Каменского, стихи и
наклейки А . Крученых, рисунки К . Зданевича. Об этом издании пи­
шет В . Каменский: "Нечаянно появился А . Крученых и Поэты вместе
с художником Кириллом Зданевичем (изумительный мастер динами­
ческих рисунков) затеяли альбомную книгу - 1918 - (цена 25 руб.
э к з . ) и быстро выпустили" (Каменский: 386).
2. В качестве примера можно привести стихотворения "Тфлис" (Цигл е р : 2 4 9 ), "Любовь тифлисского повара" ( L ’a van gu ardia a T i f l i s :
267), "Когда бегущим ХАМБОЛОМ перевернуть" (Лакированное три­
к о : 30); название рукописного сборника Кле з .
3. Статья И . Зданевича "Нико Пиросманашвили" была напечатана в газ.
Восток №4, 2 9 . 6 . 1914, выходившей в Тифлисе и возможно была за­
казана автору сотрудником газеты Кара-Дарвишем. В 1972 И . Здане­
вич переиздал эту статью на французском языке (Парнис: 225-226).
За год до статьи в г а з . Восток И . Зданевич под псевдонимом
И . вич напечатал статью "Художник-самородок" (Закавказская р е ч ь ,
1 0 . 2 . 1 9 1 3 , см. также статью И . Зданевича в сб. Пир (Тифлис
1919). К . Зданевич - автор монографии о Пиросманашвили (Тбили­
си 1963; 1965; Москва 1964).
4. Н. Чернявский - автор статей о Пиросманашвили в сб. Пир и "Нико
Пиросманишвили" (Тифлис 1926 - на французском языке). Кара-
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
Дарвиш в 10-е годы написал статью о Пиросмани на армянском
языке (Парнис:217 ). Статьи В . Гудиашвили о Пиросмани в сб.
Нико Пиросманишвили (Тифлис 1926); журн. Дроша (1964), №3 с . 4
(на грузинском язы ке).
О Крученых как художнике см .: Крученых, Жизнь б удетлян, 149—
150; К . Зданевич, "Крученых как художник", Куранты (1919),
№3-4, с . 12-14; Н . Харджиев, Поэзия и живопись, 71-72. Рисунки
И . Зданевича "Зохна", "Зохна и женихи" помещены в сб. С . Г . Мель­
никовой (Тифлис 1919); см. также Н. Харджиев, Маяковский и жи воп и сь, 347; Феникс (1919), 1, с . 14.
Образцы симфонических стихов Н. Чернявского представлены в сб.
С . Г , Мельниковой. О построении этих стихов пишет К . Паустовский:
"Он сначала писал основной текст стихотворения, даже довольно
понятный. Но путем типографских ухищрений и игры шрифтов одно
и то же стихотворение превращалось в три. Достигалось это тем,
что стихи печатались вместе, но тремя размерами шрифтов. Если
вы читали только слова, набранные самым крупным шрифтом, не
обращая внимания на слова, напечатанные средним или мелким
шрифтом, то получался один текст. Если же вы читали слова, на­
бранные средним шрифтом, пропуская остальные шрифты, то полу­
чался второй, совершенно самостоятельный текст стихотворения.
Если же вы, наконец, читали самый мелкий шрифт (предположим,
петит или нонпарель), то получался третий неожиданный текст"
(Паустовский 5 : 381). Крученых указывал, что "заумные произве­
дения Николая Черняковского. . . типографскому воспроизведению
не поддаются: они в настоящее время печатаются литографски по
рисункам известного футуриста художника Кирила Зданевича"
(Крученых, Ожирение р о з , 12).
См. статью А . Крученых "Творчество художника К . Зданевича" (Тиф­
лисский листок №43, 2 3 .2 .1 9 1 9 , с . 4 ).
Под этим же псевдонимом И . Зданевич издал в 1913 книгу Наталья
Гончарова, Михаил Ларионов.
См. письмо И . Зданевича в редакцию газеты Республика №169,
2 7 .1 .1 9 1 8 , с . 4,- см. также Республика №162, 3 1 .1 .1 9 1 8 , с . З.
Григол Робакидзе (1884-1962) - известный грузинский поэт, про­
заик, драматург, критик, писавший на грузинском, русском и
немецком языках.
Паоло Яшвили (1895-1937) - известный грузинский поэт, один из
организаторов группы грузинских символистов "Голубые роги".
Георгий Артемьевич Харазов - доктор экономических наук, поэт,
критик.
Последний раз название "Синдиката футуристов" встречается на
обложке книги И . Зданевича Янко круль албанскай, вышедшей под
маркой "Синдиката" в мае 1918.
ИСТОЧНИКИ
Гордеев, Д.
1918
"Футуризм", "А 25" №2-3, 135-137.
Гудиашвили, Н.
1957
Сигизмунд Валишевский. Каталог выставки
(Тбилиси).
Златкевич, Л.
1971
Ладо Гудиашвили (Тбилиси).
Каменский, В.
1918
Его-Моя Биография великого футуриста (Москва).
Крученых, А.
1913
1917
1918
1919
1976
1979-1980
Помада (Москва).
Туншап (Тифлис-Сарыкамыш).
Учитесь х у доги (Тифлис).
Малахолия в капоте (Тифлис).
Ожирение роз (Тифлис).
"О безумии в и скусстве", Новый день №5, 2 6 . 5.
"Письма к М.В . Матюшину", Ежегодник рукописного
отдела Пушкинского дома 1974 (Ленинград),
165-176.
"Жизнь будетлян", NRL №2-3, 143-153.
Крученых, А ., В . Каменский, К . Зданевич
1917
1918 (Тифлис).
Крученых, А ., Э . Эганбюри
1917
Предисловие к каталогу выставкикартин К . Здан евича (Тифлис).
Парнис, А.
1982
"Заметки о пребывании Мандельштама в Грузии", в
сб. L 'avanguardia a T i f l i s (V en ezia), 215-226,
о Кара-Дарвише.
Паустовский, К.
1968
Собрание сочинений в восьми томах,
Циглер, Р .
1982
Чернявский, Н.
1918
Харджиев, Н.
1976
Markov, V.
1968
т . 5 (Москва) .
"Поэтика А . Е . Крученых поры ' 41 ° ' . Уровень звук а",
в сб. L 'a va n g u a rd ia a T i f l i s (V en ezia), 231-258.
"Выставка К . Зданевича", Республика №145, 10.1.
"Поэзия и живопись", в кн. К истории р усск о го
авангарда (Stockholm /U ppsala).
R u ssia n Fu tu rism . A H is to r y
(B erk eley/L o s Angeles).
ЛИТЕРАТУРА
Алхазишвили, Ш.
1959
"Наш З и га", Литературная Гр узи я №10, 92-93.
Бебутов, Г.
1979
Вечорка, Т.
1917
"Бескорыстный рыцарь поэзии" (Н . Чернявский), в
кн .: Г . Бебутов, Без срока давности (Тбилиси),
70-71.
"Выставка К . Зданевича", Тифлисский листок №264,
2 5 . 11.
Деген, Ю.
1919
"Ладо Гудиашвили", Тифлисский листок №43, 2 3 .2 .
Дохлая луна
1913
(Москва).
Зданевич, И.
1914
"Нико Пиросманашвили" , Восток №4, 2 9 . 6.
[Зданевич, И .] , Э . Эганбюри
1913
Наталья Гончарова, Михаил Ларионов (Москва).
Зданевич, И ., И . Терентьев, К . Чернявский
1919
Пир (Тифлис).
И . [Здане]вич
1913
"Художник самородок", Закавказская р е ч ь ,
Зданевич, К.
1919
"Крученых как художник", Куранты №3-4, 12-14.
Крученых, А.
1919
Малевич, К.
1976
"Творчество художника К . Зданевича", Тифлисский
листок №43, 2 3 . 2.
"Письма к М.И. Матюшину", в кн. Ежегодник рукопис­
ного отдела Пушкинского дома 1974 (Ленинград),
177-195.
Михайлов, А.
1976
Ладо Гудиашвили (Тбилиси).
Нарикидзе, В.
1976
Ладо Гудиашвили (Тбилиси).
Нечаев, В
1969
10.2.
" С т и х и ... на открытках" (о Кара-Дарвише), Фила­
телия СССР №3.
Нико Пиросманишвили
1926
Сборник (Тифлис).
Никольская, Т.
1980
Поэта "Искры"
1955
"Фантастический кабачек", Литературная Гр узи я ,
№11, 208-212.
Т . 1 (Ленинград).
Софье Гео р ги евн е М ельниковой
1919
Сборник (Тифлис).
Союз молодежи
1913
№3 (Петербург).
Спасский, С.
1940
Маяковский и е го спутники (Ленинград).
Терентьев, И.
1919
А . Крученых грандиозарь (Тифлис).
Тименчик, Р.
1980
Харджиев, Н.
1940
1975
"Об одном посетителе Александра Блока" (о Н. Чер­
нявском), Литературная Гр узи я , I I , 194-195.
"Маяковский и живопись", в сб. Маяковский. Мате­
риалы и исследования (Москва), 338-382.
"Судьба Алексея Крученых", S v a n t e v it Dansk t i d s s k r i f t f o r s l a v i s t i k №1, 34-42.
Харджиев, H ., В . Тренин
1970
Поэтическая культура Маяковского
(Москва).
L 'avanguardia a T i f l i s
1983
(V en e z ia ).
Com pton, S .
1978
McVay, G.
1975
N ik o lsk a y a , T.
1980
World Backwards (London).
"A le x e i Kruchenykh: the bogeyman o f ru s s ia n
l i t e r a t u r e " , RLT N o . 13, 571-590.
"R ussian W rite rs in G eorgia in 1917-1921", in :
The A rd is A n th ology o f R u ssia n F u tu rism (Ann
A rb o r), 295-326.