Методические рекомендации по выполнению контрольной работы по предмету «Основы актерского мастерства»

1
Методические рекомендации
по выполнению контрольной работы
по предмету «Основы актерского мастерства»
2 КУРС 3 СЕМЕСТР ЗАОЧНОЕ ОТДЕЛЕНИЕ
специальность «Социально-культурная деятельность»
Вариант 1.
Способ существования актёра в театре Брехта.
Эволюция взглядов Б. Брехта на актёрскую игру. Актёр - посредник между
зрителем и автором. Социально–критическая позиция актёра по отношению к
образу. Противопоставления действия героя и комментирующего хора.
Повествовательная позиция у актёра диалектического театра. Приём
«цитирования». Перевода в третье лицо. Чтение роли с ремарками. Способы
актёрского очуждения. Приёмы существования актёра в таких сценических
формах как «инсценированный политический плакат», «театрализованный
лозунг», «агитационное представление», маски и т. д.
Дистанция между актёром и изображаемым лицом.
Приёмы очуждения – музыка, зонги, хор, обращение к зрителю, титры,
кинопроекция, маски и т. д.
Вариант 2.
Специальные приёмы актёрской игры в диалектическом театре.
Способы актёрского очуждения. Приёмы существования актёра в таких
сценических формах как «инсценированный политический плакат»,
«театрализованный лозунг», «агитационное представление», маски и т. д.
Дистанция между актёром и изображаемым лицом.
Приёмы очуждения – музыка, зонги, хор, обращение к зрителю, титры,
кинопроекция, маски и т. д.
Вариант 3.
Синтетичность актёрского мастерства в массовом празднике и
театрализованном представлении.
Набор качеств необходимый для актёрской работы в массовом празднике.
Прямое общение со зрительным залом. Импровизация в театрализованных
представлениях. Гражданская позиция актёра в массовом театрализованном
зрелище Массовый герой. Особенности общения в массовой сцене.
Особенности актёрской оценки в массовой сцене. Работа с речевой
фонограммой.
Вариант 4.
Особенности работы актёра в ландшафтных спектаклях.
Существование актёра в ландшафтном спектакле. Особенности
пластического решения, укрупнение сценического действия, работа с
речевой фонограммой. Работа с реквизитом.
2
Вариант 5.
Работа над образом в различных зрелищных формах.
Работа актёра в детском представлении. Работа актёра в театрализованном
представлении для аудитории с ограниченными возможностями. Работа
актёра в театрализованном представлении для пожилых людей. Работа актёра
в массовом празднике. Работа актёра в обрядовом действии и народном
гулянии и т. д.
Вариант 6.
Особенности работы актёра в рекламных акциях.
Работа актёра в динамичных рекламных акциях. Особенности работы с
разными возрастными группами. Правильный выбор верного способа
существования. Работа в ростовых куклах и масках. Интерактивные способы
работы со зрителем. Приёмы вовлечения зрителей в действие.
Нестандартность и оригинальность костюма, речи и пластического решения
образа.
Вариант 7.
“Фантастический реализм” Е. Б. Вахтангова.
Воззрение Вахтангова на искусство актёра. Поиск формы актёрского
существования, созвучных конкретному произведению. «Театр радости».
Понятие актёрской “театральности”. Театральность как особая яркость и
выразительность актёрского исполнения. Праздничность сценического
действия. Синтез искусств. Гротеск и контраст.
Вариант 8.
Биомеханика В.Э.Мейерхольда
Искусство представления – способность актёра демонстрировать на каждом
спектакле готовый результат творчества. Биомеханика – способ воспитания
актёра школы представления. Работа актёра с предметом. Предмет как
партнёр. Стилистическое единство актёрского действия, костюма и условной
детали.
Вариант 9.
Внутренняя и внешняя характерность.
Основные принципы создания сценического характера. Отбор
выразительных средств для создания сценического характера. Пластическая
выразительность, темпо-ритм, мимика, жест. Работа с реквизитом. Процесс
создания приспособлений. Характерность внешняя и внутренняя. Способы
создания сценической характерности. Зависимость внешней характерности
от внутреннего характера персонажа.
Вариант 10.
Актёрские выразительные средства для воссоздания на сцене
поэтической образности.
3
Актёрские выразительные средства в поэтическом театре. Использование
пластических аллегорий. Словесное действие в «речевом хоре». «Поэтика»
Таирова. Определение ведущего образа, от лица которого пойдёт
повествование. Поиск актёрских приспособлений для решения поэтического
материала. Координация поэтического текста и сценического действия
актера. Работа актера в поэтическом моноспектакле.
Литература:
1. К. С. Станиславский. Собрание сочинений. М.: Искусство
2. Немирович – Данченко В. И. Театральное наследие. Статьи, письма,
речи, беседы. М.: Искусство. 1990 г.
3. Кристи Г. Воспитание актёра школы Станиславского. М.: Искусство.
1968
4. Кнебель М. И. Поэзия педагогики. ВТО Искусство. 1984 г.
5. Рождественская Н. В. Азы актёрского мастерства. СПб: Речь, 2002.
6. Мейерхольд В. Э. Статьи, письма, речи, беседы. М.: Искусство 1990г.
7. В.Полищук. Книга актерского мастерства. Всеволод Мейерхольд. М.,
Аст, 2010
8. Вахтангов Е.Б. Материалы и статьи М: ВТО 1983 г.
9. Чехов М. О технике актёра. М.: «Артист. Режиссёр. Театр.» 2002
10. Мочалова О. Поэтический театр Ю. Любимова. С-Пб. РИИИ. 1999 г.
11. Гротовский Е. От Бедного Театра к Искусству – проводнику. М.: «А. Р.
Т». 2003 г.
12. Брук П. Пустое пространство. М.: «Артист. Режиссёр. Театр.» 2003.
13. Брехт Б. Избранные произведения. СпБ.: «АРТ-ГРАФ», 2001 г.
14. Брехт Б. О театре. М., ил., 1960г.
15. Сурина Т. Станиславский и Брехт. М.: Искусство 1985 г.
16. Брехт Б. Путь и метод. М., наука 1965г.
17. Б. Зингерман. О театре Брехта. М., ВТО, 1964г.
18. М. Туровская. Бертольд Брехт и его пьесы. Л. ст.
19. В.Н. Девекин. Глазами разума. В ст. Б.Брехт. Избранное. М., Радуга,
1987г.
20. В.Г. Клюев. Театрально – эстетические взгляды Брехта. М., Наука, 1966г.
21. Смелянский А. Предлагаемые обстоятельства. Из жизни русского театра
2-й половины XX века. М.: Артист. Режиссёр. Театр. 1999 г.
22. Товстоногов Г. А. Зеркало сцены. Л.: Искусство. 1984 г.
23. Корогодский З. Я. Начало. СПбГУП,1996 г.
24. Ливнев Д. Сценическое перевоплощение. М.: РТА, 2003.
25. Стромов Ю. А. Путь актёра к творческому перевоплощению. М. 1998 г.
26. Фунтусов В. П. Работа режиссёра с актёром. СПб, 1996 г.
27. Овсянников С. Зрелищность и выразительность театрализованного
представления.
28. Лейкин М. И. Праздник для всех и для каждого. СПб, 2004 г.
29. Лейкин М.И. Венок Славы Александра Невского. СПб, 2002
4
30.Лейкин М.И. Наперстница волшебной старины, друг вымыслов… Спб,
2014 г.
31.Захава Б. Е. Мастерство актёра и режиссёра. М.: Просвещение 1973 г.
32.Зверева Н.А., Ливнев Д. Г. Теоретические основы создания актёрского
образа. М.: ГИТИС, 2002г.
33.Силантьева И. Актёр и его alter ego. М. 2004 г.