PDF, 290 KB - Staatliches Institut für Musikforschung

Специальная программа:
Пятница, 16 мая 2014 года, в 19:00
Исчезнувший мир русского домашнего музицирования: Фортепианная
миниатюра русских композиторов (Глинка, Бородин, Мусоргский, Чайковский,
Танеев, Лядов, Аренский, Кюи, Ребиков)
Исполняет и комментирует Владимир Тропп (Москва)
Суббота, 17 мая 2014 года, в 19:00
Уроки фортепиано с подростками – стресс или удовольствие?
Мастеркласс и дискуссия
Херберт фон Караян, Святослав Рихтер,
Мстислав Ростропович, Давид Ойстрах (1969)
Галина Иванцова (Берлин)
Оргкомитет
Воскресенье, 18 мая 2014 года, в 12:00
Томас Ертельт (Директор SIMPK),
Константин Зенкин (Проректор Московской
Консерватории имени П. И. Чайковского);
Сергей Грохотов, Линде Гроссманн,
Владимир Чинаев, Хайнц фон Лёш
Антон Рубинштейн: Каменный остров – Портреты императорской семьи
Юлия Стадлер (Петербург), Фортепиано
Начало докладов ежедневно примерно в 9:30.
Посещение докладов и вечерних мероприятий
бесплатное.
По причине ограниченного коли­чества
наушников для синхронного перевода просим
желающих подать предварительную заявку.
Staatliches Institut für Musikforschung
Preußischer Kulturbesitz Berlin
Tiergartenstraße 1, 10785 Berlin
Eingang: Ben-Gurion-Straße
Для участия в концерте и в мастерклассе
предварительная заявка не требуется.
Заявки просим подавать Марион Черулле
(Marion Czerulla) [email protected] или
Хайнцу фон Лёшу [email protected]
Дополнительная информация приведена
на интернет-сайте Музея музыкальных
инструментов и Государственного института
музыковедения www.sim.spk-berlin.de
Играют ли музыканты из различных стран по-разному?
В 20-м веке, когда многочисленные исполнители стали все чаще
выступать по всему миру и записываться на грампластинках, когда
много молодых музыкантов получили образование в Лондоне
и Берлине, Париже и Нью-Йорке, ответ на этот вопрос звучал
скорее отрицательно. Большим исключением считается Россия
или Советский Союз. Здесь, за «железным занавесом», создалась
особая ситуация, благодаря которой индивидуальные традиции
сохранялись и развивались гораздо более независимо, чем в
западном мире. Так называемая «русская школа» привлекала
к себе постоянный интерес также и по той причине, что ее
выпускниками являлись многие знаменитые исполнители – как
некоторые даже утверждают, лучшие музыканты столетия –, которые
затем пользовались широким спросом в качестве учителей также
и на Западе. Фортепьянная школа во многих американских
консерваториях (в том числе, в Джульярдской школе (Juilliard
School)) без российских эмигрантов 20-го века была бы, вероятно,
абсолютно иной.
Темы и докладчики:
Хайнц фон Лёш (Берлин)
«Львиная лапа» и «душа» –
К симпозиyму о русской школе
музыкального исполнительства
Николай и Антон Рубинштейн
(1860-ие годы)
В ходе симпозиума, проводимого совместно с Московской
государственной консерваторией им. Чайковского, будет пред­
принята попытка выявить особенности русского исполнительского
стиля. Кроме того, будет рассмотрена степень проницаемости
«железного занавеса», а также вопросы советской и западной
идеологии, которые оказали влияние как на российское
исполнительство, так и на его восприятие на Западе.
Завершат программу два особых мероприятия. На концерте извест­
ного московского пианиста и музыковеда Владимира Троппа с
фортепьянными миниатюрами различных композиторов от Глинки до
Аренского и Ребикова обсуждается вопрос, не являются ли традиции
исполнительства русской музыкальной школы последствием
традиций русского композиторства. В рамках вечернего мастеркласса известной пианистки и преподавателя фортепьяно Галины
Иванцовой будет продемонстрировано то, что принято считать
русской музыкальной школой. Открытая дискуссия с Галиной
Иванцовой, в ходе которой будут рассмотрены возможности и
границы различных систем обучения, обусловлена высокой степенью
актуальности данной темы в культурно-политическом аспекте.
Ирина Куликова (Москва)
Иосиф и Розина Левин в Джульярдской школе музыки – Русская
фортепианная традиция в Америке
Владимир Чинаев
«Романтическая экспрессия» или «Новая объективность»? – Альтер­
нативы в фортепианном исполнительстве России 1910–1920 годов
Владимир Чинаев (Москва)
«Эффект контрапункта» – Традиция и
актуальность русской школы
Владимир Тропп (Москва)
Не только в собственном соку – Советский пианизм 30–60 годов
ХХ века
Линде Гроссманн (Берлин)
Безконечная муштра? – Музыкальное
образование в Россий и в Советском
союзе
Марина Дроздова (Москва)
«Грандиозный Новый мир Новой музыки …» – Новаторство
исполнительского искусства Марии Юдиной
Борис Бородин (Екатеринбург)
Советское пианистическое пространство: «Заповедник» романтизма
Константин Зенкин (Москва)
Мария Юдина и духовность русской культуры ХХ века – Парадокс
или закономерность?
Кристоф Фламм (Клагенфурт)
Идеи фортепиано в музыке Скрябина, Рахманинова, Метнера и
Прокофьева
Андреас Вермейер (Регензбург)
Современный романтик – О фортепианном искусстве Владимира
Софроницкого
Лариса Слуцкая (Москва)
О концепции звука у Константина Игумнова, Александра
Гольденвейзера и Самуила Фейнберга
Томас Зинофцик (Цвиккау)
Русский пианизм и «Innerlichkeit»? – Интерпретации Шумана
русских пианистов
Августа Малинковская (Москва)
Искусство фортепианного интонирования в русской теории
интерпретации
Павел Седов (Москва)
Яша Хейфец и русская скрипичная школа
Екатерина Смыка (Дрезден)
Горовиц, Гилельс, Рихтер и другие – Советский пианизм в зеркале
немецкой и американской музыкальной критики
Хайнц фон Лёш
О патетическом оформлении темпа русских пианистов в некоторых
фортепианных сонатах Бетховена – Компьютерные анализы темпа
в сравнении
Андрей Хитрук (Москва)
«Перебои сердца» – Агогика в шопеновских интерпретациях
Горовица, Рихтера, Нейгаузов, Плетнева
Виктор Юзефович (Вашингтон)
Царь Давид
Ханс-Иоахим Хинрихзен (Цюрих)
Шуберт Святослава Рихтера
Маттиас Вигант (Карлзруе)
Эволюция Эмиля Гилельса
Сергей Грохотов (Москва)
Советский пианизм: Между
идеологией и мифологией
Ван Клиберн (1958)