ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ

Вестник Челябинского государственного университета. 2013. № 10 (301).
Филология. Искусствоведение. Вып. 76. С. 138–141.
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
Т. В. Бондаренко
ОСОБЕННОСТИ ГРАДОСТРОИТЕЛЬНЫХ УСОВЕРШЕНСТВОВАНИЙ
АРХИТЕКТУРНЫХ АНСАМБЛЕЙ ПЛОЩАДЕЙ
В КОНТЕКСТЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ ЭВОЛЮЦИИ
Проанализированы особенности градостроительных усовершенствований архитектурных
ансамблей площадей в контексте исторической эволюции. Делается вывод о том, что первым
городским образованием является площадь, история создания которой своими корнями уходит
в Древний Рим и Древнюю Грецию, так как именно в городах этих государств площадь зарождается как градостроительный элемент. Выявляется закономерность формирования общественного центра крупных городов в виде системы из двух или трех непосредственно рядом
расположенных площадей.
Ключевые слова: архитектурно-художественный образ города, архитектурный ансамбль
площади, градостроительное развитие, площадь, город, агора, форум.
Каждая площадь, от начала ее формирования до исчезновения или современного бытования, становится в контексте исторической
эволюции зеркалом истории общества. Для
выявления особенностей градостроительных
принципов формирования архитектурных ансамблей площадей важно решить следующие
задачи: проанализировать представления об
архитектурном ансамбле площади, обобщить
опыт градостроительных приемов формирования архитектурных ансамблей площадей в
исторической ретроспективе, выявить градостроительные особенности формирования архитектурных ансамблей площадей периода доиндустриальных цивилизаций.
К V в. до н. э. начинается расцвет великой
цивилизации – античной Греции, главные площади которой играли первостепенную роль в
градостроительной практике, так как на них
протекала большая часть общественной жизни. «Агора – городская площадь, имевшая
первоначально торговое назначение. С развитием общественной жизни становится политическим центром города… На площади
находились храмы и другие общественные
сооружения» [4. С. 49]. Агора в древнегреческом городе была местом, где под открытым
небом заседал городской совет. Вторая главная
площадь античного города – рынок. Витрувий
писал: «Греки делают свои рыночные площади в форме квадрата с вместительными двухпролетными портиками…» [3. С. 176]. Для
архитектурных ансамблей площадей Греции
периода эллинизм характерно строительство
храмов меньших размеров. «Идея обобщения
площадей общественного и культового характера реализуется при помощи застройки перистильными колоннадами» [4. С. 53].
Эллинизм оказал решающее влияние на архитектуру Древнего Рима. От древних форумов веет чувством гармонии подобно прекрасной музыке. Форум для римлянина – это весь
мир: в нем отражено представление человека о
том, какой должна быть площадь. Площадь решается посредством синтеза искусств: все живет в едином замысле. Еще Аристотелем была
высказана мысль о том, что город должен быть
не только безопасным местом для проживания
людей, но и одновременно делать их счастливыми [6. С. 39].
Города Рима по функциональному признаку подразделялись на ремесленные, торговые,
административные, культурные. Но, несмотря
на это, форум являлся главным архитектурным
ансамблем, для которого были характерны
следующие признаки: объекты площади доминировали как наиболее богатые и выразительные; функция архитектурного ансамбля
площади как общественного образования не
связана с функцией города; территория архитектурного ансамбля главной площади занимает центральную часть. Улицы не нарушают
замкнутого пространства античного форума:
памятники стоят не в середине площади, а по
ее краям. Форум для города был тем же, что
и атриум для дома – благоустроенный, богато
обставленный главный зал. Как правило, на одном форуме были собраны сотни скульптур и
Особенности градостроительных усовершенствований...
все монументальные постройки. Поучительно
расположение на древних площадях фонтанов
и монументов. О свободной середине римских
форумов можно прочесть у Витрувия, который
писал, что середина принадлежала не статуям,
а гладиаторам [3. С. 42]. В современной градостроительной практике памятники устанавливаются в середине площадей. Помимо традиционных площадей, восходящих к греческому
прототипу, на востоке Римской империи встречались круглые и овальные в плане площади,
оставшиеся локальным явлением в римском
градостроительстве.
C XI в. наблюдается технический прогресс
в Средневековье. «Причудливая планировка
и живописные силуэты ранних средневековых городов обусловлены стихийностью их
роста. Организующим центром города была
рыночная площадь» [4. С. 81]. Площади с соборами, дворцами и городскими ратушами размещались на возвышенности. Средневековые
площади можно классифицировать по форме: веретенообразная, вытянутая (улица-площадь), нерегулярная, треугольная [4. С. 81].
Средневековый город имел специфическую
архитектурно-планировочную структуру, а его
центром являлась площадь. В период готики
«центром города является городская площадь
с городским собором и ратушей и торговая
площадь. Иногда такие площади совмещались
на одной территории. Здесь же находились не
только торговые ряды, но и дозорная (набатная) башня, городской фонтан» [4. С. 89].
В южной Европе, преимущественно в
Италии, где сохранились фрагменты античных
городов, прослеживается стремление на главных площадях города объединять наиболее
значительные постройки, фонтаны, монументы, скульптуры, атрибуты исторической славы.
В итальянских городах образовалось три вида
площади: соборная (Domplatz), вокруг которой
стоят колокольня, баптистерий и епископский
дворец; главная светская площадь Синьория
(�������������������������������������������
Signoria�����������������������������������
), представляющая собой площадь перед правительственной резиденцией; отдельная
торговая площадь (Mercato), на которой всегда
располагается ратуша [6. С. 49]. В функциональном смысле каждый средневековый архитектурный ансамбль площади отражал систему власти
(ратуша, собор, дворец). Рынок, собор, ратуша,
дворец являлись композиционными доминантами, возле которых формировались площади.
В современном градостроении незастроенное место на пересечении улиц иногда назы-
139
вают площадью, но незастроенное место – это
еще не городская площадь. Чтобы это место
назвать площадью, требуются архитектурные
сооружения, украшения, индивидуальность.
«Подобно тому, как может быть меблированная или пустая комната, можно говорить о благоустроенных и неблагоустроенных площадях.
Однако как на площадях, так и в комнатах
главное условие – это замкнутость пространства,» – считает К. Зитте [6. С. 75]. В древние
времена знали много средств, которыми можно было добиться замкнутости пространства
площади. «Секрет заключается и в том, что выходы улиц ориентированы под углом относительно видовых направлений, а не параллельно им…» [6. С. 77]. В наше время архитекторы
стремятся делать площади открытыми.
Существуют глубинный и широтный
типы планировки площадей: площади перед
церквами – глубинные, а ратушные площади – широтные. Определенное соотношение
с доминирующей постройкой имеют размеры площади: «на громадных площадях самые
мощные постройки зрительно сокращаются
до обычных размеров, так как в искусстве организации пространства все сводится к сомасштабности... психоэмоциональное ощущение
величины не имеет никакой связи с настоящими физическими размерами» [6. С. 89–90].
Существует соотношение между зданиями и
площадями: главные площади больших городов больше главных площадей малых городов; несколько площадей в городе могут
иметь максимальные размеры, остальные же
должны быть минимальными; величина площади должна быть связана с размерами доминирующего на ней здания [6. С. 91–92];
пропорции площади зависят от визуального
восприятия натуры, а не от того, как выглядит
площадь в плане. Важным фактором является
также ширина выходящих на площадь улиц.
Размеры скульптур и монументов на огромных площадях должны иметь двойную-тройную натуральную величину.
Для современных улиц характерна прямолинейность, а для площадей – абсолютная регулярность. Старые же площади отличает нерегулярность. «Причина этого явления в том,
что старые градостроительные образования не
родились на чертежной доске, а сформировались постепенно в натуре… Для достижения
живописных и архитектурных эффектов нет
никакой необходимости в строгой симметрии
и безупречной геометрической регулярности»
140
[6. С. 97]. Наши предки часто создавали дветри непосредственно рядом расположенные
площади. Этот мотив встречался очень часто,
особенно в Италии, и поэтому группу площадей около главных сооружений в центре города можно считать общим правилом, а отдельную площадь – исключением.
Изучив средневековую площадь, можно
увидеть, что наиболее важные композиционные приемы зодчества сохранились до нашего времени. Общественный центр сибирского
города Барнаула состоит из трех площадей,
плавно перетекающих друг в друга: площадь Советов, площадь Ветеранов и площадь
Сахарова, часть которой находится перед
Дворцом спорта. Глядя на этот архитектурный ансамбль, кажется, что именно отдельные фасады зданий определили конфигурацию
примыкающих к ним площадей так, чтобы на
каждой из них был, достигнут максимальный
художественный эффект. Три площади и три
разных городских вида. Каждая площадь иного
характера, каждая – завершенное гармоничное
единое целое. Здесь налицо все приемы градостроительства относительно формы, размеров,
выходов улиц, расположения площадей, фонтанов и монументов. Здесь применен метод
разбивки площадей, который максимально использует монументальные здания.
Особенность
Возрождения
(Италия,
Франция) – прекращение территориального
роста города при совершенствовании городской структуры. «В градостроительстве эпохи
Возрождения основными объектами разработки становятся проекты «идеальных» городов
и их элементы – площади, парки, городские
ансамбли» [4. С. 115]. Архитектурные сооружения становились меньше по размеру, но их
строительство отличалось большей затратностью. Возрождение подготовило переход к
стилям барокко и классицизм.
Своеобразие барокко в том, что, в отличие
от всех предыдущих периодов, его ансамбли
образовывались не постепенно, а в один прием. В архитектуре барокко все основательно
продумано и заранее рассчитано. Учет перспективных эффектов и умелая планировка
площадей – наиболее сильная сторона этого
стиля. В эпоху барокко впервые широко разработана тема городской площади как архитектурного целого: «Барочные площади – это
самостоятельные архитектурные мирки, изолированные от города и мало причастные к его
жизни, его движению. Площадь – некий оазис
Т. В. Бондаренко
организованного пространства среди хаоса городской застройки» [2. С. 62].
Французский абсолютизм внес в архитектурную трактовку площади новые черты, примером нового ансамблевого типа являются парижские площади XVII в. В это время площадь
рассматривается как пространство, которое
отгородил для себя внутри города королевский двор. Барочная площадь трактуется как
продолжение дворцового ансамбля в городе.
Изолированность площади, закрытый характер
ее пространства сохраняются в качестве основного ансамблевого принципа. Французские ансамбли XVII в. лишены внутренней динамичности, создаваемой асимметрией застройки.
В парижских площадях XVII в. нет эффекта
раскрытия архитектурных форм в движении,
чем отличаются римские площади.
В XVIII в. архитектура начинает порывать с прежней трактовкой площади как выделенного, изолированного пространства.
В трактатах XVIII в. прослеживается мысль о
том, что на первый план начинает выступать
идея площади как градостроительного элемента. Градостроительные идеи XVIII в. находят свое завершающее выражение в период
Французской революции. В проектах XVIII в.
пространство площади оказывается открытым
в разные стороны, а иногда и сливающимся с
соседним пространством. Так рождается новый тип площади, границами которой оказываются уже не фасады зданий, а пространство
соседней площади.
В XVIII в. формируются новые принципы
архитектуры и градостроительства в России.
С 60-х гг. XVIII�����������������������������
����������������������������������
в. в русской архитектуре начинается переход к русскому классицизму с
его лаконичными формами, обращенными к
античности. Архитектура русского классицизма составляет важнейшую часть истории русской и европейской архитектуры. Важнейшим
фактором развития всей русской архитектуры
в эту эпоху явилось строительство и перепланировка Петербурга, именно на его стройке
созрела новая школа русской архитектуры,
близкая западноевропейской. От регулярного
плана архитектура переходит к пространственной композиции города, к созданию больших
архитектурных организмов. «Исконную древнерусскую свободную систему планировки
стали административным путем заменять на
регулярную… В жизнь начал входить новый
художественный принцип – красота регулярства» [1. С. 43].
141
Особенности градостроительных усовершенствований...
Принцип регулярности был перенесен со
стройки Петербурга на новую планировку
уездных городов России. Для городов, получивших в XVIII����������������������������
���������������������������������
в. регулярные планы, характерно сочетание четкой схемы уличной сети со
свободной застройкой. Это сочетание позволило сибирским городам приобрести признаки
«петербургской» регулярности, достигаемые
при помощи композиционного приема симметрии: «Обращение к наследию классики как в
отечественной, так и в зарубежной практике
обнаруживает необходимость специального
исследования одного из канонических принципов классической традиции в архитектуре –
симметрии» [2. С. 9].
В заключении можно отметить, что площадь как градостроительный элемент зарождается в Древнем Риме и Древней Греции.
Форум Древнего Рима выполнял многообразные функции: религиозную, торговую, общественную и имел своеобразную по планировке форму. Наиболее важные композиционные
приемы зодчества не потеряны, а во многом
сохранились до нашего времени и применяются в архитектурной практике современного
города. Один из них – это закон о взаимосвязи
площади с монументами и зданиями, находящимися на ней.
Зодчие в период средневековья, в отличие
от античных городов, имеющих свободную
планировку, старались организовать центр в
виде социальной доминанты – рыночной площади. В период средневековья зарождаются
представления о масштабе и соразмерности
старых площадей.
В эпоху барокко площадь становится не
суммой отдельных архитектурных сооружений, а самостоятельным объектом, проектируемым и осуществляемым иногда одним мастером. В XVIII в. площадь трактуется как узел
городского движения, особое внимание уделяется связям городской площади с прилегающими улицами и кварталами.
В конце XVIII���������������������������
��������������������������������
в. культивируется идея сочетания интересов архитектурного ансамбля
с хозяйственными потребностями города.
Градостроительство XVIII в. стремится связать
друг с другом в ансамблевом единстве не только соседствующие друг с другом архитектурные сооружения, но и отдаленные точки города.
Список литературы
1. Алферова, Г. В. Русские города XVI–
XVII вв. / ЦНИИ теории и истории архитектуры. М., 1989. 213 с.
2. Аркин, Е. Д. Образы архитектуры и образы скульптуры. М., 1990. 399 с.
3. Барбаро, Д. Десять книг об архитектуре
Витрувия. М., 1938. 490 с.
4. Бирюкова, Н. В. История архитектуры :
учеб. пособие. М., 2007. 367 с.
5. Бунин, А. В. Архитектура городских ансамблей. Ренессанс / А. В. Бунин,
М. Г. Круглова. М., 1935. 233 с.
6. Зитте, К. Художественные основы градостроительства / пер. с нем. и предисл.
Я. А. Крастиньша. М., 1993. 255 с.
7. Смолина, Н. И. Традиции симметрии в
архитектуре. М., 1990. 251 с.