СИСТЕМА ДВОЙНИКОВ ГЛАВНОГО ГЕРОЯ В РОМАНЕ Д

Н.В. Кургузова, кандидат филологических наук, старший
преподаватель кафедры истории русской литературы XIXIX вв.
Орловского государственного университета
СИСТЕМА ДВОЙНИКОВ
ГЛАВНОГО ГЕРОЯ В РОМАНЕ
Д. РОЛИНГ "ГАРРИ ПОТТЕР
И ОРДЕН ФЕНИКСА"
Теперь, когда наконец вышли все семь книг эпопеи, можно подводить
итоги и выстраивать свои теории феноменального успеха этой книги в со
знании массового читателя начала XXI века. Литературоведческий анализ
пока не пользуется успехом в современном поттероведении, большин
ство исследований проводятся в культурологическом ключе. Исследова
ние текста началось за рубежом со сравнения Гарри Поттера с мифологи
ческим, культурным, фольклорным героем. В нашем поттероведении на
иболее значительной и интересной работой в этом аспекте стала книга
Н. Васильевой "Сказкабестселлер, или Почему "Гарри Поттер" должен
кончиться хорошо (к проблеме фольклоризма массовой литературы)",
в которой в том числе проводится и сопоставление сюжета "Гарри Потте
ра" с композицией волшебной сказки в концепции В. Проппа. Образ глав
ного героя интересен для исследовательницы прежде всего с типологиче
ской точки зрения традиционного жанра волшебной сказки. Именно прин
ципиальная ориентация массовой литературы на фольклорный канон де
лает, по мнению Н. Васильевой, Гарри настолько узнаваемым и притяга
тельным для читателей всех возрастов. Нельзя не согласиться с положе
нием о том, что в чертах Гарри Поттера действительно гораздо больше
традиционного, чем окказиональноавторского, но есть в этом образе
и такие черты, которые выходят за рамки волшебного канона.
"Гарри Поттер и Орден Феникса" книга, кото
рая получила, пожалуй, самые противоречивые
оценки среди профессиональных критиков и чита
телей, в фендомах. Прежде всего, читателям ока
залась непонятна концепция книги, т.е. для чего,
собственно она была написана, чтобы заполнить
временную лакуну между Гарримальчиком и Гар
риюношей? Все читатели отметили и изменив
шийся характер главного героя (Гарри чаще кри
чит и злобно хохочет, чем говорит и думает спо
койно), что комуто понравилось, комуто нет.
Книга начинается с описания гнева Гарри, кото
рый становится двигателем сюжета, подобно гне
ву Ахилла. Его самолюбие задето тем, что он все
время оказывается в стороне от деятельности Ор
дена Феникса. В то время, как, по мнению Гарри,
им должны все восхищаться, он оказывается в
С
изоляции. Вместо опасностей и борьбы предуп
реждения против опрометчивости, которые вос
принимаются им как никогда враждебно.
На наш взгляд, изменения в образе Гарри Пот
тера, которые найдут свое развитие в шестой и
седьмой книгах, и концепция книги взаимосвяза
ны. Поэтому для выяснения динамики сюжета и
образа главного героя в эпопее мы обратимся
именно к этой книге. И ключевым звеном в пятой
книге нам представляется система двойников
главного героя, исследование которой позволяет
выявить подспудную логику сюжета.
Исследуя Гарри Поттера как культурного ге
роя в рамках волшебной сказки, исследователи не
могли не обратиться к сопоставлению Гарри и Во
ландеМорта в рамках обыгрывания мотива из
начального противника (1: 57). В.Я. Пропп пишет,
Н.В. Кургузова, 2008
130
что змей знает о своем не родившемся / родив
шемся противнике. И в ряде традиций змей явля
ется отцом будущего героя (2: 187). Именно из
этого сюжета позже разовьется мотив поединка
отца и сына, не знающих о своем родстве. В пот
териане этот мотив присутствует опосредованно:
Гарри все же сын своих родителей. Мотив чудес
ного рождения можно связать с моментом смерти
родителей, когда мальчик чудесным образом "по
беждает" ВоландеМорта и получает шрам знак
пройденных испытаний. В таком случае Воланде
Морт оказывается жрецомпосвятителем, вторым
отцом героя, передающим ему часть своей силы и
способностей.
И Том Редл, и Гарри Поттер сироты. Если Том
был изначально нежеланным ребенком, его мать
умерла, оставив его в детском приюте, то Гарри
после смерти родителей оказывается в доме у те
ти и дяди, которые боятся и ненавидят его за при
надлежность к миру волшебников. И Том, и Гарри
имели трудное детство, полное одиночества и ли
шений. Оба испытали невероятное потрясение,
когда узнали о своей принадлежности к миру вол
шебников, и именно Хогвартс для обоих становит
ся понастоящему родным домом, где герои обре
тают свое место в жизни: "Хогвартс был его пер
вым и лучшим домом. Он, Воланде Морт и Снегг
все эти мальчики, лишенные семьи, обрели здесь
родной дом…" [5: 588].
В течение учебы не раз Том и Гарри испытывали
одиночество и чувство крайней отъединенности не
только от друзей, но и от нормальной человеческой
жизни вообще: "Может быть, одиночество пре
льщало его потому, что после разговора с Дамблдо
ром он остро чувствовал свою изолированность.
Словно невидимый барьер отрезал его от всего ос
тального мира. Что ж, судьба давно наложила на не
го свою отметину, хотя раньше он и не знал, чем это
в конечном счете ему грозит…" [4: 812].
Если говорить о внешних проявлениях связи
противников, то это, конечно, одинаковые вол
шебные палочки, выбор которых указывает на
родство магической силы героев. Вовторых, это
настоятельный совет Распределяющей шляпы
пойти учиться на Слизерин факультет темных
волшебников. Шляпа отмечает и силу, и магичес
кий талант, и честолюбие Гарри, его "темную" сто
рону, которая еще с первого года обучения пери
одически брала над ним власть. Несомненным
"наследством" ВоландеМорта становится спо
собность героя разговаривать со змеями. Именно
этот факт трактуется Васильевой как отмечен
ность героя и его способность к борьбе с мисти
ческим драконом [1: 52].
От книги к книге развивается мотив тесной
ментальной связи Гарри и ВоландеМорта. Имен
но в "Ордене Феникса" герой подвержен частым
сменам настроения, независимым от того, что
происходит с ним в его жизни: "До того, как он на
чал учиться окклюменции, шрам дергало изредка,
обычно по ночам или когда до него доходили
вспышками настроения и мысли ВоландеМорта.
Теперь эти подергивания сделались почти посто
янными, и часто им овладевали приступы раздра
жения или веселья, никак не связанные с тем, что
происходило с ним на самом деле; всякий раз при
этом шрам обжигало болью. У него было отврати
тельное чувство, что он превращается в антенну,
настроенную на тончайшие смены настроения Во
ландеМорта, и он не сомневался, что чувстви
тельность эта начала расти с первого же урока ок
клюменции у Снегга" [4: 515]. Связь с Воланде
Мортом имеет четко выраженный формальный
показатель: боль в шраме, тошнота, потеря созна
ния. Но, с другой стороны, в тех случаях, когда в
эпизодах отсутствует упоминание о головной бо
ли, можно предположить, что вспышки гнева у
Гарри рождены его собственным сознанием:
"Злость, которая в нем так внезапно вспыхнула,
еще не догорела, и ошеломленный вид Рона и Гер
мионы, чьи лица все еще стояли у него перед гла
зами, доставлял ему немалое удовлетворение.
"Поделом, думал он, самое время им заткнуть
ся… только и делают, что лаются… кто угодно от
этого на стенку полезет…" [4: 232].
Наиболее близки противники становятся в
снах, когда Гарри начинает жить жизнью Волан
деМорта, испытывать его эмоции, видеть его гла
зами. Показательна глава "Глазами змеи", когда
герой смотрит глазами ВоландеМорта, чувству
ет себя в его теле и, будучи в теле змеи, нападает
на Уизли: "А сейчас он чувствовал себя нечистым,
заразным, словно носил в себе смертельный мик
роб и недостоин был сидеть в одном вагоне с чис
тыми, непорочными людьми, чьи мозги и тела не
заражены отравой ВоландеМорта… Он не про
сто видел змею, он был змеей, теперь он это зна
ет…" [4: 460].
Такая связь, конечно, пугает Гарри, но, с дру
гой стороны, он не желает от нее избавляться. Как
не вспомнить слова Снегга о том, что таким обра
зом Поттер испытывает чувство собственной зна
чимости: "Возможно, вам просто нравятся эти сны
и видения, Поттер. Может быть, благодаря им вы
чувствуете себя особенным этакой важной шиш
кой, а?" [4: 560]. "В действительности же ему не
терпелось узнать, какое сокровище спрятано в
комнате со стеклянными шариками, и поэтому он
хотел, чтобы запретные сны продолжались" [4:
641]. Гарри сознательно проваливает занятия ок
клюменцией, и это впоследствии становится при
чиной смерти Сириуса.
Но, по сути, Гарри играет с огнем. Из раза в
раз, вспоминая все самые страшные, самые тяже
лые моменты жизни, герой все более и более по
падает под влиянием темной стороны души, горе
и страдания мешают увидеть ему собственную
судьбу и жить собственной жизнью. Показателен
эпизод, когда Гарри вновь посещает видение о
происходящих с ВоландеМортом событиях (гла
131
ва "Новые неожиданности"). При этом меняется
сама стилистика рассказа: если в четвертой книге
эпизоды из жизни ВоландеМорта Гарри видел
как бы со стороны, то в этом моменте он оказыва
ется в сознании и теле ВоландеМорта, и прове
сти границу между ними невозможно. "Я не виню
тебя, Руквуд, сказал Гарри тем же холодным, же
стоким голосом" [4: 544]. Завершается сцена, ко
гда герой ГарриВоландеМорт подходит к зерка
лу и видит там свое отражение: "Оставшись один
в темной комнате, Гарри повернулся к стене. На
ней, в тени, висело зеркало с трещиной, все в ка
кихто древних пятнах. Гарри шагнул к нему. Его
отражение выросло и яснее обозначилось в полу
мраке… лицо белее черепа… красные глаза с ще
лями вместо зрачков…" [4: 545].
Именно это видение отмечает границу, после
которой герой окончательно становится управля
емым ВоландеМортом. Уже на следующий день
во время занятий окклюменцией происходит со
бытие, которое имеет явный символический под
текст. С момента приезда героя в Хогвартс его му
чает один и тот же сон: он идет по длинному глухо
му коридору, который оканчивается черной две
рью. Если сам коридор и дверь Гарри видел в ре
альной жизни, когда бежал на дисциплинарное
слушание, то вот видение, когда он открывает
дверь и оказывается за порогом, уже явно не его,
оно послано ВоландеМортом как своего рода
морок.
Черная дверь, ведущая в Отдел тайн, стано
вится символическим центром романа. Проник
новение в Отдел тайн означает обретение тайны
пророчества, тайны непостижимой связи против
ников. Оказавшись за порогом этой комнаты, Гар
ри находится в опасности. Черная дверь в Отдел
тайн это граница, переступая которую герой по
степенно теряет свою волю, не живет своей жиз
нью. Гарри нравилось быть на грани с опасностью,
чувствуя настроения и видя события жизни Волан
деМорта. Но нельзя постоянно стоять рядом со
злом, играть со злом. Если долго всматриваться в
бездну, бездна начинает всматриваться в вас.
После того, как Гарри входит в Отдел тайн в виде
нии, он становится управляемым ВоландеМор
том, а при проникновении в Отдел тайн в реальной
жизни Гарри подвергает жизнь друзей опасности,
становится орудием в руках ВоландеМорта и
причиной смерти Сириуса.
Гарри, испытывая боль от смерти Сириуса,
применяет непростительное заклятие "Круцио" к
убийце крестного, Беллатрисе Лейстрендж, же
лая причинить ей боль и мучения. Под властью
темных эмоций именно в этот момент он оконча
тельно и бесповоротно уязвим для врага. Кульми
нацией близости героев становится эпизод, когда
ВоландеМорт уже наяву вселяется в тело героя,
предлагая Дамблдору убить их обоих, пожертво
вать мальчиком ради победы над врагом. Герой
становится игрушкой в чужих руках, которой про
сто манипулировать. Но если и раньше Гарри по
падал в подобные ситуации (1, 2 и 4 книги), то те
перь впервые способен самостоятельно осознать
это.
Тесная ментальная связь между противника
ми зачастую становится соблазном для того, что
бы трактовать порой странное поведение Гарри
как влияние ВоландеМорта. Грубо говоря, если
Гарри порой плохо ведет себя, то это на него вли
яет ВоландеМорт, а так герой безусловно хоро
ший. Однако мир не делится на хороших людей и
Пожирателей смерти, о чем ему говорит Сириус.
Не случайно в центре книги стоит эпизод с воспо
минанием Снегга о Джеймсе Поттере.
Гарри постоянно по ходу всей эпопеи напоми
нают, что он вылитый отец. Единственное, что
внешне отличает его от Джеймса, это зеленые
глаза матери: "Его захлестнуло волной возбужде
ния он точно смотрел на самого себя, но с неко
торыми заметными отличиями. Глаза Джеймса
были светлокарие, нос чуть длиннее, чем у Гарри,
а на лбу не хватало шрама, но у обоих были одина
ково тонкие черты лица, те же губы, те же глаза;
вихор у Джеймса на затылке был точно таким же,
как у Гарри, его руки могли быть руками Гарри, и
Гарри сразу понял, что, если отец встанет, они
окажутся практически одинакового роста" [4:
599]. Именно этим родством он дорожит, в то вре
мя как связь с ВоландеМортом пугает его. В
первых четырех книгах сходство с отцом воспри
нималось и героем, и читателями как нечто поло
жительное. Джеймс Поттер в школьные годы был
игроком в квиддич, ловцом. Поэтому и Гарри прирожденный игрок. В глубине души он призна
ется, что только это он умеет делать понастояще
му хорошо. "В квиддич я играю лучше, сказал го
лосок. Но во всем остальном у меня нет преиму
щества" [4: 163], и именно эта способность дана
ему отцом.
Патронус Гарри выглядит как олень, животное,
в которое мог перевоплощаться отец. И в третьей
книге Гарри уверен, что на озере от дементоров
его спас именно отец. В рамках композиции вол
шебной сказки по В. Проппу Джеймс Поттер вы
ступает в функции волшебного помощника. Умер
шие предки обеспечивают Гарри золотом, кото
рое герой достает из подземелья. Это дает ему
возможность закончить обучение, т.е. обрести
статус в волшебном мире.
Но вот в пятой книге оказывается, что пробле
ма сходства с отцом более сложная. И об этом по
стоянно говорят Гарри, и Снегг, и Сириус. Если
Снегг оценивает сходство отца и сына как отрица
тельное явление, то Сириус как положительное.
И никто в итоге не оказывается правым.
Связь с истинным отцом проявляется, когда
Гарри, подобно Джеймсу, не назначают старостой
школы. Это болезненно для его самолюбия. Как
позже объясняет Дамблдор, на Гарри и так слиш
ком много ответственности. Но в тот момент эта
132
воспитательная мера направлена, вероятно, на
то, чтобы вызвать рефлексию по поводу его отно
шений с друзьями: "Гарри сморщился и закрыл
лицо руками. Он не мог себе лгать. Если бы он по
мнил о рассылке значков, он ожидал бы, что ста
ростой назначат его, а не Рона. Значит ли это, что
он так же высокомерен, как Драко Малфой? Зна
чит ли это, что он ставит себя выше других? Что
он, по его собственному мнению, лучше Рона?" [4:
163]. Дамблдор стремится пробудить в нем ра
зум, который будет способен победить и отсут
ствие контроля над чувствами, и опрометчивость.
Гордыню Гарри подтверждает и Финиас Най
джелус, когда говорит: "Молодые нечеловечески
убеждены, что абсолютно правы во всем! Вам не
приходило в голову, мой бедный надутый индю
чок, что у главы Хогвартса есть веские причины не
делиться с вами мельчайшими деталями своих
планов? Лелея свои обиды, вы ни разу не задума
лись о том, что приказы Дамблдора никогда не
приносили вам вреда? Нет. Нет, как все молодые
люди, вы совершенно уверены в том, что только
вы способны думать и чувствовать, вы один чуете
опасность, у вас одного достанет ума проникнуть
в замыслы Темного Лорда..." [4: 463]... И нельзя
не признать, что он прав.
Уизли и Гермиона отмечают, что Сириус, луч
ший друг Джеймса, склонен видеть в Гарри отца,
товарища по рискованным предприятиям, а не
крестника, за которого он ответствен. Джеймс это тот же Гарри, только выросший в благополуч
ной семье, не знавший бед и трудностей, неспра
ведливости и горя.
Сириус во многом влияет на Гарри, подстре
кая его к неповиновению и бунту в тот момент, ко
гда ему лучше не вызывать на себя огонь. И если
поначалу такая линия поведения не может не им
понировать, то вскоре Гарри начинает сознатель
но противопоставлять себя Джеймсу и Сириусу:
"Почти пять лет отец был для него источником уте
шения и вдохновения. Если ктонибудь говорил
ему, что он похож на Джеймса, Гарри преиспол
нялся гордости. А теперь… теперь при одной мыс
ли об отце у него внутри все точно съеживалось от
холода" [4: 612].
Эпизод в воспоминаниях Снегга развенчивает
иллюзии: Джеймс оказывается жестоким горде
цом, способным ради забавы унизить слабого. Си
риус и Люпин, бывшие идеалами для Гарри, оказы
ваются полноправными участниками жестоких за
бав. Более того, именно этот поступок Снегг не
сможет никогда простить Джеймсу. В слепой нена
висти Снегг расскажет о пророчестве Воланде
Морту, и тот, руководствуясь пророчеством, напа
дет на семью Поттеров и тем самым положит нача
ло своему падению. То есть именно отвратитель
ный поступок пятнадцатилетнего Джеймса приоб
ретает фатальное свойство, грехи отца падут на
сына, навсегда перечеркнув для него нормальное
детство. Страшно для Гарри осознавать, что при
чиной всех его несчастий стало недостойное пове
дение отца. Эпизод с отцом это предостереже
ние для Гарри. Даже хорошие люди могут совер
шать фатальные поступки, за которые потом при
дется расплачиваться детям. Их совершают, упи
ваясь чувством неподсудности и безнаказанности.
Аналогичным образом Гарри, мучаясь от скуки
и вынужденного безделья, провоцирует кузена,
заранее зная, что тот его боится и не сможет отве
тить понастоящему: "На щеке у Дадли задергал
ся мускул. Гарри чрезвычайно приятно было
знать, что он доводит Дадли до белого каления.
Ему казалось, он перекачивает в двоюродного
брата свое уныние, свое бездействие, другого
способа от них избавиться у него не было" [4: 14
15]. Появление дементоров является, по сути,
провокацией, на которую герой уже сам в свою
очередь попадается. И далее по ходу книги он бу
дет попадаться всякий раз, когда его будут прово
цировать. Именно неспособность Гарри управлять
своими чувствами и поступками становится глав
ной опасностью для Ордена Феникса. И чем более
он поддается чувствам, тем теснее связь с Волан
деМортом и тем больше он сам становится похо
жим на ВоландеМорта и, как ни парадоксально,
на своего отца.
Родители в сознании героя потеряли свой
прежний ореол, а внутренняя связь с врагом ста
новится одновременно и пугающей, и желанной.
Мир сдвинулся, все привычные ценности потеря
ны. Неудавшиеся занятия окклюменцией были на
правлены на то, чтобы Гарри научился ограждать
сознание от ВоландеМорта, проводить грань
между им и собой. Постоянное сравнение себя с
ВоландеМортом и Джеймсом приводит героя к
пробуждению собственного сознания. Для борь
бы необходимо осознать, чем ты отличаешься от
противника, "убить дракона" в своей собственной
душе. Только после этого реальная борьба с пер
сонифицированным злом имеет оправдание и
смысл. Победа над ВоландеМортом в седьмой
книге становится возможной после победы Гарри
над своей темной стороной души в пятой книге.
И, наконец, третьим двойником героя стано
вится Невилл Долгопупс. Этот мальчик также под
ходит под условия пророчества. "Самое странное,
Гарри, мягко проговорил он, что это можешь
оказаться вовсе не ты. Пророчество Сивиллы под
ходит к двум мальчикам из волшебных семей оба
они родились в конце июля того года, у обоих ро
дители были членами Ордена Феникса и трижды
чудом избежали гибели от руки ВоландеМорта.
Один из этих мальчиков, конечно, ты. Другой Не
вилл Долгопупс" [4: 799]. Невилл тоже сирота, его
родители сошли с ума под пытками. Распределя
ющая шляпа так же долго колебалась, прежде чем
отправить его на Гриффиндор. Если в первых че
тырех книгах Невилл выглядел именно как про
фанный двойник главного героя, смешной, неле
пый, неудачливый, забывчивый, то начиная с пя
133
той книги он демонстрирует качества истинного
гриффиндорца, успешно овладевает заклинания
ми благодаря целеустремленному, твердому ха
рактеру. Именно Невилл в итоге оказывается до
конца вместе с Гарри в Отделе тайн, когда все дру
зья по одному выходят из битвы. Именно Невилл в
итоге и разбивает пророчество. Позже, в послед
ней книге, Невилл возглавит движение сопротив
ления Хогвартса, сможет достать меч Гриффиндо
ра из шляпы и уничтожит последний крестстраж.
Словом, он также достоин быть главным героем
всех совершающихся событий, окажись на месте
Гарри, он смог бы бороться до конца. Зачем же ав
тору понадобилось вводить его в качестве альтер
нативного героя?
Пророчество, несмотря на то, что предсказы
вает будущее, не имеет безусловного характера и
оставляет за всеми героями свободу выбора. Два
мальчика, а не один отвечают всем условиям про
рочества, но изза ненависти Снегга к Джеймсу
Поттеру ВоландеМорт нападает на Гарри. Трак
товка пророчества как цепи случайностей и сво
бодного выбора соответствует словам Флоренца
об истинном знании: "Флоренц велел им вгля
деться в едкий дым и попытаться различить там
определенные формы и образы, но при этом, по
хоже, совершенно не огорчился, когда никто из
них не увидел ни одного из описанных им знаков,
он сказал, что людям редко удается овладеть
этим искусством, что кентавры осваивают его го
дами, а напоследок заявил, что слишком уж дове
рять таким вещам тоже глупо, поскольку в них по
рой ошибаются и сами кентавры. Он не походил
ни на кого из знакомых Гарри преподавателей. Ка
залось, главное для него не научить их тому, что
знал он сам, а втолковать им, что никакое знание,
даже нечеловеческое, не может быть абсолют
ным" [4: 562]. Таким же туманным выглядит и само
пророчество ("воздух сразу наполнился множест
вом молочнобелых фигур, и их голоса эхо бог
весть какого далекого прошлого смешались со
звоном бьющегося стекла и ломающегося дерева,
когда щепки вместе с осколками дождем посыпа
лись на пол…" [4: 745]), погоня за которым засти
лает глаза Пожирателям смерти и дает шанс убе
жать друзьям Гарри в Отделе тайн. Туманность
пророчества становится поражения гибели Во
ландеМорта, а осознание относительности ис
тин нечеловеческого знания дает Гарри свобод
ный выбор и возможность победы: "Пророчество
не означает, что ты обязан делать что бы то ни бы
ло! А вот лорда ВоландеМорта пророчество за
ставило отметить тебя как равного себе… Иными
словами, ты волен сам выбирать свой путь, волен
повернуться к пророчеству спиной!" [5: 528].
Итак, сходство Гарри с ВоландеМортом сви
детельствует о неоднолинейности персонажа, о
необходимости не только сделать нравственный
выбор, но и постоянно контролировать себя, свои
поступки, чтобы отделить себя от своего врага.
Сходство с Джеймсом позволяет герою не впасть в
самообольщение по поводу непогрешимости сво
их поступков, избегать "бытового зла", влекущего
за собой страшные последствия. Сходство с Не
виллом лишает Гарри ореола избранничества,
инакости, подчеркивает его заурядность, его об
щечеловеческие свойства, что делает внутреннюю
и внешнюю борьбу героя еще более напряженной.
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
1. Васильева Н.И. Сказкабестселлер, или Почему "Гарри Поттер" должен кончиться хорошо. (К
проблеме фольклоризма массовой литературы). ЙошкарОла, 2004.
2. Пропп В.Я. Исторические корни волшебной сказки. М., 2002.
3. Ролинг Дж. К. Гарри Поттер и Дары смерти. М.: "РОСМЕН", 2007.
4. Ролинг Дж. К. Гарри Поттер и Орден Феникса. М.: "РОСМЕН", 2004.
5. Ролинг Дж. К. Гарри Поттер и Принцполукровка. М.: "РОСМЕН", 2005.
Примечания
1. В этой статье мы придерживаемся транскрипции имен персонажей и волшебных предметов по
версии официального издания романов "РОСМЕН".
N.V. Kurguzova
The system of doubles of the main character in the novel by D. Roling "Harry Porter and Phoenix's
Order"
In the article the system of doubles of the main character in the novel by D. Roling "Harry Porter and
Phoenix's Order" is examined and makes it possible to reveal logic of the plot development and evolution of the
central character in the series of novels. Displays of external and internal connection of Harry Porter with antag
onist on the one hand and the father on the other hand are examined in details. Moreover the double of the char
acter seems to be his classmate who was born at the same time and whose parents were ruined by evil forces.
These three lines of characters' likeness and distinction make it possible to show a complicated process of
internal development of the main character.
134