СВОЕОБРАЗИЕ ПРЕДМЕТНОГО МИРА В РОМАНЕ В. М

ОБЩЕСТВЕННЫЕ И ГУМАНИТАРНЫЕ НАУКИ
Образ человека (по данным молодежной жаргонизированной речи) // Языкознание. 2002. Вып. 2.
Ч. 1.С. 82-91.
2
Ретинская Т. И. Источники и механизмы формирования французского студенческого арго:
Автореф. дис. ... канд. филол. наук. М., 2004; Шмачков С. А. Современный студенческий жаргон:
Автореф. дис.... канд. филол. наук. Пенза, 2005; Копытина Н. Н. Социолектные особенности фран­
цузской молодежной лексики: Автореф. дис. ... канд. филол. наук. Воронеж, 2006.
Е. Н.
Чепорнюк
СВОЕОБРАЗИЕ П Р Е Д М Е Т Н О Г О М И Р А
В Р О М А Н Е В. М. Ш У К Ш И Н А «ЛЮБАВИНЫ»
Работа представлена кафедрой литературы
Череповецкого государственного университета.
Научный руководитель - доктор филологических наук, профессор Т. А. Пономарева
В статье исследуются особенности организации предметного мира в романе В. М. Шукшина
«Любавины»; рассматриваются способы описания и функциональная роль предметов в тексте.
Ключевые слова: предмет, мир, оппозиция, характер, автор.
The peculiarities of the subject world organisation of the novel «The Lubavins» by V. Shukshin are
investigated in the article. The author examines different ways of description and the functional role of
subjects in the text.
Key words: the key words: the subject, the world, the opposition, the character, the author.
Предметный мир первой книги р о м а н а
русский мир и русский
В. М. Ш у к ш и н а « Л ю б а в и н ы » основан на
приеме к о н т р а с т а ,
характер.
Для
В. М. Ш у к ш и н а главным является даже
противопоставлении
не к о л и ч е с т в е н н ы й п о к а з а т е л ь , а состав
вещей, связанных с в о й н о й , и предметов,
вещного тезауруса. Предметы у В. М. Шук­
о т р а ж а ю щ и х мирный характер
событий.
ш и н а , начиная от ранних рассказов, чаще
У В. М. Ш у к ш и н а оппозиция войны и мира
всего л и ш ь у п о м и н а ю т с я , являясь буднич­
не т а к глобальна, как, н а п р и м е р , у Л. Тол­
ным окружением п е р с о н а ж е й , поскольку
стого или М. Ш о л о х о в а , но она есть, что
т и п и ч н ы е « б ы т о в ы е ситуации, в к о т о р ы х
находит отражение в предметном мире, т. е.
оказывается шукшинский герой, предпола­
в тех «реалиях, к о т о р ы е отображены в про­
г а ю т запол н ен н ость житейски привычны­
изведении, располагаются в художествен­
ми вещами, к о т о р ы е " п р о п у с к а ю т с я " , " н е
ном пространстве и существуют в художе­
захватываются" изображением, а только
ственном времени» .
подразумеваются» .
1
В «Любавиных» предметы
2
являются
П р о т и в о п о с т а в л е н и е мира и в о й н ы , ре­
не просто фоном, на котором происходит
ализуемое на уровне предметного мира ро­
действие, их г л а в н а я ф у н к ц и я - п о к а з а т ь
мана, так или иначе связано с действующи334
С в о е о б р а з и е п р е д м е т н о г о мира в р о м а н е В . М . Ш у к ш и н а « Л ю б а в и н ы »
ми в книге персонажами, поэтому небезын­
метов, о к р у ж а ю щ и х героев, соседствуют
тересным будет рассмотреть о т н о ш е н и е ге­
вещи, отражающие противоречивый харак­
роев к вещам, имеющим мирный и военный
тер эпохи, то вторая книга посвящена мир­
характер. Б о л ь ш и н с т в о героев первой кни­
ному времени. П р е д м е т н ы й мир поздних
ги «Любавиных» - это крестьяне, поэтому
«Любавиных» конкретен и функционален.
предметы, окружающие персонажей, опре­
Вещи у Ш у к ш и н а большей частью выпол­
деляются их назначением и профессиональ­
няют опять же культурологическую функ­
ной направленностью. Безусловно, война -
цию, поскольку любой исторический р о м а н
это всегда р а з л а д ,
всегда стремится
противоестественное
«в своих описаниях на­
состояние людей, и в первой книге «Люба­
глядно представить историческое время и
виных»
местный колорит» .
5
оружие носит я р к о в ы р а ж е н н у ю
негативную о к р а ш е н н о с т ь и четко контра­
Персонажи поздних «Любавиных» - это
стирует с предметами м и р н о й жизни.
люди послевоенной эпохи, «строители со­
В семье Л ю б а в и н ы х чем старше член се­
циализма». Вещи, окружающие их, предель­
мьи, тем реже он пользуется оружием (и тем
но функциональны, обыденны и восприни­
чаще а в т о р описывает его занятия кресть­
маются самими героями к а к неотъемлемая
янским трудом). Ч а щ е всего оружие упоми­
составляющая их повседневной жизни. Это
нается в связи с о б р а з а м и младших Люба­
т р а к т о р ы , к о м б а й н ы , галифе, фуфайки, па­
виных. И если в руках Е г о р а
охотничье
тефоны, приемники, радиолы - все то, чем
ружье, «переломка» - изначальное назначе­
жил каждый советский человек на селе в кон­
ние к о т о р о й - охота (т. е. вещь имеет отно­
це 1950-х - начале 1960-х гг. К а к и в первой
сительно мирный характер), то для Мака­
книге романа, во второй части крайне ред­
ра оружие - это власть над л ю д ь м и , демон­
ки описания предметов, на первое место выд­
страция собственной силы, превосходства,
вигается восприятие героями той или иной
удали, п о р о й некая бравада. Он единствен­
вещи и отношение к ней. Предметный мир
ный из Л ю б а в и н ы х , кто ни разу не пока­
поздней книги «Любавиных», как и прежде,
зан за крестьянским занятием. Из контек­
строится на противопоставлении двух сторон
ста произведения п о н я т н о , что он тоже сеет
крестьянского бытия, и доминирует здесь
и пашет, но это не изображается, тогда как
оппозиция «работа - праздник». В центре
Егор
писательского внимания - сельские тружени­
не единожды появляется на пашне.
Гораздо п р а в д о п о д о б н е е в
ки с их напряженными буднями и редкими
руках М а к а р а
желанными минутами отдыха.
смотрятся к а р т ы , а не плуг, что обусловле­
но особенностями его характера и отчасти
Предметный мир в т о р о й книги «Люба­
наследственностью: среди предков Любави­
виных» усложняется, обрастает новыми
ных, по в о с п о м и н а н и я м Емельяна С п и р и -
слоями, что связано с особенностями орга­
доныча, б ы л и лихие и о т ч а я н н ы е г о л о в ы .
низации текста, в частности со вставными
Оружие становится неотъемлемым ат­
новеллами, повествующими о судьбе того
рибутом портрета и - еще шире - образа
или иного героя. Т а к , в рассказе о Петре
героя, его спутником, что подчеркнуто ав­
И в л е в е представлен п о л у у г о л о в н ы й мир
торской характеристикой: «В д р а к е мог в
п р о в и н ц и а л ь н о г о г о р о д а со всей его атри­
любую минуту в ы х в а т и т ь из-за г о л е н и щ а
бутикой: дорогой коньяк, заграничные
нож и в свалке под ш у м о к запустить кому-
фильмы и песни, деньги, нелегальные заго­
нибудь под ребро» ; или Агафья К о л о к о л ь -
т о в к и для туфель и т. д., в рассказе о моло­
никова отметит: « М а к а р к а у них заводила-
дом учителе Ю р и и Александровиче возни­
то. С малолетства с г и р я м и ходит» .
кает описание жизни с т о л и ч н о г о б о г а т о г о
3
4
Если первая часть « Л ю б а в и н ы х »
мальчика, едущего в С и б и р ь исключитель­
опи­
но за биографией.
сывает войну и мир и в и з о б р а ж е н и и пред­
335
ОБЩЕСТВЕННЫЕ И ГУМАНИТАРНЫЕ НАУКИ
П р и всех р а з л и ч и я х в о т б о р е и изоб­
Т а к о й же «ценностно з н а ч и м о й » явля­
р а ж е н и и вещей о б щ и м для двух к н и г од­
ется г и т а р а в руках М а р и и Р о д и о н о в о й ,
ного р о м а н а является их г л а в н о е функци­
точнее, игра на гитаре, р а с к р ы в а ю щ а я ог­
о н а л ь н о е значение, через п р е д м е т ы и от­
ромный личностный потенциал, говорящая
н о ш е н и е к ним о б н а р у ж и в а е т с я х а р а к т е р
о нерастраченных душевных силах, о пози­
героев В. М. Ш у к ш и н а , их психология и
тивной энергии, к о т о р у ю нужно всего лишь
мировосприятие. С т а р ы е женские шлепан­
направить в п р а в и л ь н о е русло.
цы - ключевой образ в р а с к р ы т и и трудной
В романе В. М. Ш у к ш и н а в изображении
судьбы Степана В о р о н ц о в а . Ружье и соб­
предмета угадывается пушкинская традиция,
ственная м а ш и н а (точнее, восприятие себя,
основанная на краткости и точности описа­
обладающего этими вещами) становятся ха­
ния. Вещь в произведениях писателя чаще
р а к т е р и з у ю щ и м и деталями в рассказе об
всего просто называется (безэпитетная номи­
учителе Ю р и и Александровиче.
нация), либо ее характеристика строится с
Способ создания художественного пред­
использованием минимального количества
мета является о б ъ е к т и в н ы м п о к а з а т е л е м
емких и содержательных эпитетов. Так, «по­
индивидуальности писателя. Воссоздание
тертый» шарф Василия П л а т о н ы ч а свиде­
вещей в « Л ю б а в и н ы х » подчиняется прин­
тельствует не столько о бедности, сколько о
ципу « и з о б р а ж а ю , как вижу», характерно­
его непритязательности в быту, отказе от вне­
му еще для
р а с с к а з о в п и с а т е л я , а «про­
шних благ во имя служения идее, а белоснеж­
странство художественной реальности все­
ная рубаха Закревского («кто только стирал
гда о р г а н и з о в а н о вокруг наблюдателя (ге­
их ему и гладил!») - это не
р о я или самого повествователя), восприя­
признак аккуратности, а, скорее, посягатель­
тие к о т о р о г о является определяющим мо­
ство на интеллигентность и подчеркивание
ментом в о р г а н и з а ц и и изображения» .
благородного происхождения.
6
Главным в произведении В. М. Шукши­
П р и всем р а в н о д у ш и и к
дань моде или
подробному
на становится не описание вещи, а отноше­
о п и с а н и ю вещей, п р о д и к т о в а н н о м , в свою
ние к ней героя, через к о т о р о е проявляется
очередь, интересом к характеру героя, пред­
его характер, внутренний мир, жизненная
метный мир р о м а н а В. М. Ш у к ш и н а обла­
позиция. Так, н а п р и м е р , скворечня в руках
дает определенной целостностью и завер­
Е г о р а Л ю б а в и н а имеет п р и н ц и п и а л ь н о е
шенностью. В его основе лежит оппозиция
для р а с к р ы т и я о б р а з а персона­
двух полярных понятий, каждое из которых
жа. Эта вещь не описывается а в т о р о м , важ­
объединяет своим значением ш и р о к и й круг
значение
ным оказывается сам процесс изготовления
предметов. Л ю б а я п о п а д а ю щ а я в поле ви­
предмета и отношение к нему («Любимое
дения В. М. Ш у к ш и н а вещь в ы п о л н я е т оп­
его занятие - выстругивать что-нибудь»),
ределенную ф у н к ц и ю , обусловленную за­
через которые обнаруживается противоре­
мыслом автора. Б о л ь ш а я часть предметов
чивая натура героя, л у ч ш а я его с т о р о н а :
называется или упоминается: они мыслят­
жалость, любовь ко всему живому, стремле­
ся как о б ы д е н н ы е и не нуждающиеся в опи­
ние к гармонии с окружающим миром. Т а к ,
сании. Д р у г у ю группу составляют «ценно­
самая прозаическая вещь становится «цен­
стно значимые» вещи, через и з о б р а ж е н и е
ностно значимой», содержащей в себе нерас­
или через описание о т н о ш е н и я к к о т о р ы м
крытую ценность, недоступную другим.
раскрывается характер героев.
ПРИМЕЧАНИЯ
' Чудаков А, П. Предметный мир литературы (К проблеме категорий исторической поэтики) //
Историческая поэтика: Итоги и перспективы изучения. М., 1986. С. 254.
336
Сон как литературный прием в романах В. М. Шукшина
2
Жилина Н. П. Принципы художественной изобразительности в рассказах В. Шукшина // Акту­
альные проблемы литературы: комментарий к XX веку: Материалы международной конференции.
Светлогорск. 25-28.09.2000 г. Калининград, 2001. С. 111.
* Шукшин В. М. Любавины // Собр. соч.: В 5 т. Екатеринбург, 1992. т. 1. С. 16.
"Тамже. С. 69.
5
Коточигова Е. Р. Вещь в художественном понимании // Введение в литературоведение / П о д
ред. Л. В. Чернец. М., 2004. С. 40.
"Жилина Н. П. Указ. соч. С. 110.
Е. Н.
Чепорнюк
СОН КАК Л И Т Е Р А Т У Р Н Ы Й П Р И Е М В РОМАНАХ В. М. Ш У К Ш И Н А
Работа представлена кафедрой литературы
Череповецкого государственного университета.
Научный руководитель - доктор филологических наук, профессор Т. А. Пономарева
В статье рассматриваются функции приема сна в романах В. М. Шукшина, выделяются груп­
пы сновидений в зависимости от их характера и направленности в прошлое или будущее героя.
Ключевые слова: сон, реальность, прошлое, будущее, характер.
The functions of the literary device «dream» in V. Shukshin's novels are examined in the article. The
kinds of «dreaming» are singled out depending on its character and orientation towards the past or the
future of the main character.
Key words: the key words: the dream, the reality, the past, the future, the character.
3. Сон как смерть. С о н равносилен смер­
В своих р о м а н а х В. М. Ш у к ш и н нео­
воссоздает сны героев, ч т о б ы
ти. К а к смерть, по н а р о д н ы м представле­
раскрыть их внутренний мир. П р и этом
ниям, не является к о н ц о м ж и з н и , а л и ш ь
днократно
писатель опирается, может быть, и не все­
переходом ее в другое состояние, так и сон
гда осознанно на существующую в русской
есть временный переход в другое состояние,
литературе у с т о й ч и в у ю т р а д и ц и ю , осно­
в " п а р а л л е л ь н у ю " жизнь; сон - своего р о д а
в а н н у ю на н а р о д н ы х п р е д с т а в л е н и я х о
"обмирание".
4. С о н как " т о т " свет. С о н - посещение
снах. Как отмечает Н. И. Т о л с т о й , они мо­
гут быть сведены к пяти о с н о в н ы м положе­
" т о г о " света. Отсюда во сне естественное,
ниям:
как п р а в и л о , вполне о б ы д е н н о е общение с
л ю д ь м и , с близкими (обстановка общения
«1. Сон противопоставляется несну, яви,
при этом обычно " к а к на этом свете"). Сон -
повседневной, о б ы ч н о й жизни.
э т о о т к р ы т и е г р а н и ц ы между " э т и м " и
2. Сон - перевернутая явь, явь наизнан­
" т е м " светом.
ку, о б о р о т н а я , повседневно не зримая сто­
5. С о н - это также о т к р ы т и е г р а н и ц ы
рона жизни; сон - видимый фрагмент обыч­
между настоящим и будущим и в то же вре-
но невидимой " п а р а л л е л ь н о й " жизни.
337