Десятиструнная гитара

Реклама
Десятиструнная гитара Одержимость желанием добиться обогащенного звука гитары привела меня к изучению старого, вышедшего из употребления инструмента – виолы д’аморе, который имеет очень интересные свойства. Кроме струн снаружи виолы, на которых, собственно, играет музыкант, имеется такое же количество струн внутри инструмента. Внутренние струны вибрируют созвучно с внешними, создавая громкий гармоничный звук. Идея применения такой системы к гитаре предполагала некоторые трудности, но она была так привлекательна, что я решил попытаться. Я сделал гитару с двумя подставками: обычной снаружи и дополнительной изнутри, и закрепил на последней еще шесть струн, настроенных так же, как и внешние. Эти внутренние струны проходили насквозь через отверстие в шейке грифа на головку, где находилась двойная настроечная машинка для двенадцати струн. В результате всей этой затеи получился мощный, прекрасный звук. Я немедленно подарил ее Маэстро Сеговиа, который в этот момент был в Мадриде. Он был очень воодушевлен звуком гитары, но, в то же время, указал мне на основную проблему изобретения: внутренние струны, продолжая звучать, свои шумом мешали восприятию продолжения музыкальной пьесы. Было необходимо прервать звук от дополнительных струн по желанию музыканта на манер педали у фортепьяно, но как? Сеговиа требовал от меня найти решение этой проблемы; но и в этот раз, как и всегда, он не предложил никаких суждений или решений по технической части – ведь он относился к другому миру; так что он оставил меня наедине с этой задачей. Все возможные решения, приходившие мне на ум, были абсолютно не совместимыми с гитарой. Наконец, я показал эту штуку Нарцисо Йепесу, который был также весьма заинтересован, но, имея аналитическое мышление и неутомимый исследовательский дух, он присоединился к поиску в попытке помочь мне решить проблему. Через какое‐то время, Йепес предложил мне собрать механическое устройство внутри гитары, которое могло бы приводиться в действие пультом управления, находящимся на подставке для ноги. Этот пульт работал бы как педаль фортепьяно и активировал бы механизм, чтобы заглушить звук внутренних струн при необходимости. Я не слишком горел желанием встраивать слишком много приспособлений вовнутрь гитары, но, поскольку это было единственное решение, и поскольку я сам был помешан на решении проблемы, я решил попробовать. И в этот момент Йепес позвонил мне откуда‐то издалека, куда он уехал концертировать и сказал: «Забудь о внутренних струнах. Если ты добавишь еще четыре струны к обычным шести, все на внешней стороне, и эти струны будут настроены таким способом, о котором я еще подумаю, мы получим такой же резонанс и гармоническую поддержку, как и от внутренних струн, но будем иметь возможность гасить их звук правой рукой при необходимости, без использования специальной техники». Фактически, это была просто десятиструнная гитара. Я легко разработал эту специальную гитару и без проблем ее построил. Единственное, что меня заботило, это увеличенное усилие, прилагаемое к подставке, из‐за большого количества струн, так что я усилил жесткость в этой области. При встрече я вручил эту гитару Йепесу, который начал пробовать ее, наигрывая пьесу. Он походил на первоклассника, и даже хуже. Через некоторое время он возвел глаза к небу. Я боялся, что он собирается выстрелить серией насмешек, но нет. Он только сказал: «Какое чудесное блюдо я только что отведал!». Пять лет спустя его упорство и способности к самообучению позволили ему дать замечательный концерт в Барселоне с этой десятиструнной гитарой, на самом деле имевшей улучшенный резонанс и красоту звука, такого похожего на недоступный и волшебный звук гитары с внутренними струнами.
www.codamusic.ru 
Похожие документы
Скачать