СКРИПИЧНЫЕ СОНАТЫ Г. Ф. ГЕНДЕЛЯ (проблемы текстологии и интерпретации)

ЛЕНИНГРАДСКАЯ ОРДЕНА ЛЕНИНА ГОСУДАРСТВЕННАЯ
КОНСЕРВАТОРИЯ им. Н. А. РИМСКОГО-КОРСАКОВА
На прасах рукописи
Леонид Петрович БУЛАТОВ
СКРИПИЧНЫЕ СОНАТЫ Г. Ф. ГЕНДЕЛЯ
(проблемы текстологии и интерпретации)
Специальность 17.00.02 — музыкальное искусство
Автореферат
диссертации на соискание ученой степени
кандидата искусствоведения
Ленинград
1990
Работа выполнена на кафедре скрипки и альта Ленин­
градской ордена Ленина Государствешюй консерватории
имени Н. А. Римского-Корсакова.
Научный руководитель —
доктор искусствоведения, профессор Шульпяков О. Ф.
Официальные оппоненты:
доктор искусствоведения, профессор Григорьев В. Ю.,
кандидат искусствоведения, доцент Федосеев И. С.
Ведущая организация — Новосибирская Государственная
консерватория имени М. И. Глинки.
Защита состоится 29 октября 1990 г. в 15 часов на засе­
дании специализированного совета К 092.09.01 по присужде­
нию ученой степени кандидата искусствоведения в Ленин­
градской ордена Ленина Государственной консерватории
имени Н. А. Римского-Корсакова. 190000, Ленинград, Теат­
ральная пл., 3.
С диссертацией можно ознакомиться в читальном зале
Ленинградской консерватории.
Автореферат разослан ^^Ъ
сентября 1990 года.
Ученый секретарь
специализированного совета,
кандидат искусствоведения «^:::^^-^>^/7 ) ^ - ^- ГУСЕЙНОВА
- 2
ОБЩАЯ ХАРЖТЕРИСЖКА ДКССЕРТА1Щ
Актуальность те;,и. Сонатный жанр в эпоху барокко зани­
мал ведущее место в инструментальной i^ysince разлпчннх евро­
пейских народов. Велика его роль и в исполнительстве на ин­
струментах скрипичного семейства, неразрывно связанном с
творчеством Генделя, титаническая фигура которого, наряду о
Бахом, возвышается среди многих ярчайших представителей эпо­
хи, Музыка его в наии дни не только не потер^гла своего значе­
ния и притягательности, но и продолнает оказывать самое ак­
тивное воздействие на формирование духовного мира современно­
го человека посредством закличенных в ней величайших идей,
БоплощакЕрос общечеловеческие интеллектуальные ценности.
Художественный гений Генделя проявился прежде всего в
опере и оратории, что оказало значительное влияние на его
инструментальное, в том числе - скрипичное творчество, кото­
рое нельзя рассматривать вне связи о наэванншш г^нраьн. От­
ражая 3 монументальных жянрах демократический дух эпохи, Ген­
дель переносил его в такие скромные по масштабам составы, как
трио-сонаты и даже сочинения, написанные для солируюаск инст­
рументов. Это отличает генделевское ифипичное творчество от
аналогичного творчества других гластеров эпохи барокко.
Другим, не менее существенным признаком инструментально­
го письма композитора
следует признать новаторство методов
развития музыкального материала, роаденное исктгочительшлж
эмоционально-смысловыми свойствами генделевской кантилены и
проявившееся в сочетании гомофонно-гармонического и полифони­
ческого стилей. Особенности скрипичного письма Генделя подни-
- 3 мают его сонаты на высшую ступень в развитии лгнра в предклассический период, а многие разработанные в них черты не­
сомненно предвосхищают сонатное
allegro.
Творчеству Генделя во шюгих странах мира (в первую оче­
редь, в Германии и Англии) посвящено большое число специальянх исследований, биографических и научно-поцулярных работ.
Существует несколько статей и о его скрипичных сонатах, среди
них наиболее значительные принадлежат Р. Готтлибу, 3. Флешу,
Т. Бесту, Р. Кубику. В отечественной генделиане также немало
значительных трудов, среди которых следует назвать работы
Р. ЗГрубера, В. Конен, Т. Ливановой, Вл. Протопопова, И. Федо­
сеева и др. К созкалению, специальных исследований скрипичных
сонат Генделя в СССР нет. Подобное положение труднообъяснимо,
особенно если учесть, что сольные сонаты композитора являют­
ся "золотым" фондом педагогического репертуара: они включа­
лись- в Слрипичыые школы еще в XIX веке, а изучение их в-наше
время стало неотъемлемой частью учебного процесса скрипачей
на всех этапах совершенствования их профессиональной подго­
товки - от школы до вуза. Вот почему представляется необходи­
мой постоянная исследовательская рабоаа, связанная с раскры­
тием и'выявлением новых граней триады генделевских скрипич­
ных собраний: Соло-сонат для скрипки и
Вааво continuo,
Трио-сонат для двух скрипок и Basso continuo op. 2, Трио-со­
нат для двух скрипок и Basso continue op. 5.
Цель исследования - анализ скрипичных сонат Генделя с
точки зрения определения их роли в эволюции жанра, особеннос­
тей стиля, структуры, драматургии, прочтения нотного текста<.
Научная новизну. В диссертации впервые в отечественной
генделиане предпринята попытка исследования скрипичных сонат
_ 4 выдающегося Нбмвщ:ого композитора. При этом:
- определено ш: место в эволющш инструментальных скрипич­
ных жанров, Быявло.'щ юс специфические признаки;
- на примерз структурного анализа сонат, принципов драма­
тургии, особенностей генделевскоЯ полифонии показана их
роль в становлении классического сонатного allegro;
- раскрыты к объяснены особенности геиделевской вырази­
тельной скришгшой ;;антилены;
~ определены црщптипы йотирования генделевских орнаментов
и внесены реко1Ч9нда1'дк по их применению в исполнении скри­
пичных сонат;
- раскрыт и объясяан акустический феномен трели и дана её
расшифровка при исполх?ешш мелодии в соответствии с эстети­
ческими нормами стиля 'Зарокко, самой музыки Генделя;
- выведены о б щ о $с>рмулы штриховых вариантов, как основы
артикуляции генделевсксй скрипичной музыки;
- описаны особенности штриха
legato
при движении смыч­
ка в разных направленк.'^с протленительно к исполнению сочине­
ний старых мастеров;
- обоснованы составы ансамблей в зависимости от инструмен­
тария, применяемого в современном музыкальном исполнительство.
Методологической б^зой дкссертащга явились основные
принципы эстетики барогссо, отечественного музыковедения, фун­
даментальные положения !0'эыкальной истории, теории исполни­
тельского искусства, методики и педагогики. Исследование но­
сит комплексный характер, что проявляется в единстве музыко­
ведческого, исполнительского, эстетического и исторического
подходов к поставленной проблеме.
- 5 -
Практическое значение диссертации. Содертание диссерта- •
ции адресовано прежде всего скрипачам, изучающим сочинения
великого мастера - сложившшся исполнителям, а также педаго­
гам и учааршся специальнкх классов начальшлс, средних и выс­
ших учебн1£!С заведений. Её материалы могут найти применение в
курсах теории и истории скрипичного исполнительства, методики
обучения игре на струнных инструментах. Автор надеетсл, что
его работа будет способствовать приобщеюш молодых исследова­
телей к изучению первоисточников, а также воспитанию у скрипа­
чей критического отношения к существуюида многочисленным ре­
дакторским версияз^! генделевской музыки и умения на основе
конкретных принциш^альных и объективных положений строить лич­
ностную интерпретаторскуи концепцию.
ибъом и структура работы. Диссертация состоит из введе­
ния, трех глав, заключения и приложения. Объем основного тек­
ста - 150 страниц. В приложении даются: нотные примеры (14б),
копии автографов сонат для С1фипки и
Ваазо continue
Г. 0. Гекделя, копии титулов изданий сонат (Роже, Уолша, Кризандера), указатель сонат Г. Ф. Генделя по номерам прижизнен­
ных и академических изданий и Hwy"*, библиография на русском
(181 назв.) к иностранных (70 назв.) языках, нотография
(25 назв.). Объем приложения - 101 страница.
Апробация работы. Диссертация обсуждалась на кафедре
скрипки и альта Ленинградской ордена Ленина государственной
консерватории им. Н. А. Римского-Корсакова, кафедре скрипки и
альта П Ш И им. Гнесиных. Доклады и сообщения по данной теме
били неоднократно заслушаны и обсуждены на кафедре скрипки и
I
Verzelcbnis der Verke Georg ?rledricb Handels (HVV),
составил Б. Базельт в 1979 году.
- 6 альта и ФШ< П Ш И им, Гнесииюс, отруннкх отде^^'х средних учеб­
ных заведений кшогих городов СССР. По материалам .диссертации
опубликованы статьи. Автор диссертации использовал теорети­
ческие положения данного исследования в практической работе
специальных классов М С С Ш им. Гнесшшх и Б.ЙМ им. Гнеснних.
КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ ДКССЕРТА1Щ
Во Введешга обосновывается выбор темы, её актуальность,
Определяются цели и задачи исследования, его методологическая
основа,- научная новизна и практическая цешюсть. Дан краткий
анализ основных материалов и характеристика структуры работы,
Глава I. ЗНАЧЕК1Е СОНАТ Г Е Щ Щ Я В ЗВОЖВДИ SAHPA
I.I. Некоторые стилистические черты жанра скрипич­
ной сонаты у Генделя
Величайший ко1,5Поаитор первой половины ХУШ столетия Георг
Фридрих Гендель - гу1ланист и демократ - воплощал идею Челове­
ка в музыке.
Содержание музыки Генделя способствовало формировании
особенностей его стиля. Основныгл, важнейшюл носителем идей в
творческом методе Генделя является мелос - одно из са?лых могу­
щественных средств музыкальной выразительности, сделавшее его
искусство популярным и массовым. Мелодию Гендель поручал преж­
де всего человеческому голосу, а также инструментам, близким
X неглу. Выразительные возможности "вышедшей из низов", "демо­
кратической" скрипки, её близость к человеческому голосу осо­
бенно полно соответствовали художественным идеалам композпто-
_ 7 _
pa. Главным проводником его {^зыкальяо-художвотвенных идей
на скрипке стала выразительная "генделевская" кантилена, что
является одной из объективных причин значимости сонат Генде­
ля; Е процессе формирования исполнительского мастерства скри­
пача.
Генделем создай значительный репертуар, выявляющий соль­
ные Бозмгасности скрипки: Девять сонат для скрипки и
contlnuoj
Baseo
Шесть трио-сонат ор, 2; Семь трио-сонат ор. 5;
трио-оонаты:
oertl groBsi
F-Dur, g-Koll, Е-Шг
("Дрезденские "•^)j Соп-
op, 3; знаменитые Двенадцать Conoertl groeel
для струнного оркестра с двумя солирующими скрипками
"^io-
llno concertato" op. 6 к др. Мастерски использует он скрипку
и Б г-'кс-'-троБых партиях. Скрипичное мастерство композитора
форировалось в неразрывном единстве о процессом создания
произведений различных жанров, В сонатах особенности скрипич­
ного письма приобретают исключительное значение.
Генделю принадлежит особое место в развитии жанра. Идей­
но-художественное содержание, драматургия, структура циклаь
своеобразие сочетания гомофошго-гармонического и полифоничес­
кого принципов развития, элементы композиции, предвосхищаю­
щие классическое сонатное allegro
оконцентхжровали в со­
натах особенности важнейшего стилевого направления инструмен­
тальной 1<узыки эпохи барокко и рельефно вшшили новаторские
черты стиля Генделя в эволюция жанра.
Говоря о стиле сонат Генделя, следует учитывать три
главных фактора: стилевые тенденции эпохи барокко, особен­
ности немецкой школы, черты стиля самого композитора. Необ*• Они названы так потому, что вдинствв1шые экземширы их
копий находятся в Дрезденской земельной библиотеке.
- 8~
ходимо оплетать также особое влияние на него итальянских и
французских черт. Так, изобретенный музыкантакш болонской
школы принцип "шагающего баса" и характерные г^я итальянской
музыкальной речи мелодические обороты и ритмические струк?урн широко использовались Генделем, также как а свойстзекный французскому письму пунктирный ритм.
Учитывая все сгсазанное, следует подчеркнуть, "что стиль
Генделя представляет собой целостное явление, свидетельстзувдее об универсальности ого мышления. Представляется неубе­
дительным понятие "смешанный стиль", используемое по отноше­
нии к его сонатам, в частности, Р» Готтлибом в работе
"yranBoaischer, Itallealsclies xind Termischter Stll in dea Soloeonaten Georg Priedrich Kandela",
т, К. Гевдель ОТб:грал
характерные черты различных национальных школ, сохраняя их
качества, но не нарушая целостного единства своего стиля.
З а ш ю й задачей музыкальной науки является необходимость
найти ключ к постижению идейно-художественных авторсюк кон­
цепций о noMOnjbio тех немногих, ко, неоотлненяо, решающих для
правильного понимания стиля Генделя артикуляционных обозна­
чений, которые содержатся в автографах к прияиаке}шых иэдагшях» Они должны способствовать выявлению к осознанию музы­
кального смысла штриховой артикуляции, расшифровки старин­
ных систем ноткой записи» орнаментики. Однако, противоречи­
вые тенденций и суадения, относящиеся к разлкчкшл вопросам
иополнительского прочтения,, существуют о давних времен. За­
дача состоит 3 том, чтобы обосновать те иятерпретаторские
реиення, которое соответствуют генделевскому с т а ш , для че­
го следует опиратьа! на основополагающие черти последнего.
9 1.2. Первоисточники (автографы, издания)
Глубокое изучение шедевров прошлого предполагает знание
первоисточников, а также последующих изданий и различных ре­
дакций. В диссертации приведен список сохранившихся автогра­
фов скрипичных соло- и трио-сонат. Обращает на себя внимание
точное указание в автографах инструмента, для которого пред­
назначается данная музыка. Все автографы скришинцх соло-со­
нат имеют предписания для скрипки, кроме автографа сонаты
G-Dur (HVVV 35В).
Однако правомерны доводы Т. Беста о том,
что и эта соната может быть
"только скрипичной", судя по
характеру её фактуры,
Отсутствие полного собрания автографов вынуждает иссле­
дователей считать первые прижизненные издания валснейшими
первоисгочникагш. Однако здесь было немало запутанных и не­
выясненных проблем. Так, по поводу времени первых изданий
соло-сонат и трио-сонат ср. 2 существовало две версии: пер­
вая - 1722 год; вторая - ок. 173,0 года. Эти разночтения от- •
ражены во многих каталогах, справочниках и редакциях.
Первая публикация скрипичных соло-сонат связана с выхо­
дом в свет сонат дай различных соло-инструментов и
continuo
Вавво
под титулом: "Senates pour un Travereiere vm Vlo-
Xou ou Hautbolo Con Basso Coatlnuo Соарозёеа par C^ 7. Kandel. - Anaterdam, Jeanne Koger, - M 534-."
вошли три скрипичные сонаты: под № 3 jfe 10 - A-Dur (Hwv 372),
В собрание
A - D U T <HWY 3 6 I ) ,
№ 12 - E-Dur (HWV 373).
Отсут­
ствие автографов сонат Л 10 и № 12, запись по их поводу на
экземпляре, хранящемся в Лондонской библиотеке: «ив. Т Ы а 1в
- 10 not Mr, Handel'e",
сделанная рукой ooBpei/ ni-шка, a также
мнение некоторых музыкантов о художественной неполноценности
этих композиций, вызвали сомнение в их подяинности. Кроме
8ТИХ оонат в указанном собрании в переложении для немецкой
флейты
(Queyriote)
В в-Мо11 ( H W 359^)
ликована скрипичная соната d-MoU (irffv 359*)
под И 6
(Sonata VI НоЪоу Solo)
ПОД ih I опуб­
и даш гобоя
- скрипичная соната
g-Moll (HWV Зб4^).
Автографы трио-сонат ор. 2 не сохранились. Сонаты впер­
вые опу(*лякованы под титулом: "ТП Sonatee к deujt VloXons,
deux Haubole ou deus 3?lutee traTersieree к Basse Continue CompoaSee
Tar 0. F. Handel Second ouYrage" о выходшлли данными:
"A Ameterdam
Chee Jeanne Roger»
и издательским номером
бЗб.
Как показали последние иоолядовагош Д. Бёрроуза и Т. Беота, оба вышеназванные иэдакия оказались фальсификацией Уолша,
осуществленной ок. 1730 года, в то время, когда последний был
единственным издателем сочинений Генделя. Фальсификация титу­
лов повлекла за собой неверное установление даты первых публи­
каций соло^сонат и трио-сонат ор. 2 - ок. 1722 года, что утверндалось также и в известном каталоге Смита
(Satth v,
с.
Handel. А Deeoripti've Catalogue of th^ Early Editions.
London Vl960,
^/1970).
В 1732 году Уоли осуществил новое издание соло-сонат, на
сей раз о подтанным титулом: "Soloe Уог а Оегааа Tlute а Но­
Ъоу 07 Tiolin Vlth а Ihorousb Вавв tor the Barpelcord от Bade
Tlolln Oo«p<»0'd by Mr. Handel. - London , John Valeh ...
Botet ЧЫ.» is more Ooreot than the foreer Edition.
- II Это скорректированное предыдущее издание, Б нем две сонаты а 10 A-Dur ( Ш У 372)
и й 12 E-Dur (EWY 373)
ся сонатами s-MoXl (Hwv Збв)
- заменяют­
и г-Dur (Hurv 370).
На ти­
тульном листе экземшшра Уолша, хранящемся в Лондонской библийтеке, по поводу вновь включенных сонат рукой современника
надписано: "Mot Кг. Handel's Solo". ПОДЛИННОСТЬ ЭТИХ сонат,
также как и тех которые они заменили, подвергается солшенив.
Однако Уолш не скорректировал предназначение I и 6 сонат, не­
верно предписанных другим инструментам, отчего долгое время
было "скрыто" их подлинное скрипичное происхоадение.
В это же время Уолш осуществил под своим именем "скор­
ректированное" переиздание и трио-сонат ор. 2.
•ф'^о-сояаты ор, 5 впервые опубликованы Уолшем в 1739 го­
ду.
Важнейшим этапом в систематизации творчества Генделя и,- в
частности, скрипичных сонат явилось первое Полное собрание
его сочинений в 100 томах, осуществленное Немецким генделевским обществом
(Deutsche Kaadelgesellsoiiaft) ,
основанном
в 1856 году. Издание первого Полного собрания сочинений Ген­
деля, осуществленное под непосредственным руководством и при
личном участии Ф. Кризандвра и названное его именем (СЬгувапder-Ausgabe, ChA) , пользуется всеобщим признанием. Скрипич­
ные сонаты Кризаядер включил в ХХУП том под общим названием
"Камерная музыка", который вышел в свет в 1879 году. Он
впервые обозначил собрание соло-сонат опусом I, чего не б ш ю
в прижизненных выпусках.
Во втором Полном, пересмотренном собрании сочинений Ген­
деля, выпущенном к 200-летию со дня смерти композитора Генделевским обществом (Oeorg-l^ledrlch-Raudel-Gesellechaft. Hal^l-
- 12 eche Handel-Ausgabe. Krl-tiseJva Gesaatausgat)e, HHA>, скрипишшб
сонаты изданы в четырех отдельных томах, в серии 37 "Инст­
рументальная музыка".
С конца XIX века и по настоящее время быя выполнен и ут­
вердился 3 музыкальной практике целый ряд исполнительских ре­
дакций сонат Генделя. Это редакции: Г. Зитта, Л. Ауэра,
В, Дависсонз и Г. Раыина, Ф. Геварта, С, Зади, Д. Гараи,
Р. Барта, П. Кленгеля, К. Шяейфера, 3. Фелинскк и др. В СССР
первая редакция Шести соло-сонат была осуществлена коллекти­
вом профессоров Московской консерватории в 1953 году.
• 1-3. Трио-сонаты, Народное музицирование и его
роль в формировании и развитии инструментальных жанров
Возникновение жанра трио-сонаты уходит 1'лубскими корня­
ми в практику народного инструментального музицирования, ос­
новой которой является ансамйль - две скрипки и смышсовый
бас. Данный инструментальный состав, млевший распространение
у многих народов ещё в .ХУ1 - ХУП веках: на Украине (TpoicTi
глузыка), в Румынии, Венгрии и др., - продолжает бытовать и в
наше время. Это - наиболее компактный состав, обладавши
универсальными возмошостями воспроизведения мелодической и
ладоБО-гармонической структур народной музыки. Он сочетает в
себе способность утверждения как сольной партии каждого
участника, так и коллективной игры (не говоря уже о тех по­
тенциальных возможностях, которые он таит дяя исполнения по­
лифонии, что впоследствии в полной мере проявилось в триооонатах). Естественна непосредственная преемственная овязь
с отмеченной формой народного музицирования жанра трио-сона-
- 13 ты, ставшего основополагающим в инструмеятальной музыке ХУП
века. Именно последний явился тем "зерном", из которого про­
изросли и развились важнейвше направления смычковой инстру­
ментальной музыки - по одной линии - соната во всех её разно­
видностях, по другой - жанр концерта (его первоисточник Concerto groaeo).
Отметим также, что непосредственно черва
ближайшую разновидность трио-сонаты, распространенную у
итальянцев куаттро-сонату, сформировался жанр инструменталь­
ного квартета.
1.4. А. Корелли. Создание классического типа
трио-сонаты, сонаты для скрипки и Вавво oontlnuo
и
Concerto groeao
В утверждении жанра трио-сонатн, тех главных вех, кото­
рые определили дальнейшее развитие инструментальной музыки,
великая и уникальная роль выпала на долю Арканджело Корелли.
Именно его трио-сонаты, ор. I, созданные в I68I году, откры­
вают новый этап в истории инструментальной музыки.
Другая "генеральная линия" в творчестве Корелли - это
кристаллизация сольного стиля исполнения, который он развивал
в своих трио-сонатах на основе своеобразного преломдения традиций народного музицирования, где "первый скрипач, поддержи­
ваемый другими участниками ансамбля, "ведет мелодию". Отсюда
один шаг до сольной игры в обычном её понимании. Этот шаг был
сделан Корелли, у т в е р д и в ш и м
цертной
стиль
оольный
кон­
(разрядка моя. - Л. Б.) в своих
скрипичных сонатах". Здесь вернее было бы сказать не "первый",
^ Кузнецов К., Ямпольский И. Арканджело Корелли. М.: Музгиэ, 1953. - С. 42.
- 14а "один" скрипач, так как при наличии Ефимерко равных зозможяостей у нополнителей мелодия могла передаваться яоочерадяс
•разным инструментамв что и н а ш ю свое отражение з трко-оокатах я в солирующих партиях участников Concertino а Сояв«тйо
groaeo.
ТенденцияJ при которой Корелли стремился при­
дать голосам равноправие, привела его х созданию наиболее со­
вершенных образцов в жанре Concerto grosao • и по существу
предопределила основной принцип развития последнего как оог^
ласия в соперничестве.
А. Корелли утверждал принцип сольного исполнения и в
своих соло-сонатах с Baseo oontinuo
I.5o
op. 5 (1700).
Сонаты Генделя - одна из вершин в развитии
ланра скрипичной сонаты доклассического периода
I.5.I. Трио-сонаты
В определенных исторических условиях жанр трио-сонатн
явился своеобразным проводником музыки Генделя в широкие слу­
шательские массы. Именно атому жанру суждено было участвовать
во "втором" рождении мелодий, которые, отзвучав в операх и
ораториях, обретали новув форму своего "бытия" в сонатах.
В отличив от принципа частичного использования музыки из дру­
гих сочинений, примененного при создании скрипичных соло-сонаг я трио-сонат ор. 2, Гйндель при создании трио-сонат ор. 5
полностью брал материал из прежних своих сочинений, при этом
иногда целые частя перекладывались без всяких изменений и
лишь приспосабливались к структуре состава трио.
В трио-сонатах ор, 5 нет того четкого и определенного
принципа поотроеши, который имеется в трио-сонатах ор. 2,
-^.15 в трех "Дрезденских", а также в соло-сонатах,-Количество час­
тей в юос колеблется от трех до семи. Наряду с частями-пара­
ми, характерными ддя "церковной" сонаты, ноявлях)тся последо­
вательности частей, типичные для форм сЕ)ра1шузской увертюры.
Здесь налицо также совмещение признаков церковной сонаты с
формой сюиты.
Такил образом, в структурах трио-сонат четко отразились
две линии: первая - устойчивая четырехчастность, основаннаяна чередовании парных частей, и вторая - вобравшая в себя чер­
ты сонаты, сюиты и французской увертюры.
1.5.2. Соло-сонаты дая скрипки и Вааео continue
](удол10стБвнннй метод Генделя в соло-сонатах просматрива­
ется со всей определенностью. Это подтверждается, прежде все­
го, музыкой сонат, их содержанием и характером. Мастерство,
масштаб ьадяления, обретенные в создании опер и ораторий, на­
ходят в данном случае исключительно концентрированное выраже­
ние, так как сфокусированы в одной партии солиста. Можно
привести немало пртлеров, свидетельствующих об общности и
связях музыкальных идей сонат с кантатами и ораториями, о
взаимопроникновении музыкального материала,
В сонатах мелос выступает как обобщенное выражение идеи,
как проявление множественности в едином. Монументальность,
драматизм, насыщенность мелодии эмоЕсионально-смнсловым содер­
жанием сочетаются с исключительной лаконичностью выражения,
экономией средств, их выверенностью и высокой структурной ор­
ганизацией. Все это обусловило рождение кантилены особого ти­
па, в которой ощущается стремление передать й;шяние многогла-
- 16 сия в единый монолитный тон, чрезвычайно глубокий и экспрес­
сивный. Особенности кантилены н а ш ш отражение и в характери­
стике артикуляции других штрихов - d^taoh^, aarcato.
Гендель во многом предопределил своей г.^узыкой дальней• шее расширение выразительных возможностей скрипки, особенно в
области художественного звукокзвлечекия. Стреьнтбльное разви­
тие исполнительских средств обогатило динамически потенциал
скрипичного звучания. Новое, по существу, направление скри­
пичного исполнительского стиля получило продолжение в твор­
честве Бетховена.
1,6. Специфика полифонического письг.и Генделя,
Роль фуги в структуре сонат и становлении
классического сонатного
allegro
Большое влияние на принципы и методы формообразования в
сонатах Генделя оказали особенности его полифонии.
В четнрвхчастной структуре сонат вырисовывается деление
частей на пары. Если в первой паре центром является вторая
часть, то во второй - это медленная часть. Её следует рассмат­
ривать и как психологическую кульминацию всего цикла. Эта осо­
бенность ярко выражена в скрипичных соло-сонатах. Именно
вдесь подчеркнутая значимость третьих частей, сосредоточение
в них. основы художественной концепции служит объединению цик­
ла в художественное целое. Являясь своеобразными драматурги­
ческими узлами, они нередко бывают предельно лаконичными (наоример, в соло-сонате
А-0чг (HWV зб1)
третья часть изло­
жена в пяти тактах). Кульминации цикла (третьей части) пред­
шествует драматургическая линия развития первых двух частей,
- Г7 ~
И, если первая часть часто носит характер встудпегош, то вто­
рая, как правило, оказывается главной в развертивании дейст­
вия, Поэтому неудивительно, что место второй части в CTj^Tyре цикла часто занимает фуга - высшая форма полифонии, во
многом спосойствовавшая кристаллизации и развитию мгредалвн•ньк сторон сонатного
allegro.
Основу и особенность инсгрументальюи фуг Генделя состав­
ляет синтез полифонического и гомофонного мыпшения, что связа­
но с идеШшм содержанием музыки, характеристичностью тем, дра­
матургическим развитием и импровизационным композиционным ме­
тодом
BQSSO
oontinuo.
£as0o oontlnuo
- ПОСТОЯННЫЙ КОН-
трапункт - является отличительным признаком полифонического
метода в скрипичных сонатах эпохи барокко. У Генделя он играет
большую роль, которая заметно возрастает в фугах, когда бас
приобретает значение самостоятельного равноправного голоса.
Гармонические вертикали, возникающие при расшифровке eontlnuo,
создают ладовую фугаадиокальную связь, на фоне которой разве|»тывается полифонический процесс.
Фуги Генделя, а такие другие полифонические формы в его
скрипичных произведениях отражают тип ансамблевой полифония.
Одной из её специфических сторон является отсутствие, за ред­
чайшим исключением, сложной полифонической фактуры в партии
скрипки и, вследствие этого, обрааовайия двойных нот и аккордовыж сочетаний.
К признакам сонатного eulegro
в фугах Генделя мокно
отнести: мелодические и функциональные особенности тем (в
частности, их трезвучную основу); наметившееся экопозициоиное
развитие, в котором доминантовая сфера предвосхищает функцию
побочной партии; методы темаЬгаеского развития в интермедиях
- 18 И средшт раэработочных- частях; пртданеяие фактуры "альбертиевых йасоэ", распространенной у венских классиков; исполь­
зование в средних разделах фуг метода варьирования.
Признаки сонатного allegro
проявились не только в
рамках фуги, как части сонаты. Сама роль её в щпсяе свиде­
тельствует о значительном усиленш! принципа контрастности,
Итак, рассматривая фуги из скрипичных сонат Генделя, сле­
дует подчеркнуть значение особенностей музыкального языка в
ях темах, черт полифонического письма, методов развития глуэыкального материала, реприэности в трехчастной структуре и
места фуги как компонента контрастного единства частей-пары.
В комплексе этих черт и проявились признаки становления клаоснческого сонатного allegro.
Глава 2. ВОПРОСЫ ИСПОЛНИТЕЛЬСКОЙ РАСШФРОВКИ НОТНОГО
ТЕКСТА СОНАТ
2.1. Артикуляционные особенности исполнения
скрипичных партий сонат
Обращаясь к первоисточникам - генделевским автографам
н первоиэданкям, мы обнарулош всего лишь четыре типа арпжуляционньос обозначений: лиги, точки, точки под лигами и
клинья. Скупое использование Генделем этих обоэначе1шй в
тексте, конечно же, нельзя считать признаком снисходительно­
го отношения композитора к вопросам артикуляции. Напротив,
именно в силу указанного обстоятельства, каддое авторское
обозначение приобретает принципиальное значение, играя роль
своеобразного "ключа" к раскрытию синтаксических особе1шоотей музыкального текста.
-,• 19 Одним из недоотатков существующих исдолштельских редак­
ций является смешение фразировочных к штриховых лиг, что при­
водит к обилию неоправданных артикуляционных обозначений в
тексте. Традиционное понимание задачи скрипичного
legato,
состоящей в намерении объединения, легло в основу бытующего Е
исполнительской цракт}же к методике суждения о том, что связь
разлкчкшс звуков, т, е„ legato
яа скрипке достигается
только при движении смычка в одном направлекиЕ. Классификация
авторских типов записи лиг предлагается в качестве главной
ооковк для расшифровки синтаксиса генделевского писька, ВажHOS значение приобретают принципы исполнений legato
при
двиденик сгдгчха з разных направлениях, особенности артикулкцик штрихов
baslolage,
legato, detaohd, eartele, oplccato,
приема
средств ксполкительокой акцентуации, применяе-
aioK в музыка барокко,, в том числе ~ в сонатах Генделя.
2,2. Орнаментика
В монументальном письме Генделя искусство диминуировагшя,
очень популярное з то время к обогатившее выразительные возмолшости jiQrsiECK, яб ягрзло решающей роли,
Наиболее достоверное представление о котированных Генде­
лем орнаментах, наряду о автографаш! скрипичных сонат, дает
кеданкый непосредственно композитором 14 ноября 1720 года Пер­
вый том собрания сюит для клавесина* Это предоставляет нам
BOSMOsKOOTb рассмотреть подлинную орнаментику ГенделкВ скрипичных ооч1ги;аниях: фиксация орнаментов сводится к
обОЕначеаиям трелк ш форшлагов. Акустический фвкомек трелк
объективно поавояяет выявить рельеф основного к вспомогатель-
.- 20 яого звуков, в трели, при чередовании этих звуков определяют­
ся две звуковысотные линии, которые обычно раэделлитсл хятзрвалом большой или малой секунды» Задача состоит з том„ чтобы
овладеть способом выявления рельефа основного звука з трали»
Решающим здесь является фактор времени: от того, какой звук»
основной или вспомогательный, будет при исполнении трели гла­
венствовать 3 метрическом импульсе, зависит выявление звукозысоткого значения тона. Отметим, что при испол1П!тельской
расшифровке форшлагов вскрываются принципиальные различия
сзсодкых нотированных схем у Генделя и Моцарта.
Важнейшая область применения орнаментики в творчестве
Генделя - орнаментальные структуры, выступающие в качестве
основы тематического материала. Отношение композитора к оряашнтикэ выразилось не только в продуманном использовании зоэк
её видов, но и приобрело огромлое смысловое зкачениэ, так как
интонационные отруктуры орнаментов легли в основу тематическо­
го содержания его произведений. Творчество когаозитора впита­
ло все богатство орнаментики к передает неповторимый колорит
опохк. По существу Гендель придает значению орнаментики новое
качество. Этот путь развития орнаментального искусства бал
также продоляен Бетховеном.
2.3. Старинные фор!Д1 записи нотного текста
Гендель часто использовал старинные формы записи нотно­
го текста, в особенности, старо-итальяяскув, основанную на
двойном учете номинальной длительности. Для правильной рас-. .
шифровки предполагается подчинение частных метрорик-опеских
формул общему пульсу и метроритмическому рисунку всей части
- 21 или эпизода, В современной практике такая расшифровка, как
правило, не применяется, что приводит к ритмической "пестро­
те", не свойственной стилю барокко.
Глава 3, НЕКОТОРЫЕ ВОПРОСЫ ИСШЛШТЕНЬСКОЙ ПРАКТИКИ
3.1. Составы ансамбля
После утверадеяия фортепиано клавесин - искошшй участ­
ник ансамбля при испатаении сонат - был вытеснен, а вскоре и
совсем забит. Однако, как показывает практика, клавесин не
потерял своего значения для исполнительства. Он наделен такиim своеобразными- и неповторимыми колористическими и тембровы­
ми качествами, от которых невозможно полностью отказаться.
Этим, в частности, и объясняется повышенный интерес к клаввСШ1У в последние десятилетия. То же следует сказать и о виоле
да гамбе, В связи с чем можно с убеаденностью говорить о правеморном использовании двух вариантов составов ансамбля.при
исполнении старинной музыки <в частности, генделевских скри­
пичных сонат) в зависимости от участия в них фортепиано или
кяавесина.
3.2. Исполнительский анализ и педагогические
комментарии к трем сонатам
Анализ и комментарии выявляют рассмотренные выше общие
закономерности стиля на примерах различных цузыкальных циклов,
- 22 3.2.1. Соло-соната дам скрипки и Basso
oonttnuo
A-Dur (HTfV Зб1)
Структура цикла сонаты четырехчастна (Larghotto [/mdantej Allegro-AdaJlo-Allegro),
осяована на контрастном соотноше­
нии каждой пары частей. Однако, наличке фуги в цикле вносит в
его структуру качественнне изменения, влияет на роль кавдой
частя и об1цую линию музыкально-драматургического развития.
Парность первых двух частей возможно рассматривать и как "ма­
лый цикл" - прелюдию и фугу, однако первая часть наряду с этим
яесет в себе и вступительную функцию, являясь как бы прелюдаей
ко всему произведению. Третья часть, составляя пару с четвер­
той, является одновременно (как' отмечалось выше) и псюсологяческой вершиной щ ш л а . Единство эалшсла составляет основу му­
зыкальной драматургии. Эта сложная соотносительность содержит
в себе элементы, знаменующие высший этап доклассического раз- .
вития инструментальной драматургии,
3.2.2. "Трио-соната для двух скрипок и Вааяо
oonttnuo g-Moli, op. 2, N 6 (НЭТ 391)
Сочинение имеет традиционную для церковной сонаты чотырехчастную циклическую структуру
уо)
(ADdaate-Allegro-Arloso-Alleg-
с парным делением частей, что подчеркивается наличием
фуги в качестве второй части, которая исполняется attaoea
после первой ("малый цикл"). Arioso
написано в характере ме­
нуэта» В ^нале преобладает непрерывное триольное движение,
свойственное жиге. Таким образом, третью и четвертую части' "
объединяют черты жанровости.
- 23 3.2.3, Трио-соната для двух скрипок и Ваяяо
continue g-Koll, op. 5, N. 5 (HWV 400)
В сонате шесть частей (Largo-[соше alia breve) -Laxghet-
to-A tempo giusto-AIR Andante allegro-BOOTHfe). Здесь В ПОЛ­
НОЙ мэре проявшшсь общие даш KONfflosmjHOHHoro метода ор. 5
закономерности. В отличие от соло-сонат и трио-сона- ор. 2,
где использован 1лузь!кальный китериал из других сочинений
лишь частично, в нём (ор. 5) подобное самозаимствование пре­
обладает, Так, в анализируемой сонате указанный принцип при­
менен в пяти частях, искиочая лишь последнюю, небольшую часть
- Боиггее.
Гендель обнаруживает высочайшее мастерство в
подборе материала, способствующего воплощению идейно-художеот•венного единства цикла к при этом убедительно трансформирует
жа!фовыв к инструментальные особенности оригинальньос источни­
ков в новом составе ансамбля.
Особенности ко.\шозиционного метода и структуры этой со­
наты составляют одну из принципиальных новаций для интерпретаторского процесса.
3.3. Роль сонат Генделя в формировании
современного музыканта
Сонаты имеют исключительное значение в педагогическом
процессе. Их роль в воспитании и обучении скрипача определя­
ется художественно-эстетическим содержанием, особе^шоотями му­
зыкального языка и строения. Целенаправленная работа над сона­
тами Генделя способствует овладению выразительной кантиленой,
штриховой техникой, навыками структурного и полифонического
- 24 мышления,
Дьо тендегадаи стиля Генделя - стремтенке к лаконизму и
широте высказывания - создают особую трудность для исполни­
теля. Принцип эконолшого использования выразительных средств
в сочетании с глубиной художественной идеи и масштабом со­
держа лия усиливает зяачумость
каждой детали.
Необходимо воспитывать критическое отноие1ше к редаклиям, умение подходить к ним избирательно, тщательно изучать
все доступные источники и формировать у исполнителей, педаго­
гов и учащихся навыки и культуру, которые способны хфиОлкэить исполнение к истиняо?<у воплощению стилевых черт и осо­
бенностей генделевской музыки.
Заключение
В развитии жанра скрипичной сонаты Генделю принадлежит
особая роль. На скрипичный стиль композитора, в особенности,
на выразительные свойства его кантилены, повлияли принципы
мышления, сформировавшиеся, главным образом, в работе•над
олеряо-ораториальными произведениями. Гендель создал во мно­
гом новое направление в инструментальной культуре, которое
получило впоследствии свое развитие в творчестве Бетховена.
Композиционные принципы его сонат предвосхитили методы разви­
тия венских классиков и само становление сонатного allegro»
В процессе создания творческой интерпретации сонат нво(>ходимо осознавать, что в скрипичном стиле Генделя - при опре­
деляющем значении общечеловеческих гуманистических идей - от­
ражено множество стилистических черт других национальных
школ, не потерявших своей специфической окраски, но в то же
время и не нарушивших его целостность и индивидуальность. . ,
-
25 V-
Важное значение дкя творческой интерпретации имеет также
решение вопросов тeкc'r^.•.:oгии, связанных с ритмоартикулящонным к синтаксическим грочтением музыки.
Роль скрихкгаш:'. сс/нат Генделя в формировании современно­
го музшсанта
чрезвычайно велика. Думается, что внимание к
£Ш}л как со стороны концертных испачкителей, так и исследовате­
лей-музыковедов со временем будет лишь возрастать.
Содержание диссертации отражено в следующих публикациях:
1. Сг.рипичные сонаты Генделя в современном педагогичес­
ком релортуарэ // ГДузыкальная классика в современном исполни­
тельстве и педагогике / Сб. трудов П Ш им. Гнесиных. Вып, 53. - Ы., 1981, - 1,0 п. л,
2. Развитие лсанра трио-сонат в инструментальном творчест­
ве Го Ф. Генделя // Рукопись деп. в Ш О Информкультура Гоо.
Б-ки СССР им, В. И, Ленина. - 12.06.1984. - }i 672. - 1,2 п. л.
3. Орнаментика в скрипичных произведениях Г. Ф. Генделя
// Рукопись деп. в Ш О Информкультура Гос. Б-ки СССР
им. Во И. Ленина, - 22.06.1937. - » 1370. - 2,5 п. л.
4. Исполнительское прочтение орнаментов в скрипичной му­
зыке Г. Ф, Генделя // Скрипка, альт; история, музыкальное на­
следие, педагогика / Сб. трудов П Ш им. ГКвоиных. - Вып. 112.
М., 1990. - 1,0 п. л.
/ '
3jKaj^3^M.
(fni^^
Объем /^^ Ш,^
Ти|'>»/к 10 0
Тнпогрвфия Мкинстерстнл чгалг.коД промыш.чемиостн СССР,
Люберцы, U(MKH, ОктяО)Ч.1кий щюоп.