1 Психотип личности музыканта-исполнителя Шелест Е. В. Ростовская

Психотип личности музыканта-исполнителя
Шелест Е. В.
Ростовская государственная консерватория (академия) им. С. В. Рахманинова
Ростов-на-Дону, Россия
Psychotype of a musician-performer`s personality
Shelest Ye. V.
The Rostov State Rakhmaninov Conservatoire
Rostov-on-Don, Russia
Музыка. Самое распространенное, доступное, но, вместе с тем, сложное,
разноплановое искусство. Оно заставляет нас переживать, страдать, ликовать, задумываться
о вечном, помогает жить. С появлением человека на земле музыка становится его
неизменным спутником, сопровождающим в любых жизненных ситуациях на всех этапах
развития во всех сферах деятельности. Музыка облагораживает, обогащает и способствует
духовному развитию человека.
Кто же является носителем этого искусства? Кем, в сущности, являются музыканты?
Это бродячие менестрели или опытные капельмейстеры, музицирующие любители или
солисты филармоний, наконец, современные поп- и рок-группы или профессиональные
классические оркестры? Порой даже удивляет многообразие музыкальных стилей, видов и
форм. Но при всей непохожести их объединяет музыкально-исполнительская деятельность.
О личности музыканта-исполнителя и пойдет речь в данном исследовании.
Каким характером и какими психологическими свойствами обладает исполнитель?
Как это отражается в его интерпретации художественного замысла произведения и в
поведении на сцене? И какова реакция публики на выступления разных артистов?
Для начала вспомним классификацию типов личности Карла Юнга. Согласно его
теории в личности сочетаются две основные направленности - экстраверсия и интроверсия,
- причем одна из них является доминантной. С этой точки зрения легко отличить
экстраверта, направленного в основном на внешний мир, открытого и легкого в общении от
сдержанного, часто замкнутого и «погруженного в себя» интроверта.
Для более точной характеристики личности Юнг расширил свою типологию,
включив в неё психологические функции: мышление, ощущение, чувство и интуиция.
Мышление и чувство – рациональные функции. Мыслящий тип определяет ценности путем
логических размышлений, чувствующий же полагается на свои эмоции.
Ощущение и интуиция являются иррациональными функциями. Они позволяют
воспринимать различные события внешнего или внутреннего мира посредством органов
1
чувств или, полагаясь на предчувствие. Интуиция создает целостное представление о
предметах
и
явлениях,
не
опираясь
только
лишь
на
чувство,
ощущение
или
интеллектуальный вывод.
Из этих четырех преобладающих функций и двух типов установки – экстраверсии и
интроверсии – складываются «восемь наглядных психологических типов».
Эта классификация, позднее дополненная К. Бриггс и И. М. Бриггс, наглядно
показана на схеме:
Экстравертный (Extraverted) — Интровертный (Introverted);
Мыслительный (Thinking) — Чувствующий (Feeling);
Интуитивный (Intuitive) — Ощущающий (Sensing);
Оценивающий,
или
Рациональный
(Judging)
—
Воспринимающий,
или
Иррациональный (Perceiving).
Что касается искусства, то здесь типология представляет собой классификацию
творческих манер, стилей, индивидуальных черт, художественных образов и т.п. К. С.
Станиславский, называл эмоции, волю и разум "двигателями нашей духовной жизни". "...они
едины в трех лицах, они неразъединимы, они участвуют совместно в той или иной мере
почти в каждом действии<…>в одних случаях - эмоция (чувство) является коневодом,
запевалой, а остальные ему едва слышно вторят, в других случаях - ум, в третьих - воля
являются инициаторами творчества и первенствуют"1.
Так или иначе, актеры, музыканты и любые другие деятели искусства раскрывают в
своем творчестве свою индивидуальность с ее особенностями, ставя себя в определенные
рамки ситуации и настраивая себя на определенный образ. Этим объясняется узнаваемость
художника, его неповторимый почерк.
Экстраверт на сцене – настоящий артист во всех смыслах слова. Выступление “на
публику” – его стихия. Он уверен в себе, открыт зрителям, способен продемонстрировать
себя с лучшей стороны. За счет быстрой реакции и повышенной эмоциональности
исполнение такого музыканта интересно, порой с долей импровизации, приводит к
гарантированному успеху, сопровождаясь бисами и триумфом. Неслучайно среди
знаменитых музыкантов преобладает экстравертный тип. Это вполне объясняется и
потребностями публики, жаждущей “хлеба и зрелищ”. Такими были: Моцарт,
Штраус, Лист, Рубинштейн, Прокофьев, Стравинский, Гилельс, Горовиц.
Вагнер,
В отличие от
рядовых инструменталистов, непременно экстравертным складом должен обладать любой
2
дирижер. Издержки профессии требуют наличия таких качеств, как воля, умение управлять
большим коллективом и быстрота реакции.1
Среди
современных
пианистов
обращают
на
себя
внимание
абсолютно
экстравертной манерой исполнения Мацуев и Ланг Ланг. Их выступления захватывают и
порой напоминают шоу, что особенно эффектно при наличии безукоризненной техники. Но
при средней подготовке у музыканта-экстраверта случается перехлест эмоций, что приводит
к развалу формы или техническим потерям, а иногда и непредвиденным сбоям в тексте. Это
является следствием чрезмерного желания блеснуть, понравиться зрителям и становится
недостатком.
Интровертный тип не менее распространен в искусстве. Это творец, он больше
склонен к фантазии, глубже вникает в исполняемое произведение, постоянно ищет в нем
новые смыслы. Хоть его выступление не столь зрелищно, т.к. направлено на слушателя,
призвано затронуть его чувства и переживания, зато оно индивидуально, богато обрисовано
тембральными красками и содержит в себе яркий образный стержень. Интроверты решают
интерпретаторскую задачу субъективно, не следуя слепо традициям или авторитетным
трактовкам. Яркими интровертами в музыке являются Шопен, Шостакович, Нейгауз,
Игумнов, Софроницкий, Гульд, Ван Клиберн. Интровертный склад не лишает исполнителя
эмоций, наоборот, – его эмоции идут из глубины души и поражают своей искренностью и
уникальностью.
Мыслительный
тип
интроверта
тщательно
и
скрупулезно
выстраивает
художественную концепцию произведения, анализирует и вкапывается, подобно археологу,
в каждую деталь текста. Он является верным проводником между авторским замыслом и
слушателями. Ван Клиберн также придерживался этого правила и говорил, что
интерпретировать произведение можно только лишь в соответствии с указаниями
композитора. К мыслителям или интеллектуалам можно отнести также Гл. Гульда, С.
Рихтера, Н. Луганского и Гр. Соколова. Как правило, исполнение мыслителя стабильно,
выверено, ясно, но иногда его обвиняют в чрезмерной сухости и академичности.
Напротив, чувствующих интровертов невозможно назвать ни сухими, ни даже
стабильными, они впечатлительны и эмоциональны по природе. То же и в их исполнении:
хрупкость, мимолетность, страстность, наивность. Они вызывают, как правило, чувство
сопереживания у тех, с кем они общаются, - и в этом притягательная сила их творчества. Их
исполнение живет на сцене, дышит свежестью импровизации и представляет собой только
что родившийся образ, полет фантазии. К сожалению, эта зыбкость нередко приводит
различным сбоям при исполнении и неудачам. Эпизоды такого рода не раз происходили с
1
Станиславский К.С. Собр. соч. - М., 1957. - Т. 4. - С. 119.
3
К.Н. Игумновым, В.В. Софроницким, Г.Г. Нейгаузом, М. Каллас и др. Однако, в том, что
именно в этой творческой непредсказуемости и легкой душевной “ранимости” было особое
артистическое обаяние.
Практичный тип сенсориков или ощущающий тип, как и рациональный, в чистом
виде редко имеет отношение к искусству. Рационалисты чаще встречаются среди теоретиков
и музыковедов.
Зато интуитов в музыкальном мире очень много. Со свойственной мечтательностью,
способностью достраивать образы и видеть скрытое в очевидном эти люди всегда рискуют
оказаться непонятыми в обществе. В истории искусства сплошь и рядом “непризнанные
гении”. Интуитом был А.Н. Скрябин. Иррациональное начало его личности проявлялось и в
жизни (в непрактичности в житейских делах и быту), и в творчестве, где уже в раннем
возрасте прослеживался необычный, ни на что не похожий стиль, удивительно изящная
порхающая манера игры на фортепиано. А так же в мировоззрении, склонности к
мистификации. Но вместе с тем Скрябин был общительным светским человеком,
экстравертного типа. Именно редкое сочетание экстравертной интуиции Скрябина объясняет
его искрометный характер, уникальность и гениальный талант.
Прошлый век дал двух непревзойденных пианистов, С. Рихтера и Г. Гульда, очень
разных, но одинаково значимых в истории фортепианного исполнительства. Как ни странно,
они оба принадлежали типу интровертных мыслителей. Но при этом Рихтер был
замечательным интуитом. Он стоял на позициях против анализа в музыке и, несмотря на
явную логику в исполнении, интерпретация его полностью подчинялась сердцу. Эта
направленность подходит под описание интуитивно-логического интроверта. Гульд же,
обладая не менее развитой интуицией, предпочитал аналитическую ясность в работе над
художественным произведением. Постоянно экспериментируя, он искал наилучшее
звучание, истину. Поэтому его можно отнести к логико-интуитивному интроверту. Оба
пианиста чувствовали себя скованно, некомфортно на концертном выступлении, нуждались
больше в спокойном уединении, нежели исполнители-экстраверты. Гульд, в 32 года
отказавшись от концертной деятельности, обрел свободу и возможность дальнейшего
творческого развития в уединенном музицировании.
Итак, рассмотрев психотипы личности с позиции музыканта-исполнителя, можно
сказать, что индивидуальность любой талантливой личности, будь то композитор, дирижер
или солист-инструменталист, не укладывается точно в какой-то определенный тип. Но
существует непременно преобладающая черта, которая, в определенных пропорциях
сочетаясь с дополнительными качествами, определяет неповторимость художника, его
жизненный путь, взгляды и творческий стиль.
4
Литература:
1.
Кирнарская Д. К., Киященко Н. И., Тарасова К. В., Цыпин Г. М., ред.
Психология музыкальной деятельности: Теория и практика: Учеб. пособие для студ.
муз. фак. высш. пед. учеб. заведений. – М.: Издательский центр «Академия», 2003. –
368 с.
2.
Юнг К. Г. Психологические типы. Перевод: София Лорие (под ред. В.
Зеленского), Спб.:Азбука, 2001. – 350 с.
3.
Сирятская Т. А. Психология личности музыканта-артиста в аспекте
исполнительской интерпретации. Харьков, 2008. – 205 с.
4.
Электронный ресурс: http://sotvori-sebia-sam.ru/svyatoslav-rixter/
5.
Электронный ресурс: http://sotvori-sebia-sam.ru/guld-glenn/
5