«Теплица» для элиты - Журнал "Технологии строительства"
advertisement
№2 август 2011 ¾ ¼  ¼ Ä · Ö Ì Ç Å Ä ¿ Á · q ¾ ¼  ¼ Ä · Ö Ì Ç Å Ä ¿ Á · q ¾ ¼  ¼ Ä · Ö Ì Ç Å Ä ¿ Á · Союз Экомыслящих Граждан законодательство На основании закона По инициативе Минприроды России приказом Росстандарта от 24 июня 2011 года №3004 создан технический комитет по стандартизации «Охрана окружающей природной среды». Стандартизация в природоохранной сфере призвана повысить уровень безопасности жизни и здоровья граждан, рационального использования ресурсов и содействия соблюдению экологических требований в технических регламентах, а также повысить уровень экологической безопасности. Предложения по участию в работе и по формированию плана работы ТК «Охрана окружающей природной среды» следует направлять в Департамент государственной политики и регулирования в области гидрометеорологии и мониторинга окружающей среды Минприроды России. поправки Штрафы — с загрязнителей Минприроды предлагает ввести с 1 января 2014 года повышающие коэффициенты к действующему уровню платежей за негативное воздействие на окружающую среду. Действующее законодательство позволяет осуществлять сверхнормативные выбросы на основании индивидуально установленных лимитов. Поправки в природоохранное законодательство заставят наносящие вред экологии промышленные предприятия уже через три года увеличить расходы в 4 раза. Сейчас выплаты за негативное воздействие на окружающую среду регламентируются постановлениями Правительства России от 1992 и 2003 годов, которые, по мнению Минприроды, уже не отвечают экологическим требованиям и финансово не мотивируют предприятия заниматься экологической безопасностью. путем эволюции «Теплица» для элиты В Одинцовском районе, на бывших деревенских просторах, в условиях, максимально приближенных к природным, российские экспериментаторы намерены взрастить редкую пока что для нашей страны «культуру» — топ-менеджеров международного формата, а также создать комфортные условия для ученых, разрабатывающих различные инновации. Идеология поселения «иннограда» (инновационного города) Сколково, сформулированная разработчиками проекта еще весной 2010 года в рабочем брифе, звучит так: при его создании должен быть соблюден принцип четырех «Э» — экологичность, энергоэффективность, эргономичность и экономичность, и при этом — просматриваться разумный баланс между концептуальностью и функциональностью. В техническом задании на конкурсное проектирование, которое получили разработчики градостроительной концепции Сколково, было указано, что и районы иннограда, и все его здания должны соответствовать международному экологическому стандарту LEED на уровне не ниже «серебра». В целях реализации принципа четырех «Э» город Сколково около половины электрических мощностей, в том числе и резервируемых, будет получать от центральных сетей, в данном случае от ФСК (ОАО «Федеральная сетевая компания»). Некоторую часть потребности в электроэнергии покроет собственная ТЭЦ, которая будет работать отчасти — на природном газе, отчасти — на биотопливе (древесных отходах — щепе). Прочее должны обеспечить возобновляемые источники. Предполагается, что это будут тепловые насосы и солнечные коллекторы. Мусор из зданий будет удаляться пневматически, по вакуумным мусоропроводам. Биоотходы планируется Зеленый Совет Под зеленым флагом Некоммерческое партнерство «Содействие устойчивому развитию архитектуры и строительства — совет по «зеленому» строительству» (НП СПЗС), созданное по инициативе Союза архитекторов России (САР), который входит в Международный союз архитекторов (МСА), объединяющий ведущие профессиональные организации архитекторов 129 стран мира, приступает к активной деятельности и приглашает всех заинтересованных этой темой к партнерскому взаимовыгодному сотрудничеству. НП СПЗС считает важным формировать общественное мнение об устойчивой среде обитания, создавать инструмент формирования новой архитектуры — рейтинговую систему сертификации «зеленых» зданий и поселений, изменять нормативную базу и законодательство в области строительства и архитектуры. перерабатывать в компост и биотопливо (биогаз). По городу можно будет ездить только на экологически чистом транспорте, работающем на электродвигателях и биогазе. Для повышения энергоэффективности в строящихся зданиях увеличена толщина изоляции ограждающих конструкций, вместо стандартного двойного стеклопакета используется тройное остекление, на крышах — «зеленые» кровли. Управление городом планируется полностью автоматизировать: все городские инженерные системы будут находиться под контролем смарт-сетей. Первым шагом к тому, чтобы сделать Сколково полигоном для развития в России Green building, стало соглашение о возведении на территории иннограда «зеленого» здания, достигнутое между Фондом развития Центра разработки и коммерциализации новых технологий и правительством Дании. Энергоэффективный дом обещает стать уникальным для России сооружением, функционирующим с использованием дневных и сезонных колебаний температуры, солнечной энергии, естественной вентиляции, отсутствием выбросов парниковых газов. | 2 www.greenproekt.com среда обитания № 02 | август 2011 Çåëåíîå ñîçíàíèå Евгений Ефимович ЗАДЕСЕНЕЦ, членкорреспондент РАЕН, академик Академии проблем качества, в течение последних лет занимавший должность заместителя директора по научной работе Всероссийского научно-исследовательского института технической эстетики (ВНИИТЭ), побеседовал с журналистом Алексеем Санталовым об особенностях традиционного и экологического дизайна. Дизайн: возвращение к истокам соответствие его стоимости платежеспособности населения. Утилитарные — изделие должно максимально соответствовать той функции, ради которой оно создано. Эргономические — изделие должно быть оптимально приспособлено к психофизическим возможностям и антропометрическим особенностям человека и не наносить вреда его здоровью. Эстетические — внешний вид изделия должен наиболее полно выражать его внутреннюю ценность. Повторяю, эти требования были изложены еще в конце 1960-х годов, когда на проблемы экологии практически не обращали внимания. Однако в 1971 году была опубликована книга Виктора Папанека, американского дизайнера с чешскими корнями, которая вышла в свет под названием «Дизайн для реального мира». В этом издании автор 2 3 4 — Евгений Ефимович, давайте напомним читателям журнала, что же такое дизайн. — Дизайн — это специфическая область деятельности, связанная с проектированием объектов вещной среды, окружающей человека. Основная цель дизайна — формирование целостной, гармоничной, художественно полноценной предметной среды, наиболее приспособленной для жизнедеятельности человека. Приведенная формулировка в большей степени относится к промышленному дизайну, поскольку он является основополагающим направлением в дизайнерской практике. Впоследствии от промышленного дизайна отпочковались другие отрасли художественно-проектной деятельности, такие как дизайн мебели, одежды, упаковки и др. Однако, какую бы сферу материального производства не обслуживал дизайн, его главной социальной функцией остается создание максимально адаптированного к человеку комплекса предметного окружения, который должен охватывать и учитывать все его потребности — психологические, физиологические, эстетические и т.д., а также аспекты социальной деятельности. История вопроса Теперь поговорим о том, что послужило толчком к развитию экологического дизайна. Строго говоря, «зеленый» дизайн своими корнями уходит в эпоху промышленной революции. Уже тогда в уставе Веркбунда (Немецкий производственный союз — Deutscher Werkbund), а впоследствии — в стенах Баухауса были сформулированы некоторые базовые принципы промышленного дизайна, которые потом перешли в сферу дизайна экологического. Вот некоторые из них: p форма определяется функцией; p стандартизация форм приводит к массовому производству качественных и долговечных изделий и т.д. Если обратиться к истории российского дизайна и вспомнить о том, как он складывался, то к концу 1960-х годов в нашей стране определились основные требования технической эстетики (теоретической базы практической художественно-проектной (дизайнерской) деятельности) к промышленной продукции и ее качеству. Позднее на их основе была разработана номенклатура потребительских свойств изделий, а они, в свою очередь, вошли в систему стандартизации и использовались для оценки качества промышленной продукции широкого потребления. Сформулированные в то время основные требования технической эстетики можно объединить в 4 группы: Социальные — наличие в обществе спроса на изделие и 1 стране, стали всерьез задумываться об энергосбережении, количественном уменьшении отходов производства и их утилизации, экономии природных сырьевых ресурсов и т.д. В результате, к концу 1980-х годов пришло понимание того, что, кроме традиционных принципов дизайна, а это — польза, удобство, красота, не менее важным является экологический фактор. Другими словами, дизайн должен органично включать в себя экологические требования, а дизайнеру следует проникнуться особой экологической идеологией, как теперь принято говорить — «зеленым» сознанием, и руководствоваться им, определяя каждый этап жизненного цикла будущего изделия, начиная от процесса его проектирования и заканчивая утилизацией. В это время за рубежом средствами рекламы в массовое сознание начинают активно внедрять- p экологичность дизайнерских решений, ориентация на использование безвредных технологий и технологий, предполагающих максимально полное уничтожение продукта после его использования. Таким образом, с конца 1980-х годов в западном обществе пропагандируются отказ от приобретения лишних товаров и профессиональная ответственность дизайнеров перед социумом за каждое проектируемое ими изделие. Помимо того, ощущается некоторое давление на промышленный сектор, потому что важным фактором при выборе производителя становится не только соотношение цена/качество, но и экологичность производства продукта. Товаропроизводящие и торгующие компании начинают выбирать партнеров и поставщиков исходя из их экологического рейтинга. В 1988 году в Великобритании выходит в свет «Путеводитель для Дизайн — это специфическая область деятельности, связанная с проектированием объектов вещной среды, окружающей человека. Основная цель дизайна — формирование целостной, гармоничной, художественно полноценной предметной среды, наиболее приспособленной для людской жизнедеятельности. впервые затронул тему социальной ответственности дизайнеров при решении экологических проблем серийного производства предметов быта и их потребления, связанных с минимизацией воздействия на окружающую среду в самых разных ее проявлениях. Появление книги стало, по сути, чрезвычайно важным событием, повлиявшим впоследствии на становление идеологии экологического дизайна. Кризис меняет сознание А вскоре капиталистический мир постигло по-настоящему сильное потрясение. В середине 1970-х годов всю западную экономику поразил глобальный энергетический кризис, после чего за рубежом, да и в нашей ся новые жизненные приоритеты и формироваться новые ценностные ориентиры: p экономичность продукции с позиции охраны окружающей среды, что подразумевает минимальные расходы ценного сырья и топлива в процессе товарного производства; p максимальная длительность использования продуктов производства, поскольку применение одноразовой продукции, несмотря на определенную функциональную эффективность, менее желательна в связи с большими затратами на утилизацию; p предпочтительность изделий многократного употребления; p стремление к оптимизации ассортимента изделий за счет снижения мнимого разнообразия; «зеленого» потребителя», предприятие Philips приступает к выпуску продукции экологически безопасной и утилизируемой без вреда для окружающей среды, проводит полную ревизию собственного ассортимента с целью его оптимизации. Французские производители начинают использовать специальное программное обеспечение, позволяющее анализировать особенности жизненного цикла своих изделий. Меньше хлама — Поясните, пожалуйста, что следует понимать под термином «оптимизация ассортимента»? — Изначально хорошим считалось то изделие, которое быстро находит покупателя. Но постепенно дизайнеры пришли к тому, что, № 02 | август 2011 Çåëåíîå ñîçíàíèå проектируя ту или иную вещь, необходимо решать и определенные социальные задачи. Ввиду того что предметный мир человека оказался крайне перегружен, если не сказать, захламлен ненужными вещами, в которых форма создавалась ради формы или с мнимыми, не свойственными изделию функциями. Все это искусственно стимулировало рост объемов производства ширпотреба и, как следствие, — увеличивало промышленные выбросы, порождало горы отходов вокруг крупных промышленных предприятий и т.д. Поэтому еще в 1970-е годы во ВНИИТЭ была выдвинута идея «оптимизации ассортимента», в соответствии с которой предполагалось выделить те типоразмеры изделий, которые соответствуют насущным требованиям определенных групп потребителей. Как это должно выглядеть? Предположим, что предприятия электротехнической промышленности совокупно выпускают около 200 моделей телевизоров, которые незначительно отличаются деталями внешней отделки. Вместо этого иллюзорного изобилия предлагается разработать ассортимент, ориентированный на потребности конкретных людей исходя из определенных бытовых условий. Скажем, маленький портативный телевизор нужен для длительных поездок в автотранспорте, средний — для кухни в городской квартире или для небольшого загородного дома, большой — для гостиной комнаты. То же самое — холодильники. Многочисленная семья нуждается в многокамерном агрегате значительной вместимости, а одинокому человеку или молодоженам, которые еще не успели обзавестись детьми, требуется совершенно другое. Любителей пикников на лоне природы вполне устроит компактный холодильник-сумка, а фермеру, разводящему скот, необходима огромная холодильная установка для хранения туш. Поэтому роль дизайна, в данном случае, состоит в том, чтобы определить потребность той или иной категории потенциальных потребителей и, уже исходя из этого, проектировать функционально оптимальные вещи. — Так или иначе, но за рубежом «зеленая» парадигма укрепилась и более-менее успешно развивалась как в плоскости теории, так среда обитания и в практическом применении. А что тем временем происходило в России? — В нашей стране до середины 1990-х годов этой тематике также уделялось определенное внимание. В частности, в тот период во ВНИИТЭ велись работы по формированию концепции экологически чистых крестьянских хозяйств, при этом рассматривался весь комплекс задач — от проблем, связанных с землепользованием, развитием сельскохозяйственной инфраструктуры и ее техническим и технологическим обеспечением, до получения конечной продукции. В результате этих исследований появился ряд вполне жизнеспособных проектных предложений. Предполагалось, что они будут взяты за основу при формировании опытного хозяйства в Тульской области на базе музея-усадьбы А.Т. Болотова. Планировалось, что там должны внедряться новейшие методы земледелия, энергоэффективные технологии строительства индивидуальных домов, будет создан методический центр для сбора, анализа и обобщения полученных результатов и т.д. Однако, в связи с глобальным развалом прежней экономической модели, все эти работы были свернуты, но, к счастью, ненадолго. Вскоре интерес к экологическому дизайну возродился в связи с тем, что в нашей стране начали заниматься вопросами качества жизни и определением роли дизайна в его повышении. Поскольку экологическая составляющая является одним из важнейших показателей качества жизни человека, то совершенно очевидно, что все факторы, формирующие средовое окружение, влияющие на его оптимизацию или, наоборот, снижающие его гуманистическую ценность, оказались в поле зрения специалистов ВНИИТЭ. В связи с этим были проведены довольно основательные исследования, подготовлен ряд статей и изданий, где состояние предметной среды рассматривалось в контексте взаимодействия с социальной экологией. — Какие процессы и явления оказываются в поле зрения социальной экологии? — Социальная экология представляет собой сравнительно новое научное направление, сформировавшееся в рамках общей экологии в начале 1960-х годов. Если говорить коротко, то социальная экология исходит из того, что человек — существо биосоциальное и предметом ее исследования является соотношение биологического начала и социальной составляющей человека. Поскольку экономическая, промышленная, военная и ряд других направлений деятельности «социального» человека стали во многом определять состояние рукотворной среды обитания человека «биологического», социальная экология должна обращать внимание на безопасность нашего предметного окружения. В свою очередь дизайн, отвечая за безопасность вещного мира, должен учитывать его влияние на окружающую нас природу. www.greenproekt.com среду выпускаемой продукции за счет улучшения практики дизайна». Здесь же автор формулирует некоторые принципы политики экологического дизайна, главным из которых, по его мнению, является «признание нагрузки на окружающую среду в качестве глобальной проблемы». С заботой о будущем — Функцию этого социального явления можно определить так: Подавляющее большинство профессиональных дизайнеров разделяют необходимость экологизации дизайна. Например, с 2005 года в странах ЕС действует директива об утилизации электронного оборудования. Помимо того, разработаны практические рекомендации дизайнерам, оформленные в виде специальных «Руководящих принципов экодизайна»: p проектируйте не изделия, а циклы их жизни; p старайтесь использовать естественные, легко перерабаты- «Экологический дизайн — новое направление дизайнерской деятельности, нацеленное на объединение усилий дизайнеров и экологов для решения проблемы обеспечения экологической безопасности жизнедеятельности общества, формирования экологически чистой техногенной макросреды и тем самым — сохранения здоровья человека на основе разработки и использования дизайн-технологий, направленных на снижение негативных антропогенных воздействий предметной среды на людей и достижения ее гармонии с природным окружением». В настоящее время эти задачи еще не решены, более того, их актуальность все более возрастает. В том, что это действительно так, убежден известный японский дизайнер Кацуо Танака, возглавляющий компанию «Дизайнгрупп Интеркорпорейтед» и являющийся членом исполнительного бюро ИКСИД (Международный совет дизайнерских организаций. Создан в 1957 году с целью содействия развитию мировой системы дизайна). Совсем недавно он выступил в Интернете с публикацией, в которой утверждает, что проблема экологического дизайна остается весьма важной. Далее — цитата: «Основная задача заключается в разработке экологической политики дизайна, направленной на снижение воздействия на окружающую ваемые материалы, а не искусственные, утилизация которых причиняет вред окружающей среде; p у м е н ь ш а й т е п о т р е б л е н и е энергии и материалов; p обеспечивайте долговечность изделия, длительность его функционирования и возможность ремонта; p старайтесь, чтобы срок физического износа изделия существенно не превышал срока его морального старения; p проектируйте не столько изделие, сколько способ обращения с ним; p делайте ваше изделие пригодным для повторного использования или применения для других целей и др. Происходят и другие подвижки. В начале XXI века в сферу материального производства и потребления его продуктов входит такое понятие, как «экоплюрализм», что предполагает как улучшение свойств, так и разработку радикально новых концепций уже известных изделий. В основе «экоплюрализма» лежит принцип устойчивого экологического развития. Но самое важное, что в настоящее время определены основные направления использования возможностей дизайна совместно с другими видами деятельности для решения экологических проблем: p Энергосбережение и уменьшение энергопотребления путем — Можно ли, суммируя все выше сказанное, дать сжатую формулировку, объясняющую суть экологического дизайна? 3 применения малоресурсных и экономичных технологий; p Использование альтернативных источников энергии; p Утилизация и вторичное использование отходов и результатов человеческой деятельности; p Создание экологически чистых хозяйств и поселений, а также целостных комплексов по производству экологически чистой продукции; p Снижение бытового и производственного шума; p Использование средств дизайна для ликвидации последствий природных катаклизмов и техногенных катастроф; p С т и л е в о е и э с т е т и ч е ское единс тв о предметнопространственной среды с природным окружением. Таким образом, определился комплекс экологических проблем, которые можно решать, используя потенциал дизайна. В зак лючение хотелось бы процитировать мысль, высказанную еще в конце 1990-х годов одним из ведущих сотрудников ВНИИТЭ Ю. Шатиным: «В недалеком будущем из сферы интересов дизайнера, возможно, навсегда уйдет проектирование жилых интерьеров или диспетчерских пультов электростанций, зато возникнет новая область дизайн-проектирования — рек ультивация леса на месте ставших ненужными энергетических гигантов, очистка вод загрязненных рек и озер, ликвидация многочисленных бытовых и производственных отходов, замена традиционных источников энергии на альтернативные и т.п.». Однако для того, чтобы эти слова не остались благим пожеланием, необходимо добиваться, чтобы дизайн стал неотъемлемой составляющей жизни общества, некоей философией созидания среды обитания человека, ориентированной на высшие гуманистические ценности. Пора понять, что сегодня дизайн перешагнул рамки проектной деятельности и представляет собой уже идеологию, способную формировать сознание как отдельных индивидуумов, так и всего социума. | Подготовлено Алексеем Санталовым 4 фестиваль www.greenproekt.com № 02 | август 2011 Çåëåíîå ñîçíàíèå 9, 10, 11 сентября 2011 года в обновленном Доме творчества архитекторов Санкт-Петербурга, в Зеленогорске, на берегу Финского залива пройдет Международный архитектурный фестиваль «ЭкоБерег»! В современных условиях глобального потепления (или оледенения) Фестиваль ставит своей целью осмысление и освоение берегового пространства океанов, морей, рек и озер, в том числе ряд частных задач, среди которых: p современное экологическое, градостроительное, архитектурное и дизайнерское развитие прибрежных и островных территорий; p создание экологически полноценной акваториальной рекреационной среды; p привлечение внимания государственных, муниципальных и общественных организаций к перспективам развития прибрежных и островных территорий; p всемерное развитие водного туризма в России и создание его инфраструктуры; p пропаганда активного образа жизни; p содействие внедрению новых инновационных технологий при освоении прибрежных и островных территорий; p привлечение внимания инвесторов, проектировщиков, строителей, производителей материалов, изделий, технологий к перспективам и новым идеям развития акваториального пространства. К участию в Международном фестивале приглашаются архитекторы России, Белоруссии, Латвии, Эстонии. Фестиваль в Санкт-Петербурге под девизом «Берег-Форт» планируется как первый из серии Фестивалей «ЭкоБерег», которые предполагается проводить регулярно в прибрежных городах России и других странах-участницах Фестиваля. Программа намеченных мероприятий: Научная конференция по теме «Проблемы современного развития прибрежных и островных территорий Финского залива». Доклады на конференции: 1. Проблемы современного освоения фортификационных сооружений Финского залива — Романов О.С. 2. Специфика развития прибрежных территорий Финского залива на основе исторического опыта — Монастырская М.Е. 3. Инвестиционно-градостроительное развитие намывных территорий в р-не г. Сестрорецка — Жуйков В.Н. 4. Реконструкция берегового курорта и в р-не парка «Дубки» — Прокопенко Е.Ю. 5. Проблемы создания парка — рекреационного комплекса в береговой зоне Финского залива — Шолохова Г.П. Работы Международного конкурса молодых архитекторов на лучшее архитектурное решение для яхтклубов типа HAUSE-BOAT. Работы конкурса молодых архитекторов на лучшую идею аэростатической архитектуры для Олимпиады «Сочи-2014». Конкурс для молодых архитекторов: «На лучший архитектурный проект плавучего форт-отеля для комплекса фортов Кронштадта». Спортивные соревнования: Командные соревнования по ландшафтному мини-гольфу. Экскурсионная программа: Выставки: Работы участников конкурса «На лучший архитектурный проект плавучего форт-отеля для комплекса фортов Кронштадта». Экскурсия по комплексу фортов Кронштадта. Экскурсия по новым архитектурным объектам Санкт-Петербурга. Организаторами Фестиваля выступают: Союз московских архитекторов qСанкт-Петербургский союз архитекторов qКлуб Партнеров СМА При поддержке: Агентства по туризму Российской Федерации qМинистерства культуры Российской Федерации qДепартамента культурного наследия г. Москвы qАгентства по управлению и использованию памятников истории культуры (фил. в С-Пб) qФедерации гольфа Санкт-Петербурга qАссоциации мини-гольфа СанктПетербурга Информационные партнеры: Информагентство СМА «Архитектор» q Газета СА q «Архитектурный вестник» q Archnest.com q Archinews.ru Тематическое приложение к газете «Строительный эксперт» «Зеленое сознание. Союз экомыслящих граждан» № 02/2011 Учредитель и издатель — ЗАО «АРД-центр» п р о е к т п л а ву ч е г о ф о р т- о т е л я в К р о н ш т а д т е На границе яви и мечты Программа и условия открытого конкурса молодых архитекторов «На лучший архитектурный проект плавучего форт-отеля для комплекса фортов Кронштадта» В акватории Финского залива на 17 искусственных островах в период с 1704 г. по 1916 г. были возведены форты различных типов в поддержку военно-морской базы Балтийского флота г. Кронштадта и для защиты Санкт-Петербурга с моря. Этот уникальный комплекс фортификационных сооружений с точки зрения разнообразия и разновременности строений практически остался единственным в мире. Плавучие форт-отели должны сыграть роль «дополнительной функции» в туристических целях для существующих фортов Кронштадта, каждый из которых, в зависимости от особенностей объемнопланировочного решения, представляет собой, частично, музейный «экспонат» и в то же время коммерчески функционирующий объект, например: яхтенный центр, театрально-концертный комплекс, аттрактивно-развлекательный блок и т.п. Главная задача плавучих форт-отелей — сопровождение туристической функции, плавание в акватории Финского залива и посещение в различных временных режимах существующих фортов. В варианте свободного плавания форт-отель может выполнять функцию плавучего ресторана, пространства и помещений для временного проживания. По условиям плавания в Финском заливе основой для форт-отеля должно быть плавучее средство типа «река-море» с возможностью причаливания к островным фортам, а в период отсутствия навигации — к причалам и набережным г. Кронштадта (возможно, и Санкт-Петербурга). Основная задача конкурса — выявление лучших архитектурных идей и решений плавучих форт-отелей. Основная задача проекта — предложить уместный образ плавучего форт-отеля как перемещаемой дополнительной функции для туристов, посещающих названные военно-исторические «раритеты» как музейные объекты, и для людей, желающих использовать основные функции фортов Кронштадта. Лучшими работами могут быть признаны архитектурные произведения, выполненные в соответствии с конкурсными требованиями на высоком профессиональном уровне, представляющие наиболее яркие, образные и выразительные решения и демонстрирующие новаторские подходы к задачам конкурса. Условиями конкурса предусмотрены следующие денежные премии: p¤ºÃ¶Å»Æ¸¶ÕÅƻ¾ÕrÆÉ· p¤ºÃ¶¸ÈÄƶÕÅƻ¾ÕrÆÉ· p¸»ÈÆ»ÈÒ¾ËÅƻ¾¾rÆÉ· Жюри и организаторы конкурса имеют право присудить специальные награды за отдельные достижения и удачные решения. Спонсоры конкурса вправе присудить свои призы и награды. С программой конкурса и условиями его проведения можно ознакомиться на сайтах: Союза московских архитекторов www.moskvarch.ru Санкт-Петербургского союза архитекторов www.arcunion.ru Союз московских архитекторов По всем вопросам обращайтесь по телефонам: +7 (495) 690-3234; +7 (926) 567-9838 e-mail: moskvarch@mail.ru Союз архитекторов Санкт-Петербурга По всем вопросам обращайтесь по телефонам: +7 (812) 312-04-00 e-mail: arcunion@mail.ru Адрес редакции: 105062, Москва, Подсосенский пер., д. 26 Тел./факс: (495) 917-0318 / 5013 / 5687, e-mail: gazeta@ard-center.ru / www.ard-center.ru Отпечатано в типографии: ОАО «ИД «Красная звезда» 123007, Москва, Хорошевское ш., 38 Заказ № 2322
