Дания в фактах Министерство иностранных дел Дании

Министерство иностранных дел Дании
Дания в фактах
Своими простыми, ясными очертаниями здание
штаб-квартиры компании «Струэрс» (Struers)
в Баллерупе, построенное в 2004 году фирмой
«Диссинг + Вейтлинг» (Dissing + Weitling), являет
собой образец тенденций минимализма в датской
архитектуре. Фото: Адам Мёрк.
ЯНВАРЬ 2008 г.
АРХИТЕКТУРА
В 90-х годах ХХ века датская архитектура
в значительной мере ориентировалась на
неомодернизм, который в то время доминировал и в мировой архитектуре. В начале
XXI века влияние этого стиля на архитектуру
Дании сохраняется.
Внешний вид зданий и планировка внутреннего пространства могут быть как строгими
и спокойными, так и динамичными, как,
например, спроектированный Вильгельмом
Лауриценем (Vilhelm Lauritzen) в 1998 году 3-й
терминал копенгагенского аэропорта Копенгагена Каструп.
Общая черта, в первую очередь бросающаяся
в глаза, – тщательное продуманное применение модернистских материалов: стекла и стали. Кроме того, при отделке фасадов используются дерево, природный камень и кирпич.
В неомодернизме, по-видимому, можно
выделить несколько тенденций. Одна из
них – минималистская трактовка объемов
и поверхностей здания, как, например, в возведенном в Баллерупе в 2002 году здании KHR
для «Коммунедаты» (Kommunedata), Промышленном предприятии «Ново Севн» (Novo Seven
Manufacturing Facilities), сооруженном NNE
в 2002 в Хиллереде (Hillerød) и Штаб-квартире
компании «Струэрс» (Struers), построенной
в Баллерупе в 2004 году фирмой «Диссинг+
Вейтлинг» (Dissing+Weitling). Другая тенденция подразумевает концептуальное упрощение формы, примером чего может служить
Музей искусства Арос Орхус (ARoS Aarhus),
построенный в 2004 году Шмидтом Хаммером
Лассеном (Schmidt Hammer Lassen). Иногда
обращает на себя внимание и более поэтическая интерпретация того же стиля (например,
здание суда в Торнбю (Tårnby), построенное
в 2000 году Дорте Мандрупом (Dorte Mandrup)
и Нильсом Фульсангом (Niels Fuglsang)). И, наконец, внешний облик многих зданий, особенно многоквартирных домов, несет явные
черты влияния функционализма 1930-х годов.
Кроме того, недавно возведенные в столице,
крупные строительные объекты (Оперный
театр, построенный в 2004 году Хеннингом
Ларсеном (Henning Larsen), и Драматический
театр, построенный в 2008 году Бойе Лундгаардом (Boye Lundgaard) и Лене Трансбергом
(Lene Transberg) – каждый по-своему – следуют модернистским традициям, которые
по-прежнему сохраняют свою притягательность для датских архитекторов. Аналогичная
трактовка формы, хотя и в меньших масшта-
бах, прослеживается и в архитектуре главного
входа в зоопарк, построенного в 1998 году
по проекту архитектурно-проектной формы
«Энтасис» (Entasis).
Модернистский подход к строительству
зданий нередко дополняется новыми чертами,
включая интенсивное использование цветных элементов. Примером может служить
жилищный комплекс Норфлюсер (Norflyser)
в Копенгагене на Америка Пладс (Amerika
Plads), созданный в 2006 году архитектурнопроектной фирмой «К.Ф. Мёллер» (C.F.Møller).
Используется и мотив ставень, оживляющий
строгую прорисовку фасада, например, в
главном здании компании FIH на набережной
Лангелиние (Langelinie) в Копенгагене, построенном в 2001 году фирмой «3хНильсен»
(3xNielsen).
В последние годы появилась новая тенденция, так называемый прагматизм. В этом случае применяется крайне нешаблонный подход
к созданию проекта и допускается провокационная интерпретация архитектурных аксиом.
После того как в 2005 году были осуществлены
такие проекты, как здания VM в Эрестадене
(Ørestaden), Плот (Plot) стал проводником
нового подхода к архитектуре.
Датчане за рубежом – Афины и Вена. Братья
Кристиан Хансен (Christian Hansen) (1803-1883)
и Теофилус Хансен (Theophilus Hansen) (18131891) получали заказы на строительство монументальных сооружений в Афинах и Вене. В свое
время они были последователями историзма
в архитектуре и работали прежде всего в византийском стиле, стиле классицизма и стиле эпохи
Возрождения. Кристиан Хансен был королевским
архитектором в Афинах в 1834-1843 годах. Ему
было поручено возведение Афинского универ-
ситета (1850). Младший брат явился его преемником. Он построил в Афинах обсерваторию (1846),
а позже – Академию наук (1887) и Национальную
библиотеку (1892). С 1846 года Теофилус обосновался в Вене, где по его проектам построены
концертный зал Музикферайн (Musikverein) (1869),
биржа (1877) и здание парламента (1884).
Здание парламента в Вене. Фото: Петер Коррак
Музей искусства АРоС Орхус (построен
в 2004 году фирмой «Шмидт Хаммер Лассен») начинается с просторного вестибюля,
обрамленного волнообразными балконами.
Фото: Адам Мерк.
Здание суда в Торнбю (построено в 2000
году Дорте Мандрупом и Нильсом Фульсангом) сочетает язык модернизма и разные
цвета. Фото: Торбен Эскерод
Многоэтажное строительство – новое
явление, которое было воспринято в Дании
с опаской. Тем не менее в настоящее время многоэтажные здания проектируются
в ряде городов по всей стране. В Копенгагене
осторожно начинают с окраин: это прежде
всего 21-этажный Международный Центр
«Ферринг» (Ferring International Centre) в
Эрестадене (Ørestaden), построенный Хеннингом Ларсеном (Henning Larsen) в 2001 году,
и 16-этажная Медная Башня (Copper Tower)
в Северном порту Копенгагена, построенная
«Аркитемой» (Arkitema) в 2004 году.
Характерной чертой деятельности датских
архитекторов около 2000 года явилось их
участие в реализации крупных проектов. Начало тенденции положила фирма «Диссинг
+ Вейтлинг» в 1998 году, выполнив архитектурный проект Восточного моста в проливе
Большой Бельт. А компания KHR разработала
в 2002 году самый свежий на сегодня проект
строительства Копенгагенского метро.
Эпоха викингов и средние века
Древнейшие следы датской архитектуры
обнаружены во время раскопок на месте
военных лагерей викингов в Треллеборге
(Trelleborg), Аггерсборге (Aggersborg) и Фюркате (Fyrkat), относящихся к XI в. Внутри
больших круглообразных земляных валов
были устроены крепостные сооружения,
расположенные в виде крестообразной симметричной сети улиц, главные оси которых
делили крупные скопления строений на
более мелкие части.
Переход датчан в христианство около 960 года
повлек за собой возникновение новой строительной культуры: церковное строительство.
Первые храмы строились из дерева, но очень
скоро каменные строения романского стиля вытеснили деревянные. В первой половине XII века
началось осуществление грандиозных проектов
по возведению кафедральных соборов в Лунде
(Lund), Виборге (Viborg) и Рибе (Ribe). Сельские
церкви обычно бывали однонефные с хорами,
как, например, Церковь в Ховере (Hover), а иногда и апсидой. Встречаются и региональные особенности, как, например, круглые в плане храмы
на острове Борнхольме (Bornholm).
Строительство кафедрального собора
в Роскилле (Roskilde), одного из первых
кирпичных зданий на датской земле, было
начато в 1170 году. Это один из ранних образцов готического стиля в Дании, а церковь
св. Кнута в Оденсе (Odense), законченная
в конце XV века, представляет стиль высокой
готики. В сельских приходах готический стиль
проявлял себя в основном в реконструкции
церквей, выполненных в романском стиле,
а также пристройках к ним (например, устройство ступенчатых фронтонов).
Стиль эпохи возрождения,
барокко и рококо
В эпоху Возрождения в датской архитектуре
преобладало строительство феодальных по-
местий (например, поместья XVI века на Фюне
(Funen): Хессель-Агергорд (Hesselagergaard)
и Эгескоу (Egeskov)). Среди королевских
зданий того времени следует отметить замок
Кронборг (Kronborg), завершенный в 1585 году
Антониусом ван Опбергеном (Antonius van
Opbergen) и имеющий четыре боковых корпуса. А замок Фредериксборг (Frederiksborg),
построенный в 1602-1620 годах фламандцем
Хансом ван Стеенвинкелем Старшим (Hans van
Steenwinkel), имел три боковых корпуса, а также четвертый – в виде террасы, который был
ниже остальных. Общий архитектурный вид
обоих замков, их декоративная отделка были
выполнены в стиле Возрождения с элементами,
предпочитаемыми в Дании: щедрая орнаментация из песчаника на красном кирпичном фоне.
Разнообразная строительная программа
короля Кристиана IV включала в себя много
различных проектов, начиная с Фондовой биржи (1619-1640) и Круглой башни (1637-1642),
построенных в Копенгагене, и кончая возведением новых городов, как, например, Кристианстад (Christianstad) (1614), или новых районов,
как, например, Кристиансхавн (Christianshavn)
(1618) или Нюбодер (Nyboder) (начато в 1631
году) – оба в Копенгагене.
В Дании стиль барокко повлиял на архитектуру как самых скромных городских домов,
так и на проекты королевских зданий. Здесь
и городские дворцы типа Шарлоттенборг
(Charlottenborg) на Конгенс Нюторв (Kongens
Nytorv) в Копенгагене (начало строитель-
Круглообразный корпус Общежития Тиетген
Холл (Tietgen Hall) в Эрестадене (Ørestaden),
построенного в 2005 году фирмой «Лундгаард
и Транберг» (Lundgaard & Tranberg) был спроектирован под влиянием китайского коммунального
народного строительства Хага (Haga). Автор фотографии: Йенс Линдхе (Jens Lindhe).
Дома VM в Эрестадене (Копенгаген), построенные в 2005 года Плотом, представляют собой концепцию архитекторов нового поколения. Автор
фотографии: Йохан Фовелин (Johan Fowelin).
Международный центр компания «Ферринг»,
построенный в 2001 году Хеннингом Ларсеном.
является первым из целого ряда многоэтажных домов, спроектированных для Эрестадена
(Копенгаген). Автор фотографии: архитектурнопроектная фирма «Хеннинг Ларсен».
Станции метро в Копенгагене, построенные
компанией KHR в 2002 году, характеризуются подчеркнутым минимализмом, прочностью и светом.
Фото: компания KHR.
Церковь Ховер неподалеку от Рингкёбинга
(Ringkøbing) построена из гранитных тесаных
камней. Она являет собой характерный пример
простой деревенской церкви в романском стиле.
Автор фотографии: Симон Ладефогед (Simon
Ladefoged).
Датчане за рубежом – Альтона (Altona):
в 1784 году Карл Фредерик Хансен (Carl Frederik
Hansen) был назначен на должность национального
руководителя строительных работ в Гольштинии
(Holstein), которая тогда входила в Датское королевство. Однако доход от занимаемой должности
был весьма скромен, и поэтому он принимал
частные заказы, особенно от богатых купцов
в Гамбурге (Hamburg). Хансен построил несколько
домов и усадьб в Альтоне, в частности на модном
улице для гуляний Палмай (Palmaille), в том числе
свой собственный дом (1804) и дом Баура (Baur)
(1805). Он также строил усадьбы (например, для
Сезара Годеффруа (Cesar Godeffroy) (1792) на Эльбшоссе (Elbchaussée). Простой строгий классицизм
построенных им зданий с гладкой поверхностью
стен, несложными деталями и крепкими колоннами
обнаруживают талант, который принес ему славу
одного из самых выдающихся архитекторов своего
времени.
Дом Карла Фредерика Хансена на ул. Пальмай
в Альтоне. Автор фотографии: Ларс Николай Бокк
(Lars Nikolai Bock)
ство в 1672 году), и усадьбы в Ледреборге
(Ledreborg), построенные Лаурицем де Тура
(Lauritz de Thurah) начиная с 40-х годов XVIII в.
Среди наиболее интересных зданий, построенных в Дании в стиле барокко, можно
назвать церковь Спасителя (vor Frelsels Kirke)
в Копенгагене, сооруженной по проекту
Ламберта ван Хавена (Lambert van Haven)
в 1682-1696 годах, Фреденсборгский дворец
(Fredendborg), построенный Йоханом Корнелиусом Кригером (Johan Cornelius Krieger) в
1722 году и поздний дворец Кристиансборг
(Christiansborg), строительство которого в
1730 году начал немецкий архитектор Элиас
Давил Хойссер (Elias David Häusser). Однако лишь во внутреннем убранстве дворцов
смогли оставить свой след ведущие архитекторы следующего поколения Лауритц де Тура
и Николай Эйгтвед (Nikolai Eigtved) .
Николай Эйгтвед стал основным проводником стиля рококо в Дании. Его главным
достижением явилась планировка квартала
Фредерикстад (Frederikstad) в Копенгагене
в 1749 году. Этот квартал был выстроен вокруг
восьмиугольной площади, окруженной че-
тырьмя дворцами Амалиенборг (Amalienborg).
Для городских домов он разрабатывал
типовые проекты, для которых были характерны слегка выступающие ряды пилястров
с заглублениями и искусными пластическими
искажениями.
Классицизм и историзм
После смерти Эйгтведа в 1754 году сооружение главного памятника Фредерикстада,
церкви св. Фредерика (Frederikskirken), должен
был продолжить другой архитектор. Эта
работа была поручена французу Никола-Анри
Жардену (Nikolas-Henri Jardin), который познакомил датчан с новым архитектурным стилем того времени – неоклассицизмом. Однако
и ему не удалось завершить строительство
церкви св. Фредерика. До того, как покинуть
страну, в 1765 году Жарден построил дворец
Бернсторфф (Bernstorff)и особняк на ул. Амалиенгаде (Amaliengade), 18, так называемый
Желтый дворец (1764). Одним из учеников
Жардена был Каспар Фредерик Харсдорфф,
ведущий архитектор страны второй половины XVIII века, среди проектов которого такие
Датчане за рубежом – Рим: Строительство
Датской академии в Риме было завершено в 1965
году. Главная движущая сила этого проекта – Кай
Фискер (Kay Fisker) (1893-1965). К сожалению, ему
не довелось увидеть окончательный результат
своей работы. Однако именно это здание, проектировку которого он начал с Робертом Дуэлундом
Мортенсеном (Robert Duelund Mortensen) и продолжил со Свендом Хёксбро (Svend Høksbro), лучше всего характеризует его творчество. Архитектура Академии представляет собой совокупность
ясных кубистских форм в сочетании с чистыми,
гладкими поверхностями. Несмотря на римское
окружение, Фискер не изменил своей приверженности датскому кирпичу. Во всем облике здания
господствует текстура желтого кирпича. Желтой
плиткой выложено и внешнее пространство вокруг. Сердцевиной здания является библиотечный
зал, возвышающийся над остальными помещениями; по всему периметру зала тянется балкон.
Датский институт в Риме.
Фото: Сёрен Лосе (Søren Lose).
Кто есть кто в истории Датской архитектуры
Йохан Корнелиус Кригер (Johan Cornelius
Krieger) (1683-1755) один из ведущих архитекторов
Дании в эпоху барокко. Современники ценили его
прежде всего как архитектора по ландшафту.. Он
проектировал, например, искусственные водопады в замке Фредериксборг. В качестве архитектора Кригер занимался реализацией различных
проектов начиная с дворца Фреденсборг (1722),
Вартов (1729) и кончая изготовлением рисунков
и эскизов для фронтонов и верхних чердачных
этажей домов Копенгагена после пожара в 1728
году. (Портрет архитектора не сохранился.)
Кристиан Фредерик Хансен (Christian Frederik
Hansen) (1756-1845) – ведущий датский архитектор первой половины XIX века, известный своей
простой и строгой интерпретацией классицизма.
В 1800 году он перебрался из Гольштинии в Копенгаген, чтобы осуществить целый ряд крупных
проектов по строительству общественных зданий.
Он оказал большое влияние на датскую архитектуру в качестве главного директора по делам
строительства и директора Королевской датской
академии изящных искусств. (Портрет работы
Х.Х.А. Бонделя (C.C.A. Bohndel))
Лауритц де Тура (Lauritz de Thurah) (1706-1759) –
представитель позднего барокко. Как последователь этого стиля в своих работах он делал особый
акцент на объеме и скульптурном оформлении
здания. Перестройка под его руководством Ледреборгского «cour d’honneur» с двумя боговыми
корпусами и обелисками демонстрирует масштаб
его таланта.Однако проникновение в Данию стиля
рококо отодвинуло в сторону этого художника.
В качестве главного архитектора с 1754 году
он пытался закончить церковь св. Фредерика
(Frederikskirken), но безуспешно. (Портрет работы
Йохана Хёрнера (Johan Hörner))
Густав Фридрих Хетч (Gustav Friedrich Hetsch)
(1788-1864), будучи молодым человеком, работал
у архитектора Наполеона Шарля Персье (Charles
Percier), который хорошо подготовил юношу для
самостоятельной работы. Начиная с 1815 года
Хетч трудится над интерьером дворца Кристианборг, созданного К.Ф. Хансеном. Со временем его
классицизм обрел черты позднего классицизма,
который нередко перерастает у него в исторические стили. Примером тому является церковь
св. Ансгара (Ansgar) с ее кирпичной кладкой (1841)
или помещичьи дома, построенные в неоготическом стиле. (Портрет работы Давида Мониеса
(David Monies))
Николай Эйгтвед (Nikolaj Eigtved) (1701-1754) являлся ведущим архитектором Дании, работавшим
в стиле рококо. Его вклад в создание интерьера
дворца Кристиансборг в 1730-х и 1740-х годах,
а также в рекнструкцию дворца принца в 1744
году стал эталоном для датских зодчих, украшавших внутренние помещения в стиле рококо.
Вместе с тем главным произведением Эйгтведа
стал квартал Фредерикстад вместе с дворцами Амалиенборг и церковью Фредерика, хотя
маэстро не дожил до дня их завершения. (Портрет
архитектора не сохранился.)
Микаэль Готтлиб Биндесбёлль (Michael Gottlieb
Bindesbøll) (1800-1856) – один из виднейших
представителей позднего классицизма. Он легко
работал в разных стилях. Его главный труд – музей
Торвальдсена (Thorvaldsen) (1848), на стиле которого отразилось влияние архитектуры Помпей,
и готическая церковь в Хобро (Hobro) (1850). Как
нечто весьма оригинальное воспринимался в свое
время его простой, трезвый подход к внешнему
облику здания (госпиталь в Оринге (Oringe) (1857)
и дома Датской медицинской ассоциации (1853)).
(Портрет работы Константина Хансена (Constantin
Hansen))
Никола-Анри Жарден (Nicolas-Henri Jarden)
(1720-1799) приехал в Копенгаген в 1754 году, чтобы заняться строительством церкви св. Фредерика. Однако его стиль, вдохновленный творчеством
Пиранези (Piranesi), был воспринят в Дании с большой долей скептицизма. Тем не менее он способствовал приходу в Данию классицизма и, покидая
страну в 1771 году, оставил после себя некоторое
число хорошо подготовленных учеников, а также
целый ряд серьезных архитектурных сооружений.
(Портрет работы П. Альса (P. Als))
Йохан Даниэль Херхольдт (Johan Daniel
Herholdt) (1818-1902) являлся ведущим представителем национальной школы второй половины
XIX века. Он создал целый ряд зданий, отразивших
его особое внимание к кирпичной архитектуре и использованию современных железных
конструкций. Он вдохновлялся идеями датской
и итальянской архитектуры средних веков и эпохи
Возрождения. Среди его известных произведений:
Центральный стадион в Копенгагене (1864) (ныне
не существующий) и Национальный банк (1870)
(ныне не существующий).
(Портрет работы неизвестного художника.)
Каспар Фредерик Харсдорфф (Caspar Frederik
Harsdorff ) (1735-1799) – ведущий датский архитектор эпохи классицизма второй половины
XVIII века. Занимался в основном перестройкой
дворца Фреденсборг и замка Фредериксборг.
Благодаря этому, а также своему положению профессора Королевской датской академии изящных
искусств, он пользовался большим влиянием,
особенно в контексте оживленного строительства,
которое вели представители среднего класса
после пожаров в Копенгагене в 1795 и 1807 годах.
(Портрет архитектора не сохранился.)
Мартин Нюроп (Martin Nyrop) (1849-1921) –
один из последователей Херхольдта. Он являлся
ведущей фигурой среди апологетов национальной романтической школы, средствами которой,
работая в камне и дереве, он подчеркивал необходимость добиваться в творчестве совершенства,
а также вдохновляться историческими образцами,
интерпретируя их в своем воображении и личном
творчестве. На это указывает спроектированная
им средняя школа в Валлекилле (Vallekilde) (1884)
или церковь св. Илии (Elias) (1908), на облике которой сказалось влияние средневековых башенблизнецов. (Фото: Мэри Стен (Mary Steen).)
Датчане за рубежом – Оксфорд. Непререкаемый
авторитет среди модерниствов Дании, Арне Якобсен (Arne Jacobsen) (1902-1971) в последние годы
своей жизни нередко был приглашаем застройщиками за границу, в том числе несколько раз
в Германию. А в Оксфорде он построил колледж
св. Екатерины (Catherine’s college) (1964), монументальное сооружение с осевой структурой. Своим
зданиям Якобсен придавал формы, характерные
для модернизма, но в его строгом, сдержанном
варианте, при этом применял самые современные
материалы, в чем многие усматривали неожиданно
современный ответ на традиционные приемы
ведения строительства. Не бросающийся в глаза
бетонный каркас со стеклянными фасадами намечает структуру здания, которую дополняют
поверхности из желтого кирпича. Аналогичные
материалы используются и для отделки интерьера, оснащенного осветительными приборами
и предметами мебели, спроектированными самим
Якобсеном. – Колледж св. Екатерины в Оксфорде.
Фото: Кнуд Хольшер (Knud Holscher).
Фердинад Мельдаль (Ferdinand Meldahl)
(1827-1908) – ведущий представитель историзма
в европейской архитектуре, адепты которого искали вдохновения в стилях прошлых эпох – готике,
ренессансе и барокко. Нередко он покрывал фасад
своих зданий штукатуркой, например, Морской
колледж (1865). Благодаря многочисленным
зданиям, построенным им, а также благодаря тому,
что в течение долгих лет он работал преподавателем и директором Королевской датской академии
изящных искусств, он оказал большое влияние на
развитие отечественной архитектуры. (Портрет
работы П.С. Кроера (P.S. Krøyer))
Христиан Фредерик Мёллер (Christian Frederik
Møller) (1898-1988) в течение многих лет работал
бок о бок с Каем Фискером, например при строительстве Орхусского университета. Их региональная интерпретация функционализма, проявившаяся
в сжатости архитектурного языка и предпочтении
датских материалов и форм, также преобладает
в его поздних работах, особенно в Ютландии, например в облике студенческого общежития им. 4-го
Мая в Орхусе (Århus) (1949). (Фото: Издательство
«Аркитектенс Форлаг»)
Хакк Кампманн (Hack Kampmann) (1856-1920)
в течение многих лет работал в национальноромантическом стиле, причем верность материалу
и принципам художественного оформления стали
главными признаками его творчества. Об этом свидетельствует, например, Провинциальный Архив
в Виборге (1889), а также пристройка к глиптотеке
в Ню-Карлсберге (Ny Carlsberg) (1906). Он построил
в неоклассическом духе здание Главного полицейского управления в содружестве с Ааге Рафном
(Aage Rafn) и своими сыновьями Кристианом
(Christian) и Хансом Йоргеном (Hans Jørgen). (Фото:
Кнуд Ларсен (Knud Larsen))
Арне Якобсен (Arne Jacobsen) (1902-1971)
в течение ряда лет оставался ведущей фигурой
в датской архитектуре. В 1930-х годах осуществлял
крупные проекты в утилитарно-практическом духе
с характерными признаками функционализма,
распространявшегося в других странах (район
Белльвю (Bellevue), а также дом Стеллинга (Stelling)
в Копенгагене). Он сохранил свои ведущие позиции
в модернизме и после войны в области архитектуры и в сфере дизайна (минималистское оформление фабричных сооружений Томса (Тoms) (1961)).
(Фото: Издательство «Аркитектенс Форлаг»)
Карл Петерсен (Carl Petersen) (1874-1923) –
первопроходец неоклассицизма. Небольшой, но
монументальный уличный фасад Музея в Фоборге
(Fåborg) (1913) и красочное выставочное пространство музея предопределили новое направление
развития в датской архитектуре. Его внимательное
отношение к поверхности, текстуре и краске (в результате его увлечения керамикой) повлияло на
последующее поколение архитекторов неоклассического стиля. (Фото: Издательство «Аркитектенс
Форлаг»)
Йорн Утсон (Jørn Utzon) (1918—2008) принадлежит к основному направлению модернизма, на
что указывают такие крупные работы, как здание
Сиднейской оперы (Sydney Opera House) (1966)
или более поздний проект – церковь в Багсверде
(Bagsværd) (1976) со своей волнообразной крышей
из бетона. В жилых массивах, таких как Кингохусене
(Kingohusene) (1960), он погружал ряды домов
в ландшафт. Вместе с этим он предложил новые модели для частного и общественного строительства.
(Фото: Издательство «Аркитектенс Форлаг»)
Кай Фискер (Kay Fisker) (1893-1965) – один из
ведущих архитекторов 1920-х годов. В молодости
он работал в неоклассическом стиле. Оригинальны
в этом отношении кварталы его домов, такие как
Хорнбэкхус (Hornbækhus) (1922), с простыми и
строгими формами. В дальнейшем он сохранил
эти характерные черты своей манеры и в рамках
функционализма, где, помимо всего прочего, он
разрабатывал тип дома с балконом и эркером.
(Фото: Издательство «Аркитектенс Форлаг»)
Йорген Бо (Jørgen Bo) (род. в 1919 году) и Вильхельм Волерт (Vilhelm Wohlert) (1920-2007) разработали проект здания, по сути дела, потрясшего
основы архитектуры в Дании: Музей современного
искусства «Луизиана» в Хумлебеке (Humlebæk)
(1958). Исходя из модернистских установок, они
создали формально не связанную между собой
группу зданий, вписанную в ландшафт. Закрытые
выставочные площади соединяются длинными
переходами, стеклянные фасады которых позволяют взаимодействие между внутренним и внешним
пространством, природой и искусством.
Могенс Лассен (Mogens Lassen) (1901-1987) – один
из проводников идей функционализма в Дании.
Замечателен в этом смысле его зал для бадминтона
в Гентофте (Gentofte). Его идеалом были здания, создаваемые Корбюзье (Le Corbusier), чистый кубистский стиль которого часто служил ему образцом
для подражания. Кроме того, он нередко применял
самый современный материал эпохи – железобетон, работая в тесном сотрудничестве с инженером
Эрнстом Исхоем (Ernst Ishøy), например, при строительстве центра для проектной фирмы в Ордрупе
(Ordrup) (1937). (Фото: Издательство «Аркитектенс
Форлаг»)
Компания «Феллестегнестуен» (Fællestegnestuen),
созданная в 1961 году при участии Тюге Арнфреда
(Tyge Arnfred), Вигго Мёллера-Йенсена (Viggo MøllerJensen) и Йорна Оле-Сёренсена (Jørn Ole-Sørensen),
в 1960-х годах ввела в употребление новый тип
бетонных конструкций, в частности в АльбертслундСюде (Albertslund Syd), а также плотную малоэтажную застройку, образованную в основном домами
с внутренними дворами и террасами. Здесь, как и в
дальнейшем, компания главную свою задачу видела
в создании жилья улучшенного качества, например, в Фарум-Мидтпункте (Farum Midtpunkt) (1974)
и Сольбьергхаве (Solbjerghave) (1980).
(Фото: Издательство «Аркитектенс Форлаг»)
Датчане за рубежом – Сидней (Sydney): в 1957
году Йорн Утсон (1918—2008) выиграл конкурс
на строительство нового оперного театра в
Сиднее. Театр строился с 1957 года по 1973 год,
но еще в 1966 году Утсон принял решение выйти
из проекта. Свой внешний вид здание приобрело
в полном соответствии с представлениями Утцона,
однако интерьер принял другой облик. Очертания Сиднейской оперы отражают органический
подход Утсона к архитектуре. Здание словно распростерлось над заливом. С открытой площадки
Кафедральный собор в Роскилле, строительство которого началось в 1170-х годах, внесен
в список ЮНЕСКО о мировом наследии.
Фото: Бюро путешествий «Roskilde Lejre»
Хессель-Агергорд (Hesselagerlgård) на Фюне,
построенный примерно в 1550 году канцлером
Йоханом Фрисом (Johan Friis), имеет фасад, который характерен для сооружений, выполненных
в романском стиле.
Фото: John Sommer.
Замок Фредериксборг (Frederiksborg) в Хиллерёде (Hillerød) построен в 1620 году Хансом ван
Стенвинкелем-старшим (Hans van Steenwinckel),
перестроен Фердинандом Мельдалем (Ferdinand
Meldahl) после пожара 1869 года.
Фото: Slots- og Ejendomsstyrelsen
Нюбодер (Nyboder) представляет собой дома
для моряков, построенные в Копенгагене в 1731
году. Боковые корпуса с тех пор перестраивались,
однако общий облик здания сохранился.
Фото: Rudy Hemmingsen
Йохан Корнелиус Кригер (Johan Cornelius
Krieger) начал восстановление главного здания поместья Ледреборг (Ledreborg) в Лайре в 1743 году,
а Лауритц де Тура перестроил двор в 1848 году.
На фото: замок Ледреборг.
работы, как часовня Фредерика V в Роскилле,
кафедральный собор (1778) и колоннада у замка Амалиенборг (1794). В 1779-1780 годах он
построил особняк на ул. Конгенс-Нюторв 3-5,
архитектурные мотивы которого прослеживаются и в других копенгагенских постройках.
После его смерти главным проводником
классицизма в Дании стал Кристиан Фредерик Хансен. Идеалом для архитектора стало
здание, в котором значительно строже, чем
ранее, проявлялись черты классического
стиля, преобладали ясные, простые формы и обширные, неразбитые поверхности.
С 1800 года на Кристиана Фредерика Хансена
возлагается ведение работ по всем крупным
строительным проектам в Копенгагене,
включая здание городского управления и
здание суда на площади Нюторв (с 1816 года),
церковь Пресвятой Богородицы (Vor Frue
громадные раковины из бетона поднимаются
на высоту 60 метров. Специфические раковины,
покрытые белой керамической плиткой, выглядят,
словно белые паруса. Оперный театр скоро стал
достопримечательностью Сиднея. – Здание Сиднейского оперного театра.
Kirke) в 1826 году и новый дворец Кристиансборг (с 1829 года).
В 1830-х годах античный идеал начал уступать место позднему классицизму, оставлявшего пространство для более свободной интерпретации исторических стилей. Теперь здания
стали проектироваться как со стенами из кирпичной кладки, так и с оштукатуренными стенами, например, синагога из желтого кирпича,
строившаяся Густавом Фридрихом Хертчем
с 1833 года на Крюстальгаде (Krystalgade), или
Музей Торвальдсена работы Микаэля Готтлиба
Биндесбёлля с фасадом, покрытым многоцветной штукатуркой (начало строительства – 1848
год); оба здания – в Копенгагене.
Вторая половина XIX столетия стала эпохой
историзма. Здесь можно выделить два основных
направления. Главными тенденциями национального направления были профессионализм
зодчего, а также верность материалу, как то
демонстрировал своим творчеством Йохан
Даниэль Херхольдт (Университетская библиотека на ул. Фьольстрэде (Fiolstræde) в Копенгагене
– строительство с 1861 года). В дальнейшем это
направление развилось в национальный романтизм, нашедший свое наилучшее выражение
в здании городского управления в Копенгагене
(с 1905 года), построенном Мартином Нюропом
(Martin Nyrop).
Второе направление не было ограничено
национальными рамками. Его представители работали в более широком спектре
исторических влияний. Ведущей фигурой
этого направления был Фердинанд Мельдаль, оказавшийся, между прочим, именно
тем архитектором, который сумел завершить
строительство церкви св. Фредерика в 1894
году, то есть через 250 лет после его начала.
Первая половина ХХ века
В первые десятилетия ХХ века произошли
решительные изменения, выразившиеся
в том, что декоративные и исторические мотивы, отмечаемые, например, в необарочном
стиле или даже в стиле модерн, постепенно
уступают место новым мотивам, которые заявили о себе около 1920 года в рамках классического течения. Еще раньше, в 1907 году,
Датчане за рубежом – Трондхейм (Trondheim)
и Эр-Рияд (Riyadh). В последние десятилетия ХХ
века многие датские архитекторы брались за выполнение заказов за границей. Одной из наиболее
значительных фигур, вовлеченных в этот процесс,
явился Хеннинг Ларсен (Henning Larsen) (род.
в 1925 году). Структуралистские здания Университета в Трондхейме (1978) построены с расчетом на возможное расширение и пристройки,
а внутренние трехэтажные, покрытые стеклом
улицы-коридоры выполняют функцию оси. Еще
два проекта Ларсен осуществил в Эр-Рияде. В зда-
Общество архитекторов-преподавателей
учредило Совет по оказанию помощи в реализации проектов, а в 1915 году – Ассоциацию за лучший архитектурный проект.
Задача новых организаций носила просветительский характер. Они рассказывали
населению, какими должны быть уютные
и благоприятные для здоровья человека
частные жилые дома, сооружаемые в духе
архитектурных традиций Дании.
Неоклассицизм ХХ века утвердился в
Дании благодаря творчеству Карла Петерсена, построившему, в частности, Музей
в Фоборге (Fåborg) (1913). Это течение выдвинуло такие архитектурные идеалы, как
симметрия, регулярность и ритмический
повтор. Неоклассицизм повлиял, например,
на облик многих жилых зданий в Копенгагене, в том числе жилого квартала Хорнбэкхус
(Hornbækhus), возведенного по проекту Кая
Фрискера (Kay Frisker) (1923). Специфический памятник своего времени представляет
собой здание Главного полицейского управления Копенгагена, построенное по проекту
Хакка Кампманна (Hack Kampmann) (1924):
мощное, простое, замкнутое в себе, если
смотреть снаружи, и монументальное, если
оказаться на широком дворе внутри
Переход от неоклассицизма к функционализму произошел около 1930 года.
Идеалом нового течения стала рациональнофункциональная архитектура, обслуживающая прежде всего интересы общества. При-
нии Министерства иностранных дел (1984) через
строгий язык классицизма в современной интерпретации преломляется арабская архитектурная
традиция. И здесь тоже внутренние улицыкоридоры, а также большое внимание к проблемам освещения. Чуть позже (1988) в Эр-Рияде
строится здание датского посольства, которое
меньше по объему, чем предыдущее, однако
и здесь ощущается аналогичный архитектонический подход. – Министерство иностранных дел
в Эр-Рияде. Фото: архитектурное бюро «Хеннинг
Ларсен» (Henning Larsen architects).
менялась комбинация новых материалов:
бетона, железа и стекла в пределах конструктивно обусловленных объемов строительства. Лучшими образцами функционализма
на датской почве явились: односемейный
дом Фритса Шлегеля (Frits Schlegel) на
ул. Бернсторффсвай (Bernstorffsvej) 17
(1931), односемейные дома Могенса Лассена
(Mogens Lassen) на ул. Сёлюствай (Sølystvej)
5-14 (1936-1938) и жилой квартал «Беллависта» (Bellavista) Арне Якобсена (Arne
Jaсobsen) (1934) – все на севере датской
столицы.
Функционализм сосуществовал с более
традиционным направлением, которое,
хотя и находилось под воздействием идей
своей эпохи, но использовало прежде всего
исконные материалы и более традиционный архитектурный язык, как, например,
в Орхусском университете, строительство
которого было начато в 1932 году Каем
Фискером (Kay Fisker), Христианом Фредериком Мёллером (Christian Frederik Møller)
и Поулем Стегманном (Povl Stegmann), или
в жилом квартале Вестерсёхус (Vestersøhus)
с балконами и эркерами (Копенгаген, 1939),
также построенном Фискером и Мёллером.
На облике архитектуры 1940-х годов отразились невзгоды периода второй мировой
войны. Здания становились меньше по размерам, при строительстве использовались
местные материалы: кирпич и дерево, как,
например, в Ательеррхусе (Atelierhuse) на
Дворец Бернсторфф (Bernstorff ) в Гентофте
(Gentofte), построенный в 1765 году НиколаАнри Жарденом (Nicolas-Henri Jardin), вскоре
стал образцом для особняков классического
стиля той эпохи.
Фото: Томас Рёхбек (Thomas Røhbek).
Церковь дворца Кристиансборг
(Christiansborg), Копенгаген, построенная в
1822 году Кристианом Фредериком Хансеном
(Christian Frederik Hansen), – всё, что осталось
от дворца Кристианборг, дотла уничтоженного
пожаром 1884 года.
Автор фотографии: Йенс Линдхе (Jens Lindhe).
Площадь Амалиенборг с четырьмя дворцами являлась частью плана Николая Эйгтведа (Nicolai Eigtved) в отношении квартала
Фредериксстад в Копенгагене (1749). С 1794
года указанные дворцы являлись королевской
резиденцией.
Фото: Roberto Fotuna.
Датчане за рубежом – Дюссельдорф
(Düsseldorf) и Багдад (Baghdad). На протяжении
многих лет фирма «Диссинг + Вейтлинг» (Dissing +
Weitling) осуществляла свои зарубежные проекты
преимущественно в Германии. Галерея произведений искусства «Кунстзаммлунг» (Kunstsammlung)
(1986) в Дюссельдорфе (земля Северный Рейн
– Вестфалия) – образец позднемодернистской
архитектуры, в котором благодаря полированной
гранитной поверхности изогнутого фасада и возникающему при этом эффекта зеркала вес здания
практически растворяется в воздухе. Модер-
нистское наследие фирмы «Диссинг + Вейтлинг»
четко прослеживается и в облике Национального
банка Ирака (1985). Здание, выдержанное в духе
требований минимализма, обладает и множеством
абстрактных и региональных характеристик. По
размерам здание очень велико. Это закрытый белый мраморный куб с косыми смещениями и прорезями в стенах. Как и все местные здания, банк
развернут внутрь, выходя на большой крытый
двор. – «Кунстзаммлунг» в Дюссельдорфе (земля
Северный Рейн – Вестфалия).
Кто есть кто в истории датской архитектуры
Фирма «аарт» (aart) (создана
в 2000 году). Ее задача – поиски новых и необычных решений в рамках архитектурных
традиций Севера. Примеры:
Центр FDF на открытом воздухе, Слеттен (Sletten), (2003)
и общежитие фонда Бикубен
(2006), Эрестаден (Ørestaden),
Копенгаген.
Фирма «Далль и Линдхардтсен» (Dall & Lindhardtsen)
(учреждена в 1968 году) имеет
давнишнюю традицию и немалый авторитет в использовании
больших прочных строительных
конструкций. Пример: Региональный шестилетний колледж
в Нэруме (Nærum) (2002).
Компания «Аркитема»
(Arkitema) (создана в 1970
году) имеет сильные позиции
прежде всего в датском
жилом строительстве. Исследует как региональные, так
и международные тенденции
в архитектуре. Образцы ее
деятельности: «Туборг Сундпарк» (Tuborg Sundpark) (2000)
и «Медная башня» (2004) – оба
сооружения в Копенгагене.
Фирма «Диссинг + Вейтлинг»
(Dissing + Weitling) (создана
в 1971 году) сочетает северную
интонацию с классической минималистской моделью. Примером может служить Восточный
мост через пролив Большой
Бельт (1998), а также здание
Датской радиовещательной
корпорации (2007) в Эрестадене (Ørestaden), Копенгаген.
Компания БИГ (BIG) (создана
в 2006 году) предлагает нетрадиционные решения в духе
прагматизма. Примеры: жилое
строительство «В.М. Бьергет»
(VM Bjerget) и БИГ-хаус (BIG
House), которые в настоящее
время строятся в Эрестадене
(Ørestaden), Копенгаген.
Фирма «Энтасис» (Entasis)
(создана в 1998 году) интерпретирует ранний модернизм
в свободной современной
манере. Примеры: главный
вход в зоопарк Копенгагена
(1998), а также зрительный
зал в казармах в Сванемёллен
(Svanemøllen), Копенгаген.
Фирма «Цебра» (Cebra) (создана в 2000 году) действует
в широком архитектоническом спектре, включая строгий неомодернизм, образцом
которого может служить
дом Дельтахусет (Deltahuset)
(2005). Наряду с этим широко
использует краски и другие
средства выразительности,
например, при строительстве
школы Баккегорд (Bakkegaard)
(2005) в Гентофте (Gentofte).
Фирма «Фог и Фёльнер» (Fogh
& Følner) (создана в 1976 году)
проектирует современные,
встроенные в условия местности здания в духе северного
модернизма: Центр искусства
на Исландс Брюгге (Islands
Brygge) (2002) в Копенгагене
и Борнхольмский (Bornholm)
художественный музей (2003).
Фирма «Кубо» (Cubo) (создана в 1992 году) работает
в основном в разновидностями модернизма. Примеры:
административное здание
компании «МТ Хойгорд» (MT
Højgaard) (2002) в Эсбьерге
(Esbjerg) и здание клуба
будущего (2004) в Рандерсе
(Randers).
Фирма «Фрис и Мольтке» (Friis
& Moltke) (создана в 1954 году)
приобрела известность благодаря своему первому грубоватому
проекту «казематной архитектуры», которая в настоящее время
варьируется при создании больших модернистских сооружений
и производстве больших строительных объемов за пределами
крупных городских центров.
Пример: Мусороперерабатывающий завод в Орхус-Норде (Århus
Nord) (2007).
Датчане за рубежом – Манама (Manama)
и Севилья (Seville). В 1988 году фирма «Крон
и Хартвиг Расмуссен» (Krohn & Hartvig Rasmussen),
в настоящее время – KHR, завершила строительства Бахрейнского национального музея в Манаме. Здание музея сочетает в себе черты арабского
архитектурного стиля и модернизма: диагонально
размещенные прямоугольные корпуса зданий,
ясно очерченные закрытые фасады, прорезной
филигранный рисунок, обеспечивающий защиту
от солнечных лучей, и другие детали по мотивам
местной архитектуры. В Севилье фирма KHR
проектировала датский павильон на всемирной
выставке «Экспо-92». Павильон имеет форму большого надутого паруса, изогнувшегося в сторону
вертикального диска. Архитектурная задача была
решена просто и поэтично: с помощью парусов,
которые определили главный мотив всего сооружения. – Павильон Дании в Севилье, 1992 год.
Фото: KHR.
Фирма KHR (создана
в 1950 году) первоначально
называлась «Крон и Хартвиг
Расмуссен» (Krohn & Hartvig
Rasmussen), создает элегантные,
красивые, хорошо проработанные в модернистском
духе здания. Пример: главное
управление компании «Банг
и Олуфсен» (1999) в Струере
(Struer) и плавательные бассейны в Рингстеде (Ringsted) (2007).
Фирма «Дорте Мандруп»
(Dorte Mandrup) (создана в
1999 году) объединяет в своей
художественной палитре черты
модернизма с сельской поэтичностью, нередко в удивительной манере предлагая самые
простые решения. Пример:
Детские ясли «Нэстведгаде»
(Næstvedgade) (2004) и Центр
искусств «Хольмбладсгаде»
(Holmbladsgade) (2006) – оба
в Копенгагене.
Фирма «Кьер и Рихтер» (Kjær
& Richter) (создана в 1955 году)
руководствуется в основном
модернистскими идеями, преображая их на современный
лад. Примеры: главный проект
фирмы: Орхусский (Århus)
концертный зал (1982) и Музыкальный театр в Хольстебро
(Holstebro) (2006).
Фирма «Аркитектфирмаэт
К.Ф.Мёллер» (Arkitektfirmaet
C.F.Møller) (создана в 1924
году) продолжает традиции
модернизма, преломляя их
через призму современности.
Пример: Датский национальный художественный музей
(1999) в Копенгагене и «Вестас»
(Vestas) (2003) в Рандерсе
(Randers).
Фирма «Хеннинг Ларсен
Аркитектс» (Henning Larsen
Architects) (создана в 1959
году) приобрела известность,
работая в широком спектре –
от структурализма до неомодернизма. Пример: Христиансбро (Christiansbro) (2000) в
Копенгагене.
Фирма «3хНильсен»
(3xNielsen) (создана в 1985
году) бескомпромиссно
исследует архитектурные
течения (в последнее время –
неомодернизм) и применяет
их на практике, например, при
постройке Океанариума (1999)
в Хиртсхальсе (Hirtshals) или
Музея стекла (2006) в Эбельтофте (Ebeltoft).
Фирма «Вильгельм Лауритцен Аркитектер» (Vilhelm
Lauritzen Arkitekter) (создана в
1920 году, восстановлена в 1969
году) разработала собственный
взгляд на модернизм как на
исходную точку для творчества
и в новых условиях по-новому
интерпретировала его идеи.
Характерен в этом смысле проект «ТуборгНорд» (TuborgNord)
(2007) в Хеллерупе (Hellerup).
Фирма «Шмидт Хаммер Лассен» (Schmidt Hammer Lassen)
(создана в 1986 году) работает
с концептуальными глобальными формами, замешанными
на модернизме, как, например,
в «Черном бриллианте» (1999),
Копенгаген, или в Хальмстадской (Halmstad) библиотеке
(2006).
Фирма «Лундгаард и Транберг» (Lundgaard & Tranberg)
(создана в 1983 году) сочетает
в своем творчестве неомодернистские черты с региональными и устоявшимися
традициями. Пример: Титгенское (Tietgen) студенческое
общежитие (2005) в Эрестадене
(Ørestaden), Копенгаген.
Фирма «Вандкустен»
(Vandkusten) (создана в 1970
году) совершила прорыв в 1978
году, произведя новаторскую
застройку поместья Тинггорден
(Tinggården). Фирма сочетает
поэзию и строгость. Примеры:
Сад Дианы (1992) в Хёрсхольме
(Hørsholm) или Аллерёдская
(Allerød) пожарная станция
(2004).
Датчане за рубежом – Париж. В 1983 году
Йохан Отто фон Шпреккельсен (Johan Otto von
Spreckelsen) (1929-1987) выиграл международный
конкурс на создание в парижском предместье ЛаДефанс (La Défense) Арки человечества, предложив громадный открытый куб размером примерно
105 на 105 метров. Арка была построена в 1989
году, и теперь в ее боковых стенах размещаются
офисы, а на крыше – выставочные помещения
и конференц-залы. Куб, выдержанный в духе
позднего модернизма, покрыт белым мрамором
и покоится на плоской возвышенности, которая
служит вместо лестницы. Пространство открытого «окна» куба разрывают лишь изящная башня
лифта и подвешенные «облака». Куб помещен на
исторической оси Парижа, идущей от Триумфальной арки, и представляет собой уникально
простое решение для сложной задачи, поставленной перед участниками конкурса. – Ла-Дефанс
в Париже.
Фото: grandearche.com
Церковь св. Фредерика, Копенгаген, построена
в 1894 году Фердинандом Мельдалем (Ferdinand
Meldahl) в духе историзма с центрической
планировкой по образцу собора св. Петра. Автор
фотографии: Йорген Шютте (Jørgen Schytte).
Музей Торвальдсена (Thorvaldsen), Копенгаген, построен в 1848 году Михаэлем Готтлибом
Биндесбёллем (Michael Gottlied Bindesbøll). Это
первый в Дании музей, специально построенный
для этих целей. Автор фотографии: Иренеуш
Цыранек (Ireneusz Cyranek).
Книжный магазин с высоким потолком в Университетской библиотеке (Копенгаген) построен
в 1861 году Йоханом Даниэлем Херхольдтом
(Johan Daniel Herholdt). Характерные черты:
литые железные столбы, крашеные стены и потолок. Автор фотографии: Пер Мунксгорд Торсен
(Per Munksgaard Thorsen).
Выбор красок для интерьера Фоборгского
(Fåborg) музея, построенного в 1913 году Карлом Петерсеном (Carl Petersen), был сделан по
образцу Музея Торвальдсена, и в свое время этот
выбор подвергался живому обсуждению Фото:
John Sommer
Как внутренние помещения, так и внешний вид
мэрии Копенгагена, построенной в 1905 году
Мартином Нюропом (Martin Nyrop), характеризуются сложностью и богатством деталей. Фото:
Ларс Гундерсен (Lars Gundersen), Копенгагенский
муниципалитет
Уттерслеу (Utterslev), созданном по проекту
Вигго Мёллер-Йенсена (Viggo Møller-Jensen)
в 1943 году.
Вторая половина ХХ века
После войны возник живой интерес к американскому модернизму.
Обычно дома проектировались с нестандартным планом первого этажа, плоской
крышей, открытой планировкой анфилады
комнат и большими стеклянными фасадами, как это видно на примере особняка
Йорна Утсона (Jørn Utzon) (1952) в Хеллебэке (Hellebæk) и Музея современного
искусства «Луизиана» (Louisiana) (1958),
созданного по проекту Йоргена Бо (Jørgen
Bo) и Вильхельма Волерта (Vilhelm Wohlert).
В послевоенные годы ведущим модернистом в Дании, пользовавшимся международным авторитетом, был Арне Якобсен
(Arne Jacobsen). Он построил здание мэрии
в Рёдовре (Rødovre) (1955) и гостиницу
компании SAS в Копенгагене (1960), внося
свежую струю в архитектуру классического
модернизма с простыми строгими очертаниями и навесными фасадами. Фрис (Friis)
Датчане за рубежом – Берлин (Berlin) и
Амстердам (Amsterdam). Фирма «3хНильсен»
(3xNielsen) выиграла конкурс в Берлине на проект
здания датского посольства (1999) в квартале,
где размещены посольства скандинавских стран.
Здание характеризуют как острые, так и мягкие
очертания, а также череда используемых материалов. Два корпуса делят между собой видимое пространство. Снаружи фасад одного из них покрыт
медными пластинами, а внутри изогнутые стены
обиты деревянными планками. Другой корпус обшит перфорированными стальными листами – как
Главное полицейское управление Копенгагена, построенное в 1924 году Хакком Кампманном (Hack Kampmann), Оге Рафном (Aage Rafn)
и другими, представляет собой уникальную
маньеристскую интерпретацию неоклассицизма.
Фото: Københavns Kommune.
Сёлюствей 5 (Sølystvej), Гентофте (Gentofte). Здание построено в 1936 году Могенсом Лассеном
(Mogens Lassen) и представляет собой один из
самых интересных образцов датского функционализма. Автор фотографии: Андреас Триер
Мёрх (Andreas Тrier Mørch).
Навесная стена здания компании SAS с гостиницей «Рояль» (Royal). Построено в 1960 году
Арне Якобсеном (Arne Jaсobsen), ведущим представителем датского модернизма на международной арене. Фото: CPH Radisson.
«Вестер Сёхус» (Vester Søhus). Построено в 1939
году Каем Фрискером (Kay Frisker) и Кристианом
Фредериком Мёллером (Christian Frederik Møller).
Здание тут же стало образцом для популярных
в ту эпоху домов с балконами и эркерами. Фото:
Andreas Тrier Mørch.
Музей современного искусства «Луизиана»
(Louisiana), построенный в 1958 году Йоргеном
Бо (Jørgen Bo) и Вильгельмом Волертом (Vilhelm
Wohlert), создал совершенно новые возможности для свободного и непринужденного размещения музейных коллекций. Фото: Poul Buchard.
и Мольтке (Moltke) ввели в употребление
совсем иной архитектонический принцип,
создав (под воздействием идей брутализма)
так называемую «казематную» архитектуру,
характеризующуюся применением прочной
опалубки. Примером может служить здание
Мэрии в Оддере (Odder) (1971).
В начале 1960-х годов государство стало
осуществлять капиталовложения в промышленное строительство для производства
сборных, изготовляемых заводским способом строительных элементов. Например,
«Хойе Гладсаксе» (Høje Gladsaxe), построено
в 1964 году Поулем Эрнстом Хоффом (Povl
Ernst Hoff) и Беннетом Виндинге (Bennet
Windinge). Высотные здания очень скоро
подверглись суровой критике, и вслед за
этим возникла другая тенденция с характерной для нее малоэтажной застройкой.
Пример: поместье Фэллестайнестуэн
(Fællestegnestuen) в Альбертлунд-Сюд
(Albertlund Syd) (1963-1966).
Решительный разрыв с модернизмом
в жилищном строительстве произошел с появлением поместья «Тинггор-
снаружи, так и изнутри. Концертный зал в Амстердаме (2005) находится на видном месте в морской
гавани города. Основной объем сооружения,
большой параллелограмм со стеклянным фасадом
со всех сторон, накрыт необычной большой крышей с кронштейнами, а другой куб черного цвета
и меньших размеров, на колоннах, врезан в объем
большого куба. – Концертный зал в Амстердаме.
Фото: 3xNielsen
ден» (Tinggården) в Херфёльге (Herfølge),
характеризуемого прежде всего низкой
плотностью застройки. Поместье построено
архитектурно-проектной фирмой «Вандкустен» (Vandkusten) в 1978 году. «Тинггорден»
явился первым примером реализации новой
альтернативной концепции окружения
жилого дома в виде небольшого интимного
жилищного комплекса в соприкосновении
с природой. Язык новой тенденции был разнообразен и носил непринужденный характер. «Тинггорден» задал тон для жилищного
строительства на последующие десятилетия.
Язык «Тинггордена» предвосхитил появление постмодернизма в Дании. Главным
проводником этого направления стала
архитектурно-проектная фирма «3хНильсен» (3хНильсен), разработав такой, например, проект, как вилла Атсен (Atzen)
в Хорсенсе (Horsens) (1986).
Кроме постмодернизма, датская архитектура 1970-1990 годов характеризовалась
присутствием и других архитектурных направлений. Совершенствование модернистских форм позднего модернизма отмечается
в основном в зарубежном творчестве датских
архитекторов, но эта тенденция хорошо
представлена и на территории самой Дании:
начиная с Центральной библиотеки в Гентофте (Gentofte) по проекту Хеннинга Ларсена (Henning Larsen) (1985), вдохновленного
идеями 1930-х годов, и кончая зданием мэрии в Хольстебро (Holstebro) (1986) фирмы
«Далль и Линдхарстен» (Dall & Lindharsten),
увлеченной бруталистскими мотивами.
Неорационализм выдвинулся вперед с появлением более традиционного, чем у его
предшественников, взгляда Хойе Тострупа
(Høje Tåstarup) на городскую среду обитания, в духе которого фирма «Якоб Блегвад
Аркитектс» (Jacob Blegvad Architects) и Клаус
Бондеруп (Claus Bonderup) в своем конкурсном проекте (1978) попытались подчеркнуть
значение закрытого пространства улицы и
Архитектура
Дания в фактах
Адрес: Asiatisk Plads2, DK-1448.
Телефон: +45 33 92 00 00. Факс: +45 32 56 05 33.
Электронный адрес: um@um.dk. Сайт: www.um.dk.
Редактор: Флеминг Аксмарк (Flemming Axmark)
Художественный редактор: Кирсуне Фрюд (Kirsune Fryd)
Дизайн: Оле Йенсен (Ole Jensen)
«Тинггорден» (Tinggården), Херфёльге (Herfølge).
Построено в 1978 г. архитектурно-проектной
фирмой «Вандкустен» (Vandkusten). Тем самым
в противовес крупным модернистским жилым
микрорайонам вошли в оборот здания, располагаемые на территории с пониженной плотностью
застройки. Фото: Timme Hovind.
Центральная библиотека в Гентофте (Gentofte).
Построено в 1985 году фирмой «Хеннинг Ларсен
Аркитектс» (Henning Larsen Architects). Интерпретация идей функционализма. Фото: Henning Larsen
Architects
Музей современного искусства в Аркене
(Arken), Исхой (Ishøj). Построен в 1996 году Сёреном Робертом Лундом (Søren Robert Lund). С этим
зданием в 1990-х годах был предложен совершенно новый подход к проектированию архитектурных форм и пространства. Автор фотографии:
Тед Фан (Ted Fahn).
Воспроизводить текст разрешается без уведомления
Дата публикации: январь 2009 года
ISBN 978-87-7667-828-9
площади. Элементы классики прослеживаются в облике многих зданий как постмодернистского, так и неорационалистического
направления, включая Школу бизнеса
в Фредериксберге (Frederiksberg) (1989) по
проекту Хеннинга Ларсена (Henning Larsen).
Деконструктивизм имел последователей и
в Дании, но зданий в этом духе построено
немного, а именно: Музей современного
искусства, Аркен (Arken), в Исхёе (Ishøj)
(1996) по проекту Сёрена Роберта Лунда
(Søren Robert Lund), и здание суда в Хольстебро (Holstebro) (1992) по проекту фирмы
«3хНильсен» (3xNielsen).
В то же время значительная часть датской
архитектуры характеризуется своим региональными корнями, особенно в области
жилищного строительства, где концепция
1970-х годов о застройке пониженной плотности, в конце концов, произвела на свет
современный дизайн. Во главе этого процесса стояла фирма «Аркитема» (Arkitema).
Так, «Аркитеме» принадлежит проект
«Хондверкерпаркен-III» (HåndværkerparkenΙΙΙ) (1986) в Орхусе.
Для многих датских архитекторов ключевой проблемой стал вопрос о сохранности
и преемственности традиций, в том числе
для Бойе Лундгаарда (Boje Lundgaard) и Лене
Транберга (Lene Tranberg).
Вибеке Андерссон Мёллер
(Vibeke Andersson Møller)
Куратор
Дополнительная информация
Датская ассоциация архитектурнопроектных фирм (Danske Ark)
Strandgade 27A
DK-1401 Copenhagen К
Телефон: +45 32 83 05 00
Сайт: www.danskeark.org
Королевская датская академия
изящных искусств
Школа архитектуры
Philip de Langes Allé 10
DK-1435 Copenhagen K
Телефон: +45 32 68 60 00
Сайт: www.karch.dk
Орхусская школа архитектуры
Nørrepott 20
DK-8000 Århus C
Телефон: +45 89 36 00 00
Сайт: www.aarch.dk
Датский архитектурный центр
Strandgade 27В
DK-1401 Copenhagen K
Телефон: +45 32 57 19 30
Сайт: www.dac.dk