ЦВЕТОВЕДЕНИЕ И КОЛОРИСТИКА Учебная программа дисциплины

ЦВЕТОВЕДЕНИЕ И КОЛОРИСТИКА
Учебная программа дисциплины
Министерство по образованию Российской Федерации
Владивостокский государственный университет экономики и сервиса
Институт сервиса, туризма и дизайна
Кафедра дизайна и искусств
ЦВЕТОВЕДЕНИЕ И КОЛОРИСТИКА
Учебная программа дисциплины
по специальности
070601.65 «Дизайн»
Владивосток
2014
2
ББК 85.158.б
Учебная программа по дисциплине «Цветоведение и колористика»
составлена в соответствии с требованиями ГОС ВПО.
Предназначена студентам специальности 070601.65 «Дизайн».
Составитель: Н.П. Милова, доцент кафедры дизайна и искусств.
Утверждена на заседании кафедры дизайна от 05.06.2014 г., протокол № 15.
Рекомендована к изданию УМК ИСМД ВГУЭС от 27.06.2014г.,
протокол №5.
3
ВВЕДЕНИЕ
В настоящее время актуальность дисциплины «Цветоведение и колористика» достаточно велика. Преподавание данной художественной
дисциплины немыслимо вне связи с историей искусства и духовной
культуры.
Необходимость введения дисциплины «Цветоведение и колористика» обусловлена потребностью в изучении колорита как важнейшего
компонента окружающей человека природной и искусственной среды.
Изучение данной дисциплины тесно связано с такими дисциплинами,
как композиция, история искусств, история дизайна, проектирование в
дизайне среды. Знания и навыки, получаемые студентами в результате
изучения дисциплины, необходимы для развития у них «глобального»
цветового мышления, а также индивидуальных, творческих возможностей каждого.
4
1. ОРГАНИЗАЦИОННО-МЕТОДИЧЕСКИЕ УКАЗАНИЯ
1.2. Цель и задачи учебной дисциплины
Целью настоящей дисциплины является формирование таких профессиональных качеств как умение самостоятельно превращать теоретические знания в метод профессионального творчества и способность
выражать творческий замысел с помощью условного языка цвета.
Основные задачи дисциплины: ознакомление студентов с основными закономерностями цветовой композиции, привитие им профессиональных навыков работы с цветом в сочетании с любой формой и любым пространством, выработка у них «глобального» цветового мышления и развитие индивидуальных, творческих возможностей каждого.
1.2 Перечень компетенций, приобретаемых
при изучении дисциплины
Дисциплина направлена на формирование следующих профессиональных качеств: умение работать с цветом в сочетании с любой формой; способность и готовность к изображению объектов предметного
мира, пространства на основе законов цветоведения и колористики.
1.3. Основные виды занятий и особенности
их проведения
Дисциплина «Цветоведение и колористика» общим объемом 204
час. изучается в течение 2-х семестров.
Семестр
Лекции
(час)
Лаб.
Занятия
(час)
К/р
Самост.
работа
Зачет
Экзамен

34
-
-
34
зачет
-

-
34
К/р
102
-
экзамен
Программой дисциплины предусмотрено чтение лекций, проведение лабораторных занятий, выполнение курсового проекта.
Лекционный курс содержит основные понятия физических свойств
цвета, вопросы символического значения цвета, его связи с формой и
возможностями эмоционального воздействия.
Практический курс построен таким образом, что все основные теоретические понятия прорабатываются в упражнениях и заданиях. В свя5
зи с тем, что обучение теории композиции включает изучение основных
видов формальной композиции (фронтальной, объемной, пространственной), курс «Цветоведения и колористики» содержит также цикл
упражнений по изучению основных формообразующих свойств цвета,
характеристик и приемов построения и выявления всех видов композиции с помощью цвета.
1.4. Виды контроля и отчетности по дисциплине
В университете установлены следующие виды контроля:
- текущая аттестация – регулярная проверка уровня знаний студентов и слушателей и степени усвоения учебного материала соответствующей дисциплины в течение семестра по мере её изучения (результаты
СРС, выступлений на практических занятиях, тестирования по отдельным темам и т.п.);
- промежуточная аттестация – экзамен, зачёт.
Итоговая оценка по дисциплине формируется на основе результатов текущих и промежуточных аттестаций.
1.5. Техническое и программное обеспечение
дисциплины
Лекционные и практические занятия проводятся в аудиториях,
оснащенных мультимедийным оборудованием.
6
2. СОДЕРЖАНИЕ ДИСЦИПЛИНЫ
2.1. Перечень тем лекционных занятий
Тема 1. Вводная лекция. Из истории полихромии.
Тема 2. Физика цвета. Физическая природа света. Виды излучения.
Тема 3. Особенности человеческого зрения. Эмоциональное и физиологическое воздействие цвета.
Тема 4. Строение и работа глаза. Палочковое и колбочковое зрение.
Тема 5. Хроматические и ахроматические цвета. Коэффициенты отражения и пропускания.
Тема 6. Основные характеристики цвета. Светлота, цветовой тон,
насыщенность. Зависимость светлоты цвета от количественного состава
световых лучей.
Тема 7. Дополнительные цвета. Особенности пар дополнительных
цветов. Использование свойств дополнительных цветов художниками
эпохи Возрождения.
Тема 8. Систематика цветов. Линейная систематизация цветов И.
Ньютона. Первичные и вторичные цвета. Теория цветов немецкого живописца Филиппа Отто Рунге. Основа систематизации цветов В. Оствальда.
Тема 9. Построение цветового круга. Цветовая гармония. Типы цветовых гармоний. Гармоничные диады, триады и т.д.
Тема 10. Построение цветовой звезды И. Иттена. Построение гармоничных цветовых сочетаний.
Тема 11. Пространственные свойства цвета. Факторы, от которых зависит пространственное действие цвета.
Тема 12. Форма и цвет.
Тема 13. Типы цветовых контрастов. Контраст цветовых сопоставлений, контраст светлого и темного, холодного и теплого, дополнительных цветов, цветового насыщения, цветового распространения, симультанный контраст.
Тема 14. Психологические свойства цвета. Особенности восприятия
цвета (общие и индивидуальные). Функциональная пригодность цвета.
Субъективные свойства цвета, связанные с различными ассоциациями.
Тема 15. Характеристика основных цветов Василия Кандинского.
Классификация цветов по их психологическому воздействию. Восприятие человеком сложной цветовой среды.
Тема 16.Символика цвета Природа символических характеристик.
Формирование цветовой символики в различных культурах.
Тема 17. Сравнение цветовой символики разных народов (сходство,
различие). Роль цветовой символики в современной цветовой культуре.
7
2.2. Перечень тем лабораторных работ
Тема 1. Выдача задания, подготовка литературы по теме, выполнение композиции. Построение 9-ти ступенчатой ахроматической растяжки.
Тема 2. Выполнение 2-х тоновой и 3-х тоновой ахроматических композиций;
Тема 3. Построение 4-х однотоновых хроматических растяжек.
Тема 4. Выполнение на их основе соответственно: 1-но тоновой, 2-х
тоновой хроматических композиций.
Тема 5. Выполнение 3-х тоновой и 4-х тоновой хроматических
композиций;
Тема 6. Построение хроматического круга.
Тема 7. Построение хроматического круга.
Тема 8. Выполнение выкрасок гармонических сочетаний 4-х групп
родственных цветов.
Тема 9. Построение хроматической композиции на основе родственных сочетаний цветов;
Тема 10. Выполнение выкрасок гармонических сочетаний родственно-контрастных цветов: диады, триады.
Тема 11. Построение композиции на основе одного из сочетаний
родственно-контрастных цветов.
Тема 12. Выполнение выкрасок гармонических сочетаний контрастных цветов.
Тема 13. Построение контрастной композиции.
Тема 14. Построение цветовой звезды. И. Иттена.
Тема 15. Построение цветовой звезды И. Иттена.
Тема 16. Построение гармоний по цветовой звезде И. Иттена.
Тема 17. Построение гармоний по цветовой звезде И. Иттена.
8
3. МЕТОДИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ
ПО ИЗУЧЕНИЮ КУРСА
3.1. Перечень и тематика
самостоятельных работ студентов по дисциплине
В качестве самостоятельной работы студентам предлагается выполнить задание по изучению цветовых закономерностей в природе.
3.2. Методические рекомендации
по организации самостоятельной работы студентов
Самостоятельная работа предусматривает ознакомление с существующими аналогами, поиск примеров гармоничных цветовых сочетаний природных и искусственных форм.
Закономерности цветового строя есть не что иное, как переработанные творческим сознанием художника некоторые закономерности
действительности. Цветовая гармония, колорит, контрасты представляют собой абстракцию цветовых сочетаний, которые существуют в действительности и которые художник воспринимает, обобщает и интерпретирует по-новому или по-своему. В этом смысле действительность,
природа являются источником, оригиналом.
В основе композиции должен лежать избранный природный образец (ракушка, лист дерева, цветок, кора дерева, перо птицы и т.д.) на
основе которого проводится анализ цветовой природной гармонии.
Цель задания: научиться анализировать природные образы, раскладывая сложную цветовую гамму на простые составляющие.
Основная задача заключается в выполнении ряда цветовых растяжек и стилизованной композиции на основе цветового пятна.
3.3. Рекомендации по работе с литературой
Дисциплина «Цветоведение и колористика» занимает особое место
в системе развития творческого мышления и художественно-проектного
мастерства будущего дизайнера.
Влияние светоцветовой среды на жизнедеятельность человека, замеченное еще в далеком прошлом, остается предметом постоянного
внимания и в наше время, что обусловлено стремлением к эстетизации
окружающей людей обстановки. Трудно назвать область человеческой
деятельности, к которой цвет не имел бы никакого отношения. Этим и
объясняется столь сложный и синтетический характер науки о цвете.
9
Предложенная литература поможет студентам разобраться и успешно
решать поставленные учебно-методические задачи.
В книге Гармония цвета. – М.: АСТ, Мн.: Харвест, 2006 – рассмотрены основы теории цвета, способы и методы построения различных
цветовых моделей. Теоретические положения подкреплены обширным
иллюстративным материалом, позволяющим понять, как с помощью
цвета можно передать различные состояния природы и эмоциональное
настроение человека.
Композиция в дизайне: учеб. пособие. – М.: АСТ: Астрель, 2006.
посвящено раскрытию особенностей построения формальной композиции, составляющей важнейшую часть дизайнерского творчества. Раскрываются средства, приёмы и принципы этого построения. Даётся развёрнутый ряд методических указаний по практическому применению
предлагаемого материала в учебном процессе.
В книге Л.Н. Мироновой Цветоведение. – Минск: Высш. шк., 1984 с.
сделана попытка собрать воедино разрозненные сведения о цвете как
элементе культуры различных времен и народов и на этой основе воссоздать некоторую общую картину возникновения и развития науки о
цвете, а также показать ее современное состояние.
Книга «Искусство цвета» Иоханнеса Иттена – швейцарского художника, крупнейшего исследователя цвета и одного из ведущих преподавателей Баухауза написана на основе наблюдений художника за
цветом в природе и произведениях искусства различных времен и народов. Автор разбирает закономерности цветовых контрастов, цветовой
гармонии и цветового конструирования. Книга адресована архитекторам и дизайнерам самых разнообразных сфер деятельности.
Книга Агранович – Пономарёвой Е.С., Литвиновой А.А. Архитектурная колористика: практикум. – Мн.: УП «Технопринт», 2002. – 122 с.
Содержит сведения по основам цветоведения и колористики, позволяющие студентам изучить закономерности цветового воздействия на человека и применить эти знания при решении всего многообразия дизайнерских задач.
В учебном пособии Н.Н. Степанова Цвет в интерьере – изложены
общие теоретические основы архитектурной полихромии в интерьере
жилых и общественных зданий, а также даны рекомендации о практическом применении цвета в интерьере.
3.4. Контрольные вопросы
для самостоятельной оценки качества освоения
дисциплины
1. Что такое цвет. Определите его роль в жизнедеятельности человека.
10
2. Расскажите о символике цвета.
3. Гармонические сочетания родственно-контрастных цветов. Построение диады.
4. Назовите основные характеристики цвета. Хроматические и
ахроматические цвета. Расскажите о цветовом тоне, светлоте и насыщенности.
5. Назовите типы контрастов. Охарактеризуйте их.
6. Какую характеристику локальным цветам дает В.Кандинский.
7. Последовательный контраст. При каких условиях он возникает.
Приведите примеры.
8. От чего зависит пространственное действие цвета. Проанализируйте возможность эффекта глубины в цветовых комбинациях.
9. Расскажите о формообразующих свойствах цвета.
10. Контраст цветов. Симультанный контраст. Условия возникновения и нейтрализации симультанного контраста.
11. Сколько цветов различают в спектре. Что получается, если подавлен один из цветов спектра. Почему? Объясните суть открытия И.
Ньютона.
12. Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов. Расскажите о специфических особенностях пар дополнительных цветов.
13. Расскажите о психологии воздействия цвета на человека.
14. Однотоновые гармонические сочетания. Три условия построения
ахроматических композиций.
15. Расскажите о субъективных характеристиках цвета, связанных с
различными ассоциациями.
16. Хроматический круг. Порядок образования. Первичные, вторичные цвета.
17. Построение трехтоновых ахроматических композиций.
18. Гармонические сочетания родственно-контрастных цветов по
цветовому кругу. Построение триад. Какие фигуры участвуют в их образовании.
19. Гармонические сочетания родственно-контрастных цветов по
цветовому кругу. Построение гармонических сочетаний из 4-х компонентов цветового круга.
20. Объясните строение и работу глаза. Почему глаз воспринимает
определенный диапазон волн.
21. Перечислите факторы, влияющие на восприятие цвета.
22. Расскажите о взглядах на гармонию художников прошлого.
23. Какова роль света в жизнедеятельности человека. Какие источники света вы знаете.
24. Какие существуют оптические методы образования цвета.
11
25. Систематизация цветов В.Оствальда (двойная пирамида). Расскажите о цветовом шаре Отто Рунге.
26. Для чего дизайнеру необходимо знание психологических
свойств цвета.
27. Расскажите о гармонических сочетаниях теневых рядов в композиции.
28. Цветовая звезда И. Иттена. Принцип построения.
29. Какую разновидность гармонии имеют ввиду, когда говорят о
колорите?
30. Построение цветовых гармоний по цветовой звезде И. Иттена.
Какие фигуры участвуют в образовании гармоний.
31. Какие цвета в оптической смеси дают ахроматический тон. Расскажите об их свойствах.
12
4. СПИСОК РЕКОМЕНДУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
4.1 Основная литература
1. Буймистру Т. Колористика: цвет-ключ к красоте и гармонии. Издательство: Ниола-пресс, 2013 г.
2. Иттен Иоханнес: искусство цвета 9-е издание. М.: Издательство:
Д. Аронов, 2014 г.
3. Кравцова Т.А. Основы цветоведения: учебно-методическое
пособие/ Т.А. Кравцова, Т.А. Зайцева, Н.П. Милова. – Владивосток:
Изд-во ВГУЭС, 2002 – 64 с.
4. Устин В.Б. Композиция в дизайне: учебное пособие / В.Б. Устин.
– М.: АСТ: Астрель, 2007. – 239 с.
4.2. Дополнительная литература
1. Степанов Н.Н. Цвет в интерьере / Н.Н. Степанов. – К.: Вища шк.
Головное изд-во, 1985.-184 с.
2. Власов В.Г. Основы композиции декоративно-прикладного искусства / В.Г. Власов. – СПб.: Образование, 1997
3. Чидзиева Хидеяки: гармония цвета, руководство по созданию
цветовых комбинаций: пер с англ./ И.А. Бочкова. – М.: ООО «Ииздательство АСТ», 2003. – 142 с.: ил.
4. Цветовая гармония интерьера / Советы профессионалов: пер с
англ. 2000. – 128 с.
4.3. Полнотектовые базы данных
1. Национальный цифровой ресурс «РУКОНТ» [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://rucont.ru/
2. Электронная библиотека BOOK.ru [Электронный ресурс]/ ЭБС
BOOK.ru. Режим доступа: http://www.book.ru/
3. ЭБС «Университетская библиотека online» [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.biblioclub.ru/
4. Электронная библиотечная система eLIBRARY.RU [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://aclient.integrum.ru/
13
5. СЛОВАРЬ ОСНОВНЫХ ТЕРМИНОВ
Ахроматические цвета – цвета, не имеющие цветового тона и отличающиеся друг от друга только по светлоте.
Блестящие поверхности – поверхности, имеющие блики, кажущиеся с различных направлений различно яркими.
Восприятие – субъективный образ предмета, явления или процесса, непосредственно воздействующего на анализатор или систему анализаторов (употребляются также термины "образ восприятия", "перцептивный образ"); процесс формирования этого образа (употребляются
также термины "перцепция", "перцептивный процесс").
Выразительность – качество художественного произведения, связанное с умением художника заострить, подчеркнуть характерное в
изображаемом явлении, сконцентрировать его с целью воздействия на
зрителя.
Гармония (от греч. "harmonia" – "связь", "стройность", "соразмерность").
Цветовая гармония – закономерное сочетание цветов на плоскости, в пространстве, вызывающих положительную психологическую
оценку с учетом всех их основных характеристик: цветового тона, светлоты, насыщенности, формы, фактуры и размера. Выделяют следующие
признаки цветовой гармонии: связь, единство противоположностей,
мера, пропорция, равновесие, ясность восприятия, возвышенное, прекрасное, целесообразность, порядок.
Доминанта (от лат. "преобладание", "господствование") цветовая –
это преобладание какого-либо цвета в работе, выбранного для определенных целей. Например, для создания и передачи настроения, времени
суток, поры года. Доминирующий цвет воздействует на зрителя совместно с композицией.
Декоративность – качественная особенность произведения искусства, определяемая его композиционно-пластическим и колористическим строем.
Динамика цветовая – это отношения нарастания, усиления какого-то качества цвета.
Цветовое зрение, цветовосприятие – способность глаза различать
цвета, то есть ощущать отличия в спектральном составе видимых излучений и в окраске предметов.
Иррадиация – кажущееся изменение площади цветового пятна,
окруженного фоном, отличающимся от пятна по светлоте.
14
Колористика (от латинского "Color" – цвет) – раздел науки о цвете, изучающий теорию применения цвета на практике в различных областях человеческой деятельности.
Колорит (итал."Сolorito", от лат. "Color" – краска, цвет) – система
цветовых тонов, их сочетаний и взаимоотношений в произведении искусства, образующая эстетическое единство. Колорит – важнейший
компонент художественного образа. Колорит является одним из средств
художественной выразительности в произведении искусства, т.к. отражает индивидуальность и внутреннее состояние художника, его эмоционально-эстетическое отношение к предмету изображения. Выделяют
следующие основные виды колорита: разбеленный, зачерненный, приглушенный, насыщенный.
Комбинаторика (от лат. "соединять") – тип упражнений в которых
различные сочетания, составляются из заданных элементов (напр. цветовых) по определенным условиям
Константность восприятия – тенденция воспринимать устойчивыми и неизменными предмет, его размеры, форму, светлоту, цвет независимо от происходящих с ним изменений (удаление от зрителя, изменение освещения, влияние среды и др.).
Контраст (от французского "соntraste") – резко выраженная противоположность. Контраст – сопоставление двух противоположных качеств, способствующее их усилению. Контраст – мера индукции (см.
индукция), т.е. мера различия цветов. Большой контраст – большое влияние цветов друг на друга. Чем больше контраст, тем больше индукция.
Контрасты разделяются на два вида: ахроматические и хроматические
(цветовые). Темное пятно рядом со светлым представляется еще более
темным, и наоборот, светлое от соседства с темным как бы светлеет
(ахроматический контраст). Если расположить рядом два дополнительных цвета, их цветовая насыщенность будет более интенсивна (хроматический контраст).
Круг цветовой – система цветов, в которой цветовое многообразие
упорядочено на основании объективной закономерности. Он может
быть использован как инструмент для ориентировочного расчета результатов смешения цветов, для определения интервалов между цветами при подборе сочетаний.
Локальный цвет – цвет, характерный для данного предмета (его
окраска) и не претерпевший никаких изменений. В действительности
так не бывает. Предметный цвет постоянно несколько изменяется под
воздействием силы и цвета освещения, окружающей среды, пространственного удаления и называется он уже не локальным, а обусловленным. Иногда под локальным цветом подразумевают не предметный
цвет, а однородное пятно обусловленного цвета, взятого в основных
15
отношениях к соседним цветам, без выявления мозаики цветовых рефлексов, без нюансировки этих основных пятен.
Матовые поверхности – поверхности, диффузно отражающие
свет, кажущиеся одинаково яркими с различных направлений
Моделировка – в изобразительном искусстве: передача объемнопластических и пространственных свойств предметного мира посредством светотеневых градаций (живопись, графика) или соответствующей пластикой трехмерных форм (скульптура и рельеф). Моделировка
обычно осуществляется с учетом перспективы, в живописи же, с помощью неразрывно связанных со светотенью цветовых градаций.
Насыщенность цвета – степень отличия хроматического цвета, от
равного по светлоте ахроматического, измеряемая числом порогов различения n от данного цвета до ахроматического.
Нюанс (франц. "nuance" – "оттенок", "переход") – тонкий переход
одного цветового тона в другой, одной светотеневой градации в другую.
Совокупность оттенков (нюансировка) применяется для достижения
более тонкой моделировки объекта изображения.
Одновременный контраст – изменение цвета под влиянием окружающих цветов.
Основные цвета – три цвета (красный, зеленый и синий). Путем
смешения этих трех цветов можно получить наиболее насыщенные цвета всех остальных цветовых тонов.
Отношения цветовые – это количественные различия между цветами во всех их характеристиках, во всех их свойствах (по яркости, тону, насыщенности, плотности и др.).
Оттенок – небольшое отличие в красках по светлоте, насыщенности и цветовому тону.
Поверхностный цвет – цвет, воспринимаемый в единстве с фактурой предмета; как правило, это почти всегда цвет переднего плана. Поверхностный цвет позволяет отобразить свойства поверхности предмета
с наибольшей достоверностью.
Пограничный контраст – цветовой контраст, наблюдаемый по
граням соприкосновения цветовых пятен.
Плоскостной цвет – принадлежащий какой-либо поверхности, особенности фактуры которой не ощущаются глазами. Например, цвет стены на заднем плане.
Последовательный контраст – изменение цвета в результате предварительного воздействия на глаз других цветов.
16
Пространственный цвет – бесфактурный цвет, характеризующий
предметно-пространственные ситуации. Например, цвет удаленных
объектов и среды (небо, вода), пленэрная живопись, валёры.
Пурпурные цвета – цвета, получающиеся от смешения крайних
спектральных – красного и фиолетового.
Равновесие цветовых пятен – это такое их соотношение, которое
вызывает впечатление устойчивости всего цветового построения.
Ритм – равномерное расположение размерных элементов, порядок,
сочетание линий, объемов, плоскостей цветовых оттенков. Ритм – это
одна из особенностей композиционного построения произведений. Простейший вид ритма представляет собой равномерное чередование или
повторение каких-либо частей (предметов, форм, цветовых пятен и т.д.).
В произведениях искусства проявление ритма бывает более сложным.
Здесь он часто способствует созданию определенного настроения в картине, благодаря ему достигается большая целостность и согласованность частей композиции, усиливается её воздействие на зрителя.
Цветовой ряд – это последовательность цветов, у которой хотя бы
одна характеристика общая, а остальные изменяются. Выделяют следующие виды рядов: ряды по яркости (светлоте); ряды по насыщенности
(чистоте); ряды по цветовому тону.
Свет – лучистая энергия, воспринимаемая глазом, делающая окружающий мир видимым. Свет – элктромагнитное волновое движение.
Светлота – степень отличия данного цвета от черного, измеряемая
числом порогов различения n от данного цвета до черного. Светлота –
это признак, определяющий цвет как светлый или темный. В цветовом
круге наибольшей светлотой обладает желтый цвет, а наименьшей –
фиолетовый.
Синестезия (от греч. "synaisthesis" – "соощущение") – явление восприятия, когда при раздражении данного органа чувств наряду со специфическими для него ощущениями возникают и ощущения, соответствующие другим органам чувств. Например, при звуках музыки возникает ощущение цвета, или при наблюдении цвета представляются какие-либо звуки, осязательные или вкусовые ощущения и т.д.
Спектр – последовательность цветов, на которые разлагается световой поток, проходящий через призму. Впервые получен И. Ньютоном.
Статика цветовая – частный случай равновесия, для которого характерна полная остановка движения, состояние покоя или неподвижности.
Теплые цвета – цвета красные, краснооранжевые, оранжевые, желтооранжевые, желтые и желтозеленые.
17
Тон цветовой – качество цвета, в отношении которого этот цвет
можно приравнять к одному из цветов спектральных или пурпурных.
Цветовой тон – это качество цвета, позволяющее дать ему название
(красный, синий и т.д.). Измеряется длиной волны преобладающего в
спектре данного цвета излучения. Ахроматические цвета не имеют цветового тона.
Фактура (лат. "faktura" – "обработка", "строение") – характер поверхности художественного произведения, ее обработки.
Холодные цвета – цвета голубозеленые, голубые, голубосиние, синие и синефиолетовые.
Хроматические цвета – цвета, обладающие цветовым тоном, к
ним относятся все спектральные и многие природные цвета.
Цвет – ощущение, возникающее в органе зрения человека при воздействии на него света. Цвет – свойство любых материальных объектов
излучать и отражать световые волны определенной части спектра. Цвет
(от лат. "color" – "цвет") – один из основных средств изобразительного
искусства, который в единстве со светлотою передает материальные
свойства, (качества) предметного мира.
Цветоведение – это комплексная наука о цвете, включающая систематизированную совокупность данных физики, физиологии и психологии и смежных с ними, изучающих природный феномен цвета, и совокупность данных философии, эстетики, теории и истории искусства,
этнографии, филологии, теории и истории литературы, изучающих цвет
как явление культуры. Круг наук, на которых базируется цветоведение
расширяется, со временем в него добавляются химия, биология, педагогика и т.д.
Цветовая композиция – это сочетание цветовых пятен на плоскости, в пространстве, организованное в определенной закономерности и
рассчитанное на эстетическое восприятие. Выделяют четыре типа цветовых композиций:
 полярная, которая строится на двух контрастных или дополнительных цветах;
 трехцветие, в которой основными являются три хроматических
цвета;
 многоцветие, которое строится на четырех и более цветах.
Чистота цвета – доля чистого спектрального в общей яркости данного цвета. Самые чистые цвета – спектральные. По отношению к краскам чистоту цвета определяют как долю чистого пигмента данного цвета в красочной смеси.
18
Шкала цветовая равноступенчатая – ряд тонального перехода,
идущего по степени равномерного возрастания или убывания какоголибо цветового качества.
Эффект Пуркине – изменение относительной яркости цветов при
усилении или ослаблении освещения.
– При очень больших яркостях (соответствующих прямому солнечному свету в южных широтах) цветовой тон сохраняется без существенных изменений только у желтого и голубого, остальные "выцветают".
– Спектр нормальной яркости (соответствует рассеянному дневному освещению). Ясно различаются все цвета.
– При сильном потемнении различаются только три основных цвета: красный, зеленый и синий.
19