Эрмитаж и украинские сюжеты ГУК г. Москвы БИБЛИОТЕКА УКРАИНСКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
advertisement
ГУК г. Москвы БИБЛИОТЕКА УКРАИНСКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ Культурные связи Эрмитаж и украинские сюжеты ИНФОРМ-БЛОК Электронное издание БУЛ Выпуск посвящается 160-й годовщине со дня открытия музея Эрмитаж в Петербурге Использованы материалы сайта Эмитажа, сайта Валерия Лысенко, публикации украинской печати На русском и украинском языках Составитель В.Г. Крикуненко vitkrik@yandex.ru, тел. 631-34-17, 831-40-95 Москва 8 января 2011 г. Визитка Государственный Эрмитаж обладает коллекцией, насчитывающей около трех миллионов произведений искусства и памятников мировой культуры. В ее составе – живопись, графика, скульптура и предметы прикладного искусства, археологические находки и нумизматический материал. В главный ансамбль Эрмитажа, расположенный в центре Санкт-Петербурга, входят Зимний дворец – бывшая парадная резиденция русских императоров, здания Малого, Старого и Нового Эрмитажей, Эрмитажный театр и Запасной дом. В музейный комплекс включены Дворец Меншикова и восточное крыло здания Главного штаба, реставрационно-хранительский центр "Старая Деревня" и музей Императорского фарфорового завода. История "...Вы не северное сияние, вы - самая блестящая звезда Севера, и никогда не бывало светила столь благодетельного", - такую характеристику дал Вольтер Екатерине Великой. Личность Екатерины озаряла эпоху, получившую в истории название "блестящий век". В царствование Екатерины II создается грандиозный дворцовый ансамбль, ставший и официальной резиденцией и хранилищем художественных ценностей, и домом, в котором протекала частная жизнь императрицы. В феврале 1852 года в здании Нового Эрмитажа был открыт первый публичный художественный музей России. Традиция коллекционирования, сложившаяся в екатерининскую эпоху, возводится в ранг государственной политики. XIX век вносит перемены и в жизнь императорской резиденции. Согласно вкусам времени интерьеры зданий дворцового ансамбля приобретают новый облик. В их стенах протекает официальная и частная жизнь императорской фамилии, и с ними связана последняя страница царствования династии Романовых. Новый Эрмитаж - первое здание в России, созданное специально для размещения художественных коллекций музея. Для строительства Императорского Эрмитажа Николай I пригласил немецкого зодчего Лео фон Кленце, стоявшего у истоков европейской музейной архитектуры. Осуществление проекта Лео фон Кленце было поручено архитекторам В.П. Стасову и Н.Е. Ефимову, которые внесли существенные изменения в замысел мюнхенского коллеги, связав здание со сложившимся архитектурным окружением. Новому Эрмитажу, возведенному в 1842-1851 гг. в стиле историзм, присущи строгость и монументальность облика, спокойное равновесие архитектурных объемов. Вход в музей акцентирован величественным портиком с фигурами атлантов, высеченными из серого сердобольского гранита в мастерской скульптора А.И. Теребенева. Здание украшают статуи и барельефы, изображающие знаменитых художников, архитекторов, скульпторов прошлых эпох. Крупные плоскости фасадов оживляет орнаментальный декор с античными, ренессансными и барочными декоративными мотивами. Внутреннее убранство "Музеума" соответствовало характеру представляемых коллекций: в роскошных залах с верхним светом (Просветах) на II этаже разместилась Картинная галерея, а в залах I этажа, оформленных в духе античной архитектуры, - коллекция древностей. Торжественное открытие первого в России художественного музея состоялось 5 февраля 1852 г. По этому случаю в Эрмитажном театре был дан спектакль, а в Просветах среди блеска освещения и сокровищ музея был устроен праздничный ужин на 600 персон. 2 Интерьеры музея сохранились до нашего времени в почти неизмененном виде. Государственный Эрмитаж · художественный и культурно-исторический музей. Входит в число лучших музеев мира, ему принадлежит первое место среди музеев России. В Эрмитаже представлены исторические и художественные памятники Востока и Запада, от эпохи палеолита до наших дней. Занимает 5 связанных друг с другом зданий на дворцовой набережной: Зимний дворец (1754-1762, арх. Б.Ф.Растрелли), Малый Эрмитаж (1764-1767, арх. Ж.Б.М.ВалленДеламот), Старый Эрмитаж (1771-1787, арх. Ю.М.Фельтен), Новый Эрмитаж (1839-1852, арх. Л. фон Кленце), Эрмитажный театр (1783-1787, арх. Дж. Кваренги). Многообразие коллекций Эрмитажа Ныне собрание Эрмитажа состоит из 6 разделов: первобытной культуры, античного мира, культуры народов Востока, истории русской культуры (включает дворцовые интерьеры и "Галерею 1812 года" — портреты героев Отечественной войны 1812, а также б. дворец Меншикова, Зимний дворец Петра I), нумизматики, западноевропейского искусства. В отделе западноевропейского искусства наряду с картинами, скульптурами выставляют мебель, фарфор, изделия из серебра, шпалеры, оружие. Среди них немало выдающихся коллекций и подлинных шедевров. Так, например, лучшее за пределами Голландии собрание картин Рембрандта (26 картин), 42 картины П.П.Рубенса, 2 картины Леонардо да Винчи (всего в мире их 14), произведения великих мастеров Франции разных эпох (живописцев — бр. Ленен, Н.Пуссена, Жана Антуана Ватто, Ж.О.Д.Энгра, Э.Делакруа, К.Моне, О.Ренуара, П.Сезанна, скульпторов — Ж.А.Гудона, О.Родена). Коллекция занимает 52 зала Зимнего дворца, 2 этажа. Особенным вниманием посетителей музея пользуется французское искусство конца 19 — начала 20 вв., от импрессионистов до А.Матисса и П.Пикассо. В Эрмитаже 37 картин Матисса (в т.ч. Танец и Музыка), 31 картина Пикассо. Редкими коллекциями располагает отдел Востока. В нем находятся памятники древнейших цивилизаций: Египта, Шумера, Ассирии, Вавилона, Урарту (государства, существовавшего на территории Армении в 8-6 вв. до н.э.). Наряду с ними хранятся предметы, созданные мастерами Китая, Индии, Византии, Турции и других стран Востока. Среди них немало знаменитых коллекций, каких нет больше нигде в мире, как например выдающееся собрание "сасанидского серебра" — иранской художественной посуды (3-7 вв.), украшенной изображениями сцен охоты, животных, птиц. Подобной коллекции нет ни в самом Иране, ни в других странах. Всемирной известностью пользуется отдел первобытной культуры (отдел археологии). В нем находятся каменные орудия эпохи палеолита, наскальные рисунки, предметы, сделанные из бивня мамонта и др. Некоторые из них были созданы 500 000 лет до н.э. Особой известностью пользуется коллекция скифских вещей (8-3 вв. до н.э.), найденных в южной части нашей страны в древних могильниках. Комплекс предметов из золота, серебра и драгоценных камней, найденных в кургане Майкоп на Северном Кавказе в конце 19 в., принадлежит к числу уникальных коллекций Эрмитажа. Эти вещи были созданы в 4 тыс. до н.э. Таких комплексов древнейших ювелирных предметов существует в мире только два (второй находится в Болгарии). Немало здесь и вещей, каких нет нигде больше. Среди памятников отдела выделяется единственная в мире, как по составу, так и по сохранности вещей, коллекция из раскопок курганов на Горном Алтае, проведенных С.И.Руденко в 1929-1949. Здесь были найдены прекрасно сохранившиеся предметы из меха, войлока, кожи, ткани, уцелевшие в обледенелых камерах курганов 6-4 вв. до н.э. Из одного из них, кургана Пазырык, происходит единственный в мире ковер, вытканный из шерсти в 5-4 вв. до н.э. (возможно, сделанный в Персии) и другой — из фетра с аппликациями местной работы. Античный отдел занимает весь первый этаж Нового Эрмитажа. В нем экспонируют скульптуры, вазы, изделия древних ремесленников. Среди них выделяются колоссальная статуя Юпитера (3,5 м высоты), высеченная римскими мастерами 1 в. н.э. и Венера Таврическая, приобретенная еще при Петре I в Италии. Современные специалисты пришли к выводу, что это греческий подлинник 3 в. до н.э. Подобных статуй сохранилось в мире очень мало. Уникальные изделия древних мастеров были обнаружены при раскопках греческих городов Крыма. Феодосийские серьги тончайшей виртуозной работы (4 в. до н.э.), подвески с изображением Афины (начало 4 в. до н.э.) 3 и ряд других античных предметов из золота пользуются мировой известностью. В отделе русской культуры представлены памятники, отражающие различные этапы развития искусства нашей страны. Здесь хранятся картины, скульптуры, художественные предметы. Особой популярностью у посетителей музея пользуются экспонаты, переданные в Эрмитаж из "кабинета Петра Великого", куда после его смерти поступили его личные вещи: станки, инструменты, предметы, сделанные им самим (например, люстра из слоновой кости), а также "Восковая персона" — документальный портрет Петра I, созданный скульптором Б.К.Растрелли (отцом архитектора Б.Ф.Растрелли) сразу после смерти царя. Б.К.Растрелли снял посмертную маску с лица, рук, ног Петра I, чтобы быть максимально точным. Большой известностью пользуются уникальные часы в виде яйца, сделанные знаменитым механиком Иваном Кулибиным из Нижнего Новгорода в подарок Екатерине II. Механизм состоит из 427 частей. Каждый час открываются дверцы и в сопровождении церковного песнопения выступают маленькие фигурки, которые разыгрывают евангельскую сцену. В полдень часы играют мелодию, сочиненную самим И.Кулибиным. К отделу русской культуры относятся и парадные залы Зимнего дворца. Многие из них связаны с важными событиями истории страны. Так, в галерее 1812 прославляются герои этой войны, благодаря которым была одержана победа над французской армией. Петровский зал напоминает о победе над шведами в Северной войне. Памятниками октябрьской революции являются Малахитовый зал, где происходили последние заседания Временного правительства, и Малая столовая, где были арестованы министры Временного правительства. Во всех экспозициях Эрмитажа выставляют только подлинные вещи. Никаких копий, слепков среди них нет. В настоящее время в музее хранятся более 2 млн. 800 тыс. экспонатов (их количество постоянно растет). Для показа коллекций отведено более 350 залов. История создания музея и строительства зданий. Название музея "Эрмитаж" (от франц. ermitage) означает в переводе "жилище отшельника", "уединенный уголок". Название связано с местом расположения первых коллекций, купленных императрицей Всероссийской Екатериной II (р. 1729, 1762-1796). Картины находились в здании, примыкающем к Зимнему дворцу, которое сейчас называется Малым Эрмитажем. Малый Эрмитаж представляет собой два павильона и две галереи, окружающие Висячий сад, расположенный на крыше первого этажа. Северный павильон (называемый ранее Оранжерейный дом), был построен по заказу Екатерины II французским архитектором Ж.Б.М.Валленом-Деламотом (1767-1769), южный павильон и галереи были построены архитектором Ю.Фельтеном (1764-1775). В северном павильоне Валлен-Деламот создал комнату с двумя подъемными столами. Столы, уже накрытые, поднимались с помощью механизмов из первого этажа. Здесь обедали без слуг. Эта комната и называлась "Эрмитаж", в ней собиралось обычно небольшое общество в 12-15 человек, приглашенных самой Екатериной II. Комнаты и галереи Малого Эрмитажа стали быстро заполняться произведениями искусства. Поэтому возникла необходимость в еще одном здании, побольше, для размещения коллекций. Оно было построено Ю.Фельтеном вдоль берега Невы (1771-1787). Его стали называть Большой Эрмитаж, а позднее — Старый Эрмитаж. С помощью крытого мостика оно соединялось со зданием театра (архитектор Дж.Кваренги, 1783-1787), построенного на месте обветшавшего дворца Петра I. Вскоре вдоль Зимней канавки Кваренги создал повторение знаменитых ватиканских лоджий Рафаэля (1783-1792). Подлинные лоджии в Риме были построены по проекту Д.Браманте, росписи исполнены по эскизам и под руководством Рафаэля в 1516 — 1518. Лоджии Рафаэля в Санкт-Петербурге расположены в специальном корпусе, примыкающем под прямым углом к зданию Старого Эрмитажа. Копии росписей Рафаэля исполнила группа художников под руководством Х.Унтербергера в Риме. Здания Малого Эрмитажа, Старого Эрмитажа, лоджии Рафаэля, фойе театра были заполнены произведениями искусства, купленными Екатериной II. С тех пор за музеем, основанным ею, закрепилось название "Эрмитаж". Новый Эрмитаж — первый специально спроектированный музей России. Вплоть до середины 19 в. коллекции Эрмитажа были доступны небольшому кругу лиц. Билеты выдавала придворная 4 контора. Так, по рекомендации поэта В.Жуковского А.Пушкин получил постоянный пропуск в Эрмитаж, как выразился В.Жуковский — "билет на всю вечность". Однако в середине 19 в. повсюду в Европе возникали общедоступные музеи. Такой музей в 18391852 был построен и в Санкт-Петербурге по проекту баварского архитектора Лео фон Кленце. Музей примыкал к зданиям Старого и Малого Эрмитажа и получил название Новый Эрмитаж. Новый Эрмитаж строился как музей, предназначенный для широкой публики, выполняющий просветительские функции в обществе. Это был первый в России профессионально спроектированный музей со специальными выставочными помещениями, предназначенными для определенных коллекций, которые были систематизированы в соответствии с научными принципами. Сюда были перенесены все лучшие экспонаты из царских коллекций. Другие здания: Малый Эрмитаж, Старый Эрмитаж, Зимний дворец освобождались от хранения памятников искусства. В 1850-1858 интерьеры Малого и Старого Эрмитажа были перестроены архитектором А.Штакеншнейдером. Тогда был создан ряд роскошных помещений, в том числе знаменитый, залитый светом Павильонный зал на месте маленьких комнат, построенных ВалленДеламотом. Перестроенные залы, получившие новое оформление, вплоть до революции использовались как части царской резиденции. Архитектор Л. фон Кленце, выдающийся мастер музейного ансамбля, ученый, археолог, живописец разработал проект музея с учетом опыта европейского музейного строительства 19 в. Все залы первого этажа были построены в духе греко-римской архитектуры, хотя античная коллекция занимала всего 5 залов. Остальные залы были заняты скульптурами русских и западноевропейских мастеров, а также "музеумом книги", собранием гравюр и рисунков. Самой ценной частью античной коллекции было собрание античных ваз, найденных в Италии в тех местах, где были греческие колонии. Собрание располагалась в зале "Греко-этрусских ваз" (т.к. там же было представлено искусство этрусков — древнего населения Италии), впоследствии получившим название "Двадцатиколонный" — из-за своего архитектурного облика. Кленце хотел дать мощную "оркестровку" лучшей части коллекции благодаря торжественной архитектуре зала, построенного в виде греческого храма и украшенного 20 колоннами из серого гранита. В верхней части стен были исполнены росписи на темы и в стилистике греческой вазописи и этрусских росписей. Этот зал и сейчас в основных чертах сохраняется в своем первозданном виде как наиболее выдержанный экспозиционный ансамбль середины 19 в. На втором этаже Кленце спроектировал залы, предназначенные для показа картин (по правилам того времени скульптура и живопись выставлялись отдельно), а также — монет, медалей и камей. Для каждой национальной школы: итальянской, французской, голландской, испанской, фламандской, а также русской отводились отдельные залы. Перед входом в картинную галерею была расположена Галерея истории древней живописи. 86 картин, написанных по эскизам Л.Кленце (почти все исполнялись на медных досках мюнхенским художником Г.Хильтеншпергером), представляли историю античной живописи: ее зарождение, расцвет и гибель. Через Галерею древней живописи посетитель музея попадал в центральные залы — Большие просветы, с верхним освещением. В конце обхода картинной галереи посетитель осматривал залы русского искусства. В них были представлены знаменитые картины К.Брюллова (среди них — Гибель Помпеи), Ф.Бруни, А.Иванова, И.Айвазовского и других. В 1898, когда был образован Русский музей, картины русской школы были переведены туда. Вплоть до 1925 года только Новый Эрмитаж был музеем. Зимний дворец, большая часть залов которого была заново отделана в 1837-1839 после грандиозного пожара 1837 (на другие здания пожар не распространился), Малый Эрмитаж, Старый Эрмитаж (интерьеры выполнены по проекту А.Штакеншнейдера), эрмитажный театр до революции оставались царской резиденцией. Приобретение первых коллекций Эрмитажа во время правления Екатерины II. Условной датой основания коллекций Эрмитажа считают 1764, когда в Эрмитаж поступило 225 картин, преимущественно голландской и фламандской школы, от немецкого купца Гоцковского в счет его долга русской казне. Гоцковский собирал эту коллекцию для прусского короля Фридриха II, который после долгой разорительной войны не смог оплатить покупку картин. Екатерина П приобрела коллекцию, чтобы подчеркнуть, что дела в России идут лучше, чем в Пруссии. 5 Покупка картин была возведена ею в ранг важного направления внешней политики. Послам, а также доверенным лицам царицы было дано поручение покупать все лучшее, что появлялось на аукционах Европы. Особенно важную роль в собирании коллекций сыграл русский посол во Франции Д.А.Голицын — очень образованный человек, среди друзей которого были Д.Дидро, Ж.Л.Д’Аламбер и другие видные представители французской культуры. Именно Д.А.Голицын купил для Эрмитажа в Париже Возвращение блудного сына Рембрандта. Эту картину и сейчас считают величайшим шедевром живописи музея. По рекомендации Д.А.Голицына Екатерина II купила библиотеку Д.Дидро. Однако она оставалась в доме Дидро вплоть до его смерти, а сам бывший ее владелец был назначен царицей библиотекарем и хранителем собрания. Дидро получал за это ежемесячную плату. Поступок Екатерины II, достойный "просвещенного монарха", покровительствующего деятелям культуры, имел громкую огласку и способствовал повышению престижа не только самой Екатерины II, но и России. Дидро считал себя должником царицы и старался все свои знания и энергию употребить на то, чтобы помочь ей приобрести хорошую коллекцию произведений искусства, не хуже тех, что были во дворцах других королей Европы. Дидро, действительно, был одним из лучших знатоков искусства своего времени. При его содействии Екатерине II удалось приобрести ряд выдающихся собраний картин: самым знаменитым среди них была часть коллекции Кроза (поступила в Эрмитаж в 1772), в которую входили такие шедевры живописи как Вакх Рубенса, Юдифь Джорджоне (тогда считалась картиной Рафаэля), Даная Тициана и Даная Рембрандта, а также многие другие произведения живописи. Дидро приложил исключительные усилия, чтобы эта знаменитая коллекция досталась Екатерине II. В своем письме он описывал скандал, разразившийся в Париже по этому поводу: "Вопят любители, вопят художники, вопят богачи". Был приобретен еще целый ряд коллекций, среди них — коллекция министра короля Саксонии Брюля, помогавшего королю приобрести знаменитые полотна Дрезденской галереи. Из коллекции Брюля (поступила в Эрмитаж в 1769) было куплено 600 первоклассных картин, написанных великими мастерами. Эти картины чрезвычайно обогатили коллекцию. Одним из последних больших приобретений Екатерины II была коллекция лорда Уолпола (1779), купленная в Англии. В эту коллекцию входили знаменитые произведения Ван Дейка, Рубенса, итальянских мастеров, украсивших эрмитажное собрание. Так же, как это было с покупкой коллекции Кроза, в Лондоне многие высказывали недовольство тем, что одна из лучших коллекций Англии отправляется в Россию. Вопрос об этом даже обсуждался в английском парламенте. Екатерина II приобретала не только картины старых мастеров, но и давала заказы выдающимся современным художникам Запада: Д.Рейнолдсу, Ф.Буше, Э.М.Фальконе и многим другим. Каталог картин Зимнего дворца уже в 1774 насчитывает 2080 произведений. Наряду с картинами в собрание поступали коллекции гравюр и рисунков, античных древностей, произведений западноевропейского декоративно-прикладного искусства, глиптики (драгоценных резных камей), монет, медалей, книг. В результате Екатерина II стала обладательницей одной из лучших коллекций Европы. В общей сложности Екатерина II к концу своего царствования имела около 4 тысяч картин (некоторые из них украшали загородные дворцы). Конечно, не все шло гладко. Иногда царице привозили подделки, выдавая их за произведения великих мастеров. Так, например, в 1779 в Санкт-Петербург была доставлена партия картин, приобретенных агентом Екатерины II в Италии. Почти все они оказались жалкими копиями. В 1771 в Финском заливе утонул корабль, на котором находилась большая коллекция картин, приобретенных Д.А.Голицыным в Гааге для императрицы. Со смертью Екатерины II в 1796 закончился важный этап формирования коллекций Эрмитажа. Первые покупки определили характер и лицо музея, занявшего одно из первых мест в Европе. Лучшая часть коллекций Франции 17-18 вв., Голландии, Фландрии, Англии современного Эрмитажа — это приобретения Екатерины II. К тому же именно Екатерина II была обладательницей одной из лучших в мире коллекций камей — резных изображений на камне, раковинах, кости (всего — 10 тысяч). 6 Пополнения эрмитажных коллекций в течение 19 — начале 20 вв. В первой половине 19 в. покупки продолжались, но осуществлялись не с таким размахом. Тогда сформировалась испанская коллекция, почти не представленная в Эрмитаже при Екатерине II. Возникло большое собрание русской живописи. Наиболее важным приобретением императора Александра I (р. 1777, 1801-1825) была покупка коллекции шедевров, принадлежавшей жене Наполеона Бонапарта Жозефине Богарнэ. Жозефина в качестве подарка отдала Александру I уникальную камею Гонзага, принадлежавшую в 16 в. одному из известных меценатов эпохи Возрождения — герцогу Гонзага и названную его именем, хотя потом она принадлежала многим другим владельцам. Камея была сделана в Александрии в 3 в. до н.э., на ней изображен властитель эллинистического Египта Птолемей и его жена Арсиноя. Теперь эта камея — одна из жемчужин коллекции камей Эрмитажа. Из коллекции Жозефины Богарне происходят и знаменитые скульптуры А.Кановы, лучшего скульптора конца 18 — начала 19 вв. Екатерина II покупала в основном живопись. В первой половине 19 в. была куплена большая коллекция скульптур, созданных современными мастерами Рима, в 1861 — прекрасная коллекция античных памятников: скульптур, ваз, художественных предметов из знаменитой римской коллекции маркиза Кампана. Благодаря этой покупке античное собрание Эрмитажа стало сравнимым с лучшими коллекциями Европы. Продолжалась и покупка картин. В 1865 в Эрмитаж поступила Мадонна Литта (1490-1491), а в 1914 — Мадонна Бенуа кисти Леонардо да Винчи (из собрания петербургского архитектора Леонтия Бенуа). В 1870 приобрели Мадонну Конестабиле Рафаэля. До этого в собрании Эрмитажа была всего одна картина Рафаэля Святое семейство, купленная Екатериной II. В 1850 коллекция Эрмитажа пополнилась 6 картинами Тициана из дворца Барбариго в Венеции (сейчас их 8). Во II половине 19 в. в Эрмитаж стали поступать и художественные предметы (раньше их в музее не выставляли), например, богатейшая коллекция прикладного искусства Средних веков и эпохи Возрождения, купленная у Базилевского в Париже в 1884. В Эрмитаж передают коллекцию оружия из Арсенала, находившегося в Царском Селе, а также собрание старинного серебра, фарфора и других предметов прикладного искусства. В 1910 Эрмитаж приобретает большую частную коллекцию картин голландских мастеров (716 картин), собранную известным русским путешественником П.П.Семеновым — Тян-Шанским. Однако вещи эти поступили в музей только после революции. Эрмитаж после 1917 и до Великой Отечественной войны. В дни революции, когда происходил штурм Зимнего дворца, коллекции, собранные в Новом Эрмитаже, отсутствовали. По распоряжению А. Керенского в сентябре 1917 они были упакованы в ящики и перевезены в Москву. Часть собрания хранилась в Кремле, часть — в Оружейной палате и Историческом музее. Только в 1922 с большими усилиями их удалось вернуть назад. Многие тогда настаивали на том, чтобы они навсегда остались в Москве. Только из-за отсутствия в Москве здания, в котором могла бы разместиться столь грандиозная коллекция, вещи были возвращены в Эрмитаж. В послереволюционные годы в Эрмитаж поступили многие национализированные честные собрания, в т.ч. богатейшие коллекции Строгановых, Шереметьевых, Юсуповых, Шуваловых и др. Была передана большая коллекция из Академии художеств (собрание Н. Кушелева — Безбородко), благодаря которому Эрмитаж получил произведения французских мастеров середины 19 в., ранее отсутствовавшие в музее. В Эрмитаж были переданы коллекции Конюшенного музея, где хранились старинные экипажи; очень ценные предметы из музея декоративно-прикладного искусства, основанного А.Л.Штиглицем в 1881 и закрытого незадолго до Второй мировой войны. Позднее из Москвы поступили картины французских импрессионистов, а в послевоенные годы — 316 картин Матисса, Пикассо и других художников Франции из музея Нового Западного искусства в Москве, закрытого в 1948. Взамен в Москву было отправлено 700 картин из собрания Эрмитажа. Многие произведения искусства из эрмитажной коллекции были переданы в музеи разных городов страны. В 1929-1932 некоторые шедевры Эрмитажа были проданы за границу. 7 Несмотря на все это, коллекции музея в послереволюционные годы возросли более, чем в 4 раза. Эрмитажу были переданы здания бывшей царской резиденции: Зимний дворец (его площадь 46 тысяч квадратных метров), Малый и Старый Эрмитаж, театр и лоджии Рафаэля. Были открыты новые отделы, ранее не существовавшие в Эрмитаже: отдел Востока (1920), отдел первобытной культуры (1931), отдел русской культуры (1948). В годы войны и блокады коллекции Эрмитажа были эвакуированы в Свердловск. Эта была уже третья эвакуация. Первая была произведена по распоряжению Александра I в 1812. Во время войны здания музея не были разрушены, но им был нанесен большой ущерб за счет ежедневного артиллерийского обстрела и бомбардировок. После войны начались восстановительные работы. Уже в 1945 году коллекции были возвращены из Свердловска. К 8 ноября 1945 года открылись для посетителей первые 69 залов музея. Эрмитаж сегодня. За последние десятилетия Эрмитаж получил дополнительные здания для размещения коллекций. В 1981 после реставрации филиалом музея стал Меншиковский дворец на Васильевском острове (18 в., арх. Г.Фонтана, Г.Шедель, Д.Трезини, Ж.-Б.Леблон и др.) В нем разместили экспонаты отдела русской культуры 1 четверти 18 в. В 1992, после проведения сложной реставрации сохранившейся части Зимнего дворца Петра I (арх. Г.Маттарнови, Д. Трезини, Б.Ф. Растрелли, 1719-1727), он был открыт для публики. Петровский Зимний дворец находится под сценой эрмитажного театра. Во время строительства театра его засыпали строительным мусором. Теперь в Зимнем дворце Петра I (в нем он умер в 1725) находится Восковая персона, личные вещи Петра I (в т.ч. станки и инструменты), портреты самого царя и членов его семьи. В 1999 г. Эрмитажу передано восточное крыло здания Главного штаба на Дворцовой площади (арх. К.Росси, 1827). В Главном штабе были восстановлены интерьеры, созданные Росси и развернут ряд выставок: "Под знаменем орла", "Пьер Боннар и Морис Дени. Декоративные ансамбли". В этом здании устраиваются также временные выставки Эрмитажа. В 2003 были открыты для посещений публики фонды музея, расположенные в выставочном зале на окраине города в Старой деревне. Для них было построено специальное здание, оборудованное в соответствии с последними техническими достижениями времени. В феврале 2001 Эрмитаж принял управление музеем Ломоносовского фарфорового завода, коллекция которого насчитывает 35 тыс. экспонатов. Несмотря на такое расширение площадей музея, их все же не хватает для показа всех коллекций. Многие вещи все еще хранятся в фондах. С целью их показа постоянно устраиваются разнообразные временные выставки, как в самом Эрмитаже, так и в разных городах нашей страны и за рубежом. Современный Эрмитаж — это дворец-музей. Здесь посетитель попадает в особую торжественную среду, настраивающую его на высокий лад. В Эрмитаже интерес представляют не только экспонаты, но и интерьеры музея, созданные лучшими архитекторами России, связанные с важными событиями жизни страны. Эрмитаж сегодня — это один из наиболее динамично развивающихся музеев мира. Стремительно растет число его посетителей (более 3 млн. в год) и его популярность во всем мире. По материалам энциклопедии "Кругосвет" Справка для экскурсанта Вход в Государственный Эрмитаж находится во дворе, куда можно попасть через ворота в центре фасада со стороны Дворцовой площади. Утром, сразу после открытия музея, удобно пользоваться гардеробом. В это время здесь ещё не успевают появиться очереди. Туалеты расположены на первом этаже, справа от главной (Иорданской) лестницы. На первом этаже Государственного Эрмитажа располагаются кафе-бар и интернет-кафе. В последнем находятся терминалы, при помощи которых можно найти справочную информацию об Эрмитаже и его экспонатах. Такие же терминалы располагаются и в экспозиционных залах музея. Во время высоких туристических сезонов (летом, в новогодние каникулы) из-за большого количества 8 туристов в очереди перед входом в Государственный Эрмитаж можно стоять более часа. Иногда сотрудники туристических фирм предлагают пройти в Эрмитаж без очереди, вместе с организованными группами, за отдельную плату. Экскурсионное бюро "Прогулки по Петербургу" также организует подобные экскурсии: http://excurspb.ru/inter/palace/31-hermitage.html http://excurspb.ru/inter/palace/31-hermitage.html Режим работы Государственного Эрмитажа: вторник - суббота: 10.30 - 18.00 воскресенье: 10.30 - 17.00 выходной день - понедельник кассы закрываются за час до закрытия музея Стоимость посещения Государственного Эрмитажа: взрослые граждане России - 100 рублей дети, студенты, пенсионеры (граждане России) - бесплатно первый четверг каждого месяца - бесплатно для остальных посетителей - 350 рублей По материалам сайта Эрмитажа От составителя Украинские сюжеты Эрмитажа История создания Эрмитажа связана с именами фаворита Екатерины Второй Алексея Разумовского и его брата Кирилла, последнего гетмана Украины, портрет которого хранится в коллекции музея, а также уроженца украинского Глухова А.А. Безбородко, ставшего секретарем императрицы, чья богатейшая художественная коллекция затем пополнила музейные фонды Эрмитажа (всего из богатейшего наследства царского сановника было передано около 300 произведений европейских мастеров). Многое из галереи вице-канцлера попало в Эрмитаж с имуществом Кочубеев, Милорадовичей, Лобановых-Ростовских, МусиныхПушкиных... В 1922 г. в Эрмитаж влилась Кушелевская галерея Академии художеств, составленная одним из потомков Безбородко, унаследовавшим его пыл собирателя. В Эрмитаже хранятся полотна замечательного художника Владимира Боровиковского, сына украинского казака из Миргорода, ставшего одним из выдающихся представителей русского изобразительного искусства восемнадцатого века. В богатейших хранилищах и экспозициях Эрмитажа находится множество произведений искусства различных народов и эпох, найденных на украинской земле. В частности, сотрудниками музея сохранены уникальные фрески Златоверхого Михайловского монастыря, воссозданного в Киеве заново и с благодарностью принявшего от российских хранителей бесценные художественные реликвии обратно в свои стены. Известно, что в ряде музеев России, включая Эрмитаж, столетиями хранятся и козацкие клейноды, символизирующие прошлое Украины, славу и доблесть ее сыновей. Эрмитаж, как и любой другой музей, соблюдает принцип целостности находящихся в нем коллекций и, конечно же, пылкие призывы иных ревнителей старины немедленно вернуть такие экспонаты на землю их происхождения, без особого энтузиазма воспринимаются специалистами-музейщиками. В то же время такая проблема существует, и, как видим, имеется определенный опыт ее решения, о чем свидетельсвуют также недавние факты возвращения в Киев фресок Михайловского Златоверхого монастыря. Портрет канцлера А.А. Безбородко Предположения и утверждения Тайны спецхранов Эрмитажа 9 Заканчивается эпоха Джорджа Буша. Мир стремительно меняется. К сожалению, скорее всего, грядут громадные изменения и в Украине. Уже не будет того шального разгула демократии, свободы слова, скандальних расследований… И мы это понимаем как никто другой… Сотрудники украиноязычных изданий «Музеи Украины» и «Новая Сич», неожиданно для всех, в первую очередь для себя, попали в эпицентр загадочных событий. Мы просто собрали необходимые цитаты из наших старых публикаций, которые тоже читаются как детектив. О знаменитой операции "Казаческие регалии", закончившуюся ограблением Музея Кубанского казачества в Ховелле, штат Нью-Джерси, не будем. Начнем Начнем сразу с розысков сабли гетмана Ивана Мазепы. Вернее, ее реконструкции, обнаруженной атаманом Американского казачества Сергеем Цапенко в Канаде. Детективную часть пропускаем - много писали. Сабля сейчас в США. А журналисты попробовали найти оригинал в Эрмитаже. И нам это удалось! Тогда-то мы и узнали о спецхранах в музеях России. Но, начнем с приказа Сталина, обнаруженном директором Национального заповедника "Хортица" Максимом Остапенком. Ниже на языке оригинала публикуем заметки самого Остапенко. Питання повернення національних реліквій в Україну було піднято 89 років назад Українським військово-революційним штабом. Стосувалося воно в першу чергу козацьких військових клейнодів – булав, перначів, бунчуків, грамот і т.п. відібраних урядом Катерини ІІ після ліквідації Запорозької Січі. Перший радянський уряд погодився передати зазначені предмети, і 13 (26) листопада 1917 року було надано «Розпорядженя І.В. Сталіна про повернення Україні національних реліквій». Порядковий номер зазначеного документу № 2 (!). На протязі 1917 – 1918 років була проведена велика робота що до наявності даних предметів у різних музейних та архівних збірках РСФСР. А 03.07.1918 було підписана домовленість Культурної комісії щодо повернення предметів, що зберігалися у Оружейній палаті московського Кремля, Артилерійському музеї, Казанському та Преображенському соборах у Петрограді. Однак зазначене розпорядження Народного комісару у справах національностей ДжугашвіліСталіна так і не було виконане, а самі козацькі реліквії були повернуті до російських фондосховищ. Характерно, що за всю радянську добу зазначені реліквії не вводилися у науковий обіг, не були виставлені у відкритих експозиціях і практично лишалися невідомі не тільки широкій громадськості, але й музейним працівникам та науковцям. А саме питання було поховане у бескінечних архівних сховищах... На сьогодні Російська Федерація є спадкоємицею СРСР, і повинна виконувати всі міжнародні забов’язання узяті попередніми урядами. Те що розпорядження Сталіна було одним з базових постанов Радянського уряду, підтверджується включенням зазначеного документу у збірку постанов пов’язаних із виникненням СРСР (Образование СССР. Сборник документов 1917 -1924 рр. Издание АН СССР. Ленинград, 1949 С. 20-21). Чи є надія, що одна з перших постанов СРСР буде врешті виконана, і національні реліквії запорозьких козаків будуть повернені Україні «когда право самоопределения народов России провозглашено перед лицом всего мира, удержание национальных реликвий украинцев терцет всякий смысл. Больше того, такое удержание является грубым нарушением неотьемлемых прав самоопределяющейся Украины.» Додаток: Розпорядження І.В.Сталіна про повернення Україні Національних реліквій. Список некоторых реликвий запорожского казачества хранящихся в музеях, фондах, соборах и других учреждениях российской Федерации Максим Остапенко, директор Національного заповідника «Хортиця» 10 Распоряжение И. В. Сталина о возвращении Украине национальных реликвий3 13 (26) ноября 1917 г. * Украинский военно-революционный штаб в Петрограде обратился к нам с просьбой дать ему возможность выбрать из Эрмитажа и Преображенского гвардейского собора хранящиеся там у крашения, национальные реликвии (знамена, бунчуки, грамоты и пр.) и возвратить их Украине. Реликвии зти были отобраны у украинцев еще в эпоху Екатерины Второй. Отобраны они были и привезены в Петроград в наказание за свободолюбивые стремления Украины. Оставление их в Петрограде, очевидно, является символом старой, ненавистной всем нам зависимости Украины. Оставление зтих реликвий в Петрограде можно было еще кое-как оправдать в зпоху господства буржуазии, в зпоху аннексионистской коалиции. Но теперь, после Октябрьской революции, когда оковы порваны, когда у власти стали рабочие и крестьяне, когда право само определения народов России провозглашено перед лицом всего мира, удержание национальных реликвий украинцев теряет всякий смысл. Больше того, такое удержание является грубым нарушением неотьемлемых прав самоопределяющейся Украины. Ввиду зтого я, в согласии с тов. Луначарским, в ведении которого находится Эрмитаж и Преображенский гвардейский собор, счел своим долгом удовлетворить просьбу Украинского в[оенно]-р[еволюционного] штаба в Петрограде. Революционное правительство Республики Российской торжественно возвращает Украине ее национальные реликвии, несправедливо отобранные у нее грубой рукой Екатерины II. Народний комиссар по национальным делам Джугашвили-Сталин «Известия ЦИК», АГ9 224, 13 ноября 1917 г. * Дата опубликования. приложение Содержит список некоторых реликвий запорожского казачества хранящихся в музеях, фондах, соборах и других учреждениях Российской Федерации. Среди таких реликвий, в частности, Казацкие знамёна (12 куренных знамён), Большая Запорожская корогва; 3 бунчука; серебрянная булава; серебрянный золочёный жезл и др. Існує версія, що вціліла, і зберігається в фондах Ермітажу парадна шапка гетьмана Івана Мазепи. Можливо, цю річ, разом з іншими трофеями, було захоплено або під час Полтавської битви, або після розгрому Батурина і інших Мазепиних володінь! Головний убор виготовлено з якісної і дорогої тканини, хутра. Прикрашено дуже рідкiснимими екзотичними пір`їнами. Використано якесь дорогоцінне каміння, золото. Шапка прекрасно збереглася завдякуючи фаховому догляду музейників і реставраторів. На жаль, вона ніколи не виставлялася для огляду. Ні в офіційних каталогах, ні в буклетах, ні на сайті Ермітажу, взагалі відсутні будь-які згадки про нього! Як, до речі, і про інші експонати козацької доби… Намагання отримати хоча б перелік речей, фотографії не отримують розуміння й наражаються на відмову… Незадовго до знищення останньої Січі козаки виготовили один з головних своїх прапорів – морський козацький прапор. Разом з іншими козацькими регаліями, він потрапив до закритих фондів Ермітажу, де стараннями російських музейників гарно зберігся, хоча, чомусь, недоступний звичайним відвідувачам і українським дослідникам. Але, то інша тема. Відразу наголошу, що не буду вимагати повернення – хай зберігається у прекрасних умовах, чекаючи свого часу… Більше того, ми хочемо нагородити керівників Ермітажу спеціальними відзнаками – за збереження історичних реліквій українського народу. На початку минулого століття, у Петербурзі жив свідомий українець і щирий патріот Микола 11 Макаренко. Ця людина здійснила справжній громадянський і науковий подвиг. Працюючи в Ермітажі і інших музеях, він знайшов і описав чимало українських речей. Як повідомила директор Музею гетьманства Галина Ярова, у 1917 році Макаренко, описав, сфотографував і видав книгу про 14 унікальних козацьких прапорів Ермітажу. У тому числі – морський козацький прапор. Ми проконсультувалися з відомим істориком, заступником директора Національного заповідника «Хортиця» Максимом Остапенком, який знайшов і оприлюднив сенсаційний наказ Сталіна №2, про передачу незалежній Україні козацьких регалій з музеїв Росії, з переліком. Дуже ймовірно, що до появи того наказу був причетний Микола Макаренко, бо на той момент він був найобізнанішою людиною у тій справі… -Скоріш за все, десь у ті роки, за ініціативою Макаренка, було зроблено кілька висококласних копій козацьких прапорів.впевнена шеф-редактор журналу "Музеї України" Наталка Іванченко. Свого часу, Ермітаж їх щедро роздарював регіональним музеям. Років з 50 тому, тодішнє керівництво Державного історичного музею України, отримало дозвіл на виготовлення копії морського прапора запорожців. Хоч і не дуже точну, копію зробили. Її можна побачити в Києві. Десь у восьмидесятих, за наказом партії, можливо, за втручання Щербицького, Ермітаж з помпою, передав музею на Хортиці, дві майстерно виготовлені копії запорізьких прапорів, один з яких – морський козацький прапор! Будете в Запоріжжі – зайдіть, гляньте. Виктор Тригуб, редактор журнала "Музеи Украины" И возражения… Украина: СМИ vs Эрмитаж С конца февраля украинское издание «Блик» в течение двух месяцев публиковало информацию о том, что в Эрмитаже находится украинская историческая реликвия — сабля гетмана Мазепы. В начале февраля 2007 г. появилась первая публикация о том, что украинская диаспора в США установила: единственная сохранившаяся гетманская сабля Ивана Мазепы «находится в заброшенных запасниках Эрмитажа». По информации агентства, история началась несколько лет назад. Некий коллекционер заявил украинской диаспоре в Америке о том, что сабля Мазепы должна находиться в Канаде. Американское казачество сразу стало проверять десятки архивов, пытаясь найти реликвию. Поиски привели к польским историкам, которые заявили, что сабля Мазепы была в одном из музеев Польши до 1945 г., а потом бесследно исчезла. На новые поиски был потрачен еще год. След привел в Россию. Выяснилось, что сабля была вывезена из Польши советскими спецслужбами после Второй мировой войны. В итоге сотрудники «Блика» связались с Эрмитажем, чтобы получить ответы на свои вопросы. В телефонном разговоре работники Эрмитажа подтвердили, что единственная уцелевшая гетманская сабля Мазепы находится у них. Экспонат хранится в Арсенале, он в отличном состоянии, отреставрирован. Последний раз сабля была на выставке в Польше в 1990-х. По словам корреспондентов, возвращать украинскую 12 реликвию музей не спешит. Сотрудники информационного агентства «Русский антиквариат» решили встретиться с М.Н. Пиотровским для выяснения подробностей этой истории из первых уст. На наш запрос Михаил Николаевич предпочел ответить через пресс-службу Эрмитажа. Как передали работники прессслужбы, о передаче сабли Украине не может быть и речи, так как принадлежность этого предмета Мазепе доподлинно не установлена. В итоге выяснилось, что украинские корреспонденты все-таки попали в Эрмитаж и в сопровождении хранителя арсенала Ю. Ефимова смогли воочию лицезреть сей скандально известный предмет. По словам хранителя, эту саблю в 1849 г. подарил императору Николаю I граф Александр Перовский. После этого экспонат все время находился в Царскосельском арсенале, а позже переехал в Эрмитаж. Стороны пришли к соглашению о том, что саблю передавать Украине не будут, но привезут ее на временную экспозицию. Судя по активному муссированию темы в украинской прессе, вопрос «стяжательства» культурных и исторических реликвий на Украине стоит как нельзя более остро. В украинской «Рабочей газете» за 28 февраля была опубликована статья под названием «Сталин дал приказ!». В ней была дана ссылка на то, что вопрос о возвращении национальных реликвий на Украину был поднят еще 89 лет назад Украинским военно-революционным штабом. Касался он в первую очередь казацких военных клейнодов — булав, перначей, бунчуков, грамот, отобранных по распоряжению Екатерины ІІ после ликвидации Запорожской Сечи. Первое советское правительство согласилось передать Украине указанные предметы, и 13 (26) ноября 1917 г. вышло «Распоряжение № 2. О возвращении Украине национальных реликвий». Отметим, что 03.07.1918 г. был подписан договор Культурной комиссии о возвращении предметов, хранившихся в Оружейной палате московского Кремля, Артиллерийском музее, Казанском и Преображенском соборах в Петрограде. Естественно, в то неспокойное время подобный шаг носил политический характер. Однако всем понятно, что претворение в жизнь этих актов сегодня повлечет за собой «великий исход» экспонатов из крупнейших российских музеев. По этой же причине «Сокровища Окса» навряд ли вернутся из Британского музея на родину. Стоит только создать прецедент – и в Британском музее останутся только стены и смотрители, так как основная его коллекция собрана в результате экспансивной политики Британской Империи. Поэтому, пока не вмешались политики, экспонаты и прочие древности останутся на местах. Материал подготовил Алексей Бокатов Информационное агенство «Русский Антиквариат» Скарби нашої землі у Санкт-Петербурзькому Ермітажі Державний Ермітаж займає шість величних будівель, розташованих уздовж набережної Неви в самому центрі Санкт-Петербурга. Провідне місце у цьому неповторному архітектурному ансамблі, що склався в XVIII - XIX століттях, займає Зимовий палац - резиденція російських царів, побудована в 1754 -1762 роках за проектом Франческо Бартоломео Растреллі. В музейний комплекс входять також східне крило будівлі Головного штабу, Меншиковський палац і недавно побудоване Фондосховище. Майже за два з половиною сторіччя в Ермітажі зібрана одна з найбільших у світі колекцій, що налічує близько трьох мільйонів творів мистецтва і пам'яток культури, починаючи з кам'яного віку і до нашого часу. Нині, за допомогою сучасних технологій, музей створює свій цифровий автопортрет, який можуть побачити у 13 всьому світі. Демонструємо лише кілька зразків із тисяч безцінних скарбів, які потрапили до Петербурга з нинішніх українських земель (за сайтом В. Лисенка). Всі авторські права на ілюстрації належать шановним власникам тих сайтів, на які зроблено відповідні посилання. Див.: © Валерій Лисенко, макет, переказ із російської, користуючись Pragma. На мій подив, між російським та англійським текстами на сайті Ермітажу трапилось чимало розбіжностей, навіть у цифрах. Copyright © 2003 State Hermitage Museum. All rights reserved. Image Usage Policy. About Hermitage Site Трипільська культура IV - III тисячоліть до нової ери Жіноча статуетка IV тис до н.е. Глина, ліплення, висота 16 см. Поселення Бернова-Лука. Такі статуетки характерні для ранньотрипільскої культури. Біноклевидна чаша. Перша пол. III тис. до н. е. Глина, ліплення, розпис, висота 18 см. Поселення Поливанів Яр. Ймовірно, подібні посудини використовувались у ритуальних дійствах, зокрема, у обряді "поїння землі". Вони стають характерною особливістю середнього етапу Трипільскої культури. Скіфія VII - IV століть до нової ери Золотий кінський налобник IV ст. до н.е. Золото, висота 41 см. Запорізька обл. (кол. Таврійська губернія) курган Цимбалова могила. Зображена змієнога богиня скіфів Табіті, від союзу якої з першою людиною в Скіфії Таргітаєм, пращуром племені і родоначальником царської династії, вели своє походження скіфи. Фігура одягнена в еллінське плаття, а голову увінчує античний головний убір - калаф з величезною пальметкою, з чого випливає, що рельєф виконаний грецьким майстром. Ермітажне зібрання скіфських старожитностей сформоване у результаті розкопок численних курганів Прикубання, Подніпров'я, Криму, які тривають вже понад 150 років. З усипалень скіфських вождів (разом з якими ховали їх дружин, слуг, зброєносців, конюхів і коней), походять зброя, кінські убори, предмети побуту, прикраси. Особливо цінний в художньому і історичному відношенні розділ колекції складають ювелірні вироби з дорогоцінних металів "скіфське золото". Памятки у змішаній греко-скіфській манері, з сюжетами на скіфські теми з "царських" скіфських курганів V-IV ст. до н. е.: золотий гребінь з кургану Солоха, золота і срібна посудини з курганів Куль-Оба і Частиє, срібна амфора з Чортомликського кургану, з рельєфними зображеннями в манері "етнографічного реалізму" сцен з життя та міфології скіфів, їх вигляду, озброєння та одягу. 14 З лісостепової Скіфії, де жили підвладні кочівникам землеробські племена, зокрема, з курганів і городищ походять глиняний ліпний посуд, сільськогосподарські знаряддя, побутове начиння, предмети пов'язані з обробкою заліза і бронзи, зброя, як місцевого, так і античного виробництва. Пам'ятки з курганних поховань V - IV вв. до н.е. в низів'ях Дніпра - "царських" курганів, найзнаменитіші з яких Чортомлик і Солоха. Шедевр грецької торевтики - срібна позолочена амфора чеканної роботи з Чортомликського кургану, із зображенням приборкання диких коней. На посудині з кургану Солоха зображені скіфи, що полюють на левів. Північне Причорномор'я від VI століття до нової ери Золоті речі з некрополів античних міст-колоній Північного Причорномор'я: намиста, браслети, сережки, персні, підвіски і інші прикраси. Чудові античні художні вироби походять з багатих царських поховань в кургані Куль-Оба, з великого курганного некрополя Пантікапея - столиці Боспорського царства. Колекція пам'яток Північного Причорномор'я дає можливість відтворити картину життя античного суспільства. Основу складають матеріали розкопок грецьких міст і некрополів Ольвії, Херсонесу, території Боспорського царства, острова Березань, що проводяться кількома поколіннями археологів з початку XIX століття до наших днів. Пам'ятки представлені речами, що привезені з різних районів античного світу, а також роботами, що поєднали традиції варварів з греко-римським впливом. Ермітаж володіє найрідкіснішою колекцією дерев'яних саркофагів, прикрашених різьбленням, позолотою, інкрустаціями (IV-III ст. до н.е.), та інших виробів з дерева. Унікальною пам'яткою роботи боспорского майстра є саркофаг з вапняку з розписом на його внутрішніх стінках, де зокрема зображена майстерня художника-портретиста (I ст. н.е.). Перещепинський скарб У 1912 році біля села Мале Перещепине в околицях Полтави нога пастушка провалилася у горло позолоченої срібної посудини, що ховалася під землею. Так було знайдено один з найбагатших скарбів доби Великого переселення народів. Перещепинський скарб датується VII століттям і визнано поховальним інвентарем хана Великої Болгарії Кубрата. Скарб надзвичайно багатий: близько 800 окремих предметів, переважно із золота (загальною вагою майже 25 кг) і срібла (близько 50 кг). Серед них 16 золотих і 19 срібних посудин, два золотих ритони, золоте облицювання дерев'яного глека, 15 патик у золотому облицюванні, майже неушкоджений залізний меч із золотим облицюванням руків'я та піхов, фрагменти інших мечів та кинджалів, золоті і срібні деталі поясів, золоті прикраси - гривна, сережка, сім браслетів та сім перснів зі вставками з коштовних каменів - аметистів, сапфірів, тигрового ока, гранатів, гірського кришталя і смарагдів; намисто із золотих візантійських монет; накладки і монети, що нашивалися на одяг, золоті квадратні облицювальні пластини дерев'яної похоронної споруди. В музеї також є предмети побуту XII ст. кочівників-половців, а також їх кам'яні статуї. Ніжинські скарби У 1873 р. поблизу Ніжина було знайдено скарб із 1312 давньоримських динаріїв IV ст., найбільший в Україні, який було названо Пашковським. У ньому були також дві дорогоцінні застібки-фібули. Фібула, кін. IV - перша половина V ст. Довжина 13,8 см, ширина щитка 7,5 см. Вирізана зі срібної пластини, обтягнутої тонким золотим листом, лицьова сторона всипана криваво-червоними краплями гранатових вставок. Форма традиційна для Черняхівської культури, із впливом смаків нової гуннської доби. Археологічною сенсацією 1852 р. став знайдений у передмісті Ніжина Магерках скарб златників та срібників Володимира Великого, із зображенням тризуба. Найповнішим його дослідженням стали праці Івана Спаського (1904-1990): Русская монетная система (3,9 Mb) та "К 1000-летию русской монетной чеканки". Докладна біографія Івана Спаського - на сторінці, присвяченій його рідному місту Ніжину. Іван Спаський був вихованцем навчального закладу, заснованого як Ніжинська гімназія вищих наук катерининським вельможею, видатним дипломатом, князем Олександром Андрійовичем Безбородьком (17471799), уродженцем сіверського містечка Глухова. © Валерій Лисенко Реституция в действии Україна і Росія підписали акт про передачу фресок У Державному Ермітажі відбулася церемонія підписання акта про передачу Україні чотирьох фраґментів древніх фресок Михайлівського Золотоверхого собору. В Ермітажу в цій акції не бачать нічого незвичайного, і називають це «поверненням фресок, які в 16 Ермітаж потрапили випадково». Церемонія передачі Україні фресок відбудеться на наступному тижні. Акт підписали директор Ермітажу Михайло Піотровський і представник Державної служби контролю за переміщенням культурних цінностей через державний кордон України Олександр Федорук, передає РИА «Новости». Виступаючи на церемонії підписання, посол України в Росії Микола Бєлоблоцький відзначив, що "ця подія свідчить про прояв добрих стосунків між Росією й Україною, повне підтвердження стратегічного партнерства", встановленню якого чималою мірою прислужилися президенти обох держав. Михайло Піотровський вважає, що в цій акції немає нічого незвичайного. За його словами, "ми просто повертаємо фрески, які до нас потрапили випадково", але водночас зізнався, що йому "трошки сумно розлучатися з ними". В Ермітажі є ще 7 фраґментів фресок, доправлених із Новгорода, приналежність яких до інтер’єру Михайлівського Золотоверхого собору в Києві буде встановлюватися експертами, повідомив директор Ермітажу. Урочиста передача самих фресок відбудеться 6 лютого в Києві, у церемонії візьме участь міністр культури Росії Михайло Швидкой. Михайлівський собор збудований у першій чверті XII ст. 1922 року монастир був закритий, а в 1934-35 рр. храм був зруйнований за рішенням ЦК КП(б)У. Унікальні мозаїки собору зняті і вивезені переважно в музеї Москви і Петербурґа. Рішення про відновлення храму було прийнято в січні 1996 року. Відтворено зовнішній вигляд собору, перебудованого в ХVIII ст. у стилі українського бароко. У серпні 2000 року президент Кучма виcловив надію на безпосередню допомогу російського президента в питанні повернення фресок, що їх Україна вважає своїми національними святинями. 1 февраля 2001, Корреспондент Российская Федерация вернула Украине исторические реликвии эпохи раннего христианства Россия вернула Украине все исторические реликвии эпохи раннего христианства, находившиеся 50 лет на временном хранении в Санкт-Петербурге, передает корреспондент Новости. Церемония передачи реликвий, а это два могильных камня 6-7 столетия из Херсонеса состоялась во вторник в Музее истории Украины при участии посла РФ в Украине Михаила Зурабова. "В мае сего года во время визита на Украину президента Российской Федерации Дмитрия Анатольевича Медведева министерство культуры и туризма Украины и министерство культуры РФ подписали соглашение о сотрудничестве на период до 2014 года. В рамках этого соглашения стороны обязались делать все возможное для того, чтобы обеспечивать возврат культурных ценностей страны происхождения, то есть из России на Украину и, соответственно, из Украины в Россию",- сказал Зурабов, выступая на церемонии передачи реликвий. По словам дипломата, к сожалению, в последние годы передача культурных ценностей из России на Украину происходила не так часто. "Это первый случай с 2002 года. Надо признать, что на сегодняшний день гораздо больше культурных ценностей были переданы из Украины в Россию", - отметил Зурабов, добавив, что сегодня Россия в каком-то смысле начинает выравнивать счет. Посол выразил уверенность в том, что Россия будет действовать в этом направлении очень активно. 17 "Передача этих экспонатов это не последний акт со стороны России по передаче ценностей Украине, и мы надеемся, что такого рода сотрудничество будет осуществляться на взаимной основе", - отметил Зурабов. Исторические реликвии будут переданы в Национальный заповедник "Херсонес Таврический". Генеральный директор заповедника Леонид Марченко поблагодарил российскую сторону за передачу реликвий и сказал, что "есть надежда вернуть еще некоторые памятника Херсонеса из России". Со своей стороны, министр культуры и туризма Украины Михаил Кулиняк отметил, что сегодняшнее событие "не первое и не последнее". "Украина и Россия самой историей обречены на тесное сотрудничество, в первую очередь в гуманитарной сфере", - сказал украинский министр. По сообщениям украинской прессы, 2007 г. Украинские музейщики возвращают украденный экспонат Эрмитажу Чаша для фруктов XIX века едет домой — в питерский Эрмитаж. Сосуд из стекла и «накладного серебра» исчез из коллекции музея еще в 2005 году. Спустя год ее нашли украинские правоохранительные органы, и только сейчас возвращают находку: следственные действия и экспертизы заняли немало времени, — объясняют. А вот, кто похитил культурную ценность — за 4 года так и не выяснили. «Если бы знать все эти подробности, вот, наверное, коллега скажет, что она найдена у 2-3х человек — да, она найдена в 3-х человек на территории Украины, точных обстоятельств кражи из Государственного Эрмитажа пока не установлено», — говорит Виктор Петраков (Управление сохранения культурных ценностей РФ). Сколько стоит музейный раритет неизвестно. Представители подержанного Эрмитажа отмечают ценность всей коллекции, которую невозможно представить без определенного элемента. «Для музея ценность любого экспоната в том, что этот экспонат находится в коллекции музея. И потому, изъятие любого предмета из коллекции — уже само по себе для музея потеря, потому что есть нарушение соответствующей коллекции», — отметил первый заместитель директора Государственного Эрмитажа Григорий Вилинбахов. Гости из России напомнили, что после 40-летнего содержания они вернули украинской стороне два христианских надгробия. Мол, античные артефакты не были похищены, их просто забыли вернуть. «Они не были похищены, это предметы, которые находились в РФ. Они были вывезены на временную экспозицию, а вернулись через 40 лет», — сказал председатель госконтроля за перемещением культурных ценностей Юрий Савчук. К слову, российская сторона приехала за вазой не с пустыми руками. В Украину они привезли две офицерские красные звезды, которые, якобы, принадлежат украинцам из Винницкой области. По сообщенипям украинской печати, 2010 г. В Михайловский монастырь возвратили 11 древних фресок В Михайловский Златоверхий монастырь возвратили 11 уникальных фресок, которые долгое время сохранялись в Русском государственном Эрмитаже в Санкт-Петербурге. Их реставрация продолжалась более 4 лет. Лично открыл экспозицию музея истории Михайловского Златоверхого монастыря Киевский городской глава Леонид Черновецький. "Знаменательно, что презентация возвращения 11 уникальных фресок из Государственного Эрмитажа Санкт-Петербурга происходит в рамках празднования исторически важного события для украинского народа - 900- летия со времени основания 18 монастыря. Возрождение духовности, возвращение национальных реликвий стали приоритетным направлением деятельности Киевской городской власти. Теперь отреставрированные фрески заняли видное место в Музее", —подчеркнул глава Киева. Напомним, что ценнейшие фрески и мозаики, которые украшали Михайловский Златоверхий монастырь, были снятые и перенесены в Софию Киевскую незадолго до разрушения монастыря. Часть фресок во время войны попали к Германию, потом в Россию, где и сохранялись в государственном Эрмитаже в Санкт-Петербурге. Об этом "КИЕВЛЯНАМ" 15 июля 2008 г. сообщили в пресс-службе Киевской городской администрации ГУК г. Москвы БИБЛИОТЕКА УКРАИНСКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ Культурные связи Эрмитаж и украинские сюжеты ИНФОРМ-БЛОК Электронное издание БУЛ Выпуск посвящается 160-й годовщине со дня открытия музея Эрмитаж в Петербурге Использованы материалы сайта Эрмитажа, сайта Валерия Лысенко, публикации украинской печати На русском и украинском языках Составитель В.Г. Крикуненко vitkrik@yandex.ru, тел. 631-34-17, 831-40-95 Москва 8 января 2011 г. 19
