Техники лоскутного шитья

Реклама
Демонстрационный материал для проведения темы
«Использование лоскутных техник при проектировании
аксессуаров»
Безродная Юлия Владимировна,
учитель технологии, МБОУ «СОШ №3»,
г. Ступино
Ступино 2013
2
Содержание
Введение……………………………………………………………………3
1.
История лоскутного шитья……………………………………….4
1.1.
Притча о лоскутном шитье……………………………………….4
1.2.
Лоскутное шитье в странах Европы…………………………….4
1.3.
Лоскутное шитье в России………………………………………...5
2.
Виды лоскутного шитья…………………………………………..8
3.
Техники лоскутного шитья……………………………………….9
4.
Синель - лоскутная техника……………………………………..12
4.1.
История «Синели»………………………………..………………12
4.2.
Пять признаков качественной синели…………………………14
4.3.
Технология синели……………………………….……………….16
5.
Применение лоскутной техники синель при проектировании
женского аксессуара – сумочки………………………………………………17
Заключение ………………………………………………………………21
Список литературы……………………………………………………...22
3
Введение
Традиционным видом рукоделия в разных краях России было
лоскутное шитье. Все новое - это хорошо забытое старое. Вот и лоскутное
шитье, вновь популярно среди рукодельниц.
Актуальность данного проекта состоит в том, что техника лоскутного
шитья позволяет не только развивать эстетические и художественные вкусы
детей, но также мелкую моторику рук, что благоприятно влияет на их
умственное развитие.
Востребованность декоративно-прикладного искусства связана,
прежде всего, с тем, что побуждающей причиной и конечной целью
творчества в этом виде искусства является создание декоративнохудожественных произведений и декоративно-прикладных изделий,
имеющих одновременно как декоративное, так и прикладное (утилитарное)
назначение в общественной и частной жизни людей. Произведения и изделия
декоративно-прикладного творчества составляют часть предметной среды,
окружающей человека, эстетически ее обогащают и этим преобразуют его
быт - вплоть до одежды и самых необходимых предметов обихода.
Исследование техники лоскутного шитья, создание творческой
композиции представляет собой одну из наиболее актуальных и интересных
проблем в изучении декоративно-прикладного искусства.
Цель проекта: рассмотреть способы применения на практике лоскутной
техники «Синель».
Задачи:
1.
Разработать технологию изготовления аксессуара в лоскутной
технике «Синель».
2.
Раскрыть сущность лоскутной техники «Синель».
3.
Узнать требования, предъявляемые изделиям, выполненным в
технике «Синель».
4.
Изучить историю происхождения лоскутного шитья.
4
1.
История лоскутного шитья
Лоскутная мозаика известна очень давно. Её применяли вместе с
другими технологиями шитья, когда создавали одежду и предметы интерьера
из ткани. Были найдены аппликации, сделанные 3000 лет назад. Однако
лоскутная техника как самостоятельный вид декоративно-прикладного
искусства начала развиваться в Англии в первой половине XVIII века.
1.1. Притча о лоскутном шитье
Одна женщина пришла к мудрецу и говорит: "Учитель, все у меня есть:
и муж, и дети, и дом - полная чаша, но стала я думать: зачем все это? И жизнь
моя развалилась, все не в радость!" Выслушал её мудрец, задумался и
посоветовал попробовать сшить свою жизнь. Ушла женщина от мудреца в
сомнении. Но попробовала. Взяла иголку, нитки и пришила лоскуток своих
сомнений к клочку голубого неба, который видела в окне своей комнаты.
Засмеялся её маленький внук, и пришила она кусочек смеха к своему
полотну. Так и пошло. Запоет птица - и ещё один лоскуток добавляется,
обидят до слез - ещё один. Из лоскутного полотна получались одеяла,
подушки, салфетки, сумочки. И все, к кому они попадали, чувствовали, как
кусочки тепла поселялись в их душе, и им уже никогда не было одиноко, и
никогда жизнь не казалась им пустой и бесполезной.
1.2. Лоскутное шитье в странах Европы
В XVI в. в Англию начали привозить индийские хлопчатобумажные ткани
прекрасных расцветок и узоров. Иметь в доме одеяло индийского
производства, богато декорированное вышивкой или набивным рисунком,
стало считаться признаком достатка. Появились и подделки – одеяла из
хлопчатобумажных индийских тканей, но выполненных на английских
5
мануфактурах. В 1721 году правительство Англии издало Акт о сохранении и
развитии шерстяных и шелковых мануфактур, запрещающий продавать
ситец и изделия из него, произведенные в Индии. Конечно, контрабанду
ситца это не остановило, однако он стал дефицитен и очень дорог.
Экономные хозяйки, выкроив из дорогого ситца одежду, стали использовать
его остатки для других изделий. Так, яркие элементы узора ткани шли на
аппликации: их нашивали на льняные или шерстяные полотна. А из мелких
лоскутков разноцветных тканей создавали единое полотно по принципу
мозаики. Таким образом, лоскутная техника первоначально возникла как
способ изготовления рукодельницами модных текстильных предметов
интерьера (например, парадных одеял) в домах без большого достатка. Этот
вид рукоделия вместе с переселенцами попал в Америку, и там лоскутная
техника постепенно стала национальным видом декоративно-прикладного
искусства. Богато декорированное стеганое лоскутное одеяло теперь –
обязательная часть интерьера традиционного американского дома.
За последние два столетия американские мастерицы разработали
множество прекрасных узоров, ставших традиционными, и выработали
определенные технологии изготовления лоскутных изделий. Любопытно, что
лоскутная техника особенно развита в странах, где населению свойственна
психология первопоселенцев: сочетание бережливости с любовью к
обустройству и украшению дома. Естественно, что в Европе работой с
тканями
больше
занимались
декоративно-прикладном
женщины,
искусстве
поэтому
лоскутной
и
в
современном
техники
преобладают
женщины – мастерицы и художницы.
1.3. Лоскутное шитье в России
Первоначально это было не столько лоскутное шитье в современном
понимании этих слов, сколько перешивание, подновление одежды и
предметов убранства жилища из лоскутков отслуживших свой срок вещей.
6
Старые вещи разрезались, лоскутки сортировались: все, что годилось для
шитья, шло на лоскутные одеяла, занавески; из очень поношенного плели
дорожки, шили махровые коврики-половички. Поскольку «мелкоте» - так на
Руси называли мальчиков и девочек до шести – восьми лет – новой одежды
не полагалось, то русские крестьянки перешивали старые рубашки взрослых
членов семьи на рубашечки для самых маленьких. Да и одежде для более
взрослых детей шили преимущественно из старой одежды родителей или
просто давали донашивать свою. Такая традиция была распространена не
только в бедных семьях, но и в зажиточных и даже богатых. Сейчас это
может показаться странным, но если учесть, что вся одежда состояла только
из натуральных волокон и шилась натуральными нитками, то становится
понятным, почему вещи, послужившие одному поколению, не только не
выбрасывались, но и могли пригодиться детям и внукам.
Следует сказать, что до XVIII одежда на Руси была в основном
домотканой, то есть изготавливалась из полотна, сотканного на ткацком
стане, который был почти в каждой избе. Долгая и трудоемкая работа от
выращивания льна до производства ткани не позволяла расточительно
относиться к сотканному полотну. Поэтому сам крой народной одежды и
приемы ее шитья предполагали безотходное использование материала. Все
это давало бережливому и расчетливому крестьянскому уму толчок к
лоскутному творчеству, позволяя находить все новые и новые способы
использования старых вещей. Однако с появлением первых фабричных
ситцев в XVIII веке и значительным их удешевлением в XIX веке, а также
благодаря изобретению швейной машины появились новые возможности для
развития и существенного обогащения лоскутной традиции. Дешевые,
практичные, красочные ситцы охотно использовались не только в
крестьянских, но и в городских домах: из них шили одежду, а из
разноцветных остатков ситцев – лоскутные одеяла. В XX веке, во времена
кризисов, падения производства и войн лоскутное шитье помогало многим
7
людям выжить, сохраняя семейный бюджет и обеспечивая самым
необходимым.
В послевоенное время традиции лоскутного шитья отошли на второй
план, уступая место промышленному производству одежды и предметов
украшения быта. Продолжали заниматься лоскутным шитьем лишь редкие
энтузиасты – художники в городах, да в деревнях по старинке продолжали
шить лоскутные одеяла и плести разноцветные половички. Однако в
семидесятые годы музеи России начинают собирать и изучать лоскутное
шитье как вид современного искусства. С этого времени появляется и
постепенно растет интерес к этому виду художественного творчества. Сейчас
лоскутным шитьем занимаются самодеятельные мастера и художникипрофессионалы. Они увлеченно трудятся над созданием лоскутных одеял,
черпая вдохновение в национальном искусстве, другие предпочитают шить
одежду, привнося в свою работу многообразие приемов шитья и
декоративное богатство русского народного костюма.
Так или иначе, современное лоскутное шитье тесно переплетается с
народной швейной традицией, а через нее – культурным наследием
прошлого. Лоскутные работы в русском стиле отличаются особой яркостью,
«весельем» красок. Для них характерно многоцветье, гармоничное сочетание
пестрого с пестрым, а также умелое использование в одном изделии тканей
разных фактур. Во многих городах России образуются клубы любителей
лоскутного шитья, проводятся встречи, фестивали, совместные акции,
реализуются международные проекты. Сейчас, когда лоскутное шитье
получает второе рождение, многие страны борются за приоритеты с этой
сфере человеческой деятельности. Но, наверное, правильнее будет сказать,
что лоскутное шитье интернационально, то есть принадлежит всему миру. И
действительно,
этот
наиболее
доступный
способ
художественного
самовыражения служит языком общения людей разных национальностей,
вероисповедания и мировоззрения.
8
Виды лоскутного шитья
2.
Лоскутное шитье – понятие довольно обширное. Это современное
рукоделие представлено различными видами и техниками. Вот некоторые
(наиболее популярные) виды лоскутного шитья.

Традиционный пэчворк
Англо-американское рукоделие, цель которого – создание цельного
полотна из отдельных лоскутков, сложенных в геометрические узоры. В этой
технике можно сшить и большое покрывало, и маленькие прихватки для
кухни. Как правило, сшитое покрывало или более мелкие изделия имеют
лицевую (лоскутную) сторону и подкладку.

Крэйзи-пэчворк (сумасшедший лоскуток)
Разновидность
изготовления
пэчворка,
лоскутных
в
полотен
которой
с
соблюдается
использованием
технология
произвольных
(неправильных) фигур, кривых полос и аппликаций. Кроме того швы здесь
маскируются тесьмой или вышивкой, а само изделие (покрывало, подушка,
панно, сумка, одежда) обильно декорируются лентами, бусинами, кружевом
и другой фурнитурой.

Вязаный пэчворк
Еще одна разновидность традиционного пэчворка, где используется
несколько
иная
технология
соединения
лоскутов.
Здесь
отдельные
фрагменты привязываются друг к другу с помощью контрастной нити и
вязального крючка.

Японский пэчворк
Технология лоскутного шитья, объединившая восточные и западные
традиции. В ней активно используется стежка, а предпочтение отдается
шелковым тканям, из которых можно изготовить и шикарное лоскутное
покрывало, и панно, и одежду. В основе узоров лежат традиционные
геометрические формы: квадраты, треугольники, ромбы, уголки.

Квилтинг
9
Считается, что квилтинг – это более широкое понятие, чем пэчворк.
Однако в дословном переводе «квилтинг» – стеганое полотно. Это
технология создания узоров с помощью стежки, когда между двумя
полотнами прокладывается мягкая прокладка из синтепона, ваты или ватина,
а узор вышивается машинной строчкой. Созданное в технике квилтинга
объемное покрывало или одеяло выглядит более элегантно, чем просто
собранное из лоскутов. С равным успехом, возможно, использовать эту
технику и при изготовлении прихваток для кухни, диванных подушек или
одежды для детей.
3.
Техники лоскутного шитья
Технология сшивания лоскутов на первый взгляд достаточно проста:
вырезай да сшивай, создавая своими руками любое задуманное изделие:
покрывало, скатерть, подушку, прихватки для кухни или озорную одежку для
детей. Но это только на первый взгляд. Лоскутное шитье – рукоделие,
требующее на только умения обращаться с иголкой и ниткой, но и
художественного вкуса, трудолюбия, усидчивости и аккуратности.
Если посмотреть на образцы изделий, то возникает только один вопрос.
Как именно удается создавать столь разные узоры, используя одинаковые
элементы: блоки из полос или отдельные полосы, квадраты, уголки и
треугольники, ромбы? А все дело в разных техниках, с помощью которых и
создаются самые невероятные узоры. Рассмотрим некоторые наиболее
популярные техники (способы) лоскутного шитья.

Техника «Быстрые квадраты»
Очень
удобная
техника
для
начинающих.
Этим
способом
изготавливаются сборные квадратные блоки (быстрые квадраты), нарезанные
из заранее сшитых полос ткани. В данной технике изготовить большое
покрывало можно за считанные часы.

Техника «Акварель»
10
Достаточно популярная техника, в которой тоже используются
квадраты. Иногда квадраты сшиваются в блоки, из которых изготавливается
полотно. Главное условие удачного изделия – правильно подобранная
цветовая гамма.

Техника «Полоска к полоске»
Лоскутное шитье с использованием разноцветных полос ткани.
Собирая рисунок из полос, их расположение и сочетание можно варьировать
как угодно. Таким легко образом сшить озорной коврик или большое
лоскутное покрывало в виде уложенных паркетных дощечек: лесенкой,
зигзагом, ромбиками или уголками. В результате из полос получают узоры
«Паркет», «Пашня», «Елочка» и «Колодец».

Техника «Бревенчатая изба»
Еще один способ шитья из полос. В этой технике полосы собирают
вокруг центрального квадрата, укладывая их по спирали. Один из вариантов
данной техники – смещение квадрата в угол. А для четкости узора рисунок
собирают из парных одноцветных полос.

Техника «Волшебные треугольники»
Треугольники – один самых распространенных элементов в лоскутном
шитье. Мало того, что этой фигуре приписывали магическую силу,
треугольники еще и очень удобны в работе. Из них составляют и простые
квадраты, и сложные звезды. Чаще всего в лоскутном шитье используют
прямоугольные равнобедренные треугольники. Сшивая их по длинной
стороне, получают двуцветные квадраты, а соединяя короткими сторонами –
узоры из многоцветных пестрых полос. Наиболее популярные узоры, в
которых применяются треугольники: «Мельница», «Алмаз», «Звезда».

Техника «Лоскутные уголки»
Русское изобретение. Техника отличается от всех предыдущих тем, что
уголки не вырезаются по шаблону, а складываются из квадратов или полос
ткани. Затем получившиеся уголки собираются в полосы (тесьму) из которой
11
и сшивается полотно. При этой технике лоскутного шитья получается
объемное полотно.

Техника «Шахматка»
Здесь также используются квадраты, а точнее не квадраты, а
квадратики, которые укладываются в шахматном порядке. Кстати, собрать
шахматку можно из ромбов, просто развернув квадраты углом. Собирается
узор из элементов двух контрастных расцветок.

Техника «Русский квадрат»
Национальная русская техника, отличающаяся сложностью сборки
узора, в основе которого лежит квадрат, а верхний и нижний ярусы
составлены из равнобедренных треугольников. Следующие ярусы узора
собирают из полос и треугольников. Ярусы делают либо одинаковыми по
размеру, либо «растущими» от центра к краям.

Техника «Соты»
Известна также под названием «Бабушкин сад». Полотно собирается из
шестиугольников и узором напоминает соты. Иногда из шестиугольников
собирается цветок, середина которого выделяется пуговицей, обтянутой
тканью.

Техника «Ляпачиха»
Весьма своеобразный и озорной способ лоскутного шитья, в результате
которого получается объемное полотно. В этой технике необработанные
цветные полосы ткани (ляпаки) настрачиваются на основу. Это, кстати, тоже
национальное русское изобретение. В импортном варианте похожая техника
известна под названием «йо-йо».

Техника «Синель»
Техника Синель представляет собой имитацию мелкого лоскутного
набора из полосок ткани. Лицевая сторона готовой синели имеет вид
аккуратно пришитых на какую-либо основу разноцветных полосок.
Говорить о техниках лоскутного шитья можно до бесконечности –
сколько узоров возможно сложить из разных фигур, столько и техник
12
существует в лоскутном шитье. Поэтому остановимся на последней из
техник, которые мы уже рассмотрели, она называется «Синель».
Синель - лоскутная техника
4.
Мастера лоскутного шитья и почитатели их творчества по-разному
произносят название этой удивительной техники, доставшейся нам от наших
трудолюбивых предков и получившей стремительное распространение в
наши дни. Следует сказать, что несколько веков назад этот прием работы с
тканью служил только целям подновления и утепления одежды, а также
утилизации сильно изношенных тканей. Понятно, что в те далекие времена
он не имел не только самостоятельного названия, но и четкой технологии.
Ткани просто скреплялись друг с другом в несколько слоев и распушались с
целью получения новой более теплой ткани.
4.1.
История «Синели»
Современное название сениль (или синель), очевидно, появилось уже в
XX веке, когда вид этой новой ткани ассоциировался с уже знакомыми
материалами. Однако ни в одном из источников не удалось получить
вразумительного объяснения происхождения названия этой техники. Одни
журналы
по
рукоделию
называют
ее
"сениль",
ссылаясь
на
распространенную ранее толстую ворсовую ткань "шенил". Другие упорно
пишут "синель" уже без всякого объяснения. От посетителей выставок часто
можно слышать: "А, синелька! Была раньше такая мохнатая ниточка для
вязания".
Текстильная энциклопедия гласит: "Синель (от франц. chenille гусеница) - пушистый с бархатистым ворсом шнурок для вышивания,
плетения отделок, изготовления бахромы. Особое распространение получил в
13
30-е годы XIX века. В ХХ веке использовался в основном при изготовлении
детских игрушек".
Техника Синель представляет собой имитацию мелкого лоскутного
набора из полосок ткани. Лицевая сторона готовой синели имеет вид
аккуратно пришитых на какую-либо основу разноцветных полосок. Однако
достигается эффект не прямым лоскутным шитьем, когда из мелких деталей
создается более крупная, а другим, оригинальным обратным приёмом: взятые
изначально большие куски ткани в результате особых приёмов работы
превращаются в ровные полоски и воспринимаются как ворсовая ткань.
С техникой синель можно чинить одежду, особенно здорово протёртые места на джинсах и других плотных тканях.
Если синель очень сильно разлохматить жесткой пластиковой щеткой,
то получается эффект вельвета в очень крупный рубчик, мягкий и пушистый.
После каждой стирки, правда, надо "лохматить" заново.
Заготовка синели имеет три основные составляющие:

нижний слой (основа),

средняя составляющая - это несколько слоёв тканей -
наполнителей для придания объемного эффекта и утепления модели,

верхний красочный слой.
В зависимости от назначения изделия нижний слой (основа) может
быть из плотной или, наоборот, более тонкой и мягкой хлопчатобумажной
или шерстяной ткани.
Выбор слоёв - наполнителей особенно важен, так как их задача не
только "помочь" верхнему красочному слою проявить себя в цветовом
отношении, но и поднять, как бы вытолкнуть его при последующей влажной
обработке заготовки.
Количество слоев - наполнителей может быть различным, обычно это 2
- 6 подходящих по цвету слоёв тонкой хлопчатобумажной ткани (ситец, бязь
и др.). Можно в качестве слоев-наполнителей брать и более плотные ткани,
например фланель, шерсть, реже используют трикотаж.
14
Нужно учитывать, что более плотные ткани из-за малой подвижности
нитей при последующей влажной обработке не так активно мохрятся, как
ткани с подвижным переплетением нитей.
Цвет слоёв-наполнителей зависит от верхнего красочного слоя, обычно
это окрашенные с двух сторон однотонные ткани. Причём для одной
заготовки все слои-наполнители могут быть как одного тона (цвета), так и
разных оттенков одного цветового тона. При расположении слоев ткани
последовательно от самого светлого к самому насыщенному после влажной
обработки (стирки) получается глубокий объемный эффект.
Верхний красочный слой ткани диктует выбор всех других внутренних
слоёв. В качестве верхнего слоя можно использовать самые разные по цвету
и фактуре ткани. Так для простых моделей хорошо подойдет яркий
цветастый ситец, фланель с набойкой, тонкая шерстяная ткань (типа
шотландки) и другие.
Без опыта работы в технике синель трудно сразу получить желаемый
результат. Сначала лучше воспроизвести свою идею в нескольких образцах,
экспериментируя с количеством слоёв-наполнителей, их цветом, а главное - с
верхним слоем ткани.
Потрясающий эффект получается, если в качестве верхнего слоя
использовать павловопосадские платки. Глубоко прокрашенные волокна
павлово-посадского кашемира (это тонкая шерсть), взаимодействуя с
подобранными в тон слоями-наполнителями и основой придают заготовке
бархатистый эффект. Сшитая из этого одежда несёт в себе черты истинно
русского стиля.
4.2.
Пять признаков качественной синели
В последние годы растет интерес к одежде, выполненной в
технике "синель". Одновременно растет число нареканий на качество синели.
15
При изготовлении изделий допускаются досадные несоблюдения
требований
к
заготовке синели.
Наиболее
часто
имеют
место
"осыпание" синели и быстрое ухудшение внешнего вида модели.
Рассмотрим
эти
недостатки
синели.
Так
называемое
"осыпание" синели, т.е. самопроизвольное выпадение волокон, а вслед за ним
и волокон слоев-наполнителей происходит из-за несоответствия длины
машинного стежка толщине заготовки, да еще искусственно увеличивается за
счет постоянного подтягивания заготовки руками. Другими словами длина
машинного стежка, скрепляющего слои синели должна быть равна 2-2,5 мм
для толстой заготовки и 1,5 мм - для тонкой заготовки синели.
Другой существенный недостаток синели - скорая потеря товарного
вида синели, а также ухудшение внешнего вида самой модели (пальто,
куртки и т.д.), т.е. так называемое "быстрое старение". Причины этого все в
той же пресловутой экономии при производстве синели и в отсутствии
творческого подхода к созданию заготовки синели. Уменьшение слоевнаполнителей с целью облегчения и удешевления заготовки обязательно
должно сопровождаться не только уменьшением длины машинного стежка,
но и изменением расстояния между соседними машинными строчками в
заготовке синели.
Другими словами ворс в готовой синели должен стать более коротким.
Это сделает заготовку синели более однородной, износостойкой, а одежду,
сшитую из нее более долговечной.
Итак, сформулируем 5 основных признаков качественной синели:
1. Применение только натуральных материалов (х/б, шерсть) в качестве
слоев-наполнителей и основы.
2. Использование достаточного количества слоев-наполнителей (3-6)
для ответственных теплых изделий (пальто, куртка, душегрея) с целью
обеспечения долговечности.
3. При изготовлении легкой синели, в которой количество слоевнаполнителей
равно
одному-двум,
обязательно
уменьшение
длины
16
машинного стежка до 1,5 мм для предотвращения "высыпания" волокон
ткани в процессе интенсивной носки.
4. Обязательная разутюжка и проклейка полосками клеевого дублерина
всех соединительных швов модели по всей их длине.
5. Проклейка клеевым дублерином или флизелином подбортов,
воротника, линии низа рукавов, линии низа самой модели, а так же мест
расположения карманов.
4.3. Технология синели
Как говорилось ранее, заготовка синели имеет три основные
составляющие: нижний слой (основа), средняя составляющая - это несколько
слоёв тканей - наполнителей для придания объемного эффекта и утепления
модели, верхний красочный слой.
Когда все три составляющие заготовки подобраны необходимо:

Собрать заготовку синели на столе в определённом порядке.
Сначала на поверхность стола выложить слой-основу лицевой стороной
вверх. Затем поверх основы аккуратно выложить наполнители слой за слоем.
Поверх расположить последний красочный слой синели, укладывая его
лицевой стороной вверх.

Нужно соблюдать следующие условия:
o
долевые нити на всех слоях должны располагаться в одном
направлении, либо при недостатке кроя быть перпендикулярными друг
другу;
o
самый нижний слой синели (то есть основа) должен быть
примерно на 2-3 см со всех сторон больше, чем остальные слои. Это
необходимо для удобства последующего разрезания слоев синели.

Скрепить булавками по периметру заготовки.

Шить на расстоянии 1-2 см по косой, чтобы потом не лезли
нитки.

Прорезаем слои, кроме нижнего.
17
Можно прокладывать строчки под углом не 45 градусов, а 30, но никак
не по долевой или поперечной нити. Следующие строчки прокладываются
параллельно первой строчке на одинаковом расстоянии друг от друга.
Расстояние может варьироваться в зависимости от качества ткани и желания
получить тот или иной эффект ткани, но в среднем это 1, 1,5 или 2 см.
Синель бывает разная. Можно и отдельные полосы косой бейки
нашивать, эффект тот же.
Когда все полоски прорезаны, начинается самое интересное.
Необходимо распушить синель.
Это делается с помощью щётки для одежды. Трите в разные стороны, можно
немного намочить, чтобы убрать пропитки с ткани.
Чтобы хорошо распушить ткань можно к щётке использовать
стиральную машину, для этого заготовки нужно отжать в центрифуге на
самых больших оборотах.
5.
Применение лоскутной техники синель при проектировании
женского аксессуара – сумочки.
Как известно, мода - дама капризная. Не успеешь оглянуться, а она
снова диктует новые правила и удивляет свежими причудами. Но, какой бы
изменчивой мода не была, самым важным аксессуаром в женском гардеробе
всегда остается сумка.
Именно поэтому правильный выбор сумки - задача не из легких, ведь у
каждой женщины в запасе должно быть несколько таких аксессуаров, - как
говорится, «на все случаи жизни».
Женская сумка в первую очередь должна гармонично сочетаться с ее
обувью, а вся эта атрибутика должна подходить к стилю одежды.
Вообще любая женщина стремится к индивидуальности, и похожий
наряд, носимый кем-либо, может существенно испортить ей настроение. А
вот если правильно подобрать аксессуары к одежде, включая обувь, ремень,
18
и, разумеется, дамскую сумочку, то можно легко избежать того, что наряд
окажется неоригинальным.
Подобрать оригинальную сумку, такую, какой больше нет ни у кого,
так же непросто. Однако из любого предмета в настоящий момент можно
самостоятельно
сделать
оригинальную
вещь:
и
сумка
не
является
исключением.
Последовательность изготовления сумки
1.
Необходимо несколько видов ткани выложить друг на друга и
скрепить булавками.
2.
Прострочить все слои ткани под углом. Швы накладывать
параллельно друг другу на расстоянии 1,5 – 2,0 см.
19
3.
Прорезать все верхние слои ткани между швов, за исключением
нижнего слоя ткани.
4.
Выкроить из полученной ткани деталь будущей сумки.
5.
Пришить к краям детали молнию.
20
6.
С двух сторон зигзагообразной строчкой обработать ручки и
сделать прорези.
7.
Распушить синель с помощью щетки.
21
Заключение.
Лоскутное шитье - это рукоделие, развивающее художественный вкус и
умение, воспитывающее терпение, приучающее к аккуратности, обогащает
нашу внутреннюю жизнь и приносит истинное удовольствие от выполненной
работы. Изделия, выполненные руками мастеров, в России вновь обретают
свою ценность и превосходство над серийными промышленными образцами.
В современном социуме эксклюзивные произведения, выполненные в
технике лоскутного шитья, приобрели большую популярность. Актуальность
данного вида декоративно-прикладного творчества безусловна. В разных
регионах России можно видеть оригинальные творческие работы: ковры,
панно, скатерти, элементы одежды, игрушки, сувенирную продукцию и
многое другое.
В данном проекте я рассмотрела одну из техник лоскутного шитья,
которая называется «Синель»: историю происхождения лоскутного шитья в
целом и конкретной техники, виды и техники лоскутного шитья, технологию
изготовления аксессуара, и проблемы, возникающие в процессе работы с
данной техникой.
Я считаю, что все задачи и цели были достигнуты.
Для четкости изложения сущности лоскутной техники «Синель»
приведены фотографии.
Создание аксессуаров, например сумок, позволят не только овладеть
приемами лоскутного шитья, но и пофантазировать над формой изделия, его
декоративным оформлением.
22
Список литературы
1.
http://style.passion.ru/aksessuary/sumki/vazhnyi-aksessuar.htm
2.
http://www.jlady.ru/hobby/shite-loskutnoe.html
3.
http://www.t-mazurik.ru/senil3.php
4.
http://arkalika.ru/2012/04/sumki/
5.
http://lulucha.season.ru/sinel.html
6.
www.liveinternet.ru/tags/синель/
Скачать