Восхождение на престол нового короля Пруссии Фридриха I

Восхождение на престол нового короля Пруссии Фридриха I Гогенцоллерна подтолкнуло
его на создание неповторимого и уникального шедевра искусства, который бы служил
вечным памятником коронования монарха в Кёнигсберге. Первоначально планировалось
создать янтарную галерею в берлинском дворце Шарлоттенбург. Эту идею предложил
главный королевский архитектор Андреас Шлютер. Фридрих I горячо поддержал этот
замысел, предвкушая, какое неизгладимое впечатление произведёт сей уникальный
шедевр на правящие династии Старого Света. А натолкнуло Шлютера на эту мысль
содержимое дворцовых кладовых, где скопилось большое количество янтаря. Помимо
сырья, были обнаружены и три янтарный рамы, привезённые из янтарных мастерских
Кёнигсберга.
Надо отметить, что до поступления на службу к прусскому монарху, Андреас Шлютер
снискал широкую славу в Речи Посполитой как великолепный архитектор и декоратор,
блестяще выполнивший ряд заказов польского короля Яна Собеского.
Первоначальный замысел был поистине грандиозен и претенциозен одновременно.
Планировалось создать целую галерею из застывшей балтийской смолы в берлинском
замке Шарлоттенбург. Однако, оказавшись перед проблемой больших затрат и
необходимостью выделять на приобретение материала астрономические суммы,
Фридриху I пришлось умерить свои амбиции и смириться с мыслью о невозможности
осуществления грандиозного замысла и возведения замковой галереи. Было решено
покрыть янтарными панелями относительно небольшое помещение, размером в обычный
кабинет. Общая площадь покрытия должна была составить примерно 70 квадратных
метров.
Для воплощения идеи в жизнь были приглашены лучшие мастера и профессионалы.
Кроме Шлютера в работе над градиозным замыслом принимали участие самые лучшие
мастера и профессионалы своего дела. По королевскому указу были приглашены
специалисты экстра-класса из янтарных мастерских Кёнигсберга, Эльблонга, КаменьПоморски, Любека, Брюгге. История сохранила всего несколько имён из обширного
списка участников масштабного проекта: Готфрид Вольфрам, Эрнст Шахт, Готфрид
Турау.
А Шлютер пал жертвой дворцовой интриги. Стараниями своего коллеги и вместе с тем
конкурента, шведского архитектора Эозандера фон Гёте, он был отстранён от работ.
Интересен тот факт, что после опалы, он был приглашён Петром I в Россию - специалисты
такого уровня были очень нужны для строительства новой столицы на берегах Невы. Этот
переезд стал судьбоносным не только для самого архитектора, но и для его творения.
Со смертью Фридриха I работы над созданием Янтарного кабинета прекратились.
Эозандер фон Гёте уехал в Швецию, а Эрнст Шахт и Готфрид Турау в Данцинг.Детали так
и не завершённого проекта упаковали в ящики и поместили в подвалы берлинского
Цейхгауза, кстати, построенного по проекту всё того же Андреаса Шлютера.
Демонтированные и уложенные в ящики детали янтарного декора покоились без
надобности в хранилище до тех пор, пока Фридриха Вильгельма I (сына Фридриха I) не
посетил с неожиданным визитом русский царь Пётр I, совершавший второе большое
заграничное путешествие по Европе (1716 - 1717 гг.). Пётр I остро нуждался в союзниках
против Швеции и надеялся на тесный союз с Пруссией. Прусский король тоже был
заинтересован в поддержке России и обе стороны приняли две декларации. В одной из
них подтверждался прежний союз, заключённый в 1724 году, а во втором Фридрих
Вильгельм I обещал возобновить дружественные отношения с герцогом
Мекленбургским.
Дабы скрепит союз более крепкими узами, фельдфебель на троне проводит тонкую
комбинацию - преподносит русскому государю Янтарную комнату и прогулочную Яхту
"Либурника". Презенты и в самом деле королевские и Пётр I с восторгом принимает их,
"не замечая" того, что кабинет не доделан и разобран, а судно едва держится на плаву и
требует капитального ремонта. Как говорится, дарёному коню в зубу не смотрят.
Прусский король убил двух зайцев. Можно сказать, что он избавился от ненужных ему
вещей, получив взамен 55 русских солдат-великанов для своей армии.
Таким образом в январе 1717 года Янтарная комната совершила свой первый переезд и
Берлина в Петербург. Детали, размещённые в 18 ящиках. Транспортировка заняла 6
недель пути. В новой столице ценный груз принял светлейший князь Меншиков, который
известил царя, всё ещё находившегося в Европе, что подарок от прусского короля
"поставлен в ящиках тех, в коих привезён, в большой палате, где собираются гости, в
котором гораздо немного или почти мало, что испортилось".
Из доставленных в Петербург создать цельный интерьер было нереально. Во-первых,
Янтарный кабинет так и не был завершён, во-вторых, для сей диковины не было
подходящего помещения, размеры которого соответствовали той комнате, чьи стены были
облицованы в Берлинском дворце, и в-третьих, в декоративном убранстве отсутствовало
несколько значительных фрагментов, что придавало ансамблю некую ущербность.
Именно по этим причинам панели не собирались в единую композицию, а были
выставлены на показ в разобранном виде, в таком, какими их и привезли. Существует
версия, что их демонстрировали в Летнем дворце, в одном из залов двухэтажного
флигеля.
Позже панели, видимо, скомпон Демонтированные и уложенные в ящики детали
янтарного декора покоились без надобности в хранилище до тех пор, пока Фридриха
Вильгельма I (сына Фридриха I) не посетил с неожиданным визитом русский царь Пётр I,
совершавший второе большое заграничное путешествие по Европе (1716 - 1717 гг.). Пётр I
остро нуждался в союзниках против Швеции и надеялся на тесный союз с Пруссией.
Прусский король тоже был заинтересован в поддержке России и обе стороны приняли две
декларации. В одной из них подтверждался прежний союз, заключённый в 1724 году, а во
втором Фридрих Вильгельм I обещал возобновить дружественные отношения с герцогом
Мекленбургским.
Дабы скрепит союз более крепкими узами, фельдфебель на троне проводит тонкую
комбинацию - преподносит русскому государю Янтарную комнату и прогулочную Яхту
"Либурника". Презенты и в самом деле королевские и Пётр I с восторгом принимает их,
"не замечая" того, что кабинет не доделан и разобран, а судно едва держится на плаву и
требует капитального ремонта. Как говорится, дарёному коню в зубу не смотрят.
Прусский король убил двух зайцев. Можно сказать, что он избавился от ненужных ему
вещей, получив взамен 55 русских солдат-великанов для своей армии.
Таким образом в январе 1717 года Янтарная комната совершила свой первый переезд и
Берлина в Петербург. Детали, размещённые в 18 ящиках. Транспортировка заняла 6
недель пути. В новой столице ценный груз принял светлейший князь Меншиков, который
известил царя, всё ещё находившегося в Европе, что подарок от прусского короля
"поставлен в ящиках тех, в коих привезён, в большой палате, где собираются гости, в
котором гораздо немного или почти мало, что испортилось".
Из доставленных в Петербург создать цельный интерьер было нереально. Во-первых,
Янтарный кабинет так и не был завершён, во-вторых, для сей диковины не было
подходящего помещения, размеры которого соответствовали той комнате, чьи стены были
облицованы в Берлинском дворце, и в-третьих, в декоративном убранстве отсутствовало
несколько значительных фрагментов, что придавало ансамблю некую ущербность.
Именно по этим причинам панели не собирались в единую композицию, а были
выставлены на показ в разобранном виде, в таком, какими их и привезли. Существует
версия, что их демонстрировали в Летнем дворце, в одном из залов двухэтажного
флигеля.
Позже панели, видимо, скомпонновали и поместили в одном из помещений Зимнего
дворца. "Янтарная комната могла действительно быть первоначально устроена в малом
Зимнем Дворце, в котором жил и скончался Пётр Великий, где ныне Эрмитажный театр..."
Однако, несмотря на это, Янтарный кабинет по-прежнему оставался собранием
разрозненных фрагментов и, приобретя нового владельца, так и сохранил свою
хроническую незавершённость.
Гитлер намеревался создать в австрийском городе Линц грандиозный музей арийского
искусства. Янтарная комната должна была стать одним из экспонатов будущей
экспозиции. Так считал и директор ещё не построенного музея. А вот у директора
художественных собраний Кёнигсберга Альфреда Роде на этот счёт было иное мнение.
Являясь профессиональным исследователем янтаря (у него было несколько работ по этой
теме, самая знаменитая из которых "Янтарь как немецкий материал"), доктор
искусствоведения полагал, что уникальное творение из солнечного камня непременно
должно быть помещено в Кёнигсберге.
Задавшись этой целью, Роде приступает к реализации своей инициативы. Убеждённость
в скорейшем падении Ленинграда побуждает его действенным мерам.9 августа 1941 года
Роде направляет гауляйтеру Восточной Пруссии Эриху Коху письменное обращение. "В
то время как наши отважные воины, а в их числе народные гренадёры 217-й ВосточноПрусской дивизии, преодолевая ожесточённое сопротивление врага, продвигаются к
Петербургу, в огне войны гибнут многие культурные и исторические ценности мирового
значения. не исключено, что такая участь может постичь и знаменитейшее произведение
рук выдающихся мастеров, Янтарную комнату, национальную гордость Германии,
находящуюся ныне в Екатерининском дворце города Пушкин (Царское Село)...
Необходимо принять все меры для возвращения этого шедевра в лоно Родины и,
поскольку она сделана из прусского янтаря, в Восточную Пруссию, в Кёнигсберг. Как
директор музеев искусств Кёнигсберга я гарантирую принятие и размещение в одном из
помещений Кёнигсбергского замка".
Конечно же, Роде не мог не знать, что Янтарная комната в Екатерининском дворце была
совершенно не похожа на ту, что была подарена Петру Великому. Стараниями многих
специалистов, и в особенности зодчего Варфоломея Растрелли, она стала в три раза
больше и её метраж достиг почти 100 квадратных метров.
Идея о возвращении уникума в Кёнигсберг была одобрена Кохом, у которого, кстати,
были отличные приятельские отношения с фельдмаршалом Кехлером, командовавшим
войсками, наступавшими на Ленинград. Этот фактор сыграл немаловажную роль в деле
переправки Янтарной комнаты в Кёнигсберг. Кроме того, в Восточно-Прусских
соединениях, входивших в состав группы армий "Север" была проведена
"разъяснительная работа". Охваченные благородным порывом "восстановления
исторической справедливости", немецкие солдаты и офицеры обратились к Коху с
призывом "...взять под охрану дорогое сердцу каждого цивилизованного человека
произведение искусства - Янтарную комнату. На просьбу фронтовиков гауляйтер не мог
не откликнуться..."
Идеологическая подготовка была проведена основательно, оставалось ждать момента
вторжения в город Пушкин, из которого, к великому сожалению, так и не смогли
эвакуировать огромное количество экспонатов, в том числе и Янтарную комнату.. После
того, как дворцовый комплекс заняли передовые части Вермахта и глазам завоевателей
предстали мировые шедевры, у многих дух патриотизма сменился жаждой лёгкой
наживы. Несмотря на чёткие инструкции и строгие приказы, личный состав
подразделений действовал по неписаному кодексу победителей. Солдаты и младшие чины
имели своё мнение насчёт того, как относиться к захваченной добыче. Об этом
красноречиво свидетельствуют сами немецкие источники. В реляции 18-й армии группы
"Север" от 9 сентября 1941 года имеется следующая запись:
"На роскошном паркете валялись в дерьме древние картины, мебель перевёрнута, с
многих диванов и кресел срезаны ценнейшей ручной работы шёлк и гобеленовая ткань,
всё это шло на портянки. В стенах Янтарной комнаты зияли огромные дыры: солдаты
отковыряли янтарь штыками, много янтаря было рассыпано по полу и затоптано."
Такую ужасающую картину разорения увидели офицеры по охране предметов искусств
полковник Солмс-Лаубах и капитан Хельмут Пенгсен. Под их руководством Янтарная
комната была демонтирована, упакована в 22 ящика и отправлена в Кёнигсберг.
Естественно, что шедевр был отправлен в Восточную Пруссию с плачевном виде: без
плафона, наборного паркета, без канделябров и нескольких десятком миниатюрных
украшений, составлявших декор уникума и превратившихся в трофейную добычу. Одним
из таких трофеев стала и флорентийская мозаика "Осязание и Обоняние", доставшаяся
любителю искусств офицеру Ахтерману.
Доставленная в Кёнигсберг, Янтарная комната была собрана и выставлена в марте 1942
года в южном крыле Кёнигсбергского замка в помещении за номером 37. На церемонию
открытия были приглашены высокопоставленные чины, фашистские партийные бонзы,
искусствоведы и репортёры. В честь этого знаменательного события была даже выпущена
почтовая марка. Доктор Роде добился желаемого - Янтарная комната оказалась в его
руках. Но это была не та блистательная Янтарная комната Екатерининского дворца а её
ущербный вариант.
Это путешествие "восьмого чуда света" в никуда правильнее назвать исчезновением.
Весной 1945 года Янтарная комната в очередной раз была разобрана и помещена в
Орденском зале Королевского замка, а затем перенесена в подвал. После этого её больше
никто не видел.
Версии местонахождения тайника
Существует несколько основных версий о местонахождении Янтарной комнаты.
Первая из них основана на предположении исследователей загадки о тайнике на
территории Калининградской области. Согласно их доводам, нацисты не смогли вывести
шедевр из Кёнигсберга и спрятали его в засекреченном бункере.
Вторая версия совершенно противоположна предыдущей. Согласно ей, кабинет из
балтийского золота был эвакуирован из Восточной Пруссии морским путём и доставлена
в Германию, а возможно и за Атлантику - в Южную Америку.
Третья версия. Ящики с ценный грузом были вывезены в Западную Пруссию и
спрятаны на территории нынешней Польши.
Четвёртая версия. Разобранный шедевр был вывезен в центральные земли Третьего
Рейха и укрыт в тайном депозитарии. Возможно, в дальнейшем Янтарная комната вместе
с другими ценностями и секретными архивами были переданы представителям армии
США, занявшие районы с секретными бункерами.
Существует гипотеза (версия № 5), согласно которой Янтарная комната может
находится на территории бывшего СССР. По предположению некоторых исследователей,
ящики с янтарными пластинами были вывезены из Кенигсберга вглубь советской
территории после взятия прусской цитадели.
Кроме перечисленных версий, существует ряд других предположений. Каждая из них
имеет право на существование до тех пор, пока загадка Янтарной комнаты не будет
раскрыта.
За последние годы в свет вышло несколько книг, посвящённых данной тематике. Самая
свежая - книга "Магия Янтарной комнаты", автор Андрей Горляк (2002 год, Издательское
содружество А. Богатых и Э. Ракитской). У каждого автора свой взгляд на эту проблему.
Ознакомиться с версиями, порой кажущихся фантастическими и нереальными, можно на
страницах книг, посвящённых Янтарной комнате.
В настоящее время в магазинах Москвы продаются две книги о Янтарной комнате. Это
книга Аксёнова В. "Дело о Янтарной комнате" ("Дом книги" на Новом Арбате") и "Магия
Янтарной комнаты" А. Горляка ("Графоман" в 1-м Крутицком переулке, д. 3 и в "БиблиоГлобусе" на Мясницкой).
В начале мая 2003 года на телевизионном канале "Культура" будет демонстрироваться
трёхсерийный документальный фильм Виталия Аксёнова о судьбе Янтарной комнаты.
Литература:
1. Аксёнов В. Дело о Янтарной комнате. СПб.: Нева; М.: Олма-пресс, 2000.
2. Бенуа А. Царское Село в царствование императрицы Елизаветы Петровны. СПб., 1910.
3. Бирюков В. Янтарная комната. Мифы и реальность. М.:, Планета, 1992.
4. Величайшие творения человечества. М.: АСТ, 2000.
5. Воронов М., Кучумов А. Янтарная комната: шедевры декоративно-прикладного
искусства из янтаря в собрании Екатерининского дворца-музея. Л.: Художник РСФСР,
1989.
6. Глебов А. Янтарный призрак. М.: Вагриус, 1999.
7. Глебов А. Свидетелей убирают. М.: Вагриус, 1999.
8. Глебов А. Кровавый след. М.: Вагриус, 1999. Приключенческая трилогия о Янтарной
комнате.
9. Голиков А. Янтарный призрак. М.: Вагриус, 1996.
10. Горляк А. "Магия Янтарной комнаты". М.: Издательское содружество А. Богатых и Э.
Ракитской, 2002.
11. Дмитриев В. Ерашёв В. Тайны Янтарной комнаты. Рига: Латгосиздат, 1961.
12. Дружинин В. Янтарная комната и другие повести. Л.: Лениздат, 1976.
13. Иванов Ю. Пятая версия: исчезнувшие сокровища. Поиск. Факты и предположения.
М.: Политиздат, 1991.
14. Овсянов А. В руинах старого замка. Калининград: Янтарный сказ, 1998.
15. Остапенко В. Хроника пропавшего сокровища, или кое-что о Янтарной комнате почти
в стиле детектива. Воронеж: Центрально-чернозёмное книжное издательство, 1994.
16. Пржездомский А. Янтарный призрак. Калининград: Янтарный сказ, 1997.
17. Тайны тысячилетий. М.: Вокруг света, 1996.
18. Щученко К. Янтарная комната Царскосельского дворца, М., 1887.
19. Энциклопедия тайн и сенсаций. Клады и кладоискатели. Минск: Литература. 1996.
20. Badowski R. Tajemnica Burstynowej komnaty. Warszawa: Wydawnictwa radia i telewizji,
1976.
21. Bruhn P. Beutekunst. Berlin, 1999.
22. Lahrs F. Das Konigsberg Schloss. Stuttgard: W. Kohlhammer, 1956.
23. Reimann D. Bernstein zimmer komplott. Berlin, Furstenfalde: Verlag Bock&Kubler, 1997.
24. Reuth R. Auf der Spur des Bernsteinzimmer. Berlin: Propylaen, 1998.
25. Gautier T. Tresois dart de la Russie/ Paris, 1863.
После многолетних и бесплодных поисков и упразднения в 1984 году государственной
комиссии по розыску шедевра (действовала с 1967), было окончательно решено
воссоздать Янтарную комнату по имеющимся эскизам. Первые шаги были начаты
реставраторами ещё в 1979 года и продолжаются по сей день. Завершение работ намечено
на 2003 год, к 300-летнему юбилею основания Северной столицы. Однако, в связи с
отсутствием должной поддержки данного проекта государством, намеченный срок "сдачи
объекта" находится под угрозой срыва.
В 1995 году из запланированных 3 млрд. рублей, предназначенных на
восстановительные работы, было отпущено чуть более половины суммы - 1,7 млрд. На
следующий год предполагаемая помощь должна была существенно увеличиться,
отчисления из бюджета предусматривались в размере 7,2 млрд. Однако Царскосельский
музей-заповедник не получил ни рубля.
Последним проявлением заботы правительства о судьбе "восьмого чуда света" был
подарок Виктора Черномырдина, подарившего в мае 1987 года реставраторам
конфискованный таможенниками янтарь массой, превышающей тонну . Помимо этого,
Калининградский завод "Янтарь" поставит 2 тонны высококачественной каменной смолы
для нужд музея. Для полного же воссоздания прежнего облика шедевра потребуется в
общей сложности около 5 тонн сырья.
Реставрационные работы приближаются к завершению. В конце мая 2003 года состоится
открытие воссозданного шедевра. А в конце июля в Царское село приедут представители
янтарных собраний. В мире насчитывается всего четыре крупнейших собраний этого
"солнечного камня": Кроненборг (Копенгаген), Грюненгвольбе (Дрезден), янтарная
выставка в Гданьске и Янтарная комната в Екатерининском дворце. Патронировать
конференции будет ЮНЕСКО.
Первая сенсация последнего десятилетия, имеющая непосредственное отношение к
Янтарной комнате, датируется 13 числом декабря 1994 года, когда в Лондоне, на аукционе
"Кристиз" была продана гемма с изображением головы римского воина, определённая
экспертами как подлинный элемент декора шедевра, похищенного нацистами из
Екатерининского дворца. Покупатель, имя которого осталось неизвестным (как, впрочем
и имя продавца) выложил за приобретение 180 тысяч австрийских шиллингов.
Другая часть "Янтарной комнаты" всплыла из пучины небытия в мае 1997 года,
когда полицией Потсдама была обнаружена одна из четырёх мозаичных картин,
украшавшей залу. Панно признано подлинным. Это подтвердили и российские эксперты,
прибывшие в Германию во главе с директором Царскосельского музея Екатерининского
дворца Иваном Саутовым сразу же после мгновенно разлетевшегося по свету
сенсационного известия о находке.
Спустя несколько дней там же, в Германии, был обнаружен один из двух комодов,
дополнявших убранство комнаты.
В скором времени надо ждать следующих открытий или обнаружение всего
янтарного ансамбля. Немецкая газета "Бильд" опубликовала 29 апреля статью, в которой
рассказывается о начатых в Тюрингии подготовительных работах, целью которых
является вскрытие подземного тайника, в котором, возможно, "захоронена" Янтарная
комната.
Тайник с Янтарной комнатой в Калининграде.
В клуб поступило электронное сообщение, в котором говорилось о тайнике в
Калининградской области, где якобы сокрыта Янтарная комната. Автор подписался
именем Сергей и уверял, что его информация является точной и он на сто процентов
уверен, что тайник содержит исчезнувший шедевр. Однако он не пояснил, откуда у него
такая уверенность и на чём строятся его предположения. От встречи с нами он отказался,
добавив при этом, что готов прислать нам карту если клуб выплатит ему денежную
награду. Запрашиваемая сумма оказалась неприлично высокой и клуб отказался от
сомнительного предложения Сергея.
Пресс-секретарь клуба Максим Веригин.
24 июня 2002 года.
Янтарная комната в Подмосковье.
Согласно последним сведениям, полученных при изучении архивных документов,
открылись новые обстоятельства, позволяющие сделать вывод о нахождении Янтарной
комнаты (или её фрагментов) на территории Московской области. При отправке в Москву
эшелона с культурно-художественными ценностями изъятыми в Кёнигсберге бригадой
Комитета по делам культпросветучреждений в один из вагонов были помещены несколько
ящиков с неизвестным содержимым. Ящики были без описи вложений и не были
зарегистрированы в общем списке. В Москве их приняла спецгруппа людей в штатском.
Ящики погрузили на два грузовика и вывезли в неизвестном направлении. Один из
очевидцев, сопровождавший груз, утверждал, что в ящиках были изделия из янтаря и они
были доставлены в Дмитровский район.
Эта версия проверяется.
Пресс-секретарь клуба Максим Веригин.
7 декабря 2002 года.
НОВЫЙ СЛЕД
Подмосковная версия так и осталась ещё одной производной от массы предположений о
реальном нахождении Янтарной комнаты. Нам не удалось ни подтвердить её, ни
опровергнуть. Никаких фактов "за" или "против" обнаружено не было.
Зато появился новый (в который раз!) след. Скандал, разразившийся вокруг намерения
Минкульта РФ передать "Бременскую коллекцию" картин, вывезенных Балдиным из
Германии в СССР, был широко освещён в средствах массовой информации. Это событие
послужило толчком для одного коллекционера, имя которого нам пока неизвестно, к
проведению своеобразной ревизии имеющихся в его доме предметов культурнохудожественного характера.
После смерти его отца ему в "наследство" досталось несколько картин и ювелирные
изделия, вывезенные из Германии в качестве личного трофея капитана. Коллекция была
достаточно обширной, что позволяло отставному офицеру иметь небольшой приработок
от торговли этими предметами на местной толкучке. Необходимость кормить семью в
тяжёлые послевоенные годы толкало его на подпольную продажу ценностей или их обмен
на продукты. "Особым спросом у потребителя", как выразились бы ныне маркетологи,
пользовались золотые портсигары. Картины же "уходили со скрипом". Таким образом
большая часть трофейного собрания разошлась по рукам.
Фронтовик свою деятельность, естественно, не афишировал - боялся наказания за
спекуляцию. Даже в семье мало кто знал об этой стороне его негласной деятельности.
Этим и объясняется неведение его сына о том, что на чердаке дома, был оборудован
скромный тайник, где ветеран войны прятал остатки "немецкого добра". Лишь за год до
смерти, бывший капитан рассказал сыну о своей "заначке".
После смерти отца, его сын извлёк на свет трофейные ценности, среди которых был
золотой портсигар, золотой перстень, бронзовая статуэтка и две картины. Таким образом,
обладатель отцовского наследства превратился в своеобразного коллекционера сильно
обедневшего трофейного собрания. В отличии от своего родителя, его сын не стал прятать
доставшиеся ему предметы в укромном месте и развесил картины на стенах.
Увидев по центральному телевидению передачу о "Бременской коллекции", он
вознамерился передать то, что осталось у него от отца, немецкой стороне. Решил
посоветоваться с живущим в Москве племянником Алексеем, с которым и созвонился по
телефону. Он то и вышел на нас, направив нам по электронной почте письмо.
Выяснилось, что одна из картин - натюрморт, а вот вторая - не совсем обычная.
Выполнена она способом набора отдельных деталей и напоминает мозаичное панно.
Материал - жёлто-коричневый камень с изображением орла. Орёл помещён в центр круга,
обозначенный рельефным бордюром. Нас это сильно взволновало. Неужели это часть
пластины из цокольного яруса Янтарной комнаты? Ведь именно там присутствуют
изображения прусских орлов!
Мы послали Алексею запрос с просьбой более подробно описать "картину с орлом". Сам
Алексей "трофеи" не видел и описал их со слов их владельца, но обещал позвонить ему и
даже съездить, чтобы увидеть всё своими глазами. Давать же нам адрес обладателя
коллекции он пока не решается, сказав, что его родственник не хочет прослыть сыном
человека, чью память бы оскорбили "ярлыком мародёра". Но в то же время, он был бы не
прочь получить небольшое вознаграждение за предоставление имеющихся у него
немецких ценностей заинтересованной стороне.
В данный момент клуб "Янтарный кабинет" ведёт с Алексеем переговоры, о результате
которых будет сообщено позже.
Пресс-секретарь клуба Максим Веригин.
20 марта 2003.
Трофейное искусство
В Янтарный кабинет из Смоленска было доставлено два предмета изобразительного
искусства, которые были вывезены в СССР после войны из Германии советским
офицером. Одна из них - картина (натюрморт), вторая - янтарная панель с изображением
орла, напоминающая деталь декора Янтарной комнаты. Пластина досталась владельцу в
сильно поврежденном виде и значительно изменилась после неудачной "реставрации"
руками её нового обладателя.
В данное время проводится экспертиза данных предметов.
Пресс-секретарь клуба Максим Веригин.
31 марта 2003.
Янтарный орел
Установлено, что панель с изображением орла действительно изготовлена из янтаря, но
является ли она частью декора Янтарной комнаты, пока не ясно. Для получения более
точной информации будут приглашены эксперты и сотрудники музеев.
Пресс-секретарь клуба Максим Веригин.
1 апреля 2003.
http://amber.hobby.ru/