teoriya

Свойства музыкального звука.
Звук – это физическое явление, которое возникает в результате быстрых колебаний
упругого тела (струны, натянутой кожи, металлической пластины и т.д.) В жизни мы
слышим различные звуки. Они делятся на шумовые и музыкальные.
Шумовые звуки не имеют точно выраженной высоты, например: треск, гром, скрип и т.д.
Музыкальный звук имеет определённые свойства: высоту, длительность, тембр,
громкость.
 Высота звука зависит от частоты колебания звучащего тела.
 Громкость – от энергии этих движений.
 Тембр – окраска музыкального звука.
 Длительность – продолжительность звучания
Музыкальная система. Октавы. Темперация. Знаки альтерации.
Музыкальная система, положенная в основу современной музыки, представляет собой
ряд звуков по высоте. Каждый звук этого звукоряда называется ступенью, которым даны
самостоятельные названия: до, ре, ми, фа, соль, ля, си.
Расстояние между двумя одинаковыми ступенями называется октава. Каждая октава
имеет своё название: субконтроктава (неполная), контроктава, большая октава, малая
октава, первая, вторая, третья, четвёртая, пятая (неполная).
В общепринятой музыкальной системе каждая октава делится на 12 равных частейполутонов. Такой музыкальной строй называется темперированным.
Каждая основная ступень звукоряда может быть повышена или понижена. Такое
изменение звуков по высоте называется альтерацией. К знакам альтерации относятся:
диез – повышение на полутон,
бемоль – понижение на полутон,
бекар – отмена действия диеза или бемоля,
дубль – диез – повышение на тон,
дубль – бемоль – понижение на тон.
Длительности нот. Способы удлинения звучания. Паузы.
Длительность – это продолжительность звучания. Ноты бывают разных длительностей:
целая –
половинная –
четвертная –
восьмая –
шестнадцатая –
тридцатьвторая –
и т.д.
Кроме основных длительностей существуют различные способы удлинения звучания:
 Точка, стоящая справа около ноты, увеличивает её звучание на половину. Например:
 Лига, соединяющая две ноты, одинаковые по высоте. продолжительность звучания
данных нот будет равна их сумме. Например:
 Фермата ( ) – продолжительность звучания по желанию исполнителя.
Пауза – это перерыв в звучании. Паузы, как и ноты, бывают разных длительностей:
Метр. Ритм. Размер. Затакт. Группировка длительностей в такты.
Вокальная и инструментальная группировка.
 Метр – равномерное чередование акцентов в музыке.
 Ритм – организованная последовательность длительностей в музыкальном
произведении.
1
 Размер – две цифры в виде дроби, стоящие около ключа в начале произведения. Верхняя
цифра размера указывает на количество долей в такте, а нижняя – на длительность этих долей.
Размеры бывают простые, сложные, смешанные и переменные.
 К простым размерам относятся двух- и трехдольные размеры, имеющие один акцент
(2/4, ¾, 3/8).
 К сложным размерам относятся те, в которых есть одна сильная доля и одна
относительно сильная (4/4, 6/8).
 К смешанным размерам относятся те, в которых есть две или несколько сильных долей,
т. е. они образуются в результате слияния двух или нескольких простых размеров (5/4=2/4+3/4).
 Затакт – это неполный такт, с которого начинается музыкальное произведение.
 Группировка – это распределение длительностей в группы в зависимости от размера: в
инструментальной группировке основные доли такта должны быть отделены друг от друга, в
вокальной группировке основу составляет слог. Если на один слог приходится два или более
звуков, тогда все они объединяются лигой и группируются согласно общему правилу. Это и
есть распев, наиболее часто встречающийся в народных песнях.
Знаки сокращения нотного письма. Мелизмы.
Для упрощения и сокращения нотного письма применяется ряд знаков:
 реприза
или
повторяемая часть
- знак повторения.
 - знак переноса на октаву выше или ниже.
 вольта
- это разные окончания двух одинаковых частей. В этом случае
выписывается первая часть и оба окончания.
 da capo al fine - повторить сначала до слова «Конец».
 - ставится при повторении какого-либо такта один или несколько раз подряд
 - тремоло – быстрое и многократное повторение двух звуков или созвучий.
 Сеньо
- ставится в тех случаях, когда пьесу нужно повторить с пропуском
нескольких начальных тактов. Произведение нужно повторить от знака
до
следующего знака (или ), а затем переходят на окончание.
 В музыке применяются особые знаки для обозначения украшений основных звуков
мелодии. Такие украшения называются Мелизмы. К ним относятся: форшлаг, мордент,
группетто, трель.
 форшлаг
- один или несколько звуков, исполняющихся коротко.
 мордент
- образуется за счет вспомогательного звука сверху или снизу.
 группетто
- мелодическая фигура, состоящая из 4-5 звуков (основной вспомогательный – основной – вспомогательный - основной).
 трель
- два быстро повторяющихся звука.
Музыкальные структуры. Каденции в периоде.
Мелодия, как и речь не течет непрерывно, а делится на части. Такие части в музыке
называются построениями и отделяются друг от друга цезурой.
Музыкальное построение, выражающее законченную музыкальную мысль, называется
период. Периоды бывают однотональными (где при окончании сохраняется основная
тональность) и модулирующие (где при окончании происходит переход в другую тональность).
Чаще всего период состоит из 8 тактов. Период в свою очередь делится на предложения (по 4
такта). Предложения – на фразы – (относительно законченная музыкальная мысль) - 2 такта.
Фразы обычно состоят из двух и более мотивов (построение, включающее в себя один
метрический акцент) – 1 такт.
Оконченное музыкальное построение называется каденцией. Каденции бывают:
 полная совершенная каденция – окончание мелодии на I ступени.
 полная несовершенная каденция – окончание мелодии на одном из звуков трезвучия (на
III или V ступени)
2
 половинная каденция – окончание мелодии на неустойчивом звуке.
Первое предложение обычно завершается половинной или полной несовершенной
каденцией, что создает ощущение незаконченности. Второе предложение обычно завершается
полной совершенной каденцией.
ПЕРИОД (8 тактов)
__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________
1 ПРЕДЛОЖЕНИЕ (4такта)
2 ПРЕДЛОЖЕНИЕ (4 такта)
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________
1 фраза (2такта)
_______________________________________________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________
2 фраза (2 такта)
3 фраза (2 такта)
_____________________________________________________________________________________________________________________
1 мотив
2 мотив
3 мотив
__________________________________________________
__________________________________________________
___________________________________________
4 мотив
________________________________________________
4 фраза (2 такта)
_____________________________________________________________________________________________
5 мотив
________________________________________________
6 мотив
_________________________________________________
________________________________________________________________________________
7 мотив
______________________________
8 мотив
_____________________________
Лад. Ступени в ладу.
Лад – организация музыкальных звуков вокруг тоники. Каждая ступень лада (всего их
семь) имеет определённое название и обозначается римской цифрой:
I ступень – тоника
II ступень – верхний вводный звук
III ступень – медианта
IV ступень – субдоминанта
V ступень – доминанта
VI ступень - субдоминанта
VII ступень – нижний вводный звук
К главным ступеням лада относятся:
тоника (T)
субдоминанта (S)
доминанта (D)
I, III, V ступени, образующие тоническое трезвучие, называются устойчивыми. Все
остальные (II,IV,VI,VII ступени) – неустойчивые, требующие разрешения, т.е. перехода в
устойчивые ступени.
I← II III ← IV
V ← VI VII → I
Звуки, окружающие тонику (VII и II ступени), называются вводными.
Квинтовый круг тональностей. Тональность. Бемольные и диезные тональности.
Тональность – это высота лада. Название тональности происходит от названия I ступени
(тоники) и лада (мажор, минор).
Тональности бывают диезными и бемольными в зависимости от знаков при ключе.
Каждый новый диез в мажорной тональности появляется на VII ступени. Каждый новый
бемоль в мажорной тональности появляется на IV ступени.
Тональности, имеющие одинаковые тоники, называются одноимёнными. Например: До
мажор – до минор, Соль мажор – соль минор и т.д.
Мажорная и минорная тональности, имеющие одинаковые ключевые знаки, но разные
тоники, называются параллельными. Тоники параллельных тональностей находятся друг от
друга на расстоянии м3. Например: Фа мажор-ре минор, Си бемоль мажор-соль минор и т.д.
Существует определённый порядок появления диезов и бемолей:
# → фа до соль ре ля ми си ←
Квинтовый круг тональностей – система расположения тональностей одного лада в
порядке возрастания ключевых знаков по ч5 ↑ (диезные тональности) или по ч5↓ (бемольные
тональности)
3
C–a
F–d
G–e
B–g
D–h
Es – c
A – fis
As – f
E – cis
Des – b
(Cis – ais)
FF
H – gis
(Ces – as)
Ges – es
(Fis – dis)
Буквенные обозначения звуков и тональностей.
Кроме слоговых названий звуков в музыкальной практике употребляются буквенные
обозначения, основанные на латинском алфавите. Семь основных ступеней обозначаются
следующим образом:
до
ре
ми
фа
соль
ля
си
C c(цэ)
D d(дэ)
E e(е)
F f (эф)
G g (гэ)
A a (а)
H h (ха)
Для обозначения альтерированных (измененных) ступеней к буквам прибавляются
слоги: is – диез, es – бемоль. Например: до диез – cis, ре бемоль – des, соль диез – gis.
Исключения составляют: си бемоль – b, ми бемоль – es, ля бемоль – as.
К мажорным тональностям прибавляется dur, к минорным – moll. Например: си бемоль
мажор – B-dur, фа диез минор – fis-moll.
Энгармонизм музыкальных звуков, интервалов, тональностей.
Энгармонизм – это равенство.
Звуки, разные по названию, но одинаковые по высоте, называются энгармонически
равными. Например: cis-des, fis-ges, h-ces…
Энгармонически равными тональностями являются тональности, одинаковой высоты, но
разного названия. Например: Es-dur – Dis-dur, gis-moll – ais-moll …
Энгармонически равные интервалы – одинаковые по звучанию, но разные по названию.
Например: ув4 – ум5, ув2 – м3, ум7 – б6…
Модуляция. Отклонение. Родственные тональности.
Отклонением называется временный переход в другую тональность внутри построения.
Модуляцией называется закреплённый переход в другую тональность с завершением в
ней музыкального построения.
Переход в другую тональность обычно сопровождается появлением случайных знаков в
мелодии или аккомпанементе. Чаще всего можно наблюдать отклонение или модуляцию в
родственные тональности, близкие по звуковому составу к основной. Они отличаются на один
знак. К родственным тональностям относятся:
 параллельная тональность
 тональность субдоминанты и её параллельная тональность
 тональность доминанты и её параллельная тональность
Тонические трезвучия родственных тональностей находятся на ступенях данной
тональности. Исключение составляют VII ступень в мажоре и II ступень в миноре. На этих
ступенях нет родственных тональностей, так как уменьшённое трезвучие не может быть
тоническим ни в мажоре, ни в миноре.
4
Родственными считаются тональности, тонические трезвучия которых находятся на
ступенях гармонического вида данной тональности. Они и отличаются от основной на 4 знака.
К ним относятся:

тональность минорной субдоминанты (в мажоре) и мажорной доминанты (в
миноре)
Основная
тональность
C-dur
Параллельная
тональность
a-moll
a-moll
C-dur
Тональность субдоминанты и её
параллельная тональность
F-dur
d-moll
d-moll
F-dur
Тональность доминанты и её
параллельная тональность
G-dur
e-moll
e-moll
G-dur
Минорная S или
Мажорная D
f-moll
E-dur
Ключи. Транспонирование.
Ключ – это знак, который ставится в начале нотного текста и указывает на место записи
определённого звука. В нотной записи пользуются несколькими ключами (для того, чтобы
избежать большого количества добавочных линеек.
В настоящее время употребляются три основных ключа:
 Скрипичный ключ показывает, что нота «соль» первой октавы пишется на второй
линейке. В скрипичном ключе пишутся звуки среднего и высокого регистра. Своё название
ключ получил скрипки, которая звучит в среднем и высоком регистре.
 Басовый ключ показывает, что нота «фа» малой октавы пишется на четвёртой линейке.
В басовом ключе пишутся звуки низкого регистра. Название ключ получил от названия
низкого мужского голоса (бас).
 Ключ «ДО» пишется на разных линейках, но всегда указывает на звук «до» первой
октавы. Ключ «до» применяется для различных музыкальных инструментов, а так же
употреблялся в старинной вокальной музыке.
Транспонирование (транспозиция) – это перенесение музыкального произведения или
его части в другую тональность без каких-либо изменений. Применяется для удобства
исполнения. Транспонировать можно разными способами:
- на заданный интервал вверх или вниз
- путём замены ключевых знаков (например из А-dur в As- dur)
Альтерация. Хроматизм. Хроматическая гамма.
Альтерация – это изменение неустойчивых ступеней гаммы для обострения их тяготения
к звукам тонического трезвучия. Хроматизм – это альтерирование основных ступеней гаммы
путем повышения или понижения. Альтерировать можно лишь ту ступень, которая отстоит от
устойчивой на тон.
Хроматическая гамма – это последовательность звуков полутонами. Хроматическая
гамма образуется путём заполнения больших секунд промежуточными полутонами.
В мажорной хроматической гамме при движении вверх не изменяются III и VI ступени,
а при движении вниз – I и V ступени.
В минорной хроматической гамме при движении вверх и вниз не изменяются I и V
ступени.
5
Лады мажорного и минорного наклонений. Лады народной музыки.
Мажорным называется лад, устойчивые звуки которого образуют мажорное трезвучие.
К семиступенным мажорным ладам относятся:
 мажор натуральный (строение: 2 тона - полутон - 3 тона – полутон)
 мажор гармонический (понижается VI ступень)
 мажор мелодический (понижается VI и VII ступени)
Минорным называется лад, устойчивые звуки которого образуют минорное трезвучие. К
семиступенным минорным ладам относятся:
 минор натуральный (строение: тон – полутон - 2 тона - полутон - 2 тона )
 минор гармонический (повышается VII ступень)
 минор мелодический (повышается VI и VII ступени)
Кроме мажора и минора в музыкальной практике применяются семиступенные и
пятиступенные (пентатоника) лады народной музыки мажорного и минорного наклонений. К
ним относятся:
 лидийский мажор (с повышенной IV ступенью)
 миксолидийский мажор (с пониженной VII ступенью)
 мажорная пентатоника (отсутствуют IV и VII ступени)
 фригийский минор (с пониженной II ступенью)
 дорийский минор (с повышенной VI ступенью)
 минорная пентатоника (отсутствуют II и VI ступени)
Общие сведения об интервалах.
Одновременное или последовательное сочетание двух звуков по высоте, называется
интервалом.
Звуки, взятые последовательно друг за другом образуют мелодический интервал. Звуки
интервала, взятые одновременно, образуют гармонический интервал.
Нижний звук интервала называется основанием, а верхний – вершиной.
По количеству ступеней каждый интервал имеет определённое название:
прима– 1, секунда – 2, терция – 3, кварта – 4, квинта – 5, секста – 6, септима – 7,октава – 8
Интервалы бывают чистые, большие, малые, увеличенные, уменьшённые. К чистым
относятся прима, кварта, квинта, октава. К большим и малым относятся – секунда, терция,
секста, септима. Увеличенным и уменьшённым может быть любой интервал.
Качественная сторона интервала определяется количеством тонов и полутонов:
ч1 – 0 тонов
ч5 – 3 ½ тона
м2 - ½ тона
м6 – 4 тона
б2 – 1 тон
б6 – 4 ½ тона
м3 – 1 ½ тона
м7 – 5 тонов
б3 – 2 тона
б7 – 5 ½ тона
ч4 – 2 ½ тона
ч8 – 6 тонов
Интервалы, звуки которых сливаются, называются консонансами. Они делятся на
группы: совершенные консонансы (ч1,ч4,ч5,ч8) и несовершенные консонансы (м3,б3,м6,б6).
Резко звучащие интервалы называются диссонансами (м2, б2, м7, б7, ув4, ум5)
Консонансы и диссонансы.
Гармонические интервалы в музыке подразделяются на консонансы и диссонансы.
Консонансы означают «согласие», сливающееся звучание. Диссонансы – резкое, не
сливающееся звучание.
К диссонансам относятся секунды, септимы и тритоны (м2, б2, м7, б7, ув4, ум5).
Консонансы в свою очередь подразделяются на 2 группы:
 Совершенные (звуки которых полностью или почти полностью сливаются) - ч1,ч4,ч5,ч8
6
 Несовершенные (звучит благозвучно, но звуки его полностью не сливаются) м3,б3,м6,б6.
Консонирующими аккордами являются аккорды, в состав которых входят
консонирующие интервалы. К ним относятся мажорное и минорное трезвучия с обращениями.
К диссонирующим аккордам относятся аккорды, в состав которых входят
диссонирующие интервалы. К ним относятся увеличенное и уменьшённое трезвучия и
септаккорды с обращениями.
Обращения интервалов.
Обращение интервала – это перенесение нижнего звука на октаву вверх или верхнего
звука на октаву вниз. В результате обращения получается новый интервал.
При этом, чистые интервалы всегда обращаются в чистые, большие - в малые, малые -в
большие, увеличенные - в уменьшённые.
ч ←→ ч
б ←→ м
ув ←→ ум
Сумма качественной величины взаимно обратимых интервалов всегда равна октаве.
Сумма количественной величины ступеней взаимно обратимых интервалов равна «9».
1 ←→ 8
2 ←→ 7
3 ←→ 6
4 ←→ 5
Интервалы и диатонические тритоны натурального мажора.
Интервалы, которые состоят из диатонических (неизменённых) ступеней, называются
диатоническими. Ступени натурального мажора образуют диатонические интервалы.
Количество интервалов разного рода соответствует количеству ступеней, т.е. 7.
ч1
I
II
III
IV
V
VI
VII
*
*
*
*
*
*
*
*
*
ув4
*
м2
*
б3
*
ч4
*
*
ч5
*
*
б6
*
*
б7
*
ч8
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
ум5
*
*
*
*
*
*
*
б2, м3, м6, м7 располагаются на ступенях, которые соответствуют пустым клеточкам
Интервалы и диатонические тритоны натурального минора.
Интервалы, которые состоят из диатонических (неизменённых) ступеней, называются
диатоническими. Ступени натурального минора образуют диатонические интервалы.
Количество интервалов разного рода соответствует количеству ступеней, т.е. 7.
ч1
I
II
III
IV
V
VI
VII
*
*
*
*
*
*
*
м2
*
м3
*
*
ч4
*
*
ч5
*
ум5
м6
*
*
б7
ч8
*
*
*
*
*
*
ув4
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
б2, б3, б6, м7 располагаются на ступенях, которые соответствуют пустым клеточкам
7
Характерные интервалы.
Характерными называются интервалы, образующиеся при изменении ступеней в
гармоническом мажоре или миноре.
В гармоническом мажоре характерные интервалы связаны с понижением VI ступени.
В гармоническом миноре характерные интервалы связаны с повышением VII ступени.
К характерным интервалам относятся три пары интервалам:
 увеличенная секунда (ув 2) и уменьшенная септима (ум 7)
 увеличенная кварта (ув 4) и уменьшенная квинта (ум 5)
 увеличенная квинта (ув 5) и уменьшенная кварта (ув 4)
При разрешении увеличенные интервалы становятся шире, а уменьшенные – сужаются.
Аккорд. Трезвучие. Виды трезвучия.
Аккордом называется одновременное сочетание трёх или более звуков, которые
расположены (или могут быть расположены) по терциям.
Трезвучие – это аккорд, состоящий из трёх звуков, расположенных по терциям. Нижний
звук называется основной тон или прима. Средний звук – терцовый тон. Верхний звук –
квинтовый тон.
В музыке существует четыре вида трезвучия: мажорное (Б3/5), минорное (М3/5),
уменьшённое (Ум3/5), увеличенное (Ув3/5).
Мажорное (Б3/5) состоит из б3+м3, крайние звуки образуют ч5.
Минорное (М3/5) состоит из м3+б3, крайние звуки образуют ч5.
Уменьшённое (Ум3/5) состоит из м3+м3, крайние звуки образуют ум5.
Увеличенное (Ув3/5) состоит из б3+б3, крайние звуки образуют ув5.
Трезвучия в мажоре (натуральном и гармоническом).
На каждой ступени мажорного лада можно построить трезвучие.
На главных ступенях (I, IV,V) – они будут мажорными (Б3/5). На II, III, VI ступенях –
минорные (М3/5), а на VII ступени – уменьшенное (ум3/5).
В гармоническом мажоре, в связи с понижением VI ступени, образуются новые
трезвучия, построенные на II ступени (уменьшенное), на IV ступени (минорное), на VI ступени
(увеличенное).
Трезвучия в миноре (натуральном и гармоническом).
На каждой ступени минорного лада можно построить трезвучие.
На главных ступенях (I, IV,V) – они будут минорными (М3/5). На III, VI, VII ступенях –
мажорные (Б3/5), а на II ступени – уменьшенное (ум3/5).
В гармоническом миноре, в связи с повышением VII ступени образуются новые
трезвучия, построенные на III ступени – увеличенное, на V ступени – мажорное, на VII ступени
– уменьшенное.
Обращения мажорного и минорного трезвучий.
Обращением трезвучий называется перенесение нижнего звука на октаву вверх или
верхнего звука на октаву вниз, при котором нижним звуком становится терцовый или
квинтовый тон.
Трезвучие имеет два обращения – секстаккорд и кватсекстаккорд.
Первое обращение – секстаккорд – обозначается цифрой 6, т. к. крайние звуки образуют
интервал сексту. Нижним звуком в секстаккорде является терцовый тон трезвучия. Мажорный
секстаккорд (Б6) состоит из м3+ч4, а минорный (М6) – б3+ч4.
8
Второе обращение – квартсекстаккорд – обозначается 4/6, т. к. между крайними
звуками тоже образуется интервал секста, а между ними – кварта. Нижним звуком в
квартсекстаккорде является квинтовый тон трезвучия. Мажорный квартсекстаккорд состоит из
ч4+б3, а минорный – ч4+м3.
Обращения трезвучий главных ступеней лада.
К трезвучиям главных ступеней лада относятся трезвучия, построенные:
на I ступени - тоническое (Т3/5),
на IV ступени – субдоминантовое (S3/5),
на V ступени – доминантовое (D3/5 ).
Каждое трезвучие имеет два обращения – секстаккорд и квартсекстаккорд.
Тоническое и субдоминантовое трезвучия с обращениями в мажорном ладу бывают
только мажорными, а в минорном ладу только минорными. Доминантовое трезвучие с
обращениями чаще всего встречается в мажоре и гармоническом миноре и поэтому имеет
мажорную окраску.
Т6/4 - V ст.
Т6 - III ст.
Т5/3- I ст.
S6/4 - I
S6 - VI ст.
S5/3- IV ст.
D6/4 – II ст.
D6 – VII ст.
D5/3– V ст.
Доминантсептаккорд и его обращения.
Септаккордом называется аккорд, состоящий из 4-х звуков, расположенных по терциям.
Септаккорд, расположенный на V ступени мажора и гармонического минора, называется
доминантовым (по названию ступени) и обозначается D7. Состоит из б3+м3+м3. Разрешается в
неполное тоническое трезвучие с утроенной тоникой (Т3).
D7 имеет три обращения.
Первое обращение – квинтсекстаккорд (D5/6). Строится на VII ступени мажора и
гармонического минора. Состоит из м3+м3+б2. Разрешается в тоническое трезвучие с
удвоенной тоникой (Т3/5).
Второе обращение – терцквартаккорд (D3/4). Строится на II ступени мажора и
гармонического минора. Разрешается в полное развёрнутое тоническое трезвучие (Т8).
Третье обращение – секундаккорд (D2). Строится на IV ступени мажора и
гармонического минора. Разрешается в тонический секстаккорд с удвоенной тоникой (Т6).
Септаккорды. Вводные септаккорды.
Септаккордом называется аккорд, состоящий из 4-х звуков, расположенных по терциям.
Септаккорды, построенные на VII (вводной) ступени, называются вводными.
К вводным септаккордам относятся уменьшённый вводный септаккорд (УмVII7) и малый
вводный септаккорд (МVII7).
УмVII7 встречается только в гармонических ладах (мажор и минор). Крайние звуки
образуют ум7. Состоит из трех м3.
МVII7 встречается только в натуральном мажоре. Крайние звуки образуют м7. Состоит
из м3+м3+б3.
Существуют два способа разрешения вводных септаккордов:
1.
Непосредственно в тоническое трезвучие. При этом обязательно удваивается
терцовый тон (во избежание движения параллельными квинтами)
2.
Внутрифункциональный способ разрешения через D5/6, при котором три звука
остаются на месте, а верхний звук движется на секунду вниз. Затем D5/6 разрешается в T3/5
обычным способом, т.е. с удвоенной тоникой.
9