【文艺评论】 《叶甫盖尼·奥涅金》中舞台典型人物形象塑造探究 史晓熠 （云南艺术学院戏剧学院） 摘要：里玛斯·图米纳斯《叶甫盖尼·奥涅金》是根据俄国作家亚历山大·谢尔盖耶维奇·普希金的诗体小说《叶甫盖尼·奥涅 金》改编的舞台剧。本文从塑造戏剧舞台典型人物的角度，来探讨里玛斯·图米纳斯《叶甫盖尼·奥涅金》的成功之处。 关键词：里玛斯·图米纳斯；叶甫盖尼·奥涅金；幻想现实主义戏剧 一、“多余人”的形象塑造 普希金的诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》中奥涅金是个性格 真实的利己主义者，也是俄罗斯文学中的第一个“多余人”形象。 奥涅金是生活在十九世纪的贵族青年，在 19 世纪初，俄国部分贵 族开始觉醒并找到目标，投身于反抗封建专制和农奴制度的革命 活动，而部分贵族继续享受贵族的特权，沉溺于奢靡放荡的贵族 生活而醉生梦死；还有一部分贵族知识青年，因受到西欧启蒙思 想和进步思潮的熏陶以及俄国民族意识和爱国热情的感染而开 始觉醒，意识到贵族放荡生活的庸俗和罪恶而对现实不满，企图 摆脱和改变，但由于环境和自身的因素，他们找不到目标，看不到 方向，从而陷入空虚、苦闷、孤独、冷漠、无助的情绪而不能自拔， 这就是俄国 19 世纪文学中的“多余人”。实际上也是“世纪病患 者”。出现了一种颓废主义、虚无主义思潮，奥涅金就是受到这种 思潮影响的青年形象。 二、浪漫诗意的形象塑造 舞台剧中的这位女主角塔吉扬娜 ( 舞台剧中的译名 ) 并没 有当时俄国上流社会一些贵族中年妇女的雍容华贵，也不像她的 妹妹那么活泼漂亮迷人，但乡村和自然充分赋予了她独特的女性 气质，她一出场就给人一种内敛、含蓄的女性感觉，不太擅于用语 言表达自己，符合当时观众理想印象中的优雅淑女的形象，她只 是捧着一本书自己安静地看着，从她父亲的口中得知，塔吉扬娜 纯真质朴、热爱自然，喜欢乡村，她不像当时上流社会的一些贵族 妇女那样那么会唱歌、 卖弄风情， 也不像她的妹妹一样那么爱慕虚 荣。她虽然是一个住在乡村里的少女， 但她喜欢读书， 善于独立思 考，还对自然事物有独到见解。她的与众不同给奥涅金留下了美 好的第一印象。 塔吉扬娜这个浪漫与抒情诗意完美化身的核心人物角色， 在舞台剧中被不断赋予一种极具情感表现力的语汇。如当她对 奥涅金的真挚情谊突如一股洪水般汹涌袭来。在舞台上对躺在 床上的枕头拳打脚踢又深情亲吻相拥时，演员通过各种肢体上 的语言不断展现着一个角色自身内心的焦灼与矛盾，她拖着一张 铁床和躺在床上的奶娘兴奋地在满台奔跑时，那种少女思春暗恋 少男的内心活动，令人发狂。像《牡丹亭》里饱受中国封建思想 文化禁锢的杜丽娘一般，让整个核心角色的个体体验在她的身体 语汇中被不断放大，成为角色内心的一种外化，延伸至现场观众 的一种感官视觉体验，非常成功地与现场观众精神共振。正如汤 显祖《牡丹亭》中的《寻梦》借由杜丽娘之口所说“花花草草由人 恋，生生死死随人愿，便酸酸楚楚无人愿”，杜丽娘为当时的大家 闺秀不敢为之举，敢于为梦中情人柳梦梅而死又为爱而生之魄， 不正与剧中在那个年代敢于给心爱之人写情书的塔吉扬娜相仿 吗？ 三、舞台角色设计的巧思 老年奥涅金。通过老年奥涅金来审视青年奥涅金。奥涅金是彼 得堡上流社会的贵族青年，因为无所事事来到塔吉扬娜所在的乡 村，他看不上当时娇羞、不善言辞也并不出众的塔吉扬娜，后来奥 涅金又为嫁给了将军而显现惊人美貌的塔吉扬娜而倾倒。在普 希金眼中，塔季扬娜是“可爱的理想”， “是一个灵魂上的俄罗斯 人”。陀思妥耶夫斯基在普希金纪念像揭幕式上的演说中把塔吉 扬娜说成是“俄国妇女的圣象”。塔吉扬娜爱上了奥涅金，但奥 涅金并不爱塔吉扬娜。等塔吉扬娜去莫斯科和将军结了婚，出现 在一个社交场合时，她光彩照人。奥涅金向她求爱，塔季扬娜拒 绝了。其实，塔季扬娜不仅仅是忠于自己不爱的丈夫，更是忠于 对奥涅金的爱。 关于主角奥涅金和塔吉扬娜的感情，我们不能说奥涅金对她 怀有多么强烈的感情，至少当塔吉扬娜把一颗无比纯洁、无比珍 贵的少女的心摆在他面前时，他还是为这位少女的真情深深打动 和感动。 在小说《叶甫盖尼·奥涅金》中，奥尔加是塔吉扬娜的妹妹， 连斯基爱上了她，但是她却挑拨连斯基和奥涅金的关系，导致这 对朋友决斗，连斯基丧生，奥尔加另寻新欢。有人说“普希金复 活了女神潘多拉式的角色原型” 。而在舞台剧中，奥尔加是背着 手风琴出现的，连斯基要透过手风琴去抚摸和窥视她，两个人四 脚朝天开心地坐在地上，毫不在乎自己是穿着裙子做出如此不雅 的动作，她一上场就给观众以轻佻的感觉。 在具体叙述表达形式上，该剧也更多地倾向于选择独白，除 了老年的奥涅金、连斯基、骠骑兵等的独白外，他们所需要讲述的 整个故事当中的每一个主要人物，也往往是将自己的人物思想融 入这一独白形式上并用来对其进行独白表达，其中一些运用得很 巧妙，如塔吉扬娜的一封书信就是通过独白方式从奥涅金和塔吉 扬娜两个不同的人物视角中分别呈现了出来，使得很多观众对此 有了一种新的感受和体验；另外还有连斯基在决斗之前的一段 小小的独白，就是选取了原作中写给奥尔加的一首抒情诗。因为 大量地运用了原诗，对于观众而言更多是类似于“独白”或者吟 诵的一种意境和视觉效果。 四、结语 里玛斯·图米纳斯版的《叶甫盖尼·奥涅金》中每一个人物 形象都非常丰满，这种丰满不仅仅体现在演员的精湛演绎，更是 人物性格的复杂性和冲突性带来的结果。他让我们看到了现实 主义戏剧的另一种成功范式，我们应该从中汲取经验，去探究戏 剧舞台的更多可能性，让中国戏剧焕发出新的活力。 参考文献： [1] 智量 . 名家导读 [M]. 普希金 . 叶普盖尼·奥涅金 . 武汉 : 长江文艺出版社，2012. [2] 张铁夫 . 普希金新论 [M]. 北京：中国社会科学出版社， 2004：213. 在舞台剧中，导演设置了两个奥涅金，一个青年奥涅金，一个 2021·02 百家 丨 13