Загрузил Евгения Канцедалова

Тургенев, Бунин

реклама
Циклы рассказов: «Тёмные аллеи» Бунина и
«Записки охотника» Тургенева.
Литературный цикл – это ряд литературных произведений на общую или близкую
тематику, созданный одним автором или одной группой авторов. Общность,
объединяющая ряд произведений, выступает, помимо темы, также в жанре, месте и
времени действия, персонажах, форме и стиле повествования.
Примером фольклорных циклов являются цикл легенд о короле Артуре и рыцарях
Круглого стола (Артуровский цикл) и русские былины, связанные между собой
центральными героями (Илья Муромец, Добрыня Никитич и другие), в сюжетах
дополняющие друг друга.
В литературе Нового времени образцами цикла в области художественной прозы могут
быть цикл рассказов Артура Конан Дойля о Шерлоке Холмсе, цикл Роберта Говарда о
Конане. Известны циклы в поэзии («Снежная маска» А. А. Блока).
В России же образцом цикла рассказов по праву можно считать «Записки охотника» И.
С. Тургенева и «Темные аллеи» И. А. Бунина.
«Записки охотника» — печатались в 1847—1851 годах в журнале «Современник» и
были выпущенных отдельным изданием в 1852 году. Три рассказа написаны и
присоединены автором к сборнику в 1870-е года. У исследователей нет единого мнения по
поводу жанровой принадлежности произведений, включённых в книгу: их называют
и очерками, и рассказами.
«Тёмные аллеи» — писались Иваном Буниным в эмиграции с 1937 по 1944 годы. Многие
рассказы были написаны во время Второй мировой войны на юге Франции в городе Грасе.
Сам автор называл «Тёмные аллеи» своим лучшим произведением.
Главная общая идея Бунина и Тургенева: любовь – всегда трагедия. Изображение любви
различно в «Темных аллеях» и «Записках охотника». «Трагедия любви – в ее
мимолетности, мгновенности перед расставанием».
Трагедия любви может быть показана у Бунина «в гоголевской манере двойного
прочтения – трагического для героя и саркастического, иронического для читателя».
Рассказы «В одной знакомой улице», «Мадрид», «Антигона» повествуют о «свиданиях»,
чувственное начало пронизывает все повествование Бунина в «Темных аллеях».
Хоть у Тургенева тематика рассказов в «Записках охотника» и связана с охотой, но лишь
чисто внешним образом. В некоторых из них — «Однодворец Овсяников», «Татьяна
Борисовна и ее племянник», «Певцы», «Петр Петрович Каратаев», «Гамлет Щигровского
уезда» — об охоте вообще ничего не говорится. В других — два-три слова, две-три фразы,
употребленные автором как вступление для развития действия: «Я возвращался с охоты»,
«Мы отправились на тягу» и т. д. И только один очерк («Лес и степь») весь целиком
посвящен охоте. Его рассказы о лишь организуются по «охотническому» началу
(«Свидание», «Уездный лекарь», «Мой сосед Радилов»). В рассказе «Свидание» охотник,
проснувшийся в своем лесном укрытии, становится невольным свидетелем тайной
любовной встречи красивой молодой крестьянки с избалованным камердинером молодого
богатого барина.
У Бунина, отмечает А.Н. Николюкин, «это было бы сочное изображение развернувшихся
перед охотником любовных сцен», тогда как у Тургенева – это лишь разговор,
«свидание», ставшее изображением трагической развязки, – пресытившегося
камердинера, который пытается объяснить девушке, что лето кончилось и он с барином
уезжает в Петербург. «Эротическая сторона жизни оставалась вне изображения Тургенева.
Его охотник не имел права увидеть что-либо иное», «писатель не допускает этого по
этическим соображениям».
Обращаясь к роману Тургенева «Дворянское гнездо» и рассказу Бунина
«Чистый понедельник», многие литераторы замечают, что имена главных героев в
рассказе Бунина не даны, присутствуют только извечные обобщающие женского и
мужского начал, выраженные личными местоимениями «я» и «она». Отсутствует у
Бунина и причина поступка главной героини, покинувшей возлюбленного и ушедшей в
монастырь. Из рассказа известно, что она религиозна, любит отечественную историю, ей
доставляет удовольствие посещение храмов, но автор не отвечает на вопрос о том, как
развивался ее духовный мир. Путь тургеневской Лизы Калитиной, схожий с судьбой
героини «Чистого понедельника», прослеживается писателем с самого начала: читатель
имеет представление о том, как она росла и кто повлиял на ее развитие. «Любовь к Богу,
вытесненная на краткий промежуток времени чувством девушки к Лаврецкому, после
крушения всех надежд на личное счастье, опять заняла преобладающее место в ее душе».
Тургенев делает известной читателю и причину расставания Лизы с Лаврецким –
внезапный приезд жены героя. Это «свидетельствует о наличии в романе “Дворянское
гнездо” так называемой причинности как принципа критического реализма», тогда как в
творчестве Бунина, относящемся к «новому реализму» и «испытывающем на себе веяния
модернизма, причинность отсутствует, остается только экспрессия и чувство». Таким
образом, тема любви в романе «Дворянское гнездо» и рассказе «Чистый понедельник»
раскрывается посредством общего сюжета, в результате развития которого героиня
порывает с миром и прячется за стенами монастыря. Роднят женские образы и такие
качества, как религиозность и музыкальность. Интересны и отличия, про слеживающиеся
при осмыслении тем, сюжетов и образов данных произведений: «Дворянскому гнезду»
«присущи причинность и конкретность», тогда как в рассказе «Чистый понедельник» эти
принципы отсутствуют. Герои Бунина – «красивые, запоминающиеся, но лишенные
конкретных черт, на что указывает и отсутствие у них имен». К такому приему Бунин
прибегает и в другом известном рассказе – «Солнечный удар».
Своеобразие произведений Тургенева и Бунина обусловлено принципами литературных
направлений, к которым примыкают писатели.
Известно, что в годы работы над циклом «Темные аллеи» Бунин перечитывает Тургенева
и фиксирует этот факт в своих дневниках.
Поэтому тургеневский подтекст проявляется в рассказе Бунина на разных уровнях:
сюжетном, композиционном, символическом, уровне художественной детали и заглавии.
В произведениях И.С. Тургенева также присутствует аллея, но как правило, это летняя
тенистая липовая аллея на которой происходят судьбоносные любовные сближения и
свидания («Рудин», «Дворянское гнездо», «Новь»).
У Бунина же аллея у Бунина – место любви и судьбы. Его аллеи всесезонны: «местом
встречи мечты и реальности, поэзии и прозы, высшей точкой существования,
кульминацией бытия с откровениями и прозрениями – становится вбунинской прозе
весенне-летняя аллея»; в осенне-зимних его пейзажах «просматривается трагическая
семантика аллеи как границы земного и неземного миров, ее причастность смерти».
Бунин говорил, что в этой книге он хочет «исследовать тёмные аллеи любовного чувства».
И действительно, любовь во всех её проявлениях изображена на страницах книги. Это и
возвышенное нежное чувство («Руся»), и безоглядная страсть, толкающая на
преступление («Пароход «Саратов»), и низменное физическое влечение («Ночлег»).
Для Бунина любовь является неуправляемой силой, с которой человек не может и не
способен бороться. Любовь разрушает жизни героев, но в то же время оставляет
неизгладимый след в душе.
Тургенев же более сдержан в своих произведениях. У Тургенева любовь дарит человеку
крылья, поднимает его над миром. Но, как правило, самое сильное чувство бывает в
юности, когда человек не умеет ещё любить, слишком беспечно относится к этому дару.
Думается, что любовь во времена Тургенева была такая же, как во времена Бунина. Но
писать приходилось по-разному.
Тургенев и Бунин относятся к разным поколениям одной эпохи. Отцы и дети. Отцы
застали расцвет того, что дети могут только припоминать: “Склад средней дворянской
жизни еще и на моей памяти, – очень недавно…”, “Крепостного права я не знал и не
видел, но, помню…”, “Запах антоновских яблок исчезает из помещичьих усадеб. Эти дни
были так недавно, а меж тем мне кажется, что с тех пор прошло чуть не целое столетие…
Наступает царство мелкопоместных, обедневших до нищенства”.
Для Тургенева охота, как для всякого добропорядочного помещика, – дело обычное, она –
составная часть его жизни, и потому Тургенев говорит об охоте, как, впрочем, и обо всем
другом, в настоящем времени, создающем эффект присутствия: “За четверть часа до
захождения солнца, весной, вы входите в рощу… Вы отыскиваете, оглядываетесь…
Солнце село, но в лесу еще светло… Вы ждете…”
Для Бунина же: “И вот опять, как в прежние времена, съезжаются мелкопоместные друг
к другу, пьют на последние деньги, по целым дням, пропадают в смежных полях…” Эпоха
уходит вместе с охотой и дворянством, Бунин – один из последних ее представителей, и
потому так печальны его рассказы, что все в прошлом: “Были и разрушающиеся, но все
еще жившие на широкую ногу усадьбы с огромным поместьем, с садом в двадцать
десятин. Правда, сохранились некоторые из таких усадьб еще и до сего времени, но в них
уже нет жизни…”
Тургенев и Бунин, при всех их различиях, писатели необычайно схожие. Оба –
пессимистично-меланхоличные, один – потому что предчувствует, другой – потому что
присутствует при кончине старого доброго мира.
Для анализа, я взяла рассказы Тургенева «Бежин луг» и Бунина «Темные аллеи» так как
считаю, что они наиболее тесно связанны с биографиями своих создателей, а так же
отражают их виденье мира.
"Записки охотника"
"Бежин луг"
Семья Ивана Сергеевича Тургенева была состоятельной, родители были дворянами.
Однако в браке отец с матерью счастливы не были. Отец, в конце концов, бросил семью, и
дети остались на попечении матери. Хотя материально семья ни в чем не нуждалась,
юный Иван Тургенев сильно переживал и его детство выдалось тяжелым. К сожалению,
мать Тургенева не только физически наказывала своих детей, но и жестко относилась к
крепостным. Крепостные постоянно были на виду у ребенка, и живя деревенской жизнью,
Тургенев наблюдал за порабощением простого народа, за издевательствами и тяжелой
жизнью обычных тружеников и земледельцев. И это ключевая деталь в анализе цикла
"Записки охотника". В состав сборника вошло двадцать пять рассказов, некоторые из
которых можно назвать очерками. И в каждом из них развиваются новые события, в
каждом свои герои. Тургенев практически не дает своей оценки тому, что происходит, не
драматизирует события и опускает лирику. Дух сборника - истинный реализм, а о
трагедии крепостных Тургенев пишет особенно, и не укроется от читателя, как больно
смотреть на страдания простого народа автору. Он превозносит и глубоко уважает
простого русского крестьянина с благородной душой и высокой моралью.
"Бежин луг" - это произведение входящее в цикл "Записки охотника". Проводя лето в
деревне, Тургенев сам глубже проникал в жизненный уклад простого люда, наблюдал и
делал заметки. «Бежин луг», в частности, словами автора раскрывает личность, характеры
и мышление крестьянских детей.
Тургенев, посвящая все свое свободное время общению с крестьянами и их детьми,
попутно создавал черновик своих наблюдений, периодически внося множество поправок
и дополнений. А в 1851 году рассказ был завершен и в полном объеме опубликован в
«Современнике».
Тургенев буквально пропитал повесть "Бежин луг" чувствами любви и восторга по
отношению к родным краям, их природе и людям.
Проводя анализ повести "Бежин луг", становится видно, какими основными принципами в
своем творчестве руководствовался Иван Тургенев. Описав то или иное природное
состояние, он замечательно мог передать настрой души, он показывал взаимосвязь тесную и прочную - между душевным состоянием и природой. Например, по ходу того
как сгущаются краски и наступает ночь, у рассказчика все больше нарастает тревога и
волнение. Потерявшись в лесу, главный герой - охотник набредает поляну, на которой
расположились деревенские мальчишки. Охотник решает переночевать здесь, поскольку
уже поздно и возвращаться в лес нет никакого смысла. Он устраивается у горящего
костерка, наблюдая за мальчишками – у каждого из них своя особая внешность и
уникальный характер, интересующий рассказчика. Чем так интересны эти персонажи в
повести "Бежин луг" Тургенева? Герои произведения непосредственны, просты и
открыты. Да, они простые деревенские ребята, и автор очень умело создал их образы.
Старший из них – Фёдор. Это лидер среди мальчиков, он, скорее всего, из состоятельной
семьи, потому что со вкусом и опрятно одетый. Павлуша хоть и кажется неловким, на
самом деле отличается смелостью и силой. Илюша замыкается в себе, молчалив. Костя
тоже не очень словоохотлив – что-то печалит его и заставляет думать о своём. Наконец,
младшего Ваню одолел сон, поэтому он не участвует в беседе.
Одна из самых драматичных частей повести – это рассказы мальчишек о своих страшных
выдумках, где они, пытаясь произвести впечатление и напугать друг друга, включили в
свои истории разные детали языческих обычаев и верований. Тут еще более зловеще
выглядит природа леса. Ребята и так напуганы своими же рассказами, но Тургенев
добавляет красок, потому что мы как будто слышим странные лесные шумы, какие-то
крики и чью-то возню.
Вспоминается как Павлуша кинулся по следам убежавших собак, которые почуяли
неподалеку волка – вот где проявилась отвага и смелость Павлуши, о которой
упоминалось выше. Лишь к утру мальчиков склоняет сон, поскольку они никак не могут
остановиться, выдумывая всё новые страшные истории. Все разговоры деревенских
мальчишек крутятся вокруг мистических историй. В самих историях мы видим людей с
тяжелыми судьбами. Плотник Гаврила находится в мрачном настроении долгие годы,
красивая Акулина сходит с ума, баба Ульяна ждет смерти, потому что увидела своего
«двойника». И дети, и взрослые живут в невежестве и страхе, где процветают суеверие и
приметы. Мальчики сидят у костра и радуются, но у них нелегкая жизнь, полная
невежества и предрассудков.
И совершенно нельзя опустить характеристику самого рассказчика, потому что хотя он
сам дворянского рода, он тянется к простым труженикам, обычным людям. Рассказчик
сам исполнен доброты и отзывчив, он любит и чувствует природу, ему нравится
наблюдать за мальчиками из деревни и слушать их.
Анализируя рассказ «Бежин луг», следует отметить, что для него характерна сложная,
многослойная композиция.
Экспозиция – описание дневного пейзажа.
Завязка – появление в рассказе образа охотника, его скитания в лесу, зловещие изменения
природы.
Кульминация – встреча с крестьянскими детьми, сидящими у костра, и проникновение в
их мир, полный суеверий.
Эпилог – рассказ о судьбе одного из мальчиков – Павлуши.
Читая рассказ о самом обыкновенном разговоре мальчишек, чувствуешь то естественное и
настоящее, к чему стремится человек.
«Тёмные аллеи»
«Тёмные аллеи»
В стихотворении Н. Огарёва “Обыкновенная повесть” позаимствован Иваном Буниным
образ тёмных аллей. Эта метафора настолько впечатлила писателя, что он наделил её
своим особым смыслом и сделал названием цикла рассказов. Все они объединены одной
темой – яркой, судьбоносной, запоминающейся на всю жизнь любви.
Произведение, вошедшее в одноимённый цикл рассказов было написано в 1938 году,
когда автор находился в эмиграции. Во время второй мировой войны голод и нищета
преследовали всех жителей Европы, французский город Грасс не стал исключением.
Именно там написаны все лучшие произведения Ивана Бунина. Возвращение к
воспоминаниям о прекрасных временах молодости, вдохновение и творческая работа
давали силы автору, чтобы пережить разлуку с родиной и ужасы войны. Эти восемь лет
вдали от родины стали самыми продуктивными и самыми важными в творческом пути
Бунина.
Ведущая тема – тема любви. Не только рассказ “Тёмные аллеи”, но и все произведения
цикла основаны на этом прекрасном чувстве. Бунин, подводя итог своей жизни, был
твёрдо убеждён, что любовь – самое лучшее, что может быть дано человеку в жизни. Она
суть, начало и смысл всего: трагическая или счастливая история – нет никакой разницы.
Если это чувство промелькнуло в жизни человека – значит он прожил её не зря.
Человеческие судьбы, безвозвратность событий, выбор, о котором пришлось пожалеть –
ведущие мотивы в рассказе Бунина. Тот, кто любит, всегда в выигрыше, он живёт и
дышит своей любовью, она даёт ему силы двигаться дальше.
Николай Алексеевич, сделавший свой выбор в пользу здравого смысла, только в
шестьдесят лет понимает, что его любовь к Надежде была самым лучшим событием в
жизни. Тема выбора и его последствий ярко раскрыта в сюжете рассказа: человек
проживает свою жизнь не с теми, остаётся несчастлив, судьба возвращает предательство и
обман, который он допустил в молодости по отношению к любимой девушке.
Вывод очевиден: счастье состоит в том, чтобы жить в гармонии со своими чувствами, а не
наперекор им. Проблема выбора и ответственности за свою и чужую судьбу также
затрагивается в произведении. Проблематика достаточна широка, несмотря на небольшой
объём рассказа.
Композиционно рассказ можно разделить на три части:
Первая часть: приезд героя на постоялый двор (здесь преобладают описания природы и
окружающей местности).
Встреча с бывшей возлюбленной – вторая смысловая часть – в основном состоит из
диалога.
В последней части генерал покидает постоялый двор – бежит от собственных
воспоминаний и своего прошлого.
Основные события – диалог Надежды и Николая Алексеевича построен на двух
абсолютно противоположных взглядах на жизнь. Она живёт любовью, находя в ней
утешение и радость, хранит воспоминания молодости. В уста этой мудрой женщины автор
вкладывает идею рассказа – то, чему учит нас произведение: “всё проходит, но не всё
забывается”. В этом смысле герои противоположны в своих взглядах, старый генерал
несколько раз упоминает о том, что “всё проходит”. Именно так прошла и его жизнь:
бессмысленно, безрадостно, впустую. Критика восприняла цикл рассказов восторженно,
несмотря на его смелость и откровенность.
Тема любви, неожиданные резкие концовки, трагичность и драматизм сюжета – всё это
характерно для бунинских произведений. Нужно отметить и львиную долю лиризма в
рассказе – эмоции, прошлое, переживания и душевные искания. Общая лирическая
направленность – отличительная особенность рассказов Бунина. Автор имеет уникальную
способность: в малый эпический жанр уместить огромный временной отрезок, раскрыть
душу персонажа и заставить задуматься читателя о самом важном.
Художественные средства, которые использует автор, всегда разнообразны: точные
эпитеты, яркие метафоры, сравнения и олицетворения. Приём параллелизма также близок
автору, достаточно часто природа подчёркивает душевное состояние персонажей.
Скачать