Конспект открытого урока по фортепиано. Глухих Светлана Викторовна

реклама
Конспект открытого урока по фортепиано.
Подготовила и провела преподаватель по классу фортепиано МБОУ ДОД
«Школа искусств Верещагинского муниципального района»
Глухих Светлана Викторовна
Тема урока: «Воспитание аппликатурной дисциплины в младших
классах фортепиано».
Дата проведения: май 2015г.
Цель: Формирование навыков аппликатуры младшего возраста посредством
воспитания слухового, зрительного и образного восприятия.
Задачи:
1. Сформировать у ребенка начальные аппликатурные навыки в игре на
инструменте.
2. Развить у ребенка синтез двигательных, зрительных и слуховых навыков.
3. Вооружить ученика знанием основных аппликатурных формул.
План урока:
1.Введение.
2.Понятие «Аппликатура».
3.Упражнения для формирования аппликатурных навыков.
4. Г.Беренс «50 маленьких фортепианных пьес без октав».
5. Применение оригинальной системы технического развития Эдны- МаеБарнем в классе фортепиано.
6.Выводы.
7. Приложение. Аппликатурные правила по К.Э.Веберу
Ход урока:
1.Введение: Известно, что залогом качественного исполнения фортепианного
сочинения служит тщательная предварительная работа над различными
техническими и художественными моментами. Одним из наиболее важных
факторов успешного преодоления технических трудностей служит
правильный выбор аппликатуры. Мы очень часто сталкиваемся с серьезными
проблемами, когда не уделяем должного внимания одному из важных
принципов методики обучения игре на фортепиано - аппликатурной
дисциплине. Это надо воспитывать с самых азов игры на инструменте. А в
дальнейшем постоянно совершенствовать. Аппликатура с достаточной
убедительностью говорит и о техническом мастерстве, и о художественном
лице исполнителя. Зачастую бывает достаточно посмотреть (даже не
слушая), какими пальцами играет ученик, чтобы понять и уровень его
технического развития, и уровень его музыкального мышления. Во время
первых проигрываний пьесы или этюда многим не до аппликатуры. Во время
занятий в медленном темпе - тоже. Так заучивается неверная, порой
«варварская» аппликатура. И только в дальнейшем, при переходе к
настоящему темпу, обнаруживается её непригодность. Начинается
переучивание пальцев - работа, отбирающая немало нервной энергии и
времени. Если пальцы подобраны неудачно, то, сколько ни учи пассажа, не
достигнешь ни быстроты, ни четкости, ни уверенности.
В музыке, как и в других науках, есть свои определённые правила, формулы,
к сожалению которыми не все умеют и хотят пользоваться. Казалось бы,
пассажей так много, очень трудно их запомнить. Но, ещё Ф.Лист пришёл к
выводу, что все возможные пассажи могут быть сведены к нескольким
основным формулам. Все сочетания, все последования сводятся к известному
количеству основных пассажей, являющихся ключом ко всему: «отсюда
следует, что «владея ключами», «набив руку» в вариантах основных формул,
пианист не встречает больше никаких трудностей, они побеждены заранее» писал Ф. Лист.
Иначе говоря, у опытного музыканта игровые движения возникают на
основе хорошо натренированной «двигательной памяти», т.е. хранящихся в
мозгу обобщений, моделирующих типичные формулы. Чтобы с «лёгкостью
воспроизводить» нотный текст, необходимо, прежде всего, накопить в
зрительной, слуховой, моторной памяти запас типовых оборотов
фортепианной музыки и их производных, усвоить наиболее употребительные
гаммообразные пассажи, аккордовые структуры и т.д…. Ко всему этому мы
должны приучать ребёнка с первых уроков.
На начальном этапе обучения, транспонируя песенки, ученик быстро
усваивает связь интервалов с определенным положением пальцев на
клавиатуре. Уже на раннем этапе обучения в младших классах необходимо
научить ребенка читать и изучать аппликатуру, вырабатывать умение
самостоятельно её создавать.
При выборе аппликатуры следует руководствоваться естественными
особенностями пальцев:
различием пальцев в силе, длине и расположении; разной степенью
растяжения между ними.
2.Представление ученицы подготовительного класса Софии Б. и беседа
о значении слова «Аппликатура».
-Ты знакома с аппликатурой? Как ты понимаешь значение этого слова?
-Расстановка пальцев на музыкальном инструменте.
- Верно. Слово «аппликатура» по словарю нем. Applikatur, от лат. applico —
прикладываю, прижимаю. Это расстановка, постановка пальцев. Также
обозначение этой расстановки в нотах с помощью цифр. Наши десять
пальцев - это наши десять подчиненных, которые должны следовать нашим
распоряжениям. Только тогда их работа будет толковой и уверенной. Если
мы ими не управляем, они теряются, путаются, вся работа комкается, и
никогда нельзя достигнуть полной уверенности. Рука - это аппарат,
удивительный по своей природе. Во время исполнения она может быть и
более мягкой, и покрепче. Когда мы играем на рояле, мы клавиатуру как бы
«берем» пальцами. Пальцы у нас все разные. Чтобы уметь владеть игрой,
нужно знать природу пальцев. Они различны по своим возможностям.
Особенно много внимания требует к себе первый палец, - земледелец,
способный к тяжелой работе. Но наряду с этим он должен знать ощущение
легкости и подвижности, мы должны воспитывать мягкость и подвижность
его суставов. Важно, чтобы первый палец не «уходил» с клавиатуры, когда
играют другие пальцы. Играющий палец уводить с клавиатуры нельзя.
Второй палец - это рабочий. Он умелый, сильный, способный к
разнообразной деятельности.
Третий занимает высшее положение в руке. Он выполняет организационные
функции. Когда нужно дать особенно сильный звук, пользуются первым
или третьим пальцем.
Четвертый не столь свободен и самостоятелен по своему строению. Он
отзывается неохотно, но очень ценный при игре кантилены. Это певец руки,
и по отношению к другим пальцам, он представитель искусства. Когда нужно
дать особенно мягкую, нежную звучность некоторую утонченность звучания,
то берут такую ноту четвертым пальцем.
Когда нужно сильно взять терцию, то ставят третий и первый, слабую,
мягкую - четвертый и второй и т. д.
Пятый - это олицетворение детства, так сказать баловень руки.
Таким образом, пальцы для нас как члены общества. Они каждый требуют к
себе особое внимание и ежедневной тренировки.
Рука пианиста имеет шесть пальцев – 1-2-3 и 3-4-5.
Первые тяжёлые, но свободные, вторые лёгкие, но скованные.
Третий палец имеет две ипостаси:
в первой он свободен, во второй зависим.
Для того, чтобы пальцы играли выровнено,
следует тяжёлыми прикасаться легче, лёгкими тяжелее.
НАТАН ПЕРЕЛЬМАН.
В самом начале обучения игре на инструменте, необходимо уяснить с
учеником основные требования к пальчикам во время игры. Это правило
всем хорошо знакомо стремиться к естественной последовательности
пальцев, т.е. ещё в донотный период мы обговариваем, что звуки у нас могут
двигаться подряд, т.е. поступенно, значит, пальчики движутся подряд. Звуки
движутся через один – пальчики тоже через один. Это самое основное
правило.
3.Упражнения для формирования аппликатурных навыков.
Упражнение №1 «Пальчик, просыпайся» (под ритмичную музыку)
-Сейчас я буду называть номера пальчиков. А тебе, Софи, с закрытыми
глазами, не глядя на руки, надо сообразить на какой руке и какой пальчик
нужно поднять и поиграть на крышке инструмента (выполняется
упражнение).
Упражнение №2
Расположить все пальцы на клавиатуре по порядку от «До».
- Я буду называть ноту, а ты с закрытыми глазами на ощупь по команде
будешь играть нужным пальчиком. Затем, то же самое, только, наоборот, я
буду называть номер пальца, а ты сообрази какая нота и сыграй.
Потом задачу усложняем, исполняем двумя руками, называем пальчик, а
ученик должен сообразить, какие это будут звуки в обеих руках. Можно
поменяться ролями. Ученик даёт задание, а преподаватель выполняет.
Упражнение№3
-Постарайся отгадать мелодию по аппликатуре и сыграть(предлагается
вариант из ранее выученных).
Упражнение №4
- Проставь аппликатуру, рассуждая вслух.
Варианты мелодий предложить выбрать присутствующим на уроке коллегам.
Звуки также могут располагаться на большом расстоянии друг от друга.
Клавиш много, а пальцев на руке 5. Поэтому, чтобы было удобно, быстро
запоминалось, должен быть определённый порядок в пальцах. Обычно
кварты (речь идёт о чистых интервалах) играют, пропуская 2 пальца, т.е. 1-4,
или 2м -5, квинты – 1-5 п., октавы – 1-5 п.; в б3 – 3 пары пальцев.
Упражнение №5
«Квинты» - играем 1и 5 пальцами, перелетая через октаву. При исполнении
упражнения проговариваем подтекстовку:
Мы веселые две квинты
Ты нас правильно сыграй
Первый, пятый, первый, пятый
Ты скорее проиграй.
- Для закрепления этого аппликатурного навыка , мы с тобой учили
произведение В.Игнатьева «Квинты поют».
Исполнение фрагмента пьесы.
Упражнение №6
«Часы» - играем терции 1-3, 2-4, 3-5 как маятник часов. Упражнение играем с
подтекстовкой:
На стене часы весят,
Тихо, мирно говорят:
Тик-так, тик-так…
Исполнение фрагмента р.н.п. «Как пошли наши подружки».
Упражнение №7
«Кварты» - играем 1-4, 2-5 пальцами, как упражнение «Квинты». В
упражнении используем подтекстовку:
Зайка ушастенький, ловкий зверек,
Прыгает весело – скок да поскок!
В подготовительном этапе много разных способов знакомства с
аппликатурой, всех их в одной работе исчерпать невозможно.
4.После таких упражнений можно переходить к сборнику Г.Беренса «50
маленьких фортепианных пьес без октав» на основе позиционной игры,
в которых ставятся не только вопросы аппликатуры, но и технические,
художественные задачи. Если ученик проиграет весь сборник, то он
приобретёт хорошие исполнительские навыки (показать1-2).
В воспитании техники большое значение имеет систематичность
приобретения навыков. В то время как этюды и упражнения позволяют
провести эту систематичность, приобретение технических приёмов на одних
лишь пьесах лишает педагога возможности развивать технику ученика в
стройном и последовательном порядке. Но стоит сразу сделать одну
существенную оговорку: тренировочный материал только в том случае
приносит действительную пользу, если приобретённые технические навыки
применяются в художественных произведениях.
5.Применение оригинальной системы технического развития ЭдныМае- Барнем в классе фортепиано ДМШ
Конечно, для развития всех видов техники музыканты часто обращаются к
упражнениям. Но как приучить ребёнка осмысленно заниматься с
упражнениями? Как привить любовь начинающего музыканта к этой
кропотливой работе? Здесь хорошим подспорьем в работе могут оказаться
сборники упражнений для юных пианистов из серии «A dozen a day»,
сочиненной Эдной Мейе Барнем, английской пианисткой и педагогом. Эта
работа замечательна тем, что она легко усваивается детьми, поскольку в ней
найден оригинальный подход к детскому восприятию.
Всем хорошо известно, что дети любят музицировать, но не любят
заниматься техническими упражнениями изо дня в день. Они считают это
нудным и скучным делом, но зато им нравится заниматься физкультурой –
бегать, прыгать и т.д. Разнообразные движения необходимы для их
физического развития и доставляют им массу удовольствия. Эта любовь к
движениям и положена в основу серии «A dozen day», т.е. «Каждый день».
Аналогия с простыми физическими упражнениями, приятными для тела,
помогает чувствовать такие же приятные ощущения в руках и пальцах при
игре на фортепиано. Дети, с энтузиазмом тренируют своё тело, руки и
пальцы. Усиливает этот эффект удачное графическое оформление серии.
Оригинальная система технического развития юного пианиста «Дюжина
упражнений на фортепиано каждый день» представляет собой практические
упражнения 5 групп по 12 упражнений. Оригинальность этой системы в том,
что Э-М. Барнем предлагает названиями пьес и рисунками к ним установить
ассоциативную связь в мышлении ребенка между исполнением упражнений
на рояле и гимнастическими упражнениями, с целью достижения
психофизического комфорта, способствующего развитию мысленного
чувства естественности и гибкости движений рук, силы и независимости
пальцев.
Сама же Э.-М. Барнем ставит целью этих упражнений - помочь развить
сильные, гибкие руки и пальцы. «Многие люди делают утреннюю зарядку
перед тем, как идти на работу. Такую же зарядку должны делать наши
пальцы, перед тем, как начать заниматься». Тональное решение сборника
традиционно. Все упражнения написаны в До мажоре. Это облегчает
начальный этап работы, а в дальнейшем, при транспозиции, обеспечивает
свободное владение всеми остальными тональностями. Темп упражнений не
указан, следовательно, он свой для каждого ученика. Необходимо отметить
отсутствие в сборнике каких-либо динамических указаний. Надо сказать, что
в этом вопросе инициатива представляется педагогу.
Применение этих сборников упражнений на уроках в ДМШ, внесёт
приятное разнообразие в воспитание фортепианной техники учеников.
(показать несколько из сборника «Дюжина упражнений на каждый день,
Мини-бук, стр.№11-12)
6. Домашнее задание.
Ученице предлагается проиграть упражнения из сборника Э.-М. Барнем
«Дюжина упражнений на каждый день» книга 1, №1-3 для закрепления
различных аппликатурных формул, показанных на уроке.
7. Выводы
В любом хорошем деле нет предела совершенству. И в вопросе изучения
методов аппликатуры тоже. Работая, над аппликатурой, преподаватель
должен помнить ее главный, художественно верный принцип. Он
заключается в следующем: наилучшей является та аппликатура, которая
позволяет наиболее верно передать данную музыку и наиболее точно
согласуется с её смыслом; она же будет и самой красивой аппликатурой. Но,
хотя, аппликатура и должна носить индивидуальный характер, это не должно
служить основанием к тому, чтобы не приучать учащихся к ее определенным
закономерностям. Аппликатура основных фортепианных технических
формул (гамм, арпеджио, аккордов) должна быть усвоена учащимся
настолько прочно и глубоко, чтобы, встретив в музыкальном произведении
ту или другую техническую фигуру, пальцы играющего инстинктивно, как
бы сами собой, занимали нужную позицию. Пианист, хорошо продумавший
аппликатуру и твердо заучивший ее, имеет гораздо меньше причин для
волнения. На концерте в случае внезапного сбоя памяти, выручает
аппликатурный «чертеж». Пальцы, эти «маленькие лошадки», сумеют
вернуться в конюшню.
«Имейте явное
представление цели и руки будут повиноваться»
И.Гофман
Приложение(распечатать и раздать присутствующим на открытом уроке)
Аппликатурные правила по К.Э.Веберу
Правильная аппликатура служит самой важной помощью для хорошего,
удачного исполнения разных пассажей и для других технических трудностей.
В общих чертах можно установить правила, основанные на хорошем вкусе,
помогающие легкому и плавному исполнению пассажей и разных
технических трудностей.
1. Не нарушать порядка пяти пальцев. Исключением могут быть только
случаи, когда первый палец падал бы на черную клавишу.
2. Если пассажи стремятся в правой руке вверх или вниз в левой, тогда по
возможности избегать частого употребления 4-го и 5-го пальцев.
3. Если пассажи повторяются, тогда не следует изменять прежнюю
аппликатуру.
4. Если в пассаже находится отрывок из какой-нибудь гаммы и арпеджио,
тогда лучше не изменять обыкновенной аппликатуры той гаммы или
арпеджио.
5. Одним и тем же пальцем нельзя брать разные клавиши; исключения
бывают очень редки, и разве если это будет особенно предписано самим
автором.
6. Если одна и та же нота повторяется, тогда надобно непременно брать
её разными пальцами.
7. Если не сразу и трудно разобрать пассажи относительно надлежащей
аппликатуры, тогда должно положить вместе пальцы на группы нот и рука
инстинктивно возьмёт их какими пальцами ей удобнее будет исполнение.
8.Не всегда удобно излагается начало пассажа на черной клавише первым
пальцем; бывают случаи, когда пассаж выходит гораздо плавнее и даже
спокойнее, если начать их именно первым пальцем.
9.Перед верхней клавишей нужно в пассажах большей частью ставить
первый палец и после неё также обыкновенно практичнее ставит его,
особенно если следующая клавиша отдалена от неё на три или четыре
клавиши вверх.
10. Если в пассаже встречается расстояние больше кварты вверх или если
пассаж кончается таким расстоянием, то во всяком случае надо класть
первый палец на последнюю клавишу перед оными.
11. В арпеджио или в пассажах, похожих на арпеджио, надобно брать первым
пальцем те клавиши (если они белые) в пассаже, на которых кончаются
естественные группы, составляющие пассаж.
12. Если пассажи кончаются на чёрной клавише, не принадлежащей
собственно к пассажу, то можно брать её четвёртым пальцем.
13. Во всяком случае, следует так постановить аппликатуру, чтобы пассажи
кончались: вверх – не подставкой первого пальца, и вниз – не 3-м и 4-м
пальцами.
14. Следует также соблюдать правильную аппликатуру в том случае, когда в
аккомпанемент приходится играть какую-либо басовую ноту 5-м пальцем
левой руки и принадлежащий к ней аккорд отдельно, а именно: не
допускается никогда, чтобы 5-й палец участвовал в самом аккорде. Этот 5-й
палец левой руки назначается всегда для низких басовых нот; иначе он
помешает верности и ловкости игры тем, что не даст руке остановиться в
прямом и спокойном направлении. Единственным исключением тут является,
когда аккорд состоит из четырёх только нот.
15. Ряд двойных нот, терциями соединенных под дугой, довольно трудно
связывается, в особенности, когда терции играются одновременно на верхних
и на нижних клавишах. Например: ре-диез фа-диез и ми-соль или фа-диез-ля
и соль-си-бемоль. Тогда первая терция играется правой рукой 2-м и 3-м, а
вторая 1-м и 4-м пальцами; с левой же рукой, разумеется, наоборот. Если же
требуется связать между собой аккорды, тогда, по крайней мере, одна
клавиша должна быть связана в обоих аккордах.
16. Тоже надобно избегать излишнего употребления первого пальца в ровных
(плавных) пассажах или в так называемых руладах (roulades). Чем реже рука
переменяет свою позицию, тем спокойнее и плавнее будет исполнение
рулады или вообще пассажа. Позицией руки в этом смысле называется то
положение её, в котором она берёт клавиши без новой подставки первого
пальца.
17. Вообще надобно соблюдать, чтобы рука, какой бы аппликатурой она не
играла, всегда сохраняла бы спокойное и округлённое положение
грациозного вида. Как только она начинает ковылять и вертеться, так что
игра становится не ровной и плавной, тогда виной тому неправильная
аппликатура.
Скачать