Родился в семье адвоката, где профессиональных музыкантов не было, но музицировали часто С детства обучался игре на скрипке и фортепиано Кшиштов Пендерецкий ПОЛЬСКИЙ КОМПОЗИТОР И ДИРИЖЁР (23 НОЯБРЯ, 1933 – 29 МАРТА , 2020) В конце 1940-х годов играл в городском духовом оркестре Дембицы Позже, в гимназии, Кшиштоф организовал собственный оркестр, в котором был и скрипачом, и дирижером В 1955 году переезжает учиться в Краков Одновременно с занятиями в музыкальной школе Пендерецкий посещает университет, слушая лекции по классической филологии и по философии у Р. Ингардена Он основательно изучает латынь и греческий, интересуется античной культурой Занятия теоретическими дисциплинами с Ф. Сколышевским - ярко одаренной личностью, пианистом и композитором, физиком и математиком - привили Пендерецкому умение мыслить самостоятельно После занятий с ним Пендерецкий поступает в Высшую музыкальную школу Кракова в класс композитора А. Малявского На молодого композитора особенно сильное влияние оказывает музыка Б. Бартока, И. Стравинского, он изучает манеру письма П. Булеза, в 1958 году знакомится с Л. Ноно, который посещает Краков Бела Барток Венгерский композитор, пианист 1881 - 1945 Игорь Фёдорович Стравинский Русский композитор 1882 - 1971 Пендерецкий получил всемирную известность как один из главных представителей восточноевропейского музыкального авангарда В раннем творчестве Пендерецкий экспериментировал в области современных свойств выразительности — главным образом сонорики, активно применял кластеры, нетрадиционные способы пения (в том числе хорового) и игры на музыкальных инструментах, имитировал музыкальными средствами различные крики, стоны, свисты, шёпоты Для адекватного воплощения музыкального замысла композитор использовал в партитурах специально придуманные знаки. Среди характерных сочинений этого периода — «Плач по жертвам Хиросимы» (1960) Пендерецкий становится постоянным участником международных фестивалей современной музыки в Варшаве, Донауэшингене, Загребе, знакомится со многими музыкантами, издателями Кроме инструментальных сочинений Пендерецкий в 60-х годах пишет музыку для театра и кино, для драматических и кукольных спектаклей Он работает в Экспериментальной студии Польского радио, создает там свои электронные композиции, в том числе пьесу «Экехейрия» для открытия мюнхенских Олимпийских игр 1972 года Музыка Кшиштофа Пендерецкого использована в фильмах Алена Рене «Люблю тебя, люблю» (1968), Уильяма Фридкина «Экзорцист», Стэнли Кубрика «Сияние», Анджея Вайды «Катынь», Мартина Скорсезе «Остров проклятых», Дэвида Линча «Внутренняя империя», Альфонсо Куарона «Дитя человеческое», Александра Муратова «Моонзунд» в сериале «Секретные материалы» Главная художественная задача композитора в ранних сочинениях — достижение максимально эмоционального воздействия на слушателя, а главными темами становились страдание, боль, истерия Полиморфия (Polimorphie) — сочинение Кшиштофа Пендерецкого (1961) для 48 струнных инструментов Сочинение «Полиморфия» было основано на энцефалограммах больных людей, сделанных во время прослушивания ими «Плача по жертвам Хиросимы» Композитор обращается к сочинениям для солирующих инструментов с оркестром и произведениям крупной формы: опере, балету, оратории, кантате Dies irae – оратория посвященная жертвам Освенцима (1967) Следующим шагом проявилось характерное для Пендерецкого увлечение религиозной тематикой «Stabat Mater» 1962 «Страсти по Луке» 1965 «Утреня» 1970—1971 Благодаря которой в его сочинениях появляются музыкальные интонации григорианского пения, православной литургической традиции и И. С. Баха В 1966 году композитор едет на фестиваль музыки стран Латинской Америки, в Венесуэлу и впервые посещает СССР, куда впоследствии приезжает неоднократно в качестве дирижера, исполнителя собственных сочинений В 1966-68 годах Пендерецкий ведет композиторский класс в Эссене (ФРГ), в 1969 - в Западном Берлине В 1969 году в Гамбурге и Штутгарте ставится новая опера «Дьяволы из Людена» (1968), которая в том же году появляется на сценах 15 городов мира Утреня («Положение во гроб») - для сопрано, альта, тенора, баса, баса-профундо, двух смешанных хоров и оркестра В 1970 году Пендерецкий завершает одно из самых впечатляющих и эмоциональных своих сочинений - «Утреня» Обращаясь к текстам и напевам православной службы, автор применяет средства новейшей композиторской техники Космогония (Kosmogonia) – для сопрано, тенора, баса, смешанного хора и оркестра Первое исполнение «Утрени» в Вене (1971) вызвало огромный энтузиазм слушателей, критики и всей музыкальной общественности Европы По заказу ООН композитор, пользующийся большим авторитетом во всем мире, создает для ежегодных концертов ООН ораторию «Космогония», построенную на высказываниях философов древности и современности о происхождении вселенной и устройстве мироздания - от Лукреция до Ю. Гагарина Пендерецкий много занимается педагогикой: с 1972 года он ректор краковской Высшей музыкальной школы, одновременно ведет класс композиции в Йельском университете (США) К 200-летию США композитор пишет оперу «Потерянный рай» по поэме Дж. Мильтона (премьера в Чикаго, 1978 год) Из других крупных сочинений 70-х годов можно выделить Первую симфонию, ораториальные сочинения «Магнификат» и «Песнь песней», а также Скрипичный концерт (1977), посвященный первому исполнителю И. Стерну и написанный в неоромантической манере В 1980 году композитор пишет Вторую симфонию и «Те Deum» В последние годы Пендерецкий много концертирует, занимается со студентамикомпозиторами из разных стран В Штутгарте (1979) и Кракове (1980) проходят фестивали его музыки, а в местечке Люславицы Пендерецкий сам организует международный фестиваль камерной музыки молодых композиторов Одно из крупнейших сочинений позднего Пендерецкого — «Польский реквием» — писалось в течение нескольких десятилетий (1980—2005) Lacrimosa Польский реквием В 1980 году появился его первый фрагмент — «Lacrimosa», написанная в память о гданьских докерах, расстрелянных во время восстания против тоталитарного режима десятью годами раньше Композитор посвятил эту музыку Леху Валенсе и возглавляемому им союзу «Солидарность» Agnus Dei Польский реквием В 1981 году появился «Agnus Dei», посвящённый памяти глубоко почитаемому в Польше кардиналу Вышинскому Recordare Jesu pie Польский реквием в 1982 — «Recordare Jesu pie», написанный по случаю причисления к лику блаженных священника Максимилиана Кольбе, который в 1941 году, спасая другого пленника, добровольно пошёл на смерть в Освенциме В 1984 году — в сороковую годовщину Варшавского восстания против нацистской оккупации — был создан «Dies Irae» (отличный от одноимённого сочинения 1967 года) Яркая контрастность, зримость музыки Пендерецкого объясняет его постоянный интерес к музыкальному театру «Я писал «Черную маску» так, как будто это мое последнее сочинение», - сказал Пендерецкий в одном из интервью. - «Для себя я решил завершить период увлечения поздним романтизмом» Третья опера композитора «Черная маска» (1986) по пьесе Г. Гауптмана соединяет нервную экспрессивность с элементами ораториальности, психологическую точность и глубину вневременной проблематики Композитор находится сейчас в зените всемирной славы, являясь одним из самых авторитетных музыкальных деятелей Его музыка звучит на разных континентах в исполнении самых известных артистов, оркестров, театров, захватывая многотысячную аудиторию
