Интервью на телевидении и его системные трансформации последних лет. Федоренко К.

Федеральное государственное бюджетное образовательное
учреждение высшего образования
«РОССИЙСКАЯ АКАДЕМИЯ НАРОДНОГО ХОЗЯЙСТВА
И ГОСУДАРСТВЕННОЙ СЛУЖБЫ
ПРИ ПРЕЗИДЕНТЕ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ»
Институт государственной службы и управления
Направление подготовки 42.03.02 Журналистика
Образовательная программа Продюсирование и культурная политика
КУРСОВАЯ РАБОТА
по дисциплине «ИСТОРИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ЖУРНАЛИСТИКИ»
на тему:
«ИНТЕРВЬЮ НА ТЕЛЕВИДЕНИИ И ЕГО СИСТЕМНЫЕ
ТРАНСФОРМАЦИИ ПОСЛЕДНИХ ЛЕТ.»
Автор работы:
студент 2 курса
очной формы обучения
Ф.И.О.:
Федоренко Кирилл Антонович
Подпись _______________________
Научный руководитель курсовой
работы:
Преподаватель кафедры управления
культурной политикой. ИГСУ РАНХиГС
Ф.И.О. Давыдов Сергей Вячеславович
Подпись _______________________
Оценка на защите ______________
«____» _________________20__ г
Москва 2023 г.
Оглавление
Введение ................................................................................................................... 3
Глава 1. Теоретические аспекты трансформации жанра интервью в
журналистике ........................................................................................................... 5
1.1 Аспекты трансформации жанра «классического» интервью в современные
форматы .................................................................................................................... 5
1.2 Трансформации профессионально­этических норм в интервью
современного формата .......................................................................................... 14
Глава 2. Анализ коммуникативной тактики поведения ведущей авторской
программы «вДудь» .............................................................................................. 18
2.1 Анализ и принцип деятельности авторской программы Юрия Дудя
«вДудь»................................................................................................................... 18
2.2. Коммуникативные тактики и стратегии в интервью Ю. Дудя ................... 24
Заключение............................................................................................................. 32
Список использованной литературы ................................................................... 33
2
Введение
Интервью — это жанр журналистики, который позволяет получить
информацию из первых рук от людей, которые могут быть экспертами в той
или
иной
области.
Интервью
дает
возможность
узнать
мнение
интервьюируемого, его точку зрения на различные вопросы, а также позволяет
оценить его профессионализм и компетентность. Интервью – это проверенная
временем традиция в области журналистики, восходящая к древним временам.
Несмотря на постоянно меняющийся ландшафт конвергенции медиа, этот
жанр не только выжил, но и процветал на таких платформах, как YouTube, где
он приобрел огромную популярность. Сейчас все чаще можно встретить так
называемые онлайн­интервью, которые проводятся через интернет. В этом
случае интервью можно провести с помощью видеосвязи, мессенджеров и
других технологий. Онлайн­интервью могут проводиться как с людьми, так и
с организациями.
Трансформация жанра интервью связана с развитием технологий и
изменением потребностей аудитории, изменениями в структуре медиа и
опциальной среды.
Актуальность исследования. Трансформация жанра интервью и по сей
день не стоит на месте. Достижения в области технологий, несомненно,
изменили способ проведения интервью и жанр интервью в целом. Мы обязаны
распознать существенные изменения, которые произошли.
Объект исследования – коммуникативная тактика поведения ведущей
авторской программы Юрия Дудя «вДудь».
Предмет исследования –трансформация жанра интервью на платформе
видеохостинга YouTube на примере ведущей авторской программы Юрия Дудя
«вДудь».
Цель исследования - изучить особенности трансформации жанра
интервью на платформе видеохостинга YouTube.
В связи с целью исследования необходимо решить ряд задач:
3

рассмотреть теоретические основы жанра интервью;

рассмотреть этапы трансформации от жанра «классического»
интервью в современные форматы;

определить трансформацию профессионально­этических норм в
интервью современного формата;

провести анализ коммуникативной тактики поведения ведущей
авторской программы «вДудь»;
Эмпирическую основу исследования составили фрагменты из выпусков
интервью одного из известных видеоблогеров и журналистов ­ Юрия Дудя,
которые выходили на его YouTube­канале в период с 2017 по 2020 год.
Методология исследования. Методология курсовой работы принимает
вдохновение
у
известных
авторов,
специализирующихся
в
области
журналистики и речевой коммуникации.
Для
обеспечения
точности
и
аккуратности
используются
как
общенаучные, так и специальные методологии и приемы. Общенаучный
подход предполагает наблюдение, обобщение и классификацию, тогда как
частные приемы используют лингвопрагматические описания таких понятий,
как «речевое поведение», «речевая стратегия», «речевая тактика», «ход речи».
Такое сочетание методов повышает оригинальность и достоверность анализа.
Структура работы. Эта курсовая работа состоит из введения, двух
подробных глав, тщательно продуманного заключения и точно подобранного
списка литературы.
4
Глава 1. Теоретические аспекты трансформации жанра интервью в
журналистике
1.1 Аспекты трансформации жанра «классического» интервью в
современные форматы
Анализ был проведен по данным которые предоставила компания
«Делойт»: «в России сохраняется тенденция сокращения доли россиян,
пользующихся телевидением: в 2020 г. только 88 % респондентов смотрели
телевизор в последние две недели, что является самым низким показателем за
последние 5 лет (в 2015 году – 94 %)»1. Но это не все изменения. Зрители стали
активно пользоваться аналогами телепроектов на других платформах «во
время ограничительных мер значительно увеличился средний индекс
медиаактивности, причем наибольший рост характерен для использования
интернета. Наиболее популярным онлайн­видеосервисом в 2020 г. в России
является YouTube, которым пользуется 92 % респондентов (для сравнения:
ВКонтакте – 33 % респондентов, Яндекс – 25 %, Инстаграм – 15 %,
Одноклассники – 14 %, при этом большинство респондентов пользуется двумя
и более онлайн­видеосервисами)»2.
Популярный видеохостинг привлекает пользователей отсутствием
редакционных ограничений, скрытой цензурой, строгими ограничениями по
времени и пространством для свободного самовыражения. Эта тенденция
привлекает не только творческие умы, но и имеет значительные экономические
последствия, поскольку журналисты, размещая видеоконтент, могут на этом
зарабатывать. Это достигается путем сквозной монетизации материалов.
Монетизация на YouTube это процесс получения дохода от YouTube за счет
размещения рекламы на канале.
Внедрение монетизации видеоконтента стало переломным моментом
для авторских проектов, состоящих из команды опытных журналистов­
Медиапотребление в России в 2020 г. [Электронный ресурс] // Deloitte: официальный сайт. – Режим доступа:
https://www2.deloitte.com/ru/ru/pages/technology-media-andtelecommunications/articles/media-consumption-in-russia.html
(дата обращения:1.05.2023)
2 Там же
1
5
интервьюеров. Огромный потенциал для получения дохода заставил их
сосредоточиться на создании оригинального контента, который привлек бы
внимание
ведущих
засвидетельствовали
деятелей
медиаиндустрии.
Несколько
преобразующий эффект монетизации
и
авторов
жесткой
конкуренции, возникающей в погоне за наиболее прибыльными местами
размещения рекламы. Примечательно, что Н. Н. Подосокорский выделяет этот
феномен и подчеркивает его критическую роль в формировании проекта
«вДудь»: «Дудь не является политическим актором, а его шоу, прежде всего,
бизнес­проект, главная цель которого ­ монетизация через рекламу
разнообразных брендов от авиакомпаний и банков до бытовой техники и
одежды»3.
Стоит отметить, что жанр интервью может похвастаться замечательной
гибкостью и адаптируемостью, о чем свидетельствует его отличительная
особенность не поддаваться четкой категоризации в рамках более широкой
жанровой
системы:
«только
жанр
интервью
в
различных
своих
разновидностях относится сразу ко всем трем традиционным жанровым
группам
–
информационным,
аналитическим
и
художественно­
публицистическим»4.
Размышляя над траекторией развития этого сложного журналистского
жанра, важно отметить значительное количество литературных работ,
посвященных тщательному изучению характеристик, классификаций и
методов, используемых при проведении интервью. Среди тех, кто внес
значительный вклад в эту область исследований, — такие уважаемые авторы,
как А. В. Колесниченко, М. М. Лукина, С. Н. Ильченко, Е. И. Голанова, Г. С.
Мельник, А. А. Тертычный, М. Н. Ким, В. Л. Цвик и Е. Б. Сахнова и др.
В работах многих ученых освещается исторический путь, который
прошел жанр интервью. Так, жанр интервью является одним из самых старых
Подосокорский Н. Н. «Лицо с экрана». В чем секрет популярности ток-шоу «Вдудь»? // Наука телевидения. 2018. № 14.3.
С. 151–166.
4 Цвик В. Л. Телевизионная журналистика: учеб. пособие. М.: Юнити-Дана, 2015.
3
6
и популярных жанров журналистики. Он возник в конце XVIII века и был
популярен среди аристократии и элиты. В XIX веке интервью стали
использоваться в качестве инструмента для сбора информации о социальных
и политических проблемах.
В XX веке интервью стали более доступными для широкой аудитории
благодаря развитию радио и телевидения. В это время интервью стали
использовать для освещения важных событий, таких как выборы, войны и
другие политические кризисы.
Е. Б. Сахнова подчеркивает, что жанр интервью, до XIX в. был
представлен в СМИ в печатной форме в виде диалога вопрос­ответ. «В России
жанр интервью окончательно сформировался к середине ХХ в., а наиболее
активно в российской журналистике он начал развиваться в период “оттепели”,
когда значительно снизилось давление властей на СМИ. Еще большую
популярность жанр интервью приобретает в перестроечное время»5.
Е. И. Голанова отмечает, что можно выделить различные категории
интервью, каждое из которых имеет свою уникальную цель и подход. Они
могут включать информационное интервью, которое направлено на получение
знаний и понимание конкретной темы или области; аналитическое интервью,
целью которого является понимание и анализ сложных вопросов или идей;
блиц­опрос, который включает в себя быстрые вопросы для сбора быстрых
данных; интервью «вопрос­ответ», которое включает обмен мнениями между
интервьюером и интервьюируемым; аналитический обзор, который собирает
данные и систематически анализирует их; и интервью в стиле разговора,
которое поощряет открытое и свободное обсуждение.
А. А. Тертычный в своей работе пишет, каким может быть интервью:
«информационное интервью, аналитическое интервью, блиц­опрос, вопрос —
ответ, аналитический опрос, беседу»6. И действительно, ведь сегодня жанр
интервью остаётся популярным благодаря своей возможности получить
Сахнова Е.Б. Жанр интервью и его модификации // Известия Саратовского университета. Нов. сер. Сер. Филология.
Журналистика, 2013. – Вып. 4. – С.98-103.
6 Тертычный А.А. Аналитическая журналистика. М.: Аспект-Пресс, 2010. - 352 с.
5
7
уникальную информацию от известных людей и экспертов в различных
областях. Интервью могут быть использованы для освещения как глобальных
вопросов, так и локальных проблем.
По мнению В. В. Сыченков в жанре интервью можно выделить:
«интервью­отчет о встрече; интервью­репортаж; интервью­анкета; интервью­
мнение; сатирическое интервью; интервью­зарисовка; интервью­портрет»7.
Несомненно, крайне важно учитывать точки зрения вышеупомянутых
авторов, а также других (неупомянутых) авторов при тщательном изучении
эволюции жанра в цифровую эпоху. Однако в наше время появились
определенные элементы, которые тесно связаны с оценкой его потенциала для
роста, что указывает на постепенный сдвиг в сторону усиления интервью и его
функций. Вот несколько причин, в результате которых произошла
трансформация жанра интервью:
1. Изменение технологий: с развитием технологий и социальных медиа
интервьюеры стали использовать новые методы и инструменты для сбора
информации. Это может включать в себя использование видеокамер,
смартфонов, микрофонов и других устройств.
2. Развитие методов анализа данных: с ростом доступности больших
объемов данных и развитием искусственного интеллекта, интервьюеры начали
использовать новые методы анализа данных для получения более точных и
объективных результатов.
3. Изменение роли интервьюера: в прошлом интервьюеры были в
основном пассивными слушателями, но сегодня они становятся активными
участниками процесса. Интервьюеры используют свои навыки коммуникации
и эмпатии, чтобы помочь респондентам раскрыть свой потенциал.
4. Увеличение числа респондентов: с ростом числа пользователей
интернета и социальных сетей количество респондентов в интервью
Сыченков В. В. Интервью-портрет в системе современных публицистических жанров // Вестн. Моск. ун-та. 2000. Вып.
10. C. 108–114.
7
8
увеличивается. Это может привести к необходимости использования новых
методов и подходов для более эффективного сбора информации.
5. Изменение целей интервью: в прошлом целью интервью было
получение
определенной
информации
от
респондентов,
но
сегодня
интервьюеры могут использовать интервью для различных целей, таких как
изучение общественного мнения, анализ рынка или оценка эффективности
маркетинговых кампаний.
6. Изменение культуры интервью: с изменением культурных и
социальных норм интервьюеры могут столкнуться с новыми вызовами и
проблемами, связанными с этикой и конфиденциальностью.
Важным фактор популяризации интервью и медиапроектов лежит
интерактивность, в основе которых интернет предоставляет возможность
задавать вопросы и получать ответы в режиме реального времени. Это дает
интервьюируемому возможность общаться с аудиторией и получать обратную
связь.
Многие исследователи трансформации интервью замечают и другие
изменения. Например, Н. Д. Хусаинова выделяет такие признаки, как
«частотность, динамичный темп ведения беседы, обращение к новым,
интересным фактам»8. Е. Б. Сахнова обращает внимание на активном
выражении ««Я» журналиста, «лирических отступлениях», появлении реплик­
вопросов и т. д.»9. А. Г. Пастухов считает, что «важность вербализации
переживаний и переработки личного, биографического опыта определяет
возможности
социально­психологического
“прочтения”,
создания
биографического портрета интервьюируемого».10
В результате в сегодняшнем ландшафте интервью существуют два
основных режима речи, используемых интервьюером. Как отмечает Е. И.
Хусаинова Н.Д. Динамика развития жанра интервью в региональной прессе // Сборник материалов XXVI
Международной научно- практической конференции "Филология и культурология: современные проблемы и
перспективы развития", 2017. - С.38-39.
9 Сахнова Е.Б. Жанр интервью и его модификации // Известия Саратовского университета. Нов. сер. Сер. Филология.
Журналистика, 2013. – Вып. 4. – С.98-103.
10 Пастухов А.Г. Академическое интервью: новое в жанре и формате (на материале рубрики «Интервью» в приложении к
«Независимой газете» Ex libris-НГ) // Медиалингвистика, 2013. - №2. - С170-173.
8
9
Голанова: «Первая позиция, когда интервьюер традиционно вежлив,
корректен, придерживается норм публичного общения, вопросы, как правило,
подготовлены
заранее.
Вторая
позиция,
когда
интервьюер
является
представителем «новой волны» журналистов, обладает своей «языковой
маской», психологической раскованностью и свободой в выборе языковых
средств, вопросы часто не готовятся вовсе.»11
Когда интервьюеры пытаются установить комфортные отношения со
своим собеседником, они используют различные методы, чтобы повысить
достоверность диалога. Эти меры включают в себя создание непринужденной,
неформальной атмосферы, использование языковых тактик, которые вселяют
уверенность в себе, и использование специальных стратегий для поощрения
доверия и открытости. Как замечает И. В. Иванова, это также может «являться
катализатором
острой
коммуникативной
ситуации,
порожденной
демонстрацией ведущим неприятия позиции собеседника или желанием
вызвать его на живой диалог».12
В целом речевая структура интервью строится на нормах устной речи
публичного дискурса, но в настоящее время наблюдается тенденция к свободе
слова, проникновение в тексты, интервью и прочее разговорно-литературные,
но и нелитературные элементы. Такое ослабление формальности, снижение
жесткости этикетных норм., как замечает И.В. Иванова, «подчас является
катализатором
острой
коммуникативной
ситуации,
порожденной
демонстрацией ведущим неприятия позиции собеседника или желанием
вызвать его на живой диалог».13 Поэтому конфликт в ходе интервью не всегда
имеет деструктивный характер, в некоторых случаях он направлен на создание
динамичного естественного взаимоотношения партнеров по общению.
Голанова, Е. И. Устный публичный диалог: жанр интервью / Е. И. Голанова // Русский язык конца ХХ столетия. – М.:
Наука, 2002. – С. 427- 453.
12 Иванова И. В. Жанр интервью: формы бытования и языковые особенности: автореф. дис. …канд. филол. наук.
Астрахань, 2009. – с.24.
13 Иванова И.В. Реализация жанра телевизионного интервью в коммуникативном поле современного языка СМИ //
Гуманитарные исследования, 2009. - №1. – С.51-58.
11
10
Таким образом, интервью — это форма коммуникации, при которой один
человек
(интервьюируемый)
отвечает
на
вопросы
другого
человека
(интервьюера), представляющего средства массовой информации. Интервью
может проходить в различных форматах, включая телевизионные, радио­ и
печатные интервью. И в современных условиях массовой коммуникации,
интервью может испытывать трансформации в различных видах массовой
информации.
А. Г. Пастухов отмечает, «важно иметь в виду, что на тип и
концептуальную направленность интервью оказывают влияние реальное
функционирование
того
или
иного
медиа»14.
По
мнению
многих
исследователей, в последние годы жанр интервью стал подвергаться критике
из-за возможности манипуляции мнениями и фактами. Это привело к
радикальной трансформации существующей медиасистемы, следовательно,
влияние этой тенденции привело к трансформационному сдвигу в том, как
люди потребляют медиа, воспринимают доверие к медиа и организуют свои
социальные взаимодействия. Растущая популярность веб­ресурсов, таких как
каналы Youtube и посты в социальных сетях, сыграла ключевую роль в
развитии этого явления. Телевидение по­прежнему доминирует в качестве
предпочтительного средства массовой информации для большинства людей
из­за его обширного покрытия сигнала, охватывающего более 98% территории
страны. Однако Интернет быстро завоевывает популярность, особенно в
крупных городах, и бросает серьезный вызов некогда непоколебимой позиции
телевидения. Эта тенденция во многом обусловлена миграцией аудитории в
Интернет и растущим чувством недоверия к традиционным СМИ, что привело
к появлению гражданской журналистики. В результате блогеры и пользователи
социальных
сетей
все
больше
занимают
влиятельные
позиции
в
медиапространстве, при этом блогеры не ограничиваются статьями на разные
темы, ведут собственные видеоблоги, а один из самых популярных интернетПастухов А.Г. Академическое интервью: новое в жанре и формате (на материале рубрики «Интервью» в приложении к
«Независимой газете» Ex libris-НГ) // Медиалингвистика, 2013. - №2. - С170-173.
14
11
персонажей 2017 года Ю. Дудь берет интервью у известных людей на своем
Youtube-канале. Естественно, в интернет-среде жанр интервью приобретает
свои специфика данного медиапространства.
Превращение интервью из традиционной телетрансляции в канал на
YouTube оказывает глубокое влияние на его общую суть. Он существенно
меняет восприятие жанра интервью, влияя не только на его смысловую основу,
но
и
на
его
организационную
структуру,
подбор
персонажей,
последовательность вопросов, поведение интервьюера как по отношению к
гостю, так и по отношению к аудитории. Интересно, что один и тот же человек
может передавать совершенно разные образы, когда появляется в телешоу и в
интервью на YouTube. Как Э. В. Выровцева метко отмечает, что тенденция к
индивидуализации медиа привела к индивидуализации жанровых форм. В
этом контексте диалоги стали важной чертой журналистики, подчеркивая
важность разговора, непосредственности и использования разговорного языка
в различных жанрах.
Таким образом, проведя аналитический обзор литературы, можно
заключить, что трансформация современного интервью проявляется в
следующих аспектах:
1. Увеличение количества форматов интервью: Интервью стали
проводиться не только в традиционном формате, но и в виде онлайн-интервью,
видео-интервью и т. д.
2. Увеличение продолжительности интервью: Интервью становятся
более длинными и детальными, чтобы получить больше информации от
участников.
3. Использование новых технологий: Интервьюеры используют новые
технологии, такие как смартфоны, планшеты и компьютеры, для записи
интервью и анализа данных.
4. Увеличение внимания к качеству контента: Интервьюеры стремятся
создавать контент высокого качества, который будет интересен и полезен для
аудитории.
12
5.
Увеличение
внимания
к
эмоциям и
чувствам
участников:
Интервьюеры все больше интересуются эмоциями и чувствами участников,
чтобы лучше понять их точку зрения и мотивы.
6. Увеличение роли интервьюера: Интервьюеры стали играть более
активную роль в процессе интервью, задавая вопросы и направляя беседу в
нужное русло.
13
1.2 Трансформации профессионально-этических норм в интервью
современного формата
В
современном
мире
интервью
становятся
все
более
распространенными и разнообразными. В связи с этим, профессиональные
этические
нормы,
которые
регулируют
поведение
интервьюеров
и
интервьюируемых, претерпевают изменения и трансформации.
В целом отсутствие моральной цензуры на платформе YouTube также
может привести к негативным последствиям для жанра интервью. Отсутствие
моральной цензуры на платформе YouTube привело к трансформации
профессиональных этических норм при проведении интервью, снижению
уровня
ответственности
за
слово
интервьюера
и
(как
следствие)
интервьюируемого. YouTube­журналисты установили новые нормы поведения
в кадре.
Основным отличием YouTube­интервьюеров стала их речь. Произошла
«легализация» обсценной лексики. Произошла «легализация» нецензурной
лексики. По подсчетам, на программах ВДудь прозвучало 109 нецензурных
слов в эпизоде с музыкантом Скриптонитом, 24 нецензурных слова в интервью
с бизнесменом Олегом Тиньковым и 32 в разговоре с дизайнером Артемием
Лебедевым с нарушением правил речевого этикета. Цифры говорят о
снижении речевой ответственности коммуникантов, а также о тотальном
пренебрежении правилами речевого этикета.
Характерной чертой языка нового поколения стало также отсутствие
обращения на «Вы». Переход на «тыформу» часто используется для
преодоления социальных барьеров. К примеру, Ирина Шихман (автор
YouTube­канала «А поговорить?»), Татьяна Мингалимова (автор программы
«Нежный редактор»), Юрий Дудь (автор видеоблога «вДудь») и др. известные
YouTube­интервьюеры обращаются к гостям своих выпусков на «ты».
Более того, снижение чувства ответственности в высказываниях вызвало
сдвиг парадигмы в том, как журналисты взаимодействуют со своей
14
аудиторией. В настоящее время интервьюер сталкивается с беспрецедентным
уровнем общественного порицания и проверки.
Трансформировалось понимание свободы слова: выдавая травлю за
личное мнение, люди начали писать грубые комментарии журналистам и
проводить
кибератаки.
Девиантное
поведение
перестало
негативно
восприниматься обществом.
Наряду
с
профессиональные
языковыми
стандартами
требования
к
трансформировались
интервьюеру.
Согласно
и
Болонской
декларации, журналист должен обладать информационной грамотностью.
Однако современные интервьюеры далеко не эрудиты. Если в ходе разговора
была предоставлена неверная информация, журналисты YouTube обычно не
приносят официальных и публичных извинений.
Несмотря на свободу слова, обсуждение ряда тем в светском обществе
до сих пор считается недопустимым. В течение значительного периода
времени разговоры о доходах, религиозных убеждениях и сексуальных
отношениях считались табу. Тем не менее, сегодня мы наблюдаем
долгожданную перемену: Юрий Дудь бесстрашно осведомляется о доходах
своих гостей, Татьяна Мингалимова открыто обращается к сексуальному
воспитанию, а Ирина Шихман с готовностью подчеркивает важность избегать
неуместных вопросов. Этот сдвиг в мышлении указывает на растущее
признание в нашем обществе обсуждения когда­то табуированных тем.
Как известно, во время коммуникативного акта человек получает
информацию, которая может быть вербальной (словесной) или невербальной
(жесты, мимика, интонация и т.д.). Также в процессе коммуникации человек
может выражать свои эмоции и чувства, которые могут влиять на восприятие
информации и взаимодействие с другими людьми. Поэтому важно обратить
внимание на трансформацию языка жестов интервьюеров. Приведем пример.
Когда Ирина Шихман оказывается в ситуации, когда она не может эксплицитно
выразить свое мнение о позиции говорящего, она полагается на мимику, чтобы
передать свои мысли. Ее использование выражений было предметом критики
15
со стороны зрителей программы, которые часто воспринимают ее ухмылки и
закатывание глаз как неуместные и конфронтационные.
Одним из наиболее заметных изменений является увеличение
количества интервью с участием нескольких участников. Это может привести
к необходимости соблюдения дополнительных правил, таких как уважение к
правам других участников интервью и избежание конфликтов интересов.
Также стоит отметить, что в современном интервью все большее внимание
уделяется не только содержанию ответов, но и их форме и подаче.
Интервьюеры должны учитывать культурные и социальные контексты, в
которых проводятся интервью, а также особенности аудитории, для которой
они предназначены.
Нынешнее движение к откровенной честности привело к изменению
стандартов поведения представителей средств массовой информации.
Ведущие и гости «А поговорить» теперь чувствуют себя комфортно,
наслаждаясь бокалом вина во время интервью, а участники «Осторожно
Собчак» могут открыто пить виски, обсуждая творческие начинания. Стоит
отметить, что если употребление алкоголя в программе Ксении Анатольевной
часто связывают исключительно с ее рекламным контрактом, то в шоу Ирины
Шихман бокал вина или наличие сигареты в руках у интервьюируемого – это
бесплатная программа морали, пропаганда аморального поведения, так как в
кадре не видно названий напитков и сигарет.
Таким образом, отсутствие моральной цензуры на платформе YouTube
привело к увеличению ненормативной лексики в речи интервьюеров и
интервьюируемых. Потребность публики в неформальной подаче информации
сделала популярным обращение к собеседнику на «ты». Отсутствие жесткой
цензуры на платформе YouTube позволило журналистам снять табу с тем,
которые ранее считались неприемлемыми для публичного обсуждения.
Помимо трансформаций речи, изменился внешний вид интервьюера, исчезло
понятие дресс­кода.
16
Таким образом, можно сказать, что профессиональные этические нормы
в интервью современного формата претерпевают трансформации в связи с
«легализацией» обсценной лексики, трансформацией понимания свободы
слова, профессиональными требованиями к интервьюеру и изменением
формы интервью с использованием технологий.
17
Глава 2. Анализ коммуникативной тактики поведения ведущей
авторской программы «вДудь»
2.1 Анализ и принцип деятельности авторской программы Юрия Дудя
«вДудь»
«Своего рода триггером быстрого и активного развития жанра интервью
на YouTube стал запуск в феврале 2017 г. Юрием Дудем своего
экспериментального проекта. На момент запуска канала Ю. Дудь был главным
редактором портала sports.ru (оставил эту должность в сентябре 2018 г.), до
этого был автором и ведущим спортивных программ на каналах «НТВ-Плюс»,
«Россия-2», «Матч ТВ»»15. С момента регистрации 3 января 2014 года
популярность канала стремительно выросла благодаря незаурядному таланту
Юрия Дудя, закрепившего за собой позицию лучшего журналиста и
видеоблогера в жанре интервью на YouTube. За прошедшие годы канал собрал
ошеломляющие 10,3 миллиона подписчиков и впечатляющие 2 002 056 827
просмотров, что сделало его одним из самых успешных каналов на платформе.
Юрий Дудь в своей публичной лекции перед московскими школьниками
сделал довольно резкое заявление: «Русская журналистика изнасилована, и
теперь она умирает»16. Начинающий журналист из спортивной журналистики,
который стал опытным интервьюером, позволивший критиковать таких, как
Владимир Познер, по профессиональной этике, пожаловался в ограничениях
и цензуре с которыми сталкиваются его коллеги. Если добавить к этому
экономические регулирования, отягощающим их, то станет понятно, что
большинство журналистов не могут полностью реализовать свой потенциал в
профессии из­за степени социальной ответственности. Кроме того, Юрий
выделил, что аудитория традиционных СМИ изживает себя большими шагами,
а молодое поколение переходят в социальные сети, так как непривязанные к
телевидению.
Бейненсон В. А. Трансформация жанра интервью в YouTube: типология экспериментальных форматов // Вопросы
журналистики. 2022. № 11. С. 54–70.
16 Ю. Дудь. Как разговорить дерево? 22.06.2020 / URL: https://www.you-tube.com/watch?v=QMf9oJ_9oCg (дата обращения:
5.05.2023)
15
18
Дудь уникален в своем даре объединять профессиональное умение для
получения информации и уникальный стиль, из­за которого он популярнее
конкурентов. Этот подход привел к новым приоритетам в привлечении героев
проекта ­ теперь на интервью к Дудю стали обращаться люди всех возрастов и
политических
взглядов,
включая
других
знаменитых
журналистов.
Длительное удержание внимания аудитории обусловлено частой сменой
обстановки и места проведения интервью. Выступления Ю. Дудя происходят
как в его мастерской, так и в «родных» интерьерах и пейзажах его гостей (у В.
Познера дома, у Дм. Глуховского в центре Москвы, рядом с «французской»
школой, где он учился писатель, в лодке и т. д.), причем смена места во время
программы происходит несколько раз.
Ю. Дудь уделяет особое внимание расширению своей аудитории и за
пределами России, поэтому каждый эпизод его программы отправляется на
перевод и снабжается субтитрами на английском языке, чтобы привлечь
внимание иностранных зрителей, которые интересуются политической,
экономической и культурной жизнью в России.
Отдельного внимания заслуживает система подбора гостей для
YouTubeканалов. Ю. Дудь строго следит за тем, чтобы в его программе было
место только самым ярким и интересным гостям. Редактор канала "вДудь"
Татьяна Мингалимова, автор собственной программы "Нежный редактор"
подтверждает это фразой: «К Юре приходят либо статусные гости, либо
хайповые, либо супермегаинтересные, однако существуют не менее
интересные персонажи, но просто не такие знаменитые».
Интервью с Ю. Дудем – это форма протеста против цензуры и
ограничения свободы слова. Его частые гости - оппозиционные политики (и
не только), которые часто игнорируются федеральными телеканалами. А Ю.
Дудь не ограничивает разговор только политическими вопросами и создает
широкий спектр тем, выходящий за рамки жесткого формата телевизионных
программ. Таким образом, он открывает новые горизонты для своих гостей и
зрителей, дающие возможность свободно и открыто высказывать свои мысли
19
и идей. Выделим какими инструментами пользуется Дудь, чтоб раскрыть
гостя.
1. Независимость: любой гость, говорящий с Юрием Дудем, понимает,
что выступает перед глобальной аудиторией, но Юрий создает иллюзию
доверительности, свободы слова и возможности открыто высказать свои идеи
и позицию. Таким образом, Ю. Дудь создает атмосферу камерности, где герои
проекта могут уверенно высказаться о том, что обычно скрывается от широкой
публики или не доверяется ей. В итоге зрители получают более личное и
глубокое понимание интервьюируемых, что делает проект еще более
привлекательным.
2. Провокативность: Юрий Дудь в своих программах известен тем, что
поднимает очень личные вопросы и провоцирует интересные дискуссии. Он
не боится обсуждать темы, которые обычно оставляют в стороне журналисты
стандартных программ. Например, Юрий Дудь, часто задает своим героям
вопросы, касающиеся их личных жизненных обстоятельств. Его любимый
вопрос: "Сколько ты зарабатываешь?" ­ вызывает не только любопытство у
зрителей, но и побуждает гостей проекта задуматься о том, какие ценности и
приоритеты они ставят в своей жизни. Таким образом, Юрий Дудь создает
интересные и нестандартные обсуждения, помогая зрителям узнавать больше
о жизни интересных и успешных людей.
3. Актуальность: в наше время, когда информационное пространство
развивается настолько быстро, важно поддерживать ритм и следить за
общественным интересом. Автор мультимедийного проекта, который
стремится быть актуальным и интересным для своей аудитории, обязан
внимательно следить за тенденциями изменения интересов и запросов
зрителей.
4. Мастерство и харизматичность автора: Юрий Дудь ­ настоящий
мастер в общении с людьми. Он всегда находит способ понять своего
собеседника и быть единомышленником для него. Юрий Дудь обладает
пластичной натурой и глубоким психологическим пониманием людей, что
20
позволяет ему раскрыть образ, показать истинную сущность гостя и обнажить
его сокровенные мысли и чувства. Таким образом, Юрий Дудь создает теплую
и доверительную атмосферу во время своих интервью, где гости могут
чувствовать себя комфортно и свободно высказывать свои мысли и идеи.
5. Отсутствие Дресс-кода: изменился внешний вид интервьюера,
исчезло понятие дресс-кода. В традиционном интервью предполагается, что
одежда ведущего должна соответствовать образу ведущего: при общении с
депутатом журналист надевает костюм, с рок-музыкантом — джинсы и
футболку. Юрий Дудь одевается только по собственному вкусу. Его стиль:
модные рубашки, джинсы, модная обувь и креативная стрижка. Во время
беседы корреспондент сидит в расслабленной позе, скрестив ноги, активно
жестикулирует, поддерживая гостя. Этот метод также помогает собеседнику
расслабиться и не проявлять подозрений по поводу задаваемых вопросов.
Говоря о «феномене Ю. Дудя», журналист А. Максимов отмечает: «Вопервых, он слышит собеседника. Во-вторых, если его гость говорит нечто
непонятное, он всегда доводит это до понимания. <...> феномен Дудя прежде
всего в том, что он понял, что интересно его аудитории, и не стесняется об
этом говорить»17. Юрий Дудь понимает, что содержание беседы должно быть
интересным и понятным для аудитории. Поэтому постоянно задает своим
гостям многочисленные вопросы на подобии: "Правильно ли я вас понимаю?",
чтобы уточнить или развернуть глубинные мысли и идеи, высказанные гостем.
Это позволяет зрителям лучше понять суть беседы и создает ощущение
включенности в процесс коммуникации. Это позволяет Юрию создавать
продукт, который будет интересен и понятен для самой широкой аудитории.
Как справедливо отмечает Н. Н. Подосокорский: «Юрий Дудь виртуозно
овладел инструментарием т. н. «журналистики эмоций», чрезвычайно
популярной среди аудитории соцсетей. Ее задача не столько объяснить
явление или раскрыть человека, сколько изощренно играть на эмоциональных
Рюрикова, С. Ю. Поймать пересмешника [Электронный ресурс] // STORI. – 2018. – № 3 (110). – С. 54–60. – Режим
доступа: https://story.ru/istorii- znamenitostej/intervyu/poymat-peresmeshnika/ (дата обращения: 5.05.2023)
17
21
раздражителях, приковывающих внимание зрителей за счет обсуждения
«горячих»
тем,
описания
табуированных
ситуаций
и
употребления
«запретных» слов»18.
Юрий Дудь ­ ведущий, который не боится использовать неформальный
язык и сленг в своих программах. Он успешно использует такие выражения,
как "весь жир", "900 кусков", "мутить бизнес" и другие, сделать его более
доступным для молодежной аудитории. Он также использует нецензурную
лексику, но при этом Юрей Дудь грамотно оценивает, когда это уместно, а
когда нет, и уважает своих гостей, избегая использования обсценной лексики,
если он знает, что гость категорически против.
Подход
Николая
Солодникова
известного
как
«“вДудь”
для
интеллектуалов» также характеризуется неформальностью и дружеской
атмосферой. Ведущий обычно выбирает одежду, соответствующую стилю
гостя, и активно поддерживает неформальное общение и беседы на различные
темы. Таким образом, оба блогера пытаются создать динамичную и несколько
провокативную атмосферу, чтобы привлечь своих зрителей и сделать общение
более интересным и захватывающим. «Мы приглашаем в программу тех
людей, которых бы мы с радостью пригласили к себе домой. Или сами бы
пришли к ним в гости, если бы они нас позвали. Ход и темп разговора – всегда
разный.
Максимально
удобный,
комфортный
для
собеседника,
соответствующий ему. Неприкрытое уважение, любовь к герою, как минимум
интерес к нему – обязательные для нас условия», – делится своим кредо
Солодников»19.
Таким образом, за последние годы YouTube стал одним из наиболее
популярных платформ для проведения интервью. Это связано с тем, что
видеоформат позволяет создавать более динамичные и интерактивные
Подосокорский, Н. Н. «Лицо с экрана». В чем секрет популярности ток-шоу «Вдудь»? // Наука телевидения. – 2018. –
№14.3. – Режим доступа: https://cyberleninka.ru/article/n/litso-s-ekrana-v-chem-sekret-populyarnosti-tok-shou-vdud (дата
обращения: 5.05.2023)
19 Солодников, Н. Ещенепознер [Электронный ресурс] // Ещенепознер: сайт. – Режим доступа: https://eshenepozner.ru/ (дата
обращения: 5.05.2023)
18
22
материалы, чем традиционные интервью в печатных изданиях. Однако, с
развитием технологий и изменением предпочтений пользователей, жанр
интервью
на
YouTube
претерпел
значительные
изменения.
Многие
интервьюеры на YouTube начали экспериментировать с форматом своих
видео, добавляя музыку, звуковые эффекты и другие элементы, чтобы сделать
свои материалы более привлекательными для зрителей. Это может включать в
себя использование различных звуковых дорожек, музыки, звуковых
эффектов и звуковых дорожек.
В целом, активная трансформация жанра интервью на YouTube связана
с развитием технологий, увеличением числа зрителей и изменением
предпочтений пользователей.
23
2.2. Коммуникативные тактики и стратегии в интервью Ю. Дудя
Коммуникативное поведение журналиста — это процесс обмена
информацией между журналистом и аудиторией, который может быть
эффективным или неэффективным в зависимости от стратегий, которые
журналист использует для достижения своих целей. Существует несколько
стратегий коммуникативного поведения, которые могут быть использованы
журналистом для достижения своих коммуникативных целей. В данной
курсовой мы рассмотрим такие стратегии, как тематический репертуар и
тематические доминанты разговора; выбор языкового кода.
Исходная эмпирическая база данного исследования была собрана из
частей интервью Юрия Дудя, которые были размещены на его официальном
YouTube­канале в период между 2017 и 2020 годами.
1. Тематический репертуар и тематические доминанты разговора.
Одной
из
причин
популярности
Юрия
Дудя
журналисты
информационного агентства REGNUM считают то, что он «не стесняется
задавать неудобные, а порой даже неприличные вопросы, которые вряд ли
пропустили
бы
в
эфир
ТВ».
Авторы
агентства
утверждают,
что
провокационные вопросы ложны быть. Иначе интервью будет провальным,
как это произошло, по их мнению, в случае с интервью Александра Петрова:
«…банальная беседа о карьере, съемках, поэзии и подобных вещах мало
интересует подписчиков блогера»20.
Тележурналист Андрей Максимов так характеризует «детабуирующую»
стратегию Юрия Дудя: «Нельзя задавать в интервью вопрос, на который твой
собеседник имеет право ответить “не ваше дело». <…> Но Дудь эти табу
уничтожает»; «оказывается, можно беседовать без каких­либо моральных
ограничений: позволительно залезать гостю в трусы, в бумажник, куда угодно,
и ты даже не получишь за это в морду. <…> но справедливости ради должен
20
Юрий Дудь: Провокация как путь к успеху. URL: https://regnum.ru/news/2357985.html (дата обращения: 5.05.2023)
24
заметить, что залезает он туда “по­доброму”, без напора и агрессии. <…> Ему
на все наплевать, кроме интереса зрителей»21
Ориентация на широкую аудиторию не является отличительной
особенностью журналистического стиля Юрия Дудя: все представители СМИ
осознают свою целевую аудиторию и стараются увеличить свой охват. Тем не
менее, Юрий Дудь придерживается нескольких ключевых "брендовых" тем,
которые можно проследить в большинстве его интервью.
Несмотря
на
различия
в
статусе,
личных
характеристиках
и
профессиональной деятельности его собеседников, Юрий Дудь всегда
включает в свои интервью тему доходов и источников дохода. В своей работе
он учитывает менталитет, сформировавшийся у россиян еще в советское
время, и продолжающий жить и поныне, когда доход является темой, которую
люди хотят знать. Учитывая, что многие из его собеседников являются
состоятельными людьми, тема дохода становится для Дудя одной из наиболее
важных в его журналистской практике.
Интерес к финансовому положению своего собеседника обычно не
связан с простым любопытством. Для интервьюера это может стать поводом
для более глубокого раскрытия личности собеседника. Обсуждение доходов
может служить типичным коммуникативным ходом, используемым для
обсуждения "переживания богатства".
«Ю. Д. – Дмитрию Нагиеву 10: Когда вам предлагают рекламировать
мирамистин или средство от потенции – это сколько? Плюс нолик?»22
«Ю. Д. – Ксении Собчак: «Форбс» оценил твой заработок в 2 100 000
долларов.
К. С.: Имеет право на существование эта цифра»23
Иссерс О. С. (2021). КОММУНИКАТИВНЫЕ СТРАТЕГИИ ИНТЕРВЬЮЕРА ЮРИЯ ДУДЯ: ВЗГЛЯД ЛИНГВИСТА НА
МЕДИЙНЫЙ ФЕНОМЕН МАССОВОЙ КУЛЬТУРЫ. Вестник Новосибирского государственного университета. Серия:
История. Филология , 20 (6), 263­277.
22 Нагиев ­ пенсии, стих в Кремле // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=7tKb5u52nSE (дата обращения:
20.05.2023)
23 Собчак ­ о Навальном, крестном и выборах / вДудь // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=wpfpey_0G5A
(дата обращения: 20.05.2023).
21
25
Ю. Д. – Семену Слепакову: Сколько ты тратишь, чувак? Такой вопрос я
задаю всем…
Юрий Дудь понимает, что аудитория не проявляет особого интереса к
идеальным персонам, приглашенным на интервью. Людям гораздо интереснее
противоречия в личности, неоднозначно оцениваемые поступки, которые
делают героя интервью более близким к зрителям. В связи с этим типичными
для Дудя являются вопросы, касающиеся неблаговидных действий, включая
высказывания, за которые, по мнению журналиста, его собеседник должен
почувствовать стыд или неловкость.
«Ю. Д. – Владимиру Познеру: Какие наркотики, кроме марихуаны, Вы
пробовали?
В. П.: Никаких.
Ю. Д.: Только марихуану?
В. П.: Да »24
«Ю. Д. – Михаилу Ефремову: Вы бухаете?»25
Вопрос может быть сформулирован не только прямо, но и косвенно, при
помощи приема «наведения темы»26
«Ю. Д. – Дмитрию Глуховскому: Еще одна странная часть твоей
биографии – это работа с Константином Рыковым…»27
Приемом стимуляции ответа на подобные провокационные вопросы
может стать собственная история журналиста:
«Ю. Д. – С. Слепакову: Когда ты последний раз делал г…о? (Пауза.) Я
расскажу, как я сделал г…о»28
Запрос информации нередко осуществляется при помощи тактики
«поймать на противоречии» – как правило, через констатацию несовпадения
Познер – цензура, страх и Путин // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=wg­TMymYSwE (дата обращения:
20.05.2023).
25 Ефремов ­ жить в России и кайфовать / вДудь // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=4js1PKLfOeg (дата
обращения: 20.05.2023).
26 Иссерс О. С. Стратегия речевой провокации в публичном диалоге // Русский язык в научном освещении. М.: Наука,
2009. Вып. 18. С. 92–104.
27 Глуховский – рок­звезда русской литературы // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=ttPXXyUyx6Q (дата
обращения: 20.05.2023).
28 Глуховский – рок­звезда русской литературы // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=ttPXXyUyx6Q (дата
обращения: 20.05.2023).
24
26
мнений собеседника в разные периоды или в различных ситуациях: «В таком­
то году / в такой­то ситуации вы сказали / сделали то­то… а позже говорили
то­то». Так же, как и при обсуждении доходов, тактика вопроса формируется
как имплицитно вынуждающий запрос на опровержение / объяснение /
оправдание противоречия.
«Ю. Д. – Сергею Гуриеву: Пенсионная реформа… В 2011 г. вы сказали,
что пенсионная реформа неизбежна, иначе деньги кончатся. А в 2019­м
сказали, что это не реформа – это изъятие денег…»29
Излюбленный прием, связанный с эмоциональной дестабилизацией
собеседника,
Ю
Дудь
использует
табуированные вопросы
во
всех
христианских культурах для прикрытия сексуальных отношений. Очень часто,
когда Павел спрашивал о знании темы, ему удавалось "раскрутить" и
проигнорировать эту тему (имя, В. Познер, А. Роднянский, А. Долин).
«Ю. Д. – Алексею Венедиктову: Когда у Вас был последний секс?
А. В.: Охренеть!»30
«Ю. Д. – Д. Нагиеву: Приходилось ли вам пользоваться этим (виагрой. –
О. И.)?
Д. Н.: Ну, пробовал… Кроме красных ушей и головных болей – ничего.
Но если у вас есть в загашнике, я не откажусь»31
«Ю. Д. – Леониду Парфенову: Секс или алкоголь?
Л. П.: Ты еще спроси, маму или папу я больше люблю!»32
Степень открытости собеседников и их готовности обсуждать указанные
темы варьируется от полной откровенности до шутки либо отказа,
возмущения33, однако сам факт включения их в диалог свидетельствует об
Гуриев ­ пенсионная реформа, демедведизация, доллар // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=Bj7q5VAf8­w
(дата обращения: 20.05.2023).
30 Венедиктов – Путин, Путин, Леся, Путин // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=f0wv89CdksM (дата
обращения: 20.05.2023).
31 Нагиев ­ пенсии, стих в Кремле // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=7tKb5u52nSE (дата обращения:
20.05.2023).
32 Парфенов – что происходит с Россией // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=1pj8LTlxLnY&t=444s (дата
обращения: 20.05.2023).
33 Иссерс О. С. Стратегия речевой провокации в публичном диалоге // Русский язык в научном освещении. М.: Наука,
2009. Вып. 18. С. 92–104.
29
27
изменении социальных норм публичного общения и использовании
журналистом этого сдвига в целях портретирования своего героя.
Обязательные провокационные темы в интервью Ю. Дудя – об
отношении к коллегам по цеху и оценке тех или иных политических деятелей.
Провокативность этих вопросов подтверждается ответами интервьюируемых.
«Ю. Д. – Владимиру Познеру: В интервью на «Дожде» Вы сказали, что
есть люди, из­за которых в России нет журналистики. Вы не назвали ни одной
фамилии. Входят ли в этот список Владимир Соловьев и Дмитрий Киселев?
В. П.: У меня есть правило: о людях, которые работают в моей
профессии, не говорю ни хорошо, ни плохо. Просто у меня такой принцип»34
Вопрос об оценке профессиональной деятельности коллег в ряде случаев
содержит стимул для обсуждения сложившегося мнения – это своего рода
тактика запроса на опровержение стереотипов.
«Ю. Д. – Сергею Гуриеву: Как Вы относитесь к Чубайсу и Гайдару?
Насколько правильно было винить Гайдара, Чубайса в нищете России 1990­
х?»35
Как правило, в каждом интервью содержится запрос об отношении к
президенту.
«Ю. Д. – К. Собчак: Путин – красавчик? 11 Ю. Д. – Д. Нагиеву:
Оказавшись перед В. В. Путиным, что вы ему скажете?»36
В то же время нам представляется крайне прямолинейным вывод о том,
что феномен популярности журналиста обусловлен исключительно его
обращением к табуированным темам. Вопреки сложившейся традиции
трактовать его стратегию именно в этом ключе, хотелось бы обратить
внимание на то, что в его беседах всегда затрагивается тема «простого
человеческого счастья». И это не случайно: в диалогах с состоявшимися в
Познер – цензура, страх и Путин // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=wg­TMymYSwE&t=1s (дата
обращения: 20.05.2023).
35 Гуриев ­ пенсионная реформа, демедведизация, доллар // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=Bj7q5VAf8­w
(дата обращения: 20.05.2023).
36 Собчак ­ о Навальном, крестном и выборах // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=wpfpey_0G5A&t=1s (дата
обращения: 20.05.2023).
34
28
профессиональном
плане
собеседниками
ему
важно
не
только
продемонстрировать их достижения, но и выявить личностную доминанту –
то, что позволяет человеку достичь многого.
«Ю. Д. – Л. Парфенову: Что нужно делать, чтобы оставаться
счастливым?»37
«Ю. Д. – С. Гуриеву: Можно ли быть счастливым вдали от дома?»38
«Ю. Д. – Антону Долину: Сколько лет вы вместе со своей женой?»
А. Д.: 20 лет.
Ю. Д.: Как? »39
На основании наблюдений за тематическим репертуаром интервью Ю.
Дудя можно констатировать, что стратегию интервьюера характеризует ряд
ключевых тем, актуальных для массовой аудитории, в том числе и
нарушающих некоторые социальные табу. С точки зрения драматургии
провокационный
вопрос вносит в ход интервью элемент интриги,
непредсказуемости, придает ему динамизм. Осмелится ли интервьюер выйти
за рамки кооперативного общения, нарушив планомерное течение беседы? Как
отреагирует его собеседник на это нарушение норм? Готов ли он к ответу на
провокационный вопрос, сможет ли совладать с эмоциями?
Таким образом, тактику нарушения тематических/этических табу можно
интерпретировать как часть коммуникационной стратегии Ю Дуды.
Частотность информативных ответов на провокационные вопросы могут
помочь интервьюеру понять, насколько хорошо человек понимает тему
разговора, а также его мнение и взгляды на нее. Провокационные вопросы
также могут помочь определить, насколько открыто и честно человек готов
говорить о своих мыслях и чувствах.
2. Выбор языкового кода
Парфенов – что происходит с Россией // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=1pj8LTlxLnY&t=444s (дата
обращения: 20.05.2023).
38 Гуриев ­ пенсионная реформа, демедведизация, доллар // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=Bj7q5VAf8­w
(дата обращения: 20.05.2023).
39 Антон Долин – стыдные вопросы про кино // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=91yZNamfN1I (дата
обращения: 20.05.2023).
37
29
Большинство
рецензий,
посвященных
успеху
канала
«вДудь»,
затрагивают проблему выбора языкового кода. Журналисты отмечают, что он
говорит не каким­то «“занафталиненным” языком», при этом некоторые
авторы предполагают, что секрет успеха журналиста объясняется в том числе
и нарушением норм приличий – использованием ненормативной лексики.
««Дудь при этом не пытается выглядеть интеллектуалом и эрудитом, в нем нет
и намека на интеллигентность, обсценная лексика для него не средство
усиления речи, а обыденность», – считает Н. Подосокорский»40.
««Если бы Дудь примерял с разными людьми разные маски, он рано или
поздно сбился бы. Понятно, что с Роднянским он не будет ругаться матом, а со
Шнуром ­ вполне себе, но в целом он проделывает одно и то же», – утверждает
журналист Андрей Максимов»41.
Представляется, что эта точка зрения несколько упрощает ситуацию:
журналист Ю. Дудь обладает хорошим лингвистическим чутьем и не только
«приправляет» свою речь некоторыми людьми, известными своей «свободой
слова», матизмами, но довольно точно корректирует свою выбор с учетом
собственных коммуникативных задач и личности адресата. Формат шоу, где
собеседники разговаривают доверительно, включая многие вопросы из личной
сферы, не допускает, на наш взгляд, резкого диссонанса с собеседником.
Выбор языкового кода, соответствующего речевым предпочтениям
адресата, касается также сленговых, жаргонных, профессиональных единиц.
«Ю. Д. – А. Долину: У кого из наших авторов больше всего скилов42,
чтобы оказаться в Голливуде?»43
Подосокорский Н. Н. «Лицо с экрана». В чем секрет популярности ток-шоу «вДудь»? // Наука телевидения. 2018. №
14.3. С. 151–166.
41 Рюрикова С. Поймать пересмешника // STORY. 2018. № 3. С. 54–59.
42 От англ. skills – «умения, профессиональные навыки».
43 Антон Долин – стыдные вопросы про кино // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=91yZNamfN1I&t=1s (дата
обращения: 20.05.2023).
40
30
«Ю. Д. – А. Моргенштерну: Когда ты понял, что стратегия фитов44 с
очень популярными людьми может вознести еще выше, чем ты был? – <…>
Кислота была в твоей жизни?»4546
«Ю. Д. – С. Слепакову: «Бабки часто мутируют организм не меньше, чем
герыч»4748
Очевидно,
Юрий
Дудь
осознанно
варьирует
языковой
код,
руководствуясь двойственным адресатом своей программы. С точки зрения
создания оптимальных условий для своего гостя он следует принципу
коммуникативной целесообразности, а обращаясь к массовой аудитории,
стремится показать собеседника с наибольшей точностью в совокупности всех
его личностных особенностей, в том числе и речевых. «На примере интервью
Ю. Дудя мы можем убедиться в том, что прием «дискурсивной адаптации»
является одной из ярких примет современной телевизионной и интернет­
журналистики»49. В этом смысле он так же способствует реализации
драматургического замысла интервью, как и речевые характеристики героев
художественных текстов.
Тематический репертуар Юрия Дудя характеризуется определенными
ключевыми темами, такими как доходы и расходы, неблаговидные
действия/высказывания/привычки его собеседников, а также темы, которые
нарушают социальные табу. Выбор языковой стилистики свидетельствует о
том, что журналист адаптирует свой дискурс к собеседнику, позволяя ему
максимально раскрыть свою личность и дискурсивную доминанту в глазах
массовой аудитории.
В рэпе сокр. от англ. featuring – «совместное исполнение».
О наркотиках.
46 MORGENSHTERN – главный шоумен России­2020 // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=AR6ovvs6Ihg
(дата обращения: 20.05.2023).
47 О героине.
48 Слепаков ­ о "Нашей Russia" и современной России // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=yP6VGTtRgMI
(дата обращения: 20.05.2023).
49 Выровцева Е. В. Дискурсивная адаптация интервьюера как современная тенденция // Медиа в современном мире. 58-е
Петербургские чтения: Сб. материалов Междунар. науч. форума: В 2 т. / Отв. ред. В. В. Васильева. СПб.: СПбГУ, 2019.
С. 171–173.
44
45
31
Заключение
В данной курсовой работе исследуется процесс трансформации жанра
интервью на платформе YouTube, который принимает новые формы,
отличающиеся от традиционных телевизионных, радиовещательных и
печатных форматов. Интервью на YouTube ­ не просто традиционный жанр, а
новый
тип
взаимодействия
между
интервьюером
и
собеседником,
обладающий большей свободой в выборе тематики и формата общения,
ориентацией
на
эмоциональный
ориентированностью
и
отклик,
использованием
неофициальностью,
различных
человек
технологических
инноваций для установления обратной связи с аудиторией.
В целом ведущие YouTube­интервью ориентируются на аудиторию,
которой интересны их темы и формат. Они должны быть готовы отвечать на
вопросы, которые могут возникнуть у зрителей, и уметь вести диалог с ними.
В беседах часто используются вопросы о личной жизни, тех ее сторонах,
которые ранее в интервью считались табуированными: здоровье, внешность,
финансы, браки, разводы и т.д. Однако сегодня эти темы весьма популярны в
интервью на видеохостинге, а корректность их подачи полностью зависит от
профессионализма интервьюера.
На основании анализа коммуникативной тактики поведения ведущей
авторской программы «вДудь» Ю. Дудя можно сказать, что стратегия
интервьюера характеризуется рядом ключевых тем, актуальных для общей
картины аудитории, особенно те, кто нарушает определенные социальные табу.
С точки зрения драматургии, провокационный вопрос придает интервью
элемент неожиданности и напряженности, вносит в него динамику. Стратегия
Юрия Дудя, основанная на нарушении этических и тематических табу, можно
рассматривать как часть его коммуникативной стратегии. Высокая частота
информативных ответов на провокационные вопросы свидетельствует о том,
что эти приемы отражают изменения этических норм в рамках русской
лингвокультуры и отвечают запросам массовой аудитории.
32
Список использованной литературы
1.
Баранов А. Н., Крейдлин Г. Е. Иллокутивное вынуждение в
структуре диалога. / Вопросы языкознания. 1992. № 2. С. 84–99.
2.
Бороздина Г. В. Психология делового общения / учебн. пособие /
Издательство ИНФРА­М, 2018. – 320 с.
3.
Выровцева
Екатерина
Владимировна
Трансформация
традиционных публицистических жанров в современных массмедиа / Вестник
ЧелГУ. 2015. №5 С. 207–213.
4.
Выровцева Е. В. Дискурсивная адаптация интервьюера как
современная тенденция / Медиа в современном мире. 58­е Петербургские
чтения: Сб. материалов Междунар. науч. форума: В 2 т. / Отв. ред. В. В.
Васильева. СПб.: СПбГУ, 2019. С. 171–173.
5.
Голанова, Е. И. Устный публичный диалог: жанр интервью / Е. И.
Голанова / Русский язык конца ХХ столетия. – М.: Наука, 2002. – С. 427­ 453.
6.
Ефанов А.А. «Хайпы» в современном поле медиа / Знак:
проблемное поле медиаобразования, 2018. ­ №1. ­ С.63­69.
7.
Иванова И. В. Жанр интервью / Формы бытования и языковые
особенности / автореф. дис. …канд. филол. наук. Астрахань, 2009. – с.24.
8.
Исакова Т. Н. Функционирование жанра интервью на современном
этапе / Система ценностей современного общества, 2009. ­ Вып.№ 5­2. – С.19­
22.
9.
Иссерс О. С. Стратегия речевой провокации в публичном диалоге
/ Русский язык в научном освещении. М. Наука, 2009. Вып. 18. С. 92–104.
10.
Лазутина Г. В. Технология и методика журналистского творчества
/ Г.В. Лазутина. – Москва, 1988. – 190 с. 34.
11.
Ланских А. В. Речевое поведение участников реалити–шоу /
Коммуникативные стратегии и тактики / автореф. дис. … канд. филол. наук А.
В. Ланских. – Екатеринбург, 2008. – 24 с.
12.
Deloitte:
Медиапотребление в России в 2020 г. [Электронный ресурс] //
официальный
сайт.
33
–
Режим
доступа:
https://www2.deloitte.com/ru/ru/pages/technology­media­and
telecommunications/articles/media­consumption­in­russia.html .
13.
Павлычева Е. Д. Характеристика особенностей понятия «речевой
портрет» / Е. Д. Павлычева Вестник МГОУ. Серия: Лингвистика. – 2015. – №
6. – С. 110–115.
14.
Пастухов А. Г. Академическое интервью / Новое в жанре и формате
(на материале рубрики «Интервью» в приложении к «Независимой газете» Ex
libris­НГ) Медиалингвистика, 2013. ­ №2. ­ С170­173.
15.
Подосокорский, Н. Н. «Лицо с экрана» / В чем секрет
популярности ток­шоу «Вдудь»? / Наука телевидения. – 2018. – №14.3. –
Режим
доступа:
https://cyberleninka.ru/article/n/litso­s­ekrana­v­chem­sekret­
populyarnosti­tok­shou­vdud .
16.
Подосокорский Н. Н. «Лицо с экрана» / В чем секрет популярности
ток­шоу «Вдудь»? / Наука телевидения. 2018. № 14.3. С. 151–166.
17.
Пичугин А. В., Смирнов В. Б. Беседа: разновидность интервью
или самостоятельный жанр? / Вестник ВолГУ, 2005. – Вып.4. – С.118-121.
18.
Попова Т. И. Телеинтервью в коммуникативно-прагматическом
аспекте / Т. И. Попова. – Санкт-Петербург: Филолог. факультет СПГУ, 2002. –
220 с. 52.
19.
Прохоров И. А. Стернин. – Москва: Флинта: Наука, 2006. – 238 с.
20.
Радюк А. В. Кооперативные коммуникативные стратегии и
тактики как средства гармонизации английского делового дискурса / Вестник
МГИМО ун–та. – 2013. – № 1 (28). – С. 236–240. 54.
21.
Рева Е.К. Значение жанра интервью в раскрытии образа
респондента как носителя национальных культурных ценностей своего народа
/ Известия ВГПУ, 2012. №9– С.75-78.
22.
Рюрикова, С. Ю. Поймать пересмешника [Электронный ресурс] /
STORI. – 2018. – № 3 (110). – С. 54–60. – Режим доступа: https://story.ru/istorii­
znamenitostej/intervyu/poymat­peresmeshnika/ .
34
23.
Сахнова Е. Б. Жанр интервью и его модификации / Известия
Саратовского университета. Нов. сер. Сер. Филология. Журналистика, 2013. –
Вып. 4. – С.98­103.
24.
Сыченков В. В. Интервью­портрет в системе современных
публицистических жанров / Вестн. Моск. ун­та. 2000. Вып. 10. C. 108.
25.
Цвик В. Л. Телевизионная журналистика: учеб. пособие. М.:
Юнити­Дана, 2015.
26.
Солодников,
Н.
Ещенепознер
[Электронный
ресурс]
//
Ещенепознер: сайт. – Режим доступа: https://eshenepozner.ru/ .
27. Статистика аудитории России на YouTube / Mediascope
[Электронный ресурс]. URL: https://webindex.mediascope.net/report/sex–
andbyDevice=3&byDevice=1&byDevice=2&byGeo=1&byMonth=202003&id=88
155 .
28. Тертычный А.А. Аналитическая журналистика. / М.: Аспект­
Пресс, 2010. ­ 352 с.
29.
Хусаинова
Н.Д.
Динамика
развития
жанра
интервью
в
региональной прессе / Сборник материалов XXVI Международной научно­
практической конференции "Филология и культурология: современные
проблемы и перспективы развития", 2017. ­ С.38­39.
30.
Ю.
Дудь
Как
разговорить
дерево?
22.06.2020
//
URL:
https://www.youtube.com/watch?v=QMf9oJ_9oCg .
31.
Юрий Дудь: Провокация как путь к успеху // +,URL:
https://regnum.ru/news/2357985.html
32.
15 апреля 2022 г. внесен Минюстом РФ в реестр иностранных
средств массовой информации, выполняющих функции иностранного агента.
35