ББК 85.315.64я22 УДК 787(03) А23 Агеев Д. А23 Полный справочник гитарных аккордов. — СПб.: Питер, 2015. — 112 с.: ил. ISBN 978-5-496-01305-5 Если вас интересуют гитарные аккорды, то этот самоучитель — наиболее простое и эффективное средство их освоения. Для того чтобы во всем разобраться, вам не потребуется сложная теоретическая база. В данном сборнике упор сделан на максимальную наглядность и доходчивость: как для новичков, так и для тех, кто играет на гитаре уже не первый год. На страницах учебника подробно рассмотрены различные аккорды (открытые, а также закрытые — с барре — от всех нот), показано, как играть боем, объясняется, что такое интервалы и как их строить, а также разбираются усложненные аккорды: с надстройками и альтерациями. Вдумчиво освоив этот важный материал, вы сможете систематизировать свои знания и выйти на совершенно новый уровень освоения гитарного аккомпанемента. 12+ (В соответствии с Федеральным законом от 29 декабря 2010 г. № 436-ФЗ) ББК 85.315.64я22 УДК 787(03) Все права защищены. Никакая часть данной книги не может быть воспроизведена в какой бы то ни было форме без письменного разрешения владельцев авторских прав. В оформлении обложки использованы иллюстрации shutterstock.com по специальному соглашению по многопользовательской лицензии. ISBN 978-5-496-01305-5 © ООО Издательство «Питер», 2015 СОДЕРЖАНИЕ Глава 1. Простые аккорды. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 Аккорды и гармония . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 Буквенные обозначения аккордов. . . . . . . . . . . . . . . 5 Отработка открытых аккордов. . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 Гитарный бой. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 Дробные аккорды . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 Барре. Закрытые аккорды . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 Виды барре. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 Аккорд F. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 Другие мажорные аккорды с барре от шестой струны. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 Минорные аккорды с барре от шестой струны. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 Мажорные аккорды с барре от пятой струны. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 Минорные аккорды с барре от пятой струны. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16 Дополнительная информация . . . . . . . . . . . . . . . . . 16 Диезы и бемоли . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16 Все аккорды. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 Тональность. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18 Септаккорды. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19 Глава 2. Интервалы. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22 Простые интервалы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22 Составные интервалы. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25 Глава 3. Мажорные и минорные аккорды закрытого типа . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Аккорды от разных струн. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Мажорные и минорные аккорды от шестой струны. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Мажорные и минорные аккорды от пятой струны. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Мажорные и минорные аккорды от остальных струн . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Выводы. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28 28 28 30 31 33 Глава 4. Усложненные аккорды . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Аккорды с надстройками и альтерациями. . . . . . Доминантсептаккорды (7). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Малые минорные септаккорды (m7). . . . . . . . . . . Мажорные аккорды с большой секстой (6). . . . . Минорные аккорды с большой секстой (m6). . . . Большие мажорные септаккорды (maj7) . . . . . . . Нонаккорды на основе большого мажорного септаккорда (maj9). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Уменьшенные септаккорды (dim7). . . . . . . . . . . . . Увеличенные аккорды (+ или aug). . . . . . . . . . . . . Доминантсептаккорды с повышенной квинтой (7+5). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Доминантсептаккорды с пониженной квинтой (7–5). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Полууменьшенные септаккорды (m7–5). . . . . . . Большие нонаккорды (9). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Нонаккорды на основе малого минорного септаккорда (m9). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Мажорные аккорды с большой ноной (add9). . . . Минорные аккорды с большой ноной (madd9). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Аккорды с секундой вместо терции (sus2). . . . . . Доминантсептаккорды с квартой вместо терции (7sus4) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Малые нонаккорды (7–9). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Нонаккорды на основе доминантсептаккорда с повышенной ноной (7+9). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Терцдецимаккорды на основе доминантсептаккорда (13). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Терцдецимаккорды на основе минорного септаккорда (m13). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Мажорные аккорды с секстой и ноной (6/9). . . . Минорные аккорды с секстой и ноной (m6/9). . . . 34 34 34 36 37 38 40 41 42 43 44 46 47 48 49 51 52 53 54 55 57 58 59 60 61 Приложение. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63 1 ПРОСТЫЕ АККОРДЫ ГЛАВА Аккорды и гармония Разучив основные аккорды, вы сможете акком­ панировать на гитаре. Это значит поддерживать вокальные партии игрой на инструменте. В боль­ шинстве случаев аккомпанемент на гитаре сво­ дится к игре аккордами и перебором (арпеджио). После того как вы научитесь первым аккордам, рассмотрим способы игры боем. Аккорды делятся на два основных типа: ма­ жорные и минорные. Они принципиально различаются по звучанию (музыкальному настроению). Если говорить совсем про­ стым языком, то мажорные аккорды зву­ чат весело, а минорные — грустно. Следует запомнить, что аккорды также именуют гармонией. Аккомпанемент лю­ бой песни состоит из последовательности разных аккордов — так называемой гармо­ нической последовательности. В некоторых песнях последовательность простая (создано немало хитов, в которых по кругу играются всего два или три аккорда), в других — более сложная. Бывают предсказуемые гармо­ нические последовательности, а бывают нехарактерные. По мере накопления музыкального опыта вы сможете бы­ стро и безошибочно определять тип любого аккорда и даже подбирать гармонию песен на слух. Отработка открытых аккордов Буквенные обозначения аккордов Отработка открытых аккордов Каждый аккорд имеет свое название и буквен­ ное обозначение. Это название складывается из двух составляющих: ноты, от которой стро­ ится данный аккорд (основы), и тональности (минора или мажора). Первые девять аккордов, которые вы разучите в упражнениях, будут открытыми. В их состав входят не только струны, прижатые левой ру­ кой, но и остальные. Если левая рука прижи­ мает три или четыре струны и при этом есть неприжатые струны, это открытый аккорд. В качестве примера рассмотрим Сm. Латин­ ская буква С в музыке обозначает ноту до, а m — минорный тип аккорда. Делаем вывод, что Сm — это до минор. Разберем несколько открытых мажоров и ми­ норов. Аккордом, с которого вы начнете, будет знаменитый Аm — ля минор (рис. 1.1, 1.2). Теперь возьмем аккорд Dm. Действуем по та­ кой же схеме: латинская буква D обозначает ноту ре, m — минорный тип. Таким образом, Dm — это ре минор. С мажорными аккордами еще проще: они обо­ значаются одной буквой (без m). Например, аккорд до мажор — это С, ре мажор — D и т. д. Ниже приведены буквенные обозначения нот, которые нужно выучить: Рис. 1.1. Схема аккорда Аm до — С; ре — D; ми — Е; фа — F; соль — G; ля — А; си — Н (либо В). Звукоряд включает не семь нот (как думают те, кто только начинает знакомиться с основами музыкальной грамоты), а 12. Соответственно, основой для аккордов может стать любая из них. Получаются 12 мажорных и 12 минорных аккордов. Зная их, вы сыграете практически любую песню. Существует большое количество других ак­ кордов (к буквенному обозначению добавля­ ются различные цифры, в том числе дроби), но это уже всевозможные модификации, на первом этапе они вам не понадобятся. Рис. 1.2. Аккорд Аm Чтобы в будущем избежать лишних проблем, отрабатывайте аккорды, строго соблюдая ука­ занную аппликатуру. Итак, средним пальцем левой руки прижми­ те второй лад на четвертой струне, безымян­ ным — второй лад на третьей, а указатель­ ным — первый лад на второй (цифры на схеме 5 Глава 1. Простые аккорды аккорда означают номера пальцев левой руки). Держа три ноты одновременно, правой рукой проведите по всем струнам, кроме шестой. Звукоизвлечение осуществляется большим пальцем правой руки. Пусть он плавно спу­ стится с пятой струны на первую (шестая в со­ став данного аккорда не входит). Сделайте это несколько раз и убедитесь, что все ноты звучат чисто и звонко. Теперь расслабьте левую руку и уберите ее с грифа. Снова прижмите и извле­ ките ля минор. Проделайте это еще несколько раз (количество повторений зависит от того, насколько быстро вы сможете не задумываясь правильно ставить аккорд). Поиграйте то же самое медиатором. Отличие аккорда А (ля мажор) от ля минора заключается в одной ноте на второй струне. Поставьте Аm, затем отпустите указательный палец левой руки и поставьте мизинец на вто­ рой лад второй струны (рис. 1.3, 1.4). Отработайте аккорд по тому же принципу, что и ля минор, и приступайте к выполнению сле­ дующего упражнения. Упражнение 1. Аккорды Dm и D. Выучите и отработайте ре минор. Обратите внимание, что звукоизвлечение правой рукой начинает­ ся с четвертой струны, так как шестая и пятая в этот аккорд не входят (рис. 1.5, 1.6). Рис. 1.5. Схема аккорда Dm Рис. 1.3. Схема аккорда А Рис. 1.6. Аккорд Dm Строго соблюдая аппликатуру, приступайте к изучению ре мажора (рис. 1.7, 1.8). Рис. 1.4. Аккорд А 6 Как и в случае с чередованием Аm и А, раз­ личие аккордов Dm и D заключается в одной ноте (уже на первой струне). Однако на этот раз левой руке придется поработать чуть боль­ ше, чем в предыдущем упражнении: чередуя Dm и D, вы будете переставлять не один, а два пальца. Отработка открытых аккордов Рис. 1.7. Схема аккорда D Рис. 1.10. Аккорд Еm Чтобы получить аккорд ми мажор, нужно доба­ вить указательным пальцем левой руки первый лад третьей струны. Получилась схема, практи­ чески идентичная Аm, только каждая нота при­ жата на одну струну выше (рис. 1.11, 1.12). Рис. 1.8. Аккорд D Упражнение 2. Аккорды Еm и Е. Воспроиз­ водить ми минор несколько легче, чем четыре предыдущих, так как левая рука прижимает только две ноты (второй лад на пятой и чет­ вертой струнах), а правая извлекает звук всех шести струн. Итак, на втором ладу вы прижи­ маете пятую струну средним пальцем, а чет­ вертую — безымянным (рис. 1.9, 1.10). Рис. 1.11. Схема аккорда Е Рис. 1.9. Схема аккорда Еm Рис. 1.12. Аккорд Е 7 Глава 1. Простые аккорды Чередуйте Еm и Е, добиваясь качественного звучания без пауз. Отрабатывая разобранные выше упражнения, стремитесь тренировать не только руки и ко­ ординацию движений, но и уши. Внимательно вслушивайтесь в звучание мажоров и мино­ ров, стараясь прочувствовать различия. До мажор прижимается теми же группами пальцев, только на других струнах и ладах (рис. 1.15, 1.16). Упражнение 3. Аккорды G и C. В этом упраж­ нении вы разучите два мажора: соль мажор и до мажор. Аппликатура G характерна тем, что данный аккорд прижимается как бы двумя группами пальцев левой руки (ставить их нужно одно­ временно). Средним и указательным пальцами прижимаете шестую и пятую струны на треть­ ем и втором ладах, а безымянным и мизин­ цем — вторую и первую на третьем ладу. Пра­ вой рукой извлекаете звук всех шести струн (рис. 1.13, 1.14). Рис. 1.15. Схема аккорда С Рис. 1.16. Аккорд С Рис. 1.13. Схема аккорда G Отрабатывать чередование аккордов G и С не­ сколько сложнее, чем в предыдущих случаях, поэтому будьте очень внимательны с аппли­ катурой. Переходя от G к С, переставьте безымянный палец и мизинец на шестую и пятую струны (третий лад), а средний и указательный — на четвертую и вторую струны (второй и пер­ вый лад соответственно). Правая рука также извлекает шесть струн. Поработайте над тех­ никой. Главное — чистота звучания и ритмич­ ность (но не скорость). Стремитесь к равно­ мерному звуку. Рис. 1.14. Аккорд G 8 Упражнение 4. Аккорды H7 и Еm. Здесь толь­ ко один новый аккорд — Н7. Поставьте средний Гитарный бой палец левой руки на второй лад пятой струны, указательный — на первый лад четвертой стру­ ны, безымянный — на второй лад третьей стру­ ны, а мизинец — на второй лад первой струны. Правой рукой извлекайте этот аккорд, начиная с пятой струны (рис. 1.17, 1.18). с ше­стой струны. Играйте эти аккорды по кру­ гу без остановок во время перехода, добиваясь максимально качественного звука. Гитарный бой Один из наиболее распространенных спосо­ бов исполнения аккомпанемента правой ру­ кой. Существует несколько видов гитарного боя. Они подходят для основных типов песен, которых, по сути, три: быстрого, медленного и среднего темпа. Техника выполнения заключается в том, что на протяжении песни правая рука осуществляет определенные повторяющиеся размашистые движения по всем струнам, а левая перестав­ ляет соответствующие аккорды. Рис. 1.17. Схема аккорда Н7 Многие гитаристы изобретают собственные способы игры на основе общеизвестных — это распространенная практика. Вы также можете видоизменять показанные ниже ритмические рисунки по своему вкусу. Рис. 1.18. Аккорд Н7 Отработайте чередование Н7 и Еm. Переходя от первого аккорда ко второму, отпустите ми­ зинец и указательный палец левой руки, а бе­ зымянный переставьте с третьей струны на четвертую (также на втором ладу). Не забы­ вайте, что, извлекая Еm, правая рука начинает Упражнение 5. Гитарный бой первого типа. Этот бой встречается, пожалуй, наиболее часто и лучше всего подходит для исполнения бы­ стрых песен любого стиля (темп может быть быстрым или медленным). Повторяющиеся действия правой руки (паттерн) включают шесть отдельных движений (рис. 1.19). Отрабатывать прием нужно и пальцами, и ме­ диатором (оба метода необходимы в равной степени). Выполняйте упражнение следу­ ющим образом: Рис. 1.19. Бой первого типа 9 Глава 1. Простые аккорды движение вниз по всем струнам; движение вниз по всем струнам; движение вверх (от тонких струн к тол­ стым); движение вверх (от тонких струн к тол­ стым); движение вниз по всем струнам; движение вверх по всем струнам. Чтобы придать аккомпанементу необходимую динамику и получить более разнообразное зву­ чание, гитаристы нередко вносят в стандарт­ ный бой небольшие изменения. В этом плане пользуются популярностью так называемые прихлопы-глушения. Например, в бое первого типа вместо второго и пятого ударов вниз де­ лается хлопок ладонью по струнам (рис. 1.20). Получается бой с прихлопом. Рис. 1.20. Бой первого типа с прихлопом Упражнение 6. Гармоническая последовательность. Любая песня — это гармоническая последовательность (то есть определенная по­ следовательность аккордов). Разберем стан­ дартный пример. (для этого достаточно легкого прикосновения подушечкой пальца). При извлечении Dm также глушите большим пальцем шестую струну, а пя­ тая может звучать, это допустимо. В аккорде Е должны быть задействованы все шесть струн. Сыграйте последовательность Am — Dm — Е — Am, используя бой первого типа. Упраж­ нение выполняется по кругу (на каждый ак­ корд — один бой). Упражнение 7. «Звезда по имени Солнце». Многие из тех, кто учился игре на гитаре в да­ лекие 1990-е, начинали с бессмертной песни «Звезда по имени Солнце» группы «Кино». Тогда она была очень популярна, а главное — проста для новичков. Сегодня эта музыка не утратила актуальности. Если вы не слыша­ ли этой песни, обязательно найдите запись и прослушайте ее несколько раз. Затем при­ ступайте к упражнению. Ваша задача состоит в том, чтобы научиться играть без пауз в местах переходов между ак­ кордами, а также получить качественный, яр­ кий звук. Если играть без остановок не полу­ чается, следует замедлить темп и отработать все переходы отдельно. Паттерн начинается с удара вниз и состоит из шести движений, поэтому звукоизвлечение оче­ редного аккорда в последовательности должно приходиться на движение вниз. Важный мо­ мент: помните, что Am следует играть правой рукой, начиная с пятой струны, Dm — с четвер­ той, а Е — с шестой. Когда вы используете бой, это правило нужно стараться соблюдать. Контролируйте струны левой рукой. Это значит, что, играя боем аккорд Am, необходимо глушить большим пальцем левой руки шестую струну 10 Для начала отработайте гармоническую после­ довательность: Am — С — Dm — G — дважды; Dm — Am. Обратите внимание: каждый аккорд играется по два раза (два боя). Весь куплет (верхняя строка последовательности) также звучит дважды, а ко­ роткий припев (нижняя строка) — один раз. Чтобы было проще, первое время вы можете играть не боем, а проводя рукой по струнам по принципу «один аккорд — одно движение». В приведенном далее отрывке песни полужир­ Гитарный бой ным шрифтом выделены слова (части слов), в момент произнесения которых следует про­ водить по струнам, держа соответствующие аккорды: Белый снег, серый лед На растрескавшейся земле. дыдущих случаях, играть упражнение следует по кругу, используя и пальцы, и медиатор. В некоторых песнях на каждый аккорд иг­ рается не по целому бою, а по половине пат­ терна. Как это делается, показано в упраж­ нении 9. Чтобы сыграть бой второго типа с добавлени­ ем прихлопов-глушений, следует приглушать струны вместо четвертого и девятого ударов правой рукой (рис. 1.22). Одеялом лоскутным на ней — Город в дорожной петле… и т. д. Играйте аккордами вместе с записью, пробуйте петь только под запись, а на следующем этапе пойте и играйте боем одновременно (сначала под запись). Затем исполняйте самостоятельно. Упражнение 8. Гитарный бой второго типа. Весьма распространен. Он несколько сложнее, чем первый (см. упражнение 5), зато идеально подходит для исполнения песен со средним темпом, а также модной сегодня музыки в сти­ ле R’n’B. Множество роковых и поп-хитов от­ лично звучат под этот бой. Повторяющийся паттерн правой рукой состо­ ит из десяти движений (рис. 1.21). Как и в пре­ Упражнение 9. «Выхода нет». Знаменитая песня группы «Сплин», ставшая практиче­ ски народной, прекрасно подходит в качестве упражнения на отработку боя второго типа. В этом упражнении на один бой вы будете иг­ рать два аккорда (за исключением припева, где на каждый аккорд играется целый бой). В куплете переход от одного аккорда к друго­ му совершается в определенный момент — во время пятого движения правой руки (движе­ ние вверх). В других песнях, исполняемых дан­ ным приемом, переход осуществляется так же (рис. 1.23). Рис. 1.21. Бой второго типа Рис. 1.22. Бой второго типа с прихлопом Рис. 1.23. К упражнению 9 11 Глава 1. Простые аккорды Для начала потренируйтесь переставлять ак­ корды в нужном месте, играя по кругу Еm — С. Дробные аккорды Затем отработайте всю последовательность: Еm — С — G — D. Как видите, в песне всего четыре аккорда (в конце припева к последо­ вательности добавляются С и D). В некоторых сборниках с гармонией к попу­ лярным песням встречаются аккорды с дро­ бями, например Аm/С, С/Е и т. д. Подобные обозначения применяются, если для создания определенного музыкального эффекта к ак­ корду требуется добавить ноту на толстых (басовых) струнах. Дополнительные ноты ука­ зываются справа от знака дроби. Так, Аm/С — это ля минор, к которому добавляется нота до (ее следует прижать мизинцем на третьем ладу пятой струны). Миноры и мажоры такого типа называются аккордами с модифицированным басом. Когда начнете петь, первое время можете иг­ рать не боем, а проводя рукой по струнам (как в «Звезде по имени Солнце»). Ниже приведен отрывок текста песни «Выхо­ да нет». На словах (слогах), выделенных по­ лужирным шрифтом, проводите по струнам, держа соответствующие аккорды. Сыграйте Em и начинайте петь: Сколько лет прошло — все о том же Гудят провода, Все того же ждут самолеты… и т. д. Далее приведены примеры открытых аккордов (рис. 1.24). Для того чтобы получить представ­ ление о звучании таких дробей в гармониче­ских последовательностях, поиграйте следу­ющие примеры: Am — Am/F, Еm — D/F#1 — G. Рис. 1.24. Дробные аккорды 1 12 С аккордами, имеющими в своем названии знак #, вы познакомитесь подробнее в разделе «Дополнительная информация» данной главы. Барре. Закрытые аккорды Барре. Закрытые аккорды Виды барре Одним из необходимых технических при­ емов при игре аккордами является барре. Это способ постановки левой руки, при котором на одном ладу прижимаются сразу несколько струн. Прием выполняется прямым указатель­ ным пальцем поперек грифа (рис. 1.25). Рис. 1.26. Полубарре Рис. 1.25. Барре В зависимости от количества прижимаемых струн выделяют три вида барре: полубарре (две струны (рис. 1.26)), малое барре (три струны) и большое барре (пять или шесть струн). Вы уже знаете несколько открытых аккордов. Однако большинство аккордов, которые вам предстоит выучить, будут играться с помощью большого барре и являться закрытыми. Рис. 1.27. Схема аккорда F Аккорд F Первый аккорд с барре, который вы освои­ те, — это фа мажор. Указательным пальцем ле­ вой руки прижмите на первом ладу все шесть струн. Продолжая держать барре, прижми­ те безымянным пальцем третий лад на пятой струне, мизинцем — третий лад на четвертой, а средним пальцем — второй лад на третьей струне (рис. 1.27, 1.28). Рис. 1.28. Аккорд F 13 Глава 1. Простые аккорды Скорее всего, первое время вы будете испы­ тывать трудности в достижении качествен­ ного звука — это нормально, ведь играть ак­ корды с барре действительно сложнее, чем открытые. Чтобы получить хороший результат как мож­ но быстрее, нужно научиться рационально ис­ пользовать затрачиваемую на прижатие струн энергию. Несмотря на то что при извлечении аккорда F указательный палец прижимает на первом ладу все шесть струн, реально в барре задействованы лишь первая, вторая и шестая. Третья, четвертая и пятая струны прижаты остальными пальцами. Значит, нагрузка при­ ходится в большей степени на основание ука­ зательного пальца (первая и вторая струны) и на шестую струну. Туда и направьте энер­ гию — исполнять аккорд станет легче. Прижмите фа мажор и проведите по струнам правой рукой. Расслабьте левую руку и убе­ рите ее с грифа. Снова прижмите аккорд и сы­ грайте его правой рукой. Отрабатывайте упраж­ нение, в том числе с медиатором, пока звук не будет чистым. Рис. 1.29. Закрытый аккорд А Таким образом, зная аппликатуру F и распо­ ложение нот на каждом ладу шестой струны, вы сыграете любой мажор на шестой струне. Чтобы знать, на какой лад ставится барре для получения нужного аккорда, следует выучить расположение нот. Итак, на шестой струне: Другие мажорные аккорды с барре от шестой струны первый лад — F (фа); Сместив аппликатуру F на один лад влево, вы услышите аккорд Е. Процедуру можно проде­ лать в обратном направлении, и вы получите еще один мажорный аккорд! пятый лад — А (ля); Если перемещать F вдоль грифа вправо (строго сохраняя исходную аппликатуру), на каждом ладу будет звучать новый мажорный аккорд. Его название зависит от лада, на котором стоит указательный палец с барре. Например, сдвигаете аккорд F на пятый лад, то есть указательный палец с барре должен ока­ заться на пятом ладу шестой струны, безымян­ ный и мизинец — на седьмом ладу (пятая и чет­ вертая струны соответственно), а средний — на шестом ладу (третья струна). Получился стан­ 14 дартный мажор. Поскольку на пятом ладу ше­ стой струны находится нота ля, наш аккорд называется ля мажор (А) (рис. 1.29). третий лад — G (соль); седьмой лад — Н (си); восьмой лад — С (до). На этом пока остановимся. Таким образом, сейчас вы сами можете получить на шестой струне следующие аккорды: фа мажор, соль мажор, ля мажор, си мажор и до мажор. Ранее уже встречался G (соль мажор), но при­ жимался он по-другому. Здесь ошибки нет. Это закрытый вариант разученного вами ра­ нее открытого соль мажора. Они являются взаимозаменяемыми. Вообще все открытые аккорды имеют закры­ тые версии (но не наоборот!). Барре. Закрытые аккорды Минорные аккорды с барре от шестой струны Все минорные аккорды от шестой струны стро­ ятся по такому же принципу. Различие между мажорами и минорами заключается в одной ноте. Посмотрите на схему Fm (рис. 1.30, 1.31). Он почти такой же, как фа мажор, только на треть­ ей струне второй лад средним пальцем прижи­ мать не нужно. Всего одна нота меняет настрое­ ние аккорда на противоположное! ется в схеме: форма и аппликатура стандарт­ ного мажора с барре на пятой струне будут другими. На каждой струне имеется своя форма мажор­ ного и минорного аккордов, хотя для исполне­ ния песен под гитару достаточно знать форму на шестой и пятой струнах. Выучите расположение нот на пятой струне до восьмого лада (это нужно, чтобы знать, на какой лад ставить барре с аппликатурой ма­ жорного аккорда): второй лад — Н (си); третий лад — С (до); пятый лад — D (ре); седьмой лад — Е (ми); восьмой лад — F (фа). Рис. 1.30. Схема аккорда Fm Рис. 1.31. Аккорд Fm Играть фа минор немного сложнее, чем фа ма­ жор. Дело в большей нагрузке на указатель­ ный палец левой руки при постановке Fm, по­ этому над качеством его звучания придется поработать интенсивно. Мажорные аккорды с барре от пятой струны Рассмотрим закрытые мажорные аккорды от пятой струны. Идея та же, различие заключа­ Как видите, на пятой закрытой струне ноты на­ чинаются со второго, а не с первого лада и с си, а не с до. Не буду пока вдаваться в сложные подробности, скажу лишь, что это обусловле­ но строением гитары. Просто запомните, что на пятой струне нота си расположена на вто­ ром ладу. Далее об этом рассказывается более подробно (см. подраздел «Диезы и бемоли»). Выучите аккорд си мажор (Н) (рис. 1.32, 1.33). Указательным пальцем левой руки прижмите барре на втором ладу, начиная с пятой струны. Средним пальцем прижмите четвертый лад четвертой струны, безымянным — четвертый лад третьей струны, а мизинцем — четвертый лад второй струны. Если вы передвинете Н на один лад вправо, то получите закрытый С (на третьем ладу пятой струны расположена нота до). Сместив аккорд на пятый лад, вы поставите закрытый D (ре мажор), на седьмой — Е (ми мажор), на вось­ мой — F (фа мажор). Игра стандартными аккордами дальше вось­ мого лада практикуется очень редко, так как ставить их на узких ладах неудобно, да и нет 15 Глава 1. Простые аккорды необходимости. Практически все открытые и закрытые аккорды можно сыграть до вось­ мого лада — на шестой и пятой струнах. ниже. Поэтому будьте внимательны и не пу­ тайте закрытые миноры на пятой струне с ма­ жорами на шестой. Рис. 1.32. Схема аккорда Н Рис. 1.34. Схема аккорда Нm Рис. 1.35. Аккорд Нm Рис. 1.33. Аккорд Н Минорные аккорды с барре от пятой струны В качестве примера закрытого минорного ак­ корда от пятой струны разберем Нm (си минор) (рис. 1.34, 1.35). Указательным пальцем левой руки поставьте большое барре на втором ладу, начиная с пятой струны. Затем безымянным пальцем прижмите четвертый лад четвертой струны, мизинцем — четвертый лад треть­ ей струны, а средним — третий лад второй струны. Вы наверняка обратили внимание, что поста­ новка пальцев напоминает аккорд F, только осуществляется на втором ладу и на струну 16 Если вы передвинете Нm на один лад вправо, то получите закрытый аккорд Cm (на третьем ладу пятой струны расположена нота до). По­ ставив этот аккорд на пятом ладу, вы получите закрытый Dm (ре минор), на седьмом — Em (ми минор), а на восьмом — Fm (фа минор). Дополнительная информация Диезы и бемоли Вы помните, что ноты на шестой струне рас­ положены по принципу «через лад» (кроме седьмого и восьмого, где ноты си и до нахо­ дятся на соседних ладах)? На первом — нота фа, на третьем — соль, на пятом — ля и т. д. Дополнительная информация Однако между первым и третьим есть целый лад (второй по счету). Почему на нем нет ноты? Вообще-то на втором ладу имеется нота, но так как она находится между фа и соль, называть ее следует либо «фа повышенная», либо «соль по­ ниженная». Первый вариант имеет буквенное обозначение F# (фа-диез), а второй — Gb (сольбемоль). Таким образом, диез (#) повышает ноту на один лад, а бемоль (b) понижает. На­ помню, что повышение звука на гитаре проис­ ходит вправо по грифу, а понижение — влево. То же самое происходит с аккордами. Если на третьем ладу шестой струны есть G (соль мажор), то на четвертом ладу будет соответ­ ственно G# (соль-диез мажор). На седьмом ладу пятой струны берется Em (ми минор), а на шестом — Ebm (ми-бемоль минор). Достаточно сдвинуть аккорд на один лад вле­ во, и вы получите бемоль, переставить на лад вправо — диез. Ноты Н (си) и С (до), как уже говорилось, нахо­ дятся на соседних ладах (шестая струна, седьмой и восьмой лады). Между ними нет свободного лада. Возникает вопрос: как повысить ноту Н? Ответ прост: Н# равняется С (си-диез — это то же, что и до). Естественно, если мы решим по­ низить С, то получим ноту Сb, которая соответ­ ствует Н (то есть до-бемоль равен си). С нотами Е и F такая же ситуация: между ними нет свободного лада. Следует запомнить, что ноты на грифе гитары расположены по принципу «через лад», кроме двух исключений: си — до и ми — фа. Эти ноты находятся на соседних ладах (правило распро­ страняется на все струны). Теперь, если мы посчитаем количество всех нот, то выяснится, что на самом деле их не семь, а двенадцать: до, до-диез, ре, ре-диез, ми, фа, фа-диез, соль, соль-диез, ля, ля-диез, си. Все аккорды Если открытые аккорды нужно запомнить и отработать, то заучивать каждый закры­ тый необходимости нет. Нужно знать и по­ нимать систему постановки аккордов. Напомню, что существует всего два типа — ма­ жоры и миноры. Достаточно выучить их форму и аппликатуру — и вы автоматически будете знать все закрытые аккорды. Разница в том, на каком ладу они прижимаются (также следует помнить, что на каждой струне своя форма ма­ жора и минора). Для игры аккомпанемента в равной степени используются открытые аккорды и закрытые с большим барре. В связи с тем что послед­ ние расположены только на пятой и шестой струнах, нужно выучить форму мажора и ми­ нора на этих струнах (итого четыре аккорда), а также расположение нот на пятой и шестой струнах до восьмого лада (рис. 1.36 и 1.37). Рис. 1.36. Расположение нот на пятой и шестой струнах до восьмого лада 17 Глава 1. Простые аккорды Рис. 1.37. Расположение нот на всех струнах до двенадцатого лада Таким образом вы будете знать все необходи­ мые аккорды. На рис. 1.36 вы видите расположение нот на пятой и шестой струнах до восьмого лада, а на рис. 1.37 — расположение всех нот на струнах (включая диезы и бемоли) до двенадцатого лада. Уже сейчас вы способны взять на гитаре лю­ бой закрытый мажор или минор. Тональность Тональность — система высотных связей, цен­ трализованных вокруг основного созвучия, то­ ники. Говоря проще, это территория, на которой расположена песня с ее мелодией и аккордами. Тональность определяет высоту звучания про­ изведения. Каждая песня играется на своей вы­ соте, но при необходимости переносится на лю­ бую другую (более низкую или высокую). Это позволяет адаптировать любую мелодию под любой голос. Когда известна тональность, вы можете быст­ ро подобрать к ней аккорды, так как в каждой используется свой набор. Остальные находят­ ся как бы за территорией данной песни, по­ этому звучат в ней как чужие. При подборе на слух это в большинстве случаев сужает поиск нужных аккордов до пяти-шести. Определить высоту песни просто: достаточ­ но выяснить, какой у нее последний аккорд 18 (тоника). Он и дает название тональности, являясь ее основой и точкой отсчета. Кстати, большинство известных песен не только за­ канчиваются, но и начинаются с тоники. Тональности бывают минорные и мажорные (что определяется по тонике), их столько же, сколько нот. Интересно, что большинство хи­ тов в мире написано именно в минорных то­ нальностях. Самый простой способ изменить тональность любой песни на более высокую или низкую — передвинуть каждый из аккордов композиции на одинаковое количество ладов вправо или влево по грифу. Чтобы научиться легко подбирать аккорды пе­ сен на слух и выбирать оптимальную высоту для своего голоса, необходимо внимательно проанализировать хотя бы несколько десятков известных хитов (стили значения не имеют, так как принцип всегда один). Для этого пе­ реводите разобранные песни в другие тональ­ ности, пока не начнете быстро узнавать в них знакомые гармонические последовательности. Со временем это должно стать для вас элемен­ тарным занятием. Ниже приведена таблица-подсказка с наибо­ лее часто применяемыми минорными тональ­ ностями (рис. 1.38). В первом столбце указаны тоники, во втором — обычно используемые в этой тональности аккорды. Например, пес­ Дополнительная информация ня в тональности Am (ля минор), как правило, может исполняться только следующими аккор­ дами: Am, Dm, Е, С, F, G и Н. Открытый доминантсептаккорд Е7 — рис. 1.39, 1.40. ТОНАЛЬНОСТЬ Рис. 1.39. Схема аккорда Е7 Рис. 1.38. Минорные тональности Каждый из семи аккордов в сочетании с осталь­ ными играет свою звуковую роль. Со временем вы начнете хорошо это слышать. Например, аккорд Dm в тональности ля минор выполня­ ет ту же музыкальную функцию, что и аккорд Cm в тональности соль минор. На рисунке все соответствующие аккорды тональностей рас­ положены друг под другом. Рис. 1.40. Аккорд Е7 Открытый доминантсептаккорд А7 — рис. 1.41, 1.42. Септаккорды Это еще одна разновидность аккордов, с кото­ рыми вам будет полезно познакомиться, что­ бы умело аккомпанировать на гитаре. Ниже вы познакомитесь со схемами открытых септ­ аккордов. Отмечу, что простейшие септаккорды — это обычные мажоры и миноры, только модерни­ зированные. Суть не меняется, зато звучание приобретает определенный оттенок и своеоб­ разный характер. Это, конечно, не означает, что использовать септаккорды нужно по принципу «кашу маслом не испортишь». Чтобы приме­ нять их правильно, необходимы определенный музыкальный опыт и знание предмета. Рис. 1.41. Схема аккорда А7 Рис. 1.42. Аккорд А7 19 Глава 1. Простые аккорды Открытый доминантсептаккорд D7 — рис. 1.43, 1.44. Рис. 1.43. Схема аккорда D7 Рис. 1.46. Аккорд G7 Открытый доминантсептаккорд С7 — рис. 1.47, 1.48. Рис. 1.47. Схема аккорда C7 Рис. 1.44. Аккорд D7 Открытый доминантсептаккорд G7 — рис. 1.45, 1.46. Рис. 1.45. Схема аккорда G7 20 Рис. 1.48. Аккорд C7 Дополнительная информация Открытый минорный септаккорд Еm7 — рис. 1.49, 1.50. Рис. 1.49. Схема аккорда Em7 Рис. 1.52. Аккорд Am7 Открытый минорный септаккорд Dm7 — рис. 1.53, 1.54. Рис. 1.53. Схема аккорда Dm7 Рис. 1.50. Аккорд Em7 Открытый минорный септаккорд Аm7 — рис. 1.51, 1.52. Рис. 1.51. Схема аккорда Am7 Рис. 1.54. Аккорд Dm7 2 ИНТЕРВАЛЫ ГЛАВА Простые интервалы В этой главе будет дана классификация интер­ валов, которые понадобятся вам для построения более сложных аккордов — с надстройками и аль­ терациями1. Если взять две любые ноты, то соотношение между ними будет иметь определенную вы­ соту звучания. Это и есть интервал. Играть их можно как вразбивку (по отдельности каждую из двух нот), так и одновремен­ но — две ноты вместе. В гитарной музыке имеет большое распространение игра ин­ тервалами — октава, квинта, кварта, тер­ ция и т. д. Существует немало способов их исполнения. Интервал называется по числу, обознача­ ющему количество ступеней, его составля­ ющих. Рассмотрим вышесказанное более по­ дробно. Начнем с простых интервалов. Прима (ширина — одна ступень) — интервал, включающий ноль тонов. Обратите внима­ ние: чтобы извлечь две ноты одновремен­ но, приходится прижимать приму на другой (от точки отсчета) струне. По­ строить приму от любой ноты (кроме третьей струны) можно, отсчитав от нее пять ладов влево и прижав на полученном ладу следующую, бо­ 1 Подробно такие аккорды разобраны в чет­ вертой главе. Простые интервалы лее тонкую струну (рис. 2.1). Если тот же интер­ вал строить от ноты, расположенной на третьей струне, то отсчитывать влево нужно на один лад меньше. Как видите, это требует довольно боль­ шой растяжки1. Рис. 2.1. Прима Секунда (ширина — две ступени) бывает ма­ лой и большой. Малая секунда включает в себя половину тона (далее «полтона»), а большая — целый (далее «тон»)2. Звучание этого интерва­ ла довольно специфическое и диссонирующее. Для того чтобы построить малую секунду, от любой ноты (кроме третьей струны) нужно отсчитать четыре лада влево и прижать на по­ лученном ладу следующую, более тонкую стру­ ну (рис. 2.2). Если тот же интервал строить от ноты, расположенной на третьей струне, то от­ считывать влево нужно на один лад меньше. Рис. 2.2. Малая и большая секунда Большая секунда строится следующим обра­ зом: от любой ноты (кроме расположенных на третьей струне) необходимо отсчитать три лада влево и прижать на полученном ладу сле­ дующую, более тонкую струну. Если тот же интервал строить от ноты, расположенной на третьей струне, то отсчитывать влево нужно на один лад меньше. Терция (ширина — три ступени) бывает малая и большая. Первая включает в себя полтора тона, а вторая — два. Для того чтобы построить малую терцию, от любой ноты (кроме треть­ ей струны) нужно отсчитать два лада влево и прижать на полученном ладу следующую, более тонкую струну (рис. 2.3). Если тот же интервал строить от ноты, расположенной на третьей струне, то отсчитывать влево нужно на один лад меньше. Рис. 2.3. Малая и большая терция Большая терция строится следующим обра­ зом: от любой ноты (кроме третьей струны) не­ обходимо отсчитать один лад влево и прижать на полученном ладу следующую, более тонкую струну. Если интервал строить от ноты, распо­ ложенной на третьей струне, то отсчитывать влево нужно на один лад меньше. Кварта (ширина — четыре ступени) — интер­ вал, включающий в себя два с половиной тона. Довольно часто применяется в риффах, звучит фанфарно и помпезно. Гимны многих стран, 1 К счастью, в таком виде интервал прима на гитаре употребляется крайне редко. Существует более легкий способ извлечения — через открытую струну. Например, можно прижать шестую струну на пятом ладу, тогда примой окажется пятая открытая струна. В этом случае обе ноты интервала легко извлечь одновременно. 2 Напомню, что на гитаре половина тона соответствует одному ладу, а целый — двум ладам. 23 Глава 2. Интервалы в том числе России, начинаются с нот имен­ но этого интервала. Для того чтобы построить кварту (кроме нот на третьей струне), нужно прижать следующую, более тонкую струну на том же ладу (рис. 2.4). Если интервал строить от ноты, расположенной на третьей струне, то кварта будет располагаться на один лад правее. ну (рис. 2.6). Если тот же интервал строить от ноты, расположенной на третьей струне, то от­ считывать вправо нужно на один лад больше. Рис. 2.6. Квинта Рис. 2.4. Кварта Тритон — промежуточный интервал, включа­ ющий три тона1. По своему звучанию чем-то напоминает секунду. Для того чтобы построить тритон, от любой ноты (кроме третьей струны) нужно отсчитать один лад вправо и прижать на полученном ладу следующую, более тонкую струну (рис. 2.5). Если интервал строить от ноты, расположенной на третьей струне, то от­ считывать вправо нужно на один лад больше. Секста (ширина — шесть ступеней) бывает малой и большой. Первая включает в себя че­ тыре тона, а большая — четыре с половиной. На схеме (рис. 2.7) показано местоположение малой и большой сексты относительно точки отсчета. Рис. 2.7. Малая и большая секста Рис. 2.5. Тритон Квинта (ширина — пять ступеней) включает в себя три с половиной тона. Это один из важ­ нейших интервалов в музыкальной системе, составляющий остов множества музыкальных построений. Для того чтобы построить квинту, от любой ноты (кроме третьей струны) нужно отсчитать два лада вправо и прижать на полу­ ченном ладу следующую, более тонкую стру­ 1 24 Септима (ширина — семь ступеней) также бы­ вает малой и большой. Первая включает в себя пять тонов, а вторая — пять с половиной. Зву­ чание — близкое к секунде, в качестве сдвоен­ ных нот в гитарной игре применяется довольно редко. На схеме (рис. 2.8) показано местополо­ жение малой и большой септимы относительно точки отсчета. Октава (ширина — восемь ступеней) — один из наиболее часто используемых в гитарной игре сдвоенными нотами интервал, включаю­ щий шесть тонов. На схеме (рис. 2.9) пока­ зано местоположение октавы относительно точки отсчета. Если повысить кварту на полтона, то получится тритон под названием «увеличенная кварта», а если понизить квинту на полтона, то получится тритон под названием «уменьшенная квинта». Звучать оба этих интервала будут одинаково. Составные интервалы характерное звучание каждого из интервалов. Это положительно скажется на развитии ва­ шего слуха, а также пригодится в дальнейшем при изучении сложных аккордов. Рис. 2.8. Малая и большая септима Составные интервалы Интервалы шириной более восьми ступеней называются составными. Рассмотрим их по­ дробнее. Рис. 2.9. Октава Итак, вашему вниманию были представлены простые интервалы. На схемах для наглядно­ сти точка отсчета всегда находится на шестой струне, но это, как вы понимаете, не означает, что интервалы можно строить только от данно­ го места. Стройте их от разных нот на разных струнах — вверх и вниз, играйте вразбивку и по две ноты одновременно, стараясь запоминать Нона (ширина — девять ступеней), еще назы­ вается «секунда через октаву». Бывает малой, большой и увеличенной. Включает в себя шесть с половиной, семь и семь с половиной тонов. На схеме (рис. 2.10) показано местоположение ноны относительно точки отсчета. Децима (ширина — 10 ступеней), другое на­ звание — «терция через октаву». Бывает ма­ лой и большой. Включает в себя семь с поло­ виной и восемь тонов1. На схеме (рис. 2.11) показано местоположение децимы относи­ тельно точки отсчета. Рис. 2.10. Малая, большая и увеличенная нона Рис. 2.11. Малая и большая децима 1 Обратите внимание: по количеству тонов малая децима равна увеличенной ноне. 25 Глава 2. Интервалы Ундецима (ширина — 11 ступеней), еще ее на­ зывают «кварта через октаву». Бывает чистой и увеличенной. Включает в себя восемь с по­ ловиной и девять тонов. На схеме (рис. 2.12) показано местоположение ундецимы относи­ тельно точки отсчета. Доудецима (ширина — 12 ступеней), или «квинта через октаву». Включает в себя де­ вять с половиной тонов. На схеме (рис. 2.13) показано местоположение доудецимы относи­ тельно точки отсчета. Квартдецима (ширина — 14 ступеней), дру­ гое название — «септима через октаву». Быва­ ет малой и большой (11 и 11,5 тонов), а также уменьшенной и увеличенной (10,5 и 12 тонов). На схеме (рис. 2.15) показано местоположение квартдецимы относительно точки отсчета. Рис. 2.12. Чистая и увеличенная ундецима Рис. 2.13. Доудецима Рис. 2.14. Малая и большая терцдецима Рис. 2.15. Малая и большая квартдецима Квинтдецима (ширина — 15 ступеней), или «двойная октава». Включает в себя 12 тонов. На схеме (рис. 2.16) показано местоположение квинтдецимы относительно точки отсчета. После того как вашему вниманию были пред­ ставлены простые и составные интервалы, подведем итоги, представив их в виде табли­ цы. В первой колонке перечислены названия интервалов, во второй — количество ступеней, составляющих ширину интервала, в третьей — 26 Терцдецима (ширина — 13 ступеней), еще ее называют «секста через октаву». Бывает малой и большой, включает в себя 10 и 10,5 тонов. На схеме (рис. 2.14) показано местоположение терцдецимы относительно точки отсчета. количество тонов и полутонов, в четвертой — краткое обозначение каждого интервала. Рис. 2.16. Квинтдецима Составные интервалы Таблица интервалов Название интервала Количество ступеней Количество тонов Обозначение Прима Секунда: — малая — большая Терция: — малая — большая Кварта Тритон: — ув. кварта — ум. квинта Квинта Секста: — малая — большая Септима: — малая — большая Октава Нона: — малая — большая — увеличенная Децима: — малая — большая Ундецима: — чистая — увеличенная Доудецима Терцдецима: — малая — большая Квартдецима: — уменьшенная — малая — большая — увеличенная Квинтдецима 1 2 0 ч. 1 0,5 1 м. 2 б. 2 1,5 2 2,5 м. 3 б. 3 ч. 4 3 3 3,5 ув. 4 ум. 5 ч. 5 4 4,5 м. 6 б. 6 5 5,5 6 м. 7 б. 7 ч. 8 6,5 7 7,5 м. 9 б. 9 ув. 9 7,5 8 м. 10 б. 10 8,5 9 9,5 ч. 11 ув. 11 ч. 12 10 10,5 м. 13 б. 13 10,5 11 11,5 12 12 ум. 14 м. 14 б. 14 ув. 14 ч. 15 3 4 4 5 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 3 МАЖОРНЫЕ И МИНОРНЫЕ АККОРДЫ ЗАКРЫТОГО ТИПА ГЛАВА Аккорды от разных струн В этой главе мы рассмотрим варианты мажоров и миноров закрытого типа, строящихся от ос­ новной ноты (тоники), расположенной на шестой, пятой и остальных струнах. Основную идею вы уже усвоили, изучив раздел «Барре. Закрытые аккорды» первой главы. Теперь знания будут дополнены еще несколькими вариантами, которые можно использовать при исполнении песен под ги­ тару. Ранее вы изучили закрытые аккорды, ноты которых располагалась правее относи­ тельно тоники, прижимаемой указательным пальцем на шестой или пятой струнах (при этом указательный палец прижимал барре). Од­ нако существуют и другие варианты. Например, когда ноты расположены левее тоники либо ко­ гда тоника находится на четвертой, третьей, второй или первой струнах и т. д. Мажорные и минорные аккорды от шестой струны Для начала вспомним стандарт­ ные закрытые мажоры и миноры от шестой струны. Аккорды от разных струн Посмотрите на схему (рис. 3.1). Разумеется, вам хорошо известны стандартные аккорды F и Fm. Если их просто сдвигать (сохраняя пальцовку) вдоль грифа, то на каждом сле­ дующем ладу вы будете получать новый со­ ответствующий мажор либо минор1. Назва­ ние дает тоника — нота на шестой струне, от которой строится аккорд, прижимаемая ука­ зательным пальцем (на схеме она выделена кружком вокруг точки). Отличие мажора от минора зависит от того, какую ноту вы при­ жимаете на третьей струне (в мажорных ак­ кордах эта нота находится правее на один лад, а в минорных — левее). Рис. 3.1. Мажорный и минорный аккорды с тоникой на шестой струне, первая версия Итак, указательным пальцем левой руки при­ жимается барре, начиная с шестой струны (но­ мер лада зависит от расположения тоники ак­ корда). Безымянный палец прижимает ноту, находящуюся на пятой струне через лад от то­ ники вправо. Мизинец прижимает ноту на том же ладу, но на четвертой струне. Если аккорд мажорный, то средним пальцем надо добавить ноту, расположенную на третьей струне, пра­ вее тоники на один лад. В минорном аккорде третья струна прижимается за счет барре. Как было сказано выше, существуют и другие варианты мажора и минора с тоникой, распо­ ложенной на шестой струне. Такие аккорды применяются нечасто, так как выполняют ту же функцию, но прижимаются менее удобно. Тем не менее для полного овладения техникой гитарного аккомпанемента полезно их знать (рис. 3.2). Обратите внимание, что теперь тоника при­ жимается не указательным пальцем, а мизин­ цем (в мажоре) и безымянным (в миноре), остальная пальцовка аккорда расположена левее главной ноты. 1 Рис. 3.2. Мажорный и минорный аккорды с тоникой на шестой струне, вторая версия Итак, тоника мажорного варианта прижима­ ется на шестой струне мизинцем левой руки, нота на пятой струне (левее на один лад от тоники) — безымянным пальцем, а три ноты на четвертой, третьей и второй струнах (еще через лад влево) — указательным пальцем при помощи барре. Первая струна помечена кре­ стиком. Это значит, что ее следует приглушить (в данном случае легким касанием указатель­ ного пальца левой руки). Теперь рассмотрим минорную версию. Тоника на шестой струне прижимается безы­ мянным пальцем, следующая нота на пятой См. раздел «Барре. Закрытые аккорды» первой главы. 29 Глава 3. Мажорные и минорные аккорды закрытого типа струне — средним, далее указательным барре на четвертой и третьей струнах, а мизинцем — барре на второй и первой струнах. Минорный аккорд в такой пальцовке хорошенько при­ жать очень трудно. По этой причине в реаль­ ной практике он почти не используется. Мажорные и минорные аккорды от пятой струны Вспомним стандартные закрытые мажорные и минорные аккорды от пятой струны. Посмотрите на схему (рис. 3.3). Разумеется, вам хорошо известны аккорды H и Hm. Напомню, что H (си мажор) является стандартным ма­ жор­ным с тоникой на пятой струне, а Hm (си минор) — стандартным минорным. Если сдви­ гать такие аккорды (сохраняя пальцовку) вдоль грифа на разные лады, то на каждом следующем ладу вы будете получать новый мажор либо минор. Название аккорду дает тоника — нота на пятой струне, от которой строится аккорд, прижимаемая указательным пальцем (на схеме она выделена кружком вокруг точки). Отличие мажора от минора зависит от того, какую ноту вы прижимаете на второй струне (в мажорных аккордах она находится правее на один лад, а в минорных — левее). Рис. 3.3. Мажорный и минорный аккорды с тоникой на пятой струне, первая версия Итак, указательным пальцем левой руки при­ жимается барре, начиная с пятой струны (номер лада зависит от расположения тоники аккорда). Средний палец прижимает ноту, находящуюся на четвертой струне через лад от тоники впра­ во, безымянный — ноту на том же ладу, но на третьей струне. Если аккорд мажорный, то сле­ дует прижать мизинцем ноту, расположенную на том же ладу на второй струне. В минорном аккорде вторая струна прижимается на один лад левее средним пальцем, а ноты на четвертой и третьей струнах — соответственно безымян­ ным и мизинцем. Обратите внимание на шестую струну — она помечена крестиком. Это значит, что струна не должна звучать и ее следует приглушить (в данном случае легким касанием указатель­ ного пальца левой руки). 30 Как уже было сказано выше, существуют и дру­ гие варианты мажора и минора с тоникой, рас­ положенной на пятой струне. Применяются такие аккорды не так часто, как рассмотренные выше, так как выполняют ту же функцию, но прижимаются менее удобно. Тем не менее для более полного овладения техникой гитарного аккомпанемента будет полезно рассмотреть и такие варианты (рис. 3.4). Обратите внимание, что теперь тоника прижи­ мается не указательным пальцем, а мизинцем, при этом остальная пальцовка аккорда распо­ ложена левее главной ноты. Итак, тоника мажора прижимается на пятой струне мизинцем левой руки. Нота на четвер­ той струне (левее на один лад от тоники) при­ жимается безымянным пальцем, на третьей Аккорды от разных струн струне — указательным, а на второй — сред­ ним. Первая и шестая струны помечены кре­ стиками, это значит, что их следует приглу­ шить. В данном случае шестую струну удобнее прижать большим пальцем, а первую — каса­ нием указательного. Рис. 3.4. Мажорный и минорный аккорды с тоникой на пятой струне, вторая версия Теперь рассмотрим минор. Тоника на пятой струне прижимается мизин­ цем, следующая нота на четвертой струне — средним пальцем, на третьей — указательным, а на второй — безымянным. Шестая и первая струны заглушаются. Прижать минор в такой пальцовке довольно трудно, поэтому в реаль­ ной практике он применяется довольно редко. Мажорные и минорные аккорды от остальных струн Рассмотрим аппликатуры закрытых мажор­ ных и минорных аккордов с тоникой, распо­ ложенной на остальных струнах. Данные ва­ рианты применяются не столько для простого аккомпанемента, сколько при игре в ансамб­ ле (например, когда в группе есть два гита­ риста и каждому участнику расписывается своя партия) либо при создании аранжиро­ вок в процессе звукозаписи. Такие мелкие аккорды (в них задействованы только четыре или даже три струны) хороши тем, что звучат в верхнем диапазоне и не перекрывают более низко звучащие инструменты. Разумеется, как и большие аккорды с барре, мелкие закрытые аккорды можно строить от любой ноты на грифе. Если их сдвигать на разные лады, на каждом следующем получится новый мажор либо минор. Начнем с мажорных и минорных аккордов с тоникой на четвертой струне (рис. 3.5). Помните открытые аккорды D и Dm1? Если сдвинуть их на один лад вправо, то получатся закрытые версии с тоникой, расположенной на четвертой струне. Естественно, вместо откры­ той тоники теперь нужно будет прижимать со­ ответствующую ноту указательным пальцем (что потребует растяжки). Итак, тоника при­ жимается указательным пальцем, а остальная пальцовка расположена правее. В мажоре нота на третьей струне прижимается средним, на второй — мизинцем, а на первой — безымян­ ным пальцем левой руки. Пятая и шестая стру­ ны не используются (специально приглушать их не требуется, так как подобные аккорды чаще всего исполняются перебором). Рис. 3.5. Мажорный и минорный аккорды с тоникой на четвертой струне 1 См. раздел «Отработка открытых аккордов» первой главы. 31 Глава 3. Мажорные и минорные аккорды закрытого типа В минорном варианте нота на третьей струне прижимается безымянным пальцем, на вто­ рой — мизинцем, а на первой — средним. Об­ ратите внимание: именно расположение ноты на первой струне отличает минорный аккорд от мажорного. Теперь разберем аккорды с тоникой, располо­ женной на третьей струне (рис. 3.6). Рис. 3.6. Мажор и минор с тоникой на третьей струне Выглядит знакомо, не правда ли? Так и есть: это облегченные версии стандартных аккор­ дов с барре от пятой струны. Пальцовка анало­ гична, если не считать того, что указательный палец теперь вместо большого барре прижи­ мает лишь одну ноту — на первой струне. То­ ника аккорда находится на третьей струне (это в данном случае октава по отношению к ноте на пятой струне, которую теперь прижимать не нужно). Такие мелкие аккорды без басовых струн звучат легче и прозрачнее, чем большие с барре. Как уже было сказано, это находит свое применение в аранжировках, написанных для нескольких инструментов. Запомните, что ноты, расположенные на чет­ вертых струнах, в рассматриваемых аккордах можно не прижимать. В этом случае вы полу­ чите трезвучия. Далее разберем мажор и минор с тоникой, рас­ положенной на второй струне (рис. 3.7). Эти аккорды являются вариацией рассмот­ ренных выше с тоникой на четвертой струне (см. рис. 3.5). Теперь тоника находится на вто­ рой струне — это октава по отношению к ноте, которую вы раньше прижимали на четвертой 32 струне. Собственно, именно на этой струне прижимается октава по отношению к ноте на первой струне. Играя такие мелкие аккорды, гитаристы зачастую исполняют трезвучия только на первых трех струнах. Использовать или не использовать ноту, расположенную на четвертой струне, решает музыкальный кон­ текст и гитарист. Рис. 3.7. Мажор и минор с тоникой на второй струне Последние два мелких аккорда с тоникой, рас­ положенной на первой струне (рис. 3.8). Рис. 3.8. Мажор и минор с тоникой на первой струне Данные аккорды представляют собой не что иное, как облегченные версии хорошо извест­ ных вам больших аккордов с барре от ше­ стой струны. Как вы знаете, ноты на шестой и первой струнах дублируются (но находятся в разных октавах). Соответственно теперь то­ ника мажорного и минорного аккордов распо­ ложена на первой струне, а басовые (шестая и пятая) струны не играются (помечены кре­ стиками). Обратите внимание: из-за того что указательным пальцем теперь не нужно при­ жимать большое барре, пальцовка меняется на более комфортную. Нота на четвертой струне прижимается безымянным пальцем, средний палец (в мажоре), как и прежде, прижимает Выводы ноту на третьей струне, а указательный зажи­ мает малое барре на две либо три струны. Как и в рассмотренных выше аккордах с то­ никой на третьей и второй струнах, ноту на четвертой струне прижимать не обязательно. Выводы Таким образом, теперь вы знаете, как получить мажоры и миноры на гитаре от любой ноты на всех струнах. Все, что необходимо, — это выучить соответствующие формы-аппликату­ ры на каждой струне (а также расположение тоник). Разница между аккордами будет, есте­ ственно, в названии, высоте звучания и в том, на каком ладу они прижимаются. Посмотрите на схему в приложении (см. с. 64–65). В ней представлены мажоры и миноры от разных струн. Обратите внимание на римские циф­ ры, стоящие левее большинства схем аккор­ дов, — это ориентир, номер лада, на котором прижимаются соответствующие ноты аккор­ да. В некоторых схемах римской цифры нет. Это значит, что данный аккорд — открытый (играется в открытой позиции и включает в себя неприжатые струны). Добавлю еще пару слов о мелких аккордах (с тоникой, расположенной на четвертой, треть­ ей, второй и первой струнах). Лучшим спо­ собом освоения рассмотренного материала является игра известных вам песен и гармо­ нических последовательностей показанными выше четырехструнными аккордами и тре­ звучиями. Берите любые песни и играйте их гармонию по всему грифу от разных струн и в разных тональностях. Так вы не только за­ крепите навык умения аккомпанировать, но и лучше разовьете музыкальный слух, а также выучите расположение нот на грифе и сможе­ те более грамотно конструировать собствен­ ные гитарные партии. 4 УСЛОЖНЕННЫЕ АККОРДЫ ГЛАВА Аккорды с надстройками и альтерациями После того как вы уверенно освоили стандартные аккорды, самое время познакомиться с более сложными представителями мажоров и ми­ норов. Речь о разновидностях с надстрой­ ками и альтерациями. Если к основным нотам аккорда добавить дополнительную (одну или несколько), то получится ак­ корд с надстройкой, а если основные ноты повысить либо понизить (например, на один лад, то есть на полтона), то получит­ ся минор или мажор с альтерацией. Зачем это нужно и что это дает? Прежде всего вы получаете новое звучание и музыкальное настроение, существенно расширяя палитру средств выразительности. Вышеописанные ак­ корды чаще всего применяются в таких стилях, как джаз, блюз, фьюжн и т. д. Однако и в тра­ диционных стилях (рок, поп или фолк) аккор­ ды с надстройками и альтерациями также бывают очень уместны. Доминантсептаккорды (7) Их еще называют малыми мажор­ ными септаккордами. Обознача­ Доминантсептаккорды (7) ются цифрой 7, добавленной справа от главной буквы, дающей название аккорду1. Например, С7, А7, G7 и т. д. Чтобы получить доминантсептаккорд, нужно добавить к обычному мажору малую септиму2. Например, возьмем G (соль мажор) и отсчита­ ем от ноты соль семь ступеней (соль, ля, си, до, ре, ми, фа). Получается, что к аккорду G нужно добавить ноту фа. Запомните, что в закрытых ак­ кордах от шестой и пятой струны искомая нота, которую надо добавить к мажору для получения доминантсептаккорда, находится на том же ладу, что и тоника, но через струну под ней (рис. 4.1). На следующем рисунке (рис. 4.2) вы можете видеть схемы доминантсептаккордов (на при­ мере G7 и С7) с тоникой, расположенной на шестой и пятой струнах. Римская цифра III, стоящая левее схем, — это ориентир — номер лада, на котором прижимается тоника раз­ бираемого аккорда. Обратите внимание, что в схеме от пятой струны шестая струна поме­ чена крестиком — она не должна звучать. Рис. 4.1. Расположение малой септимы относительно тоники для аккордов от шестой и пятой струны Рис. 4.2. Доминантсептаккорды от шестой и пятой струны Естественно, как и другие закрытые аккор­ ды, их можно строить от любой ноты, сдвигая вдоль грифа на разные лады и получая на каж­ дом следующем ладу новый соответствующий доминантсептаккорд. Рассмотрим схемы с тоникой, расположенной на четвертой и третьей струнах. Обратите вни­ мание, что малая септима, которую мы добав­ ляем, смещается на один лад вправо (рис. 4.3). 1 См. подраздел «Септаккорды» первой главы. 2 См. раздел «Простые интервалы» второй главы. На с. 66–67 представлены доминантсептак­ корды от всех нот на разных струнах. Обрати­ те внимание на римские цифры, стоящие левее схем, — это ориентир — номер лада, на котором прижимаются соответствующие ноты аккор­ да. В некоторых схемах римской цифры нет. Это значит, что данный аккорд — открытый (то есть играется в открытой позиции и вклю­ чает в себя неприжатые струны). 35 Глава 4. Усложненные аккорды Рис. 4.3. Доминантсептаккорды от четвертой и третьей струны Малые минорные септаккорды (m7) Имеют обозначение m7, добавленное справа от главной буквы, дающей название аккорду1. Например, Сm7, Аm7, Gm7 и т. д. Чтобы получить малый минорный септаккорд, нужно добавить к обычному минору малую септиму2. Например, возьмем Gm (соль минор) и отсчитаем от ноты соль семь ступеней (соль, ля, си, до, ре, ми, фа). Получается, что к аккор­ ду Gm нужно добавить ноту фа. Запомните, что в закрытых аккордах от шестой и пятой струны искомая нота, которую надо добавить к минору для получения малого минорного септаккорда, находится на том же ладу, что и тоника, но через струну под ней (рис. 4.4). На рис. 4.5 вы можете видеть схемы малых ми­ норных септаккордов (Gm7 и Сm7) с тоникой, расположенной на шестой и пятой струнах. Рим­ ская цифра III, стоящая левее схем, — это ори­ ентир — номер лада, на котором прижимается тоника разбираемого аккорда. Обратите внима­ ние, что в схеме от пятой струны шестая струна помечена крестиком — она не должна звучать. Рис. 4.4. Расположение малой септимы относительно тоники для аккордов от шестой и пятой струны Рис. 4.5. Малые минорные септаккорды от шестой и пятой струны 36 1 См. подраздел «Септаккорды» первой главы. 2 См. раздел «Простые интервалы» второй главы. Мажорные аккорды с большой секстой (6) Естественно, как и другие закрытые аккор­ ды, их можно строить от любой ноты, сдвигая вдоль грифа на разные лады и получая на каж­ дом следующем ладу новый малый минорный септаккорд. Теперь рассмотрим схемы с тоникой, распо­ ложенной на четвертой и третьей струнах. Обратите внимание, что в этом случае малая септима, которую мы добавляем, смещается на один лад вправо (рис. 4.6). Рис. 4.6. Малые минорные септаккорды от четвертой и третьей струны На с. 68–69 представлены малые минорные септаккорды от всех нот на разных струнах. Обратите внимание на римские цифры, сто­ ящие левее схем, — это ориентир — номер лада, на котором находится тоника. В некоторых схемах римской цифры нет — это значит, что данный аккорд — открытый (играется в откры­ той позиции, включает в себя открытые непри­ жатые струны). Мажорные аккорды с большой секстой (6) Имеют обозначение в виде цифры 6, добавлен­ ной справа от главной буквы, дающей название аккорду. Например, С6, А6, G6 и т. д. Чтобы получить мажорный аккорд с большой секстой, нужно добавить к мажору большую сексту1. Например, возьмем G (соль мажор) и отсчитаем от ноты соль шесть ступеней (соль, ля, си, до, ре, ми). Получается, что к аккорду G нужно добавить ноту ми. Запомните, что в за­ крытых аккордах от шестой и пятой струны искомая нота, которую надо добавить для полу­ чения мажорного аккорда с большой секстой, находится на один лад левее от тоники через струну под ней (рис. 4.7). На следующем рисунке вы можете видеть схе­ мы с большой секстой (на примере G6 и С6) с тоникой, расположенной на шестой и пятой струнах (рис. 4.8). Римская цифра III, стоящая левее схем аккордов, — это ориентир — номер лада, на котором прижимается тоника. Обра­ тите внимание, что в схеме от шестой струны не задействованы пятая и первая струны (они помечены крестиками и не должны звучать), а в аккорде от пятой струны — шестая и чет­ вертая струны. Рис. 4.7. Расположение большой сексты относительно тоники для аккордов от шестой и пятой струны 1 См. раздел «Простые интервалы» второй главы. 37 Глава 4. Усложненные аккорды Рис. 4.8. Мажорные аккорды с большой секстой от шестой и пятой струны Вы также можете добавлять большую сексту по верхам — через октаву. Например, в мажор­ ных аккордах с тоникой от пятой струны боль­ шую сексту можно добавлять не на третьей, а на первой струне (рис. 4.9). Рис. 4.9. Мажорные аккорды с большой секстой от пятой струны, вторая версия Естественно, как и другие закрытые аккор­ ды, их можно строить от любой ноты, сдви­ гая вдоль грифа на разные лады и получая на каждом следующем ладу новый соответству­ ющий мажор с большой секстой. Рассмотрим схемы мажорных аккордов с боль­ шой секстой с тоникой, расположенной на чет­ вертой и третьей струнах. Обратите внимание, что в них большая секста, которую мы добавля­ ем, смещается на один лад вправо (рис. 4.10). На с. 70–71 представлены мажорные аккорды с большой секстой от всех нот на разных стру­ 1 38 См. раздел «Простые интервалы» второй главы. нах. Обратите внимание на римские цифры, стоящие левее схем, — это ориентир — номер лада, на котором находится тоника аккорда. В некоторых схемах римской цифры нет — это значит, что данный аккорд — открытый (играется в открытой позиции и включает в себя неприжатые струны). Рис. 4.10. Мажорные аккорды с большой секстой от четвертой и третьей струны Минорные аккорды с большой секстой (m6) Имеют обозначение m6, добавленное справа от главной буквы, дающей название аккорду. Например, Сm6, Аm6, Gm6 и т. д. Чтобы получить минор с большой секстой, нужно добавить к нему большую сексту1. На­ пример, возьмем Gm (соль минор) и отсчитаем от ноты соль шесть ступеней (соль, ля, си, до, ре, ми). Получается, что к Gm нужно добавить ноту ми. Запомните, что в закрытых аккордах от Минорные аккорды с большой секстой (m6) шестой и пятой струны искомая нота, которую надо добавить для получения минора с боль­ шой секстой, находится на один лад левее от тоники через струну под ней (рис. 4.11). На следующем рисунке вы можете видеть схе­ мы минорных аккордов с большой секстой (на примере Gm6 и Сm6) с тоникой, расположен­ ной на шестой и пятой струнах (рис. 4.12). Римская цифра III, стоящая левее схем, — это ориентир — номер лада, на котором прижи­ мается тоника. Обратите внимание, что в схе­ ме от шестой струны не задействованы пятая и первая струны (их надо приглушить — поме­ чены крестиками), а в аккорде от пятой стру­ ны — шестая и четвертая струны. Рис. 4.11. Расположение большой сексты относительно тоники для аккордов от шестой и пятой струны Рис. 4.12. Минорные аккорды с большой секстой от шестой и пятой струны Вы можете добавлять большую сексту по вер­ хам — то есть через октаву. Например, в ми­ норных аккордах с тоникой от пятой струны большую сексту можно добавлять не на треть­ ей, а на первой струне (рис. 4.13). мы добавляем, смещается на один лад вправо (рис. 4.14). Естественно, как и другие закрытые аккор­ ды, их можно строить от любой ноты, сдвигая вдоль грифа на разные лады и получая на каж­ дом следующем ладу новый минор с большой секстой. Теперь рассмотрим схемы минорных аккор­ дов с большой секстой с тоникой, располо­ женной на четвертой и третьей струнах. Обра­ тите внимание, что большая секста, которую Рис. 4.13. Минорный аккорд с большой секстой от пятой струны, вторая версия 39 Глава 4. Усложненные аккорды Рис. 4.14. Минорные аккорды с большой секстой от четвертой и третьей струны На с. 72–73 представлены минорные аккорды с большой секстой от всех нот на разных стру­ нах. Обратите внимание на римские цифры, стоящие левее схем, — это ориентир — номер лада, на котором находится тоника. В неко­ торых схемах римской цифры нет — это зна­ чит, что данный аккорд — открытый (включает в себя неприжатые струны). Большие мажорные септаккорды (maj7) считаем от ноты соль семь ступеней (соль, ля, си, до, ре, ми, фа). Добавляется большая септи­ ма (включает в себя пять с половиной тонов), поэтому ноту фа нужно повысить на полтона (то есть сдвинуть на один лад вправо). Таким образом, к аккорду G следует добавить ноту фадиез. Запомните, что в закрытых аккордах от шестой и пятой струны искомая нота, которую надо добавить к мажору для получения maj7, находится на один лад правее от тоники через струну под ней (рис. 4.15). На следующем рисунке вы можете видеть схемы больших мажорных септаккордов (на примере Gmaj7 и Сmaj7) с тоникой, располо­ женной на шестой и пятой струнах (рис. 4.16). Римская цифра III, стоящая левее схем, — это ориентир — номер лада, на котором прижима­ ется тоника. Обратите внимание, что в схеме от шестой струны приглушаются пятая и пер­ вая струны (они не должны звучать — поме­ чены крестиками), а в аккорде от пятой стру­ ны — шестая струна. Имеют обозначение maj7, добавленное справа от главной буквы, дающей название аккорду. Например, Сmaj7, Аmaj7, Gmaj7 и т. д. Естественно, как и другие закрытые аккор­ ды, их можно строить от любой ноты, сдвигая вдоль грифа на разные лады и получая на каж­ дом следующем ладу новый соответствующий большой мажорный септаккорд. Чтобы получить большой мажорный септак­ корд, нужно к мажору добавить большую сеп­ тиму1. Например, возьмем G (соль мажор) и от­ Теперь рассмотрим схемы с тоникой, располо­ женной на четвертой и третьей струнах. Обра­ тите внимание, что в этих аккордах большая Рис. 4.15. Расположение большой септимы относительно тоники для аккордов от шестой и пятой струны 1 40 См. раздел «Простые интервалы» второй главы. Нонаккорды на основе большого мажорного септаккорда (maj9) Рис. 4.16. Большие мажорные септаккорды от шестой и пятой струны септима, которую мы добавляем, смещается на один лад вправо (рис. 4.17). Рис. 4.17. Большие мажорные септаккорды от четвертой и третьей струны На с. 74–75 представлены большие мажорные септаккорды от всех нот на разных струнах. Об­ ратите внимание на римские цифры, сто­ящие левее схем, — это ориентир — номер лада, на ко­ тором находится тоника. В некоторых схемах римской цифры нет — это значит, что данный аккорд — открытый (играется в открытой пози­ ции и включает в себя неприжатые струны). Нонаккорды на основе большого мажорного септаккорда (maj9) Имеют обозначение maj9, добавленное справа от главной буквы, дающей название аккорду. Например, Сmaj9, Аmaj9, Gmaj9 и т. д. Чтобы получить нонаккорд на основе большо­ го мажорного септаккорда, нужно к послед­ 1 нему добавить большую нону (этот интервал включает в себя целых семь тонов)1. Напри­ мер, возьмем Gmaj7 и отсчитаем от ноты соль девять ступеней (соль, ля, си, до, ре, ми, фа, соль, ля — получается ровно семь тонов). Та­ ким образом, следует добавить ноту ля. Запом­ ните, что в закрытых аккордах от шестой стру­ ны искомая нота, которую надо добавить для получения аккорда maj9, находится на один лад левее от тоники через две струны под ней, а в аккордах от пятой струны — под тоникой через две струны под ней (рис. 4.18). На рис. 4.19 вы можете видеть схемы нонаккор­ дов на основе больших мажорных септ­аккордов (на примере Gmaj9 и Сmaj9) с тоникой, распо­ ложенной на шестой и пятой струнах. Римская цифра III, стоящая левее схем, — это ориентир — номер лада, на котором прижимается тоника. Обратите внимание, что в схеме от шестой стру­ ны приглушается первая струна (она не должна звучать и помечена крестиком), а в аккорде от пятой струны — шестая и первая струны. Нонаккорды можно строить от любой ноты, сдвигая вдоль грифа на разные лады и полу­ чая на каждом следующем ладу новый соот­ ветствующий аккорд на основе большого ма­ жорного септаккорда. Рассмотрим схемы нонаккордов на основе большого мажорного септаккорда с тоникой, расположенной на четвертой и третьей стру­ нах (рис. 4.20). См. раздел «Простые интервалы» второй главы. 41 Глава 4. Усложненные аккорды Рис. 4.18. Расположение большой ноны относительно тоники для аккордов от шестой и пятой струны Рис. 4.19. Нонаккорды на основе больших мажорных септаккордов от шестой и пятой струны Уменьшенные септаккорды (dim7) Рис. 4.20. Нонаккорды на основе больших мажорных септаккордов от четвертой и третьей струны На с. 76–77 представлены нонаккорды на ос­ нове больших мажорных септаккордов от всех нот на разных струнах. Обратите внимание на римские цифры, стоящие левее схем, — это ориентир — номер лада, на котором находится тоника. В некоторых схемах римской цифры нет — это значит, что данный аккорд — откры­ тый (играется в открытой позиции и включает в себя открытые неприжатые струны). 1 42 См. раздел «Простые интервалы» второй главы. Имеют обозначение dim7, добавленное справа от главной буквы, дающей название аккорду. Например, Сdim7, Аdim7, Gdim7 и т. д. Упо­ требляются такие аккорды нечасто, зато звучат узнаваемо. Для их грамотного использования важно правильно оценивать музыкальный контекст. Чтобы построить уменьшенный септаккорд, необходимо добавить к уменьшенному трезву­ чию еще одну малую терцию (большую сек­ сту от основного тона)1. Если на данном этапе обучения для вас это слишком сложно, можете просто выучить схемы, показанные ниже. На следующем рисунке изображены схемы уменьшенных септаккордов (на примере Gdim7 и Сdim7) с тоникой, расположенной на шестой Увеличенные аккорды (+ или aug) и пятой струнах (рис. 4.21). Римская циф­ ра III, стоящая левее схем, — это ориентир — номер лада, на котором прижимается тоника. Обратите внимание, что в схеме от шестой струны приглушаются пятая и первая струны (они не должны звучать и помечены крести­ ками), а в аккорде от пятой струны — шестая струна. Рис. 4.21. Уменьшенные септаккорды от пятой и шестой струны Естественно, как и другие закрытые аккор­ ды, их можно строить от любой ноты, сдвигая вдоль грифа и получая на каждом следующем ладу новый соответствующий уменьшенный септаккорд. Теперь рассмотрим схемы с тоникой, распо­ ложенной на четвертой и третьей струнах (рис. 4.22). Рис. 4.22. Уменьшенные септаккорды от четвертой и третьей струны На с. 78–79 представлены уменьшенные сеп­ таккорды от всех нот на разных струнах. Об­ ратите внимание на римские цифры, сто­ящие левее схем, — это ориентир — номер лада, на котором прижимается тоника. В некоторых схемах римской цифры нет — это значит, что данный аккорд — открытый (играется в откры­ 1 той позиции и включает в себя неприжатые струны). Увеличенные аккорды (+ или aug) Имеют обозначение + либо aug, добавленное справа от главной буквы, дающей название ак­ корду. Например, С+, А+, G+ и т. д. Чтобы получить увеличенный аккорд, нуж­ но к мажору добавить малую сексту1. Напри­ мер, возьмем G (соль мажор) и отсчитаем от ноты соль шесть ступеней (соль, ля, си, до, ре, ми). Добавляется малая секста (которая включает в себя четыре тона), поэтому ноту ми нужно понизить на полтона (сдвинуть на один лад влево). Таким образом, к G следует добавить ноту ми-бемоль. Далее, чтобы сде­ лать аппликатуру более удобной, можно пе­ ренести эту ноту еще на одну октаву вверх. Запомните, что в закрытых аккордах от ше­ стой и пятой струны искомая нота, которую надо добавить к мажору для получения уве­ личенного аккорда, находится на один лад правее от тоники, но через три струны под ней (рис. 4.23). См. раздел «Простые интервалы» второй главы. 43 Глава 4. Усложненные аккорды Рис. 4.23. Расположение малой сексты через октаву относительно тоники для аккордов от пятой и шестой струны На следующем рисунке вы можете видеть схемы увеличенных аккордов (на примере G+ и С+) с тоникой, расположенной на шестой и пятой струнах (рис. 4.24). Римская цифра III, стоящая левее схем, — это ориентир — номер лада, на ко­ тором прижимается тоника. Обратите внимание, что в схеме от шестой струны приглушаются пятая и первая струны (они не должны звучать и помечены крестиками), а в аккорде от пятой струны — шестая и четвертая струны. Рис. 4.24. Увеличенные аккорды от шестой и пятой струны Естественно, как и другие закрытые аккор­ ды, их можно строить от любой ноты, сдви­ гая вдоль грифа на разные лады и получая на каждом следующем ладу новый увеличенный аккорд. Теперь рассмотрим схемы с тоникой, распо­ ложенной на четвертой и третьей струнах (рис. 4.25). На с. 80–81 представлены увеличенные аккор­ ды от всех нот на разных струнах. Обратите внимание на римские цифры, стоящие левее схем, — это ориентир — номер лада, на кото­ ром находится тоника. В некоторых схемах римской цифры нет — это значит, что данный аккорд — открытый (играется в открытой пози­ ции и включает в себя неприжатые струны). 44 Рис. 4.25. Увеличенные аккорды от четвертой и третьей струны Доминантсептаккорды с повышенной квинтой (7+5) Имеют обозначение 7+5, добавленное справа от главной буквы, дающей название аккорду. Например, С7+5, А7+5, G7+5 и т. д. Доминантсептаккорды с повышенной квинтой (7+5) Как видно из названия, чтобы получить доми­ нантсептаккорд с повышенной квинтой, нуж­ но повысить квинту на полтона1. Например, возьмем G7 и отсчитаем от ноты соль пять ступеней (соль, ля, си, до, ре). Затем повыша­ ем ноту ре на полтона (сдвигаем на один лад вправо) и получаем ноту ре-диез. Далее, чтобы сделать аппликатуру более удобной, можно перенести эту ноту еще на октаву вверх. За­ помните, что в закрытых аккордах от шестой и пятой струны искомая нота, которую надо добавить к доминантсептаккорду для получе­ ния аккорда с повышенной квинтой, находит­ ся на два лада правее от тоники на следующей струне под ней (либо правее на лад от тоники, но через три струны под ней) (рис. 4.26). Римская цифра III, стоящая левее схем, — это ориентир — номер лада, на котором прижима­ ется тоника. Обратите внимание, что в схеме от шестой струны приглушаются пятая и первая струны (они не должны звучать и помечены кре­ стиками), а в аккорде от пятой струны — шестая струна. На следующем рисунке вы можете видеть схемы доминантсептаккордов с повышенной квинтой (на примере G7+5 и С7+5) с тоникой, располо­ женной на шестой и пятой струнах (рис. 4.27). На с. 82–83 представлены доминантсептак­ корды с повышенной квинтой от всех нот на разных струнах. Обратите внимание на римские цифры, стоящие левее схем, — это Доминантсептаккорды можно строить от лю­ бой ноты, сдвигая вдоль грифа на разные лады и получая на каждом следующем ладу новый аккорд с повышенной квинтой. Теперь рассмотрим схемы с повышенной квин­ той с тоникой, расположенной на четвертой и третьей струнах (рис. 4.28). Рис. 4.26. Расположение повышенной квинты относительно тоники для аккордов от шестой и пятой струны Рис. 4.27. Доминантсептаккорды с повышенной квинтой от шестой и пятой струны 1 См. раздел «Простые интервалы» второй главы. 45 Глава 4. Усложненные аккорды ориентир — номер лада, на котором находится тоника. В некоторых схемах римской цифры нет — это значит, что данный аккорд — откры­ тый (играется в открытой позиции и включа­ ет в себя неприжатые струны). Рис. 4.28. Доминантсептаккорды с повышенной квинтой от четвертой и третьей струны Доминантсептаккорды с пониженной квинтой (7–5) Имеют обозначение 7–5, добавленное справа от главной буквы, дающей название аккорду. Например, С7–5, А7–5, G7–5 и т. д. Как видно из названия, чтобы получить доми­ нантсептаккорд с пониженной квинтой, нужно понизить квинту на полтона1. Например, возь­ мем G7 и отсчитаем от ноты соль пять ступеней (соль, ля, си, до, ре). Затем понижаем ноту ре на полтона (сдвигаем на один лад влево) и получа­ ем ноту ре-бемоль. Далее, чтобы сделать аппли­ катуру более удобной, а звучание — более ярко выраженным, можно перенести эту ноту еще на октаву вверх. Запомните, что в закрытых ак­ кордах от шестой и пятой струны искомая нота, которую надо добавить для получения аккорда с пониженной квинтой, находится на один лад правее от тоники на следующей струне под ней либо левее на лад от тоники, но через три стру­ ны под ней (рис. 4.29). На следующем рисунке вы можете видеть схемы доминантсептаккордов с пониженной квинтой (на примере G7–5 и С7–5) с тоникой, располо­ женной на шестой и пятой струнах (рис. 4.30). Римская цифра III, стоящая левее схем, — это ориентир — номер лада, на котором прижима­ ется тоника. Обратите внимание, что в схеме от шестой струны приглушаются пятая и первая струны (они не должны звучать и помечены кре­ стиками), а в аккорде от пятой струны — шестая и первая струны. Естественно, как и другие закрытые аккор­ ды, их можно строить от любой ноты, сдви­ гая вдоль грифа на разные лады и получая на каждом следующем ладу новый соответ­ ствующий доминантсептаккорд с понижен­ ной квинтой. Теперь рассмотрим схемы доминантсептак­ кор­дов с пониженной квинтой с тоникой, рас­ положен­ной на четвертой и третьей струнах (рис. 4.31). Рис. 4.29. Расположение пониженной квинты относительно тоники для аккордов от шестой и пятой струны 1 46 См. раздел «Простые интервалы» второй главы. Полууменьшенные септаккорды (m7–5) Рис. 4.30. Доминантсептаккорды с пониженной квинтой от шестой и пятой струны Чтобы построить полууменьшенный септак­ корд, необходимо добавить к уменьшенному трезвучию еще одну большую терцию (малую септиму от основного тона)1. Если на данном этапе обучения для вас это слишком сложно, можете просто выучить схемы уменьшенных аккордов от разных струн, показанные ниже. Рис. 4.31. Доминантсептаккорды с пониженной квинтой от четвертой и третьей струны На с. 84–85 представлены доминантсептак­ корды с пониженной квинтой от всех нот на разных струнах. Обратите внимание на рим­ ские цифры, стоящие левее схем, — это ориен­ тир — номер лада, на котором находится тоника. В некоторых схемах римской цифры нет — это значит, что данный аккорд — открытый (игра­ ется в открытой позиции и включает в себя не­ прижатые струны). Полууменьшенные септаккорды (m7–5) Их еще называют малыми минорными септак­ кордами с пониженной квинтой. Имеют обо­ значение m7–5, добавленное справа от главной буквы, дающей название аккорду. Например, Сm7–5, Аm7–5, Gm7–5 и т. д. 1 На следующем рисунке вы можете видеть схе­ мы полууменьшенных септаккордов (на при­ мере Gm7–5 и Сm7–5) с тоникой, располо­ женной на шестой и пятой струнах (рис. 4.32). Римская цифра III, стоящая левее схем, — это ориентир — номер лада, на котором прижима­ ется тоника. Обратите внимание, что в схеме от шестой струны приглушаются пятая и первая струны (они не должны звучать и помечены крестиками), а в аккорде от пятой струны — шестая и четвертая струны. Естественно, как и другие закрытые аккор­ ды, их можно строить от любой ноты, сдвигая вдоль грифа на разные лады и получая на каж­ дом следующем ладу новый полууменьшен­ ный септаккорд. Теперь рассмотрим схемы с тоникой, распо­ ложенной на четвертой и третьей струнах (рис. 4.33). На с. 86–87 представлены полууменьшенные септаккорды от всех нот на разных струнах. Об­ ратите внимание на римские цифры, стоящие См. раздел «Простые интервалы» второй главы. 47 Глава 4. Усложненные аккорды Рис. 4.32. Полууменьшенные септаккорды от шестой и пятой струны левее схем, — это ориентир — номер лада, на ко­ тором находится тоника. В некоторых схемах римской цифры нет — это значит, что данный аккорд — открытый (играется в открытой пози­ ции и включает в себя неприжатые струны). Рис. 4.33. Полууменьшенные септаккорды от четвертой и третьей струны Большие нонаккорды (9) Имеют обозначение 9, добавленное справа от главной буквы, дающей название аккорду. На­ пример, С9, А9, G9 и т. д. Чтобы получить большой нонаккорд, нужно к мажорному доминантсептаккорду добавить большую нону1. Например, возьмем G7 и от­ считаем от ноты соль девять ступеней (соль, ля, си, до, ре, ми, фа, соль, ля). Таким обра­ зом, к аккорду следует добавить ноту ля. Да­ лее, чтобы сделать аппликатуру нонаккорда удобнее, а звучание — более ярко выражен­ ным, можно перенести эту ноту еще на октаву вверх. Запомните, что в закрытых аккордах от шестой струны искомая нота, которую надо добавить к мажорному доминантсептаккорду для получения аккорда 9, находится на один лад левее от тоники и через две струны под ней (либо на два лада правее тоники и через четыре струны под ней). В аккордах от пятой струны — на том же ладу, что и тоника, — через две струны под ней (рис. 4.34). На следующем рисунке вы можете видеть схемы больших нонаккордов (на примере G9 и С9) с тоникой, расположенной на шестой и пятой струнах (рис. 4.35). Римская циф­ Рис. 4.34. Расположение большой ноны относительно тоники для аккордов от шестой и пятой струны 1 48 См. раздел «Составные интервалы» второй главы. Нонаккорды на основе малого минорного септаккорда (m9) ра III, стоящая левее схем, — это ориентир — номер лада, на котором прижимается тоника. Обратите внимание, что в схеме аккорда от пятой струны приглушается шестая струна (она не должна звучать и помечена крести­ ком). Естественно, как и другие закрытые аккор­ ды, их можно строить от любой ноты, сдви­ гая вдоль грифа на разные лады и получая на каждом следующем ладу новый большой нонаккорд. Теперь рассмотрим схемы больших нонаккор­ дов с тоникой, расположенной на четвертой и третьей струнах (рис. 4.36). На с. 88–89 представлены большие нонаккор­ ды от всех нот на разных струнах. Обратите внимание на римские цифры, стоящие левее схем, — это ориентир — номер лада, на кото­ ром находится тоника. В некоторых схемах римской цифры нет — это значит, что данный аккорд — открытый (играется в открытой пози­ ции и включает в себя неприжатые струны). Нонаккорды на основе малого минорного септаккорда (m9) Имеют обозначение m9, добавленное справа от главной буквы, дающей название аккорду. Например, Сm9, Аm9, Gm9 и т. д. Чтобы получить нонаккорд на основе малого минорного септаккорда, нужно к малому ми­ норному септаккорду добавить большую нону1. Например, возьмем Gm7 и отсчитаем от ноты соль девять ступеней (соль, ля, си, до, ре, ми, фа, соль, ля). Таким образом, к аккорду следует добавить ноту ля. Далее, чтобы сделать аппли­ катуру нонаккорда удобнее, а звучание — более ярко выраженным, имеет смысл перенести эту ноту выше на октаву. Запомните, что в закры­ тых аккордах от шестой струны искомая нота, Рис. 4.35. Большие нонаккорды от шестой и пятой струны Рис. 4.36. Большие нонаккорды от четвертой и третьей струны 1 См. раздел «Составные интервалы» второй главы. 49 Глава 4. Усложненные аккорды которую надо добавить к малому минорному септаккорду для получения m9, находится на один лад левее от тоники и через две струны под ней (либо на два лада правее тоники и через четыре струны под ней). В аккордах от пятой струны на том же ладу, что и тоника, — через две струны под ней (рис. 4.37). На следующем рисунке вы можете видеть схе­ мы нонаккордов на основе малого минорного септаккорда (на примере Gm9 и Сm9) с тони­ кой, расположенной на шестой и пятой стру­ нах (рис. 4.38). Римская цифра III, стоящая левее схем, — это ориентир — номер лада, на котором прижимается тоника разбираемого аккорда. Обратите внимание, что в схеме от пятой струны приглушается шестая струна (она не должна звучать и помечена крести­ ком). Естественно, как и другие закрытые аккор­ ды, их можно строить от любой ноты, сдви­ гая вдоль грифа на разные лады и получая на каждом следующем ладу новый нонаккорд на основе малого минорного септаккорда. Теперь рассмотрим схемы нонаккордов на основе малого минорного септаккорда с то­ Рис. 4.37. Расположение большой ноны относительно тоники для аккордов от шестой и пятой струны Рис. 4.38. Нонаккорды на основе малого минорного септаккорда от шестой и пятой струны никой, расположенной на четвертой и треть­ ей струнах (рис. 4.39). Обратите внимание на аккорд с тоникой на третьей струне (Сm9): помеченную звездочкой ноту, расположен­ ную на пятом ладу третьей струны, прижи­ мать не нужно, в данном случае она служит лишь ориентиром — это тоника. 50 На с. 90–91 представлены нонаккорды на ос­ нове малого минорного септаккорда от всех нот на разных струнах. Обратите внимание на римские цифры, стоящие левее схем, — это ориентир — номер лада, на котором находится тоника. В некоторых схемах римской цифры нет, — это значит, что данный аккорд — откры­ Мажорные аккорды с большой ноной (add9) тый (играется в открытой позиции и включает в себя неприжатые струны). Рис. 4.39. Нонаккорды на основе малого минорного септаккорда от четвертой и третьей струны Мажорные аккорды с большой ноной (add9) Имеют обозначение add9, добавленное справа от главной буквы, дающей название аккорду. Например, Сadd9, Аadd9, Gadd9 и т. д. Как видно из названия, чтобы получить мажор с большой ноной, нужно к нему добавить этот интервал1. Например, возьмем аккорд G и от­ считаем от ноты соль девять ступеней (соль, ля, си, до, ре, ми, фа, соль, ля). Таким обра­ зом, к мажору следует добавить ноту ля. На схеме (рис. 4.40) вы можете видеть несколько вариантов расположения большой ноны от­ носительно тоники для аккордов от шестой и пятой струны. Используйте любой вариант из предложенных. На мой взгляд, наиболее выигрышно такие аккорды звучат, когда боль­ шая нона добавлена через струну вниз от то­ ники и четыре лада вправо. Этот вариант тре­ бует приличной растяжки, однако полученное звучание компенсирует неудобства. На следующем рисунке вы можете видеть схемы мажоров с большой ноной (на примере Gadd9 и Сadd9) с тоникой, расположенной на шестой и пятой струнах (рис. 4.41). Римская цифра III, стоящая левее схем, — это ориентир — номер лада, на котором прижимается тоника. Обрати­ те внимание, что в схеме аккорда от пятой стру­ ны приглушается шестая струна (она не должна звучать и помечена крестиком). Естественно, как и другие закрытые аккор­ ды, их можно строить от любой ноты, сдвигая вдоль грифа на разные лады и получая на каж­ дом следующем ладу новый мажор с большой ноной. Теперь рассмотрим схемы с тоникой, распо­ ложенной на четвертой и третьей струнах (рис. 4.42). На с. 92–93 представлены мажорные аккорды с боль­шой ноной от всех нот на разных стру­ нах. Обратите внимание на римские цифры, Рис. 4.40. Расположение большой ноны относительно тоники для аккордов от шестой и пятой струны 1 См. раздел «Составные интервалы» второй главы. 51 Глава 4. Усложненные аккорды Рис. 4.41. Мажорные аккорды с большой ноной от шестой и пятой струны стоящие левее, — это ориентир — номер лада, на котором находится тоника. В некоторых схемах римской цифры нет — это значит, что данный аккорд — открытый (играется в откры­ той позиции и включает в себя неприжатые струны). Рис. 4.42. Мажорные аккорды с большой ноной от четвертой и третьей струны Минорные аккорды с большой ноной (madd9) Имеют обозначение madd9, добавленное спра­ ва от главной буквы, дающей название аккорду. Например, Сmadd9, Аmadd9, Gmadd9 и т. д. Как видно из названия, чтобы получить минор­ ный аккорд с большой ноной, нужно к минору добавить большую нону1. Например, возьмем Gm и отсчитаем от ноты соль девять ступеней (соль, ля, си, до, ре, ми, фа, соль, ля). Таким образом, к минору следует добавить ноту ля. 1 52 См. раздел «Составные интервалы» второй главы. На схеме вы можете видеть несколько вариан­ тов расположения большой ноны относительно тоники для аккордов от шестой и пятой струны (рис. 4.43). Можно использовать любой вари­ ант из предложенных. На мой взгляд, наибо­ лее выигрышно аккорды звучат, когда большая нона добавлена через струну вниз от тоники и четыре лада вправо. Этот вариант требует приличной растяжки, однако полученное зву­ чание компенсирует неудобства. На следующем рисунке вы можете видеть схе­ мы миноров с большой ноной (на примере Gmadd9 и Сmadd9) с тоникой, расположен­ ной на шестой и пятой струнах (рис. 4.44). Римская цифра III, стоящая левее схем, — это ориентир — номер лада, на котором прижи­ мается тоника разбираемого аккорда. Обра­ тите внимание, что в схеме от пятой струны приглушается шестая струна (она не должна звучать и помечена крестиком). Естественно, как и другие закрытые аккор­ ды, их можно строить от любой ноты, сдвигая вдоль грифа на разные лады и получая на каж­ дом следующем ладу новый минор с большой ноной. Теперь рассмотрим схемы с большой ноной с то­ никой, расположенной на четвертой и третьей струнах (рис. 4.45). На с. 94–95 представлены миноры с большой ноной от всех нот на разных струнах. Обрати­ Аккорды с секундой вместо терции (sus2) Рис. 4.43. Расположение большой ноны относительно тоники для аккордов от шестой и пятой струны Рис. 4.44. Минорные аккорды с большой ноной от шестой и пятой струны те внимание на римские цифры, стоящие левее схем, — это ориентир — номер лада, на котором находится тоника. В некоторых схемах рим­ ской цифры нет — это значит, что данный ак­ корд — открытый (играется в открытой пози­ ции и включает в себя неприжатые струны). Рис. 4.45. Минорные аккорды с большой ноной от четвертой и третьей струны 1 Аккорды с секундой вместо терции (sus2) Их еще называют аккордами с задержанием. Имеют обозначение sus2, добавленное справа от главной буквы, дающей название аккорду. Например, Сsus2, Аsus2, Gsus2 и т. д. Интересной особенностью данных аккордов яв­ ляется то, что по причине отсутствия третьей ступени (а это та самая нота, которая отлича­ ет минор от мажора1) они по своему звучанию не являются ни минорными, ни мажорными. Определить принадлежность к тому или ино­ му ладу можно, только исходя из музыкального контекста гармонической последовательности. См. подраздел «Минорные аккорды с барре от шестой струны» раздела «Барре. Закрытые аккорды» первой главы. 53 Глава 4. Усложненные аккорды Чтобы получить аккорд с секундой вместо тер­ ции, нужно заменить третью ступень на вторую. Например, возьмем Gm (соль минор). Отсчи­ таем вторую ступень (соль, ля) и получим се­ кунду — ноту ля. Теперь нужно заменить тер­ цию (ноту си-бемоль) на секунду (ноту ля). Для Gm (если мы строим его от ноты соль на шестой струне) терция си-бемоль будет находиться на третьем ладу третьей струны. Заменяем си-бе­ моль на ля (второй лад третьей струны) и по­ лучаем Gsus2. На следующем рисунке вы можете видеть схе­ мы аккордов с секундой вместо терции (на при­ мере Gsus2 и Сsus2) с тоникой, расположенной на шестой и пятой струнах (рис. 4.46). Римская цифра III, стоящая левее схем, — это ориентир — номер лада, на котором прижимается тоника. Обратите внимание, что в схеме от шестой стру­ ны не задействованы четвертая и первая струны (их надо приглушить — помечены крестиками), а в аккорде от пятой струны — шестая струна. Естественно, как и другие закрытые аккор­ ды, их можно строить от любой ноты, сдвигая вдоль грифа на разные лады и получая на каж­ дом следующем ладу новый аккорд с секун­ дой вместо терции. Теперь рассмотрим схемы аккордов с секун­ дой вместо терции с тоникой, расположенной на четвертой и третьей струнах (рис. 4.47). Рис. 4.46. Аккорды с секундой вместо терции от шестой и пятой струны аккорд — открытый (играется в открытой пози­ ции и включает в себя неприжатые струны). Доминантсептаккорды с квартой вместо терции (7sus4) 54 Рис. 4.47. Аккорды с секундой вместо терции от четвертой и третьей струны Имеют обозначение 7sus4, добавленное спра­ ва от главной буквы, дающей название аккор­ ду. Например, С7sus4, А7sus4, G7sus4 и т. д. На с. 96–97 представлены аккорды с секундой вместо терции от всех нот на разных струнах. Обратите внимание на римские цифры, сто­ящие левее схем, — это ориентир — номер лада, на ко­ тором находится тоника. В некоторых схемах римской цифры нет — это значит, что данный Чтобы получить доминантсептаккорд с квар­ той вместо терции, нужно заменить третью сту­ пень аккорда на четвертую. Например, возьмем G7. Отсчитаем четвертую ступень (соль, ля, си, до) и получим кварту — ноту до. Теперь нуж­ но заменить терцию (ноту си) на кварту (ноту Малые нонаккорды (7–9) до). Для аккорда G7 (если мы строим его от ноты соль на шестой струне) терция си будет находиться на четвертом ладу третьей струны. Заменяем си на до (пятый лад третьей струны) и получаем G7sus4. На следующем рисунке вы можете видеть схемы доминантсептаккордов с квартой вместо терции (на примере G7sus4 и С7sus4) с тоникой, распо­ ложенной на шестой и пятой струнах (рис. 4.48). Римская цифра III, стоящая левее схем, — это ориентир — номер лада, на котором прижимается тоника. Обратите внимание, что в схеме аккорда от пятой струны не задействована шестая струна (ее надо приглушить — помечена крестиком). Естественно, как и другие закрытые аккор­ ды, их можно строить от любой ноты, сдвигая вдоль грифа на разные лады и получая на каж­ дом следующем ладу новый доминантсептак­ корд с квартой вместо терции. Теперь рассмотрим схемы доминантсептак­ кордов с квартой вместо терции с тоникой, расположенной на четвертой и третьей стру­ нах (рис. 4.49). Рис. 4.48. Доминантсептаккорды с квартой вместо терции от шестой и пятой струны Малые нонаккорды (7–9) Имеют обозначение 7–9, добавленное справа от главной буквы, дающей название аккорду. Например, С7–9, А7–9, G7–9 и т. д. Рис. 4.49. Доминантсептаккорды с квартой вместо терции от четвертой и третьей струны На с. 98–99 представлены доминантсептак­ корды с квартой вместо терции от всех нот на разных струнах. Обратите внимание на рим­ ские цифры, стоящие левее схем, — это ори­ ентир — номер лада, на котором находится тоника. В некоторых схемах римской цифры нет — это значит, что данный аккорд — откры­ тый (играется в открытой позиции и включает в себя неприжатые струны). 1 Чтобы получить малый нонаккорд, нужно к до­ минантсептаккорду добавить малую нону1. На­ пример, возьмем G7 и отсчитаем от ноты соль девять ступеней (соль, ля, си, до, ре, ми, фа, соль, ля). Интервал малая нона включает в себя шесть с половиной тонов, поэтому ноту ля нуж­ но понизить на полтона (сдвинуть на один лад влево) — получим ля-бемоль. Далее, чтобы сде­ лать аппликатуру более удобной, можно пере­ нести эту ноту еще на октаву вверх (актуально для аккордов с тоникой на шестой струне). На схеме вы можете видеть расположение ма­ лой ноны относительно тоники для аккордов от шестой и пятой струны (рис. 4.50). См. раздел «Составные интервалы» второй главы. 55 Глава 4. Усложненные аккорды Рис. 4.50. Расположение малой ноны относительно тоники для аккордов от шестой и пятой струны На следующем рисунке вы можете видеть схемы малых нонаккордов (на примере G7–9 и С7–9) с тоникой, расположенной на шестой и пятой струнах (рис. 4.51). Римская цифра III, стоящая левее схем, — это ориентир — номер лада, на котором прижимается тоника. Обра­ тите внимание, что в схеме аккорда от пятой струны приглушается шестая струна (она не должна звучать и помечена крестиком). Естественно, как и другие закрытые аккор­ ды, их можно строить от любой ноты, сдви­ гая вдоль грифа на разные лады и получая на каж­дом следующем ладу новый малый нон­ аккорд. Теперь рассмотрим схемы с тоникой, распо­ ложенной на четвертой и третьей струнах (рис. 4.52). Обратите внимание на аккорд Рис. 4.51. Малые нонаккорды от шестой и пятой струны с тоникой на третьей струне (С7–9): поме­ ченную звездочкой ноту, расположенную на пятом ладу третьей струны, прижимать не нужно, в данном случае она служит лишь ориентиром — это тоника. На с. 100–101 представлены малые нонаккор­ ды от всех нот на разных струнах. Обратите внимание на римские цифры, стоящие левее схем, — это ориентир — номер лада, на кото­ ром находится тоника. В некоторых схемах римской цифры нет — это значит, что дан­ ный аккорд — открытый (играется в откры­ 56 той позиции и включает в себя неприжатые струны). Рис. 4.52. Малые нонаккорды от четвертой и третьей струны Нонаккорды на основе доминантсептаккорда с повышенной ноной (7+9) Нонаккорды на основе доминантсептаккорда с повышенной ноной (7+9) Имеют обозначение 7+9, добавленное справа от главной буквы, дающей название аккорду. Например, С7+9, А7+9, G7+9 и т. д. Чтобы получить нонаккорд на основе доми­ нантсептаккорда с повышенной ноной, нужно к доминантсептаккорду добавить увеличенную нону1. Например, возьмем G7 и отсчитаем от ноты соль девять ступеней (соль, ля, си, до, ре, ми, фа, соль, ля). Повышенная нона включает в себя семь с половиной тонов, поэтому ноту ля нужно повысить на полтона (сдвинуть на один лад влево) — получим ля-диез. Далее, чтобы сделать аппликатуру более удобной, можно перенести эту ноту на октаву вверх (актуаль­ но для аккордов с тоникой на шестой струне). На схеме вы можете видеть расположение по­ вышенной ноны относительно тоники для ак­ кордов от шестой и пятой струны (рис. 4.53). Далее показаны схемы нонаккордов с повышен­ ной ноной (на примере G7+9 и С7+9) с тони­ кой, расположенной на шестой и пятой струнах (рис. 4.54). Римская цифра III, стоящая левее схем, — это ориентир — номер лада, на котором прижимается тоника. Обратите внимание, что в схеме аккорда от пятой струны приглушаются шестая и первая струны (они не должны зву­ чать и помечены крестиками). Рис. 4.53. Расположение повышенной ноны относительно тоники для аккордов от шестой и пятой струны Рис. 4.54. Нонаккорды на основе доминантсептаккорда с повышенной ноной от шестой и пятой струны Естественно, как и другие закрытые аккор­ ды, их можно строить от любой ноты, сдви­ гая вдоль грифа на разные лады и получая на 1 каж­дом следующем ладу новый соответству­ ющий нонаккорд на основе доминантсептак­ корда с повышенной ноной. См. раздел «Составные интервалы» второй главы. 57 Глава 4. Усложненные аккорды Теперь рассмотрим схемы нонаккордов на основе доминантсептаккорда с повышенной ноной с тоникой, расположенной на четвертой и третьей струнах (рис. 4.55). Обратите вни­ мание на аккорд с тоникой на третьей струне (С7+9): помеченную звездочкой ноту, распо­ ложенную на пятом ладу третьей струны, при­ жимать не нужно. В данном случае она служит лишь ориентиром — это тоника. Рис. 4.55. Нонаккорды на основе доминантсептаккорда с повышенной ноной от четвертой и третьей струны На с. 102–103 представлены нонаккорды на основе доминантсептаккорда с повышенной ноной от всех нот на разных струнах. Обратите внимание на римские цифры, стоящие левее схем, — это ориентир — номер лада, на котором находится тоника. В некоторых схемах рим­ ской цифры нет — это значит, что данный ак­ корд — открытый (играется в открытой пози­ ции и включает в себя неприжатые струны). Терцдецимаккорды на основе доминантсептаккорда (13) Имеют обозначение 13, добавленное справа от главной буквы, дающей название аккорду. Например, С13, А13, G13 и т. д. Как видно из названия, чтобы получить терц­ децимаккорд на основе доминантсептаккорда, нужно к доминантсептаккорду добавить терц­ дециму1. Например, возьмем G7 и отсчитаем от ноты соль 13 ступеней (соль, ля, си, до, ре, ми, фа, соль, ля, си, до, ре, ми) — получится 10,5 тонов. Теперь добавляем ноту ми к G7 и получим G13. На схеме вы можете видеть расположение большой терцдецимы относи­ тельно тоники для аккордов от шестой и пя­ той струны (рис. 4.56). Далее рассмотрим схемы терцдецимаккордов на основе доминантсептаккорда (на приме­ ре G13 и С13) с тоникой, расположенной на шестой и пятой струнах (рис. 4.57). Римская цифра III, стоящая левее схем, — это ориен­ тир — номер лада, на котором прижимается тоника. Обратите внимание, что в схеме ак­ корда от пятой струны приглушается шестая струна (она не должна звучать и помечена крестиком). Рис. 4.56. Расположение большой терцдецимы относительно тоники для аккордов от шестой и пятой струны Естественно, как и другие закрытые аккор­ ды, их можно строить от любой ноты, сдви­ гая вдоль грифа на разные лады и получая 1 58 См. раздел «Составные интервалы» второй главы. на каждом следующем ладу новый соответ­ ствующий терцдецимаккорд на основе доми­ нантсептаккорда. Терцдецимаккорды на основе минорного септаккорда (m13) Рис. 4.57. Терцдецимаккорды на основе доминантсептаккорда от шестой и пятой струны На следующем рисунке вы можете видеть еще две схемы с тоникой, расположенной на ше­ стой и пятой струнах (рис. 4.58). аккорд — открытый (играется в открытой пози­ ции и включает в себя неприжатые струны). Терцдецимаккорды на основе минорного септаккорда (m13) Имеют обозначение m13, добавленное справа от главной буквы, дающей название аккорду. Например, Сm13, Аm13, Gm13 и т. д. Рис. 4.58. Терцдецимаккорды на основе доминантсептаккорда от шестой и пятой струны, вторая версия На с. 104–105 представлены терцдецимаккорды на основе доминантсептаккорда от всех нот. Об­ ратите внимание на римские цифры, стоящие левее схем, — это ориентир — номер лада, на ко­ тором находится тоника. В некоторых схемах римской цифры нет — это значит, что данный Чтобы получить терцдецимаккорд на основе минорного септаккорда, нужно к минорному септаккорду добавить терцдециму1. Напри­ мер, возьмем Gm7 и отсчитаем от ноты соль 13 ступеней (соль, ля, си, до, ре, ми, фа, соль, ля, си, до, ре, ми) — получается 10,5 тонов. Теперь добавим ноту ми к Gm7 и получим Gm13. На схеме вы можете видеть располо­ жение большой терцдецимы относительно тоники для аккордов от шестой и пятой стру­ ны (рис. 4.59). Рис. 4.59. Расположение большой терцдецимы относительно тоники для аккордов от шестой и пятой струны 1 См. раздел «Составные интервалы» второй главы. 59 Глава 4. Усложненные аккорды На следующем рисунке показаны схемы терц­ децимаккордов на основе минорного септак­ корда (на примере Gm13 и Cm13) с тоникой, расположенной на шестой и пятой струнах (рис. 4.60). Римская цифра III, стоящая левее схем, — это ориентир — номер лада, на котором прижимается тоника разбираемого аккорда. Обратите внимание, что в схеме от пятой стру­ ны приглушается шестая струна (она не долж­ на звучать и помечена крестиком). Рис. 4.60. Терцдецимаккорды на основе минорного септаккорда от шестой и пятой струны Естественно, как и другие закрытые аккор­ ды, их можно строить от любой ноты, сдвигая вдоль грифа на разные лады и получая на каж­ дом следующем ладу новый терцдецимаккорд на основе минорного септаккорда. тором находится тоника. В некоторых схемах римской цифры нет — это значит, что данный аккорд — открытый (играется в открытой пози­ ции и включает в себя неприжатые струны). Далее вы можете видеть еще две схемы терц­ децимаккордов на основе минорного септак­ корда с тоникой, расположенной на шестой и пятой струнах (рис. 4.61). Мажорные аккорды с секстой и ноной (6/9) Имеют обозначение 6/9, добавленное справа от главной буквы, дающей название аккорду. Например, С6/9, А6/9, G6/9 и т. д. Рис. 4.61. Терцдецимаккорды на основе минорного септаккорда от шестой и пятой струны, вторая версия На с. 106–107 представлены терцдецимаккорды на основе минорного септаккорда от всех нот. Обратите внимание на римские цифры, стоящие левее схем, — это ориентир — номер лада, на ко­ 1 60 См. раздел «Составные интервалы» второй главы. Чтобы получить мажорный аккорд с секстой и ноной, нужно добавить к мажору большую сексту и большую нону1. Например, возьмем G (соль мажор) и отсчитаем от ноты соль шесть и девять ступеней (1: соль, ля, си, до, ре, ми; 2: соль, ля, си, до, ре, ми, фа, соль, ля). В ре­ зультате получим большую сексту (ноту ми) и большую нону (ноту ля) — четыре с поло­ виной и семь тонов. Теперь добавим к G ноты ми и ля и получим G6/9. На схеме вы можете видеть расположение большой сексты и боль­ шой ноны относительно тоники для аккордов от шестой и пятой струны (рис. 4.62). Минорные аккорды с секстой и ноной (m6/9) Рис. 4.62. Расположение большой сексты и большой ноны относительно тоники для аккордов от шестой и пятой струны На следующем рисунке показаны схемы ма­ жоров с секстой и ноной (на примере G6/9 и С6/9) с тоникой, расположенной на шестой и пятой струнах (рис. 4.63). Римская цифра III, стоящая левее схем, — это ориентир — номер лада, на котором прижимается тоника. Обра­ тите внимание, что в схеме аккорда от пятой струны приглушается шестая струна (она не должна звучать и помечена крестиком). Естественно, как и другие закрытые аккор­ ды, их можно строить от любой ноты, сдвигая вдоль грифа на разные лады и получая на каж­ дом следующем ладу новый соответствующий мажор с секстой и ноной. Теперь рассмотрим схемы с тоникой, распо­ ложенной на четвертой и третьей струнах (рис. 4.64). На с. 108–109 представлены мажорные аккорды с секстой и ноной от всех нот на разных стру­ нах. Обратите внимание на римские цифры, стоящие левее схем, — это ориентир — номер лада, на котором находится тоника. В неко­ торых схемах римской цифры нет — это зна­ чит, что данный аккорд — открытый (играется в открытой позиции и включает в себя непри­ жатые струны). Минорные аккорды с секстой и ноной (m6/9) Имеют обозначение в виде m6/9, добавленное справа от главной буквы, дающей название ак­ корду. Например, Сm6/9, Аm6/9, Gm6/9 и т. д. Чтобы получить минор с секстой и ноной, нуж­ но добавить к нему большую сексту и большую нону1. Например, возьмем Gm (соль минор) и от­ считаем от ноты соль шесть и девять ступеней Рис. 4.63. Мажорные аккорды с секстой и ноной от шестой и пятой струны 1 См. раздел «Составные интервалы» второй главы. 61 Глава 4. Усложненные аккорды (1: соль, ля, си, до, ре, ми; 2: соль, ля, си, до, ре, ми, фа, соль, ля) — получим большую сексту (ноту ми) и большую нону (ноту ля) — четыре с половиной и семь тонов. Теперь добавим к Gm ноты ми и ля — выйдет Gm6/9. На схеме вы можете видеть расположение большой сексты и большой ноны относительно тоники для ак­ кордов от шестой и пятой струны (рис. 4.65). На следующем рисунке представлены схемы миноров с секстой и ноной (на примере Gm6/9 и Сm6/9) с тоникой, расположенной на ше­ стой и пятой струнах (рис. 4.66). Римская циф­ ра III, стоящая левее схем, — это ориентир — номер лада, на котором прижимается тоника. Обратите внимание, что в схеме от шестой струны не задействована первая струна (она помечена крестиком и не должны звучать), а в аккорде от пятой струны — шестая струна. Естественно, как и другие закрытые аккор­ ды, их можно строить от любой ноты, сдвигая вдоль грифа на разные лады и получая на каж­ дом следующем ладу новый соответствующий минор с секстой и ноной. Рис. 4.64. Мажорные аккорды с секстой и ноной от четвертой и третьей струны Теперь рассмотрим схемы с тоникой, распо­ ложенной на четвертой и третьей струнах (рис. 4.67). Рис. 4.65. Расположение большой сексты и большой ноны относительно тоники для аккордов от шестой и пятой струны Рис. 4.66. Минорные аккорды с секстой и ноной от шестой и пятой струны Рис. 4.67. Минорные аккорды с секстой и ноной от четвертой и третьей струны На с. 110–111 представлены минорные аккор­ ды с секстой и ноной от всех нот на разных струнах. Обратите внимание на римские циф­ ры, стоящие левее схем, — номер лада, на ко­ тором находится тоника. В некоторых схемах римской цифры нет — это значит, что данный аккорд — открытый (играется в открытой по­ зиции и включает в себя неприжатые струны). ПРИЛОЖЕНИЕ Приложение Мажорные и минорные аккорды от всех нот 64 Приложение 65 Приложение Доминантсептаккорды от всех нот 66 Приложение 67 Приложение Малые минорные септаккорды от всех нот 68 Приложение 69 Приложение Мажорные аккорды с большой секстой от всех нот 70 Приложение 71 Приложение Минорные аккорды с большой секстой от всех нот 72 Приложение 73 Приложение Большие мажорные септаккорды от всех нот 74 Приложение 75 Приложение Нонаккорды на основе больших мажорных септаккордов от всех нот 76 Приложение 77 Приложение Уменьшенные септаккорды от всех нот 78 Приложение 79 Приложение Увеличенные аккорды от всех нот 80 Приложение 81 Приложение Доминантсептаккорды с повышенной квинтой от всех нот 82 Приложение 83 Приложение Доминантсептаккорды с пониженной квинтой от всех нот 84 Приложение 85 Приложение Полууменьшенные септаккорды от всех нот 86 Приложение 87 Приложение Большие нонаккорды от всех нот 88 Приложение 89 Приложение Нонаккорды на основе малого минорного септаккорда от всех нот 90 Приложение 91 Приложение Мажорные аккорды с большой ноной от всех нот 92 Приложение 93 Приложение Минорные аккорды с большой ноной от всех нот 94 Приложение 95 Приложение Аккорды с секундой вместо терции от всех нот 96 Приложение 97 Приложение Доминантсептаккорды с квартой вместо терции от всех нот 98 Приложение 99 Приложение Малые нонаккорды от всех нот 100 Приложение 101 Приложение Нонаккорды на основе доминантсептаккорда с повышенной ноной от всех нот 102 Приложение 103 Приложение Терцдецимаккорды на основе доминантсептаккорда от всех нот 104 Приложение 105 Приложение Терцдецимаккорды на основе минорного септаккорда от всех нот 106 Приложение 107 Приложение Мажорные аккорды с секстой и ноной от всех нот 108 Приложение 109 Приложение Минорные аккорды с секстой и ноной от всех нот 110 Приложение Д. Агеев Полный справочник гитарных аккордов Заведующий редакцией Ведущий редактор Литературный редактор Художник Корректоры Верстка Д. Беликов Н. Гринчик О. Скарбиш С. Маликова Т. Курьянович, Е. Павлович А. Барцевич ООО «Питер Пресс», 192102, Санкт-Петербург, ул. Андреевская (д. Волкова), 3, литер А, пом. 7Н. Налоговая льгота — общероссийский классификатор продукции ОК 005-93, том 2; 95 3005 — литература учебная. Подписано в печать 05.09.14. Формат 84×108/16. Усл. п. л. 11,760. Тираж 3500. Заказ 0000. Отпечатано в соответствии с предоставленными материалами в ООО «ИПК Парето-Принт». 170546, Тверская область, Промышленная зона Боровлево-1, комплекс № 3А, www.pareto-print.
