КЛАССИЦИЗМ Ориентир на эстетичность античного искусства. Утверждается неоспоримый приоритет разума над чувствами. Авторы провозглашают принцип рационализма: искусству следует быть разумным, логически выверенным. Мимолетное отвергается, подчеркиваются сущностные свойства вещей. Гражданская тематика в произведении имеет форму в строгих творческих нормах по каноничному образцу. Представители: Г. Державин, М. Ломоносов, В. Тредиаковский, И. Крылов, Д. Фонвизин СЕНТИМЕНТАЛИЗМ На смену строгости классицизма здесь воспевают чувство как существенный признак человеческой натуры. Герой (иногда и героиня) не боится чувствовать и открывать читателю свой эмоциональный мир, который разнообразен и переменчив. Признается, что независим от его сословия, каждый обладает богатым внутренним миром. Представители: Я.М. Карамзин, молодой В.А. Жуковский 1 2 РОМАНТИЗМ Главенствует прием романтического двоемирия. Автор создает конфликт противопоставления идеала героя его окружению. Несовместимость этого идеала и реальности реализуется в уходе в мир преданий и легенд, сна, фантазий, экзотических стран. Личность волнует романтиков в свете ее одиночества и разочарованности. Героя не отпускает понимание трагичности жизни, в то же время он выражает мятежность духа. Представители: А.С. Пушкин, М. Ю. Лермонтов, В.А. Жуковский, Ф.И. Тютчев, М. Горький. 3 РЕАЛИЗМ Упор на литературу как средство познания мира. Возвышается ее способность объективно отражать действительность. Предмет художественного исследования – взаимосвязь между характером и обстоятельствами, авторы показывают становление характера под воздействием среды. Однако, не отменяется способность вести борьбу и волей отстаивать право на самоопределение. Действительность показывается в постоянном развитии, представляя типичное в неповторимо-индивидуальном воплощении. Представит.: И.С. Тургенев, Л.Н. Толстой, Н.А. Некрасов, Ф.М. Достоевский, И.А. Бунин, А.И. Куприн. 4 КРИТИЧЕСКИЙ РЕАЛИЗМ Ответвление весь XIX век. Несёт основные признаки реализма, но отличается более глубоким, всегда критичным, даже саркастичным авторским взглядом. Представители: Н.В. Гоголь, М.Е. Салтыков-Щедрин. МОДЕРНИЗМ Объединяет множество течений и школ с разнящейся эстетической концепцией. Общее одно – отказ от реализма и жесткой связи характеров и обстоятельств. Во главе самоценность личности и ее самодостаточность. Причины и следствия утомляют и низвергаются за ненадобностью. 5 СИМВОЛИЗМ Первое значительное модернистское течение. Истоки направления в романтизме с его двойственностью. Отказавшись от познания мира, символисты его конструируют. Особый упор на подсознательное созерцание, познание тайного, заключенного в символах.Представители: В. Брюсов, Д. Мережковский, 3. Гиппиус, Ф. Сологуб, А. Блок, В. Иванов, Л. Андреев, А. Белый. 6 АКМЕИЗМ Реакция на несовершенство символизма, его настойчивую идею восприятия реальности как пародию на высшие сущности. Акмеисты осваивают многообразный внешний мир, провозглашая культуру высшей ценностью. В поэзии характерны стилистическое равновесие, четкость образов, выверенная композиция и детали.Представители: Н. Гумилев, А. Ахматова, С. Городецкий, О. Мандельштам. 7 ФУТУРИЗМ Основная черта этого авангардистского течения – свержение традиций прошлого, уничтожение старой эстетики, создание нового искусства будущего. Авторы верили в принцип «сдвига», отразившийся в лексическом и синтаксическом обновлении поэтического языка: вульгаризмах, неологизмах. Оксюморонах… Представители: В. Хлебников, И. Северянин, В. Маяковский. 8 ПОСТМОДЕРНИЗМ Эстетический и идеологический плюрализм породил антииерархичный текст, который отрицает мировоззренческую цельность, говорит о невозможности овладения реальностью единым методом или языком. Писатели подчеркивают искусственность произведений, не боятся сочетать стилистику разных направлений, жанров и эпох.Представители: А. Битов, Д. А. Пригов, Саша Соколов, В. Пелевин, В. Ерофеев ЭПОС Само слово происходит от греческого «слово», «повествование» или «история». Включает в себя практически все тексты повествовательной литературы. Эта широкая область включает романы, автобиографии, рассказы, сказки, басни и анекдоты. Эпос отражает результаты внешнего (описание, высказывания) и внутреннего мира (чувства, мысли) с точки зрения рассказчика. Автор при этом может прямо высказать свое отношение к происходящему. 9 10 ЛИРИКА «Лирика» образовано от лиры, щипкового инструмента, и первоначально означала песню под аккомпанемент лиры. В настоящее время в рамки этого рода включают стихотворения всех видов, в том числе оду, сонет. Лирика предстает в форме ритмически связанной речи, обычно в строфах. Кроме того, в тексте мы находим ритм и рифму, последняя, однако, присутствует не всегда. Лирика чаще всего представлена произведением в монологической форме, где описывается одно событие или одна ситуация. В центре изображение чувств героя и его внутреннего мира. ЖАНР – вид литературного текста. Классифицируя по родам, теоретики литературы выделяют эпические, лирические, драматические, лиро-эпические жанры. • крупные (роман, роман-эпопея), • средние (повести, поэмы), • малые (рассказ, очерк, новелла). ЭПОС — это объективное сюжетное описание характеров и событий; текст имеет четкую привязку ко времени и пространству. 11 12 ЛИРИКА — это концентрация внимания на внутреннем мире, мыслях, чувствах героя; особая организация (рифму, ритм, размер); внешняя жизнь преподносится субъективно, глазами героя. ДРАМА — это произведение написано для театральной сцены; текст состоит из диалогов, монологов, небольших авторских ремарок; герои показаны в действиях, конфликтах. ЛИРО-ЭПОС — это текст в стихотворной форме; сочетание эпического и лирического изображения жизни героя РАССКАЗ – сравнительно небольшое произведение с малым числом персонажей. Как правило, автор решает одну проблему и выделяет одно событие (А.И. Куприн «Чудесный доктор»). 13 14 ПРИТЧА – малый жанр дидактической литературы, тождественный с басней, однако, отличающийся более высоким стилем. В притче наблюдаются аллегорические элементы повествования, порой сводящегося только к развернутому сравнению. ОЧЕРК– один из видов малой формы среди эпических жанров. Похож на рассказ за исключением того, что в тексте нет единого, острого и относительно быстро разрешающегося конфликта, повествование плавное и по большей части описательное (В. Песков «Окно в природу»). НОВЕЛЛА– один из основных жанров малой эпической прозы, более краткое произведение, чем повесть или роман. Хотя, авторов рассказов принято называть новеллистами, а совокупность рассказов – новеллистикой (А. Грин «Сила непостижимого»). 15 ПОВЕСТЬ– нечто среднее между рассказом и романом по объему и числу действующих лиц и событий. События представлены логично и последовательно (В.Г. Распутин «Прощание с Матерой»). РОМАН– характеризуется многослойностью сюжета, есть несколько линий повествования, многопроблемность. Велико разнообразие внутренних и внешних конфликтов. Характеры показаны в развитии на протяжении достаточно длительного времени (Б.Л. Пастернак «Доктор Живаго»). 16 РОМАН-ЭПОПЕЯ– это широкомасштабное произведение, часто включающее исторические и военные события, общественно-политическую жизнь страны (Л.Н. Толстой «Война и мир»). ЭЛЕГИЯ– грустное стихотворение, выражающее глубинные философские размышления о жизни и человеке на фоне природы. Личные переживания преобладают в повествовании (Е.А. Баратынский «Элегия (Уже ли близок час свиданья!)») ПОСЛАНИЕ – письмо в стихах, обращённое к одному лицу или группе лиц. По содержанию различают лирические, любовные, дружеские,сатирические... 17 ТРАГЕДИЯ – вид драмы, основывающийся на неразрешимом конфликте, который вызывает страдания, а иногда и гибель героя Драма – смесь трагического и комического. Конфликт хоть острый поначалу, но разрешимый к концу. Судьба главного героя и развязка представляют собой разные формы. Драма не стремится высмеять людей, но показывает их на фоне общества 18 ПОЭМА – многоплановое произведение с подробным изображением событий, продолжительное по времени действия, включающее лирические отступления Роман в стихах – синтез характеристик романа и лирические отступления образуют фигуру лирического героя БАЛЛАДА – стихотворный рассказ на историческую тему с плотным сюжетом 19 ЛЕГЕНДА – это текст-воспоминание о чем-либо чудесном, важных событиях прошлого. Литературная легенда обычно концептуальна, материал строго подчинен авторской идее Сказ – вид литературного повествования, часто в форме несобственно-прямой речи или даже от первого лица. В произведении хорошо заметна разговорно-бытовая стилизация 20 ТЕМА – события, по задумке автора, составляющие базу его произведения. Говоря иначе, тема – то, о чем повествует нам автор. ИДЕЯ – это главная мысль и эмоциональный элемент, идея включает в себя смысл. Её не всегда просто понять, иногда нужно прочесть текст не один раз, тщательно анализируя информацию. ПРОБЛЕМАТИКА – сумма проблем. Небольшие проблемы часто конкретизируют центральную проблему или быть полностью самостоятельными. 21 ПРОБЛЕМА – это ничто иное, как главный авторский вопрос, он может быть: ФилософскимНационально-историческимСоциально-политическимНравственно-этическим. СЮЖЕТ – вот то, на что опираются в повседневной жизни, рекомендуя рассказ или роман. Это событийное его наполнение. Сюжет выявляет характеры, иногда проливает свет на позицию автора по отношению к пространству, времени, явлениям. 22 КОМПОЗИЦИЯ – способ построения литературного произведения. Композиционное построение – скелет текста, оно необходимо для развернутого воплощения идеи и решения проблем. АНТИТЕЗА – прием противопоставления, намеренное использование антонимов: небо и земля, как черное и белое. ЭКСПОЗИЦИЯ - служит входом в текст. В начале читатель узнает отправную точку повествования, предпосылки будущих конфликтов.Автор очерчивает круг лиц, первоначально двигающих сюжет, возможно, дает отсылки в прошлое. 23 ЗАВЯЗКА - ключевое событие или цепочка явлений, знаменующих начало действия. Появляется конфликт или прямые к нему предпосылки. КУЛЬМИНАЦИЯ - пик в развитии действия. Сменяется спадом напряжения. Развязка - исход, финальная стадия повествования. Происходит решение конфликтов тем или иным способом. ЭПИЛОГ - финал. Сюжет практически закончился. Герои становятся статичными изображениями. Писатель рассказывает о будущем героев. 24 ЛИРИЧЕСКОЕ ОТСТУПЛЕНИЕ - это распространенный прием, используемый автором для возможности выразить личное субъективное мнение. Этот авторский голос не всегда напрямую связан с текущими событиями в книге, но не выходит за рамки идеи и темы. ГЕРОЙ ЛИРИЧЕСКИЙ – образ поэта, его внутренний мир виден при переживании конкретной ситуации. Лирический герой иногда имеет собственное жизнеописание, но практически всегда за ним стоит автор. 25 КОНФЛИКТ – острые противоречия, формирующие ход сюжета. Вся мировая и русская литература объединяется общими типами конфликта: • между главными героями • между главным героем и второстепенными персонажами • между героем и обществом • конфликт героя с самим собой ХАРАКТЕР - это и индивидуальное, и типическое. ТИП – это собирательный образ согласно историческому моменту или проблематике. 26 ИНТЕРЬЕР изображает обстановку комнаты, дома, места действия. Иногда включает выразительные художественные детали для характеристики внутреннего мира или состояния. СИСТЕМА ОБРАЗОВ - это совокупность художественных образов не только действующих лиц, но и детали, подтекст, символы и т.д. ПЕЙЗАЖ в истории не всегда простой природный фон, но прием описания состояния персонажа, напряженности конфликта. (Эпопея Л. Толстого «Война и мир»). 27 «ГОВОРЯЩАЯ ФАМИЛИЯ» помогает дать развернутую характеристику персонажа одним словом. Фамилия отражает яркую черту характера или поведения. (Простаков, Вральман и т.д. в комедии Фонвизина «Недоросль»). РЕМАРКА, как правило, появляется в произведениях драматического плана. Ими автор поясняет действие и помогает актерам при постановке пьесы. 28 ВЕЧНЫЕ ТЕМЫ: Любовь, Красота, Жизнь, Смерть, Война, Верность, ВЕЧНЫЕ ОБРАЗЫ – герои, ставшие нарицательными (Плюшкин, Обломов). ФАБУЛА – ряд событий, простроенный в задуманной последовательности и представляющий сюжет произведения. Фабула не всегда совпадает с сюжетом. ДЕТАЛЬ – художественный прием, который подчеркивает вещественную или событийную достоверность, придавая написанному дополнительную выразительность. 29 СИМВОЛ – это изображение или предмет, который обозначает что-то еще. Это может быть буква, которая является символом звука. ПОДТЕКСТ — скрытый, не выраженный явно смысл текста. Это огромный жизненный опыт, знания, размышления писателя, которые расшифрует каждый вдумчивый читатель. ПСИХОЛОГИЗМ - Когда автор показывает героя «изнутри», непосредственно обнажая то, что с ним происходит, психологизм называют прямым. 30 ИСТОРИЗМ - это способность литературы отображать живой облик эпохи в человеческих образах и проблематике. В узком смысле под историзмом произведения понимают верный и тонкий смысл исторических событий настоящего и прошлого («Песнь о вещем Олеге» А.С. Пушкина»). РИТОРИЧЕСКИЙ ВОПРОС Эта фигура речи представляет собой предложение в вопросительной форме, на которое не ожидается ответ. 31 РИТОРИЧЕСКОЕ ВОСКЛИЦАНИЕ (обращение) - Стилистическая фигура, представляющая восклицательное предложение, адресованное неодушевленному предмету, абстрактному понятию или отсутствующему лицу. АФОРИЗМ - Это лаконичное, законченное краткое высказывание, остроумно выражающее определенную мысль. Афоризмы рождаются в литературе, истории, кинематографе, когда автор, историческая личность или любимый герой из кинофильма произносят емкую, остроумную мысль. 32 ИНВЕРСИЯ - Фигура речи, представляющая собой предложение с заведомо неправильным (не прямым) порядком слов для усиления выразительного эффекта. ЛЕКСИЧЕСКИЙ ПОВТОР служит для усиления признаков качеств, присущих тому или иному явлению, одушевленному существу, предмету. Также повтор указывает на многократность действий, обозначение большого количества. АНАФОРА - Стилистическая фигура – единоначатие – когда каждая строка стихотворения или последующей фразы начинается одинаково. 33 СРАВНЕНИЕ – это троп, в котором одно явление или предмет сопоставляется с другим. Сравнение бывает как выраженным, так и скрытым. ЭПИТЕТ- троп, художественное, образное определение, передающее впечатления автора. Чаще, в качестве эпитетов выступают прилагательные, причастия МЕТАФОРА представляет собой яркое, образное выражение, употребленное в переносном значении на основании сходств при сопоставлении двух предметов. 34 ОЛИЦЕТВОРЕНИЕ — это перенос признаков живого существа на неодушевленные объекты. МЕТОНИМИЯ – это замена слова другим, заменяющим собой цельное понятие, но оставляющим смысл (часть целого): ГИПЕРБОЛА – преувеличение действия, предмета, явления. Используется в литературе для образности и создания у читателя эмоционального настоя. АЛЛЕГОРИЯ — это изображение отвлеченного понятия через предмет, образ. 35 АЛЛИТЕРАЦИЯ - Стилистический прием звукописи, основанный на повторении одинаковых согласных звуков и звукосочетаний для имитации явления. АССОНАНС - Стилистический прием звукописи, основанный на повторении одинаковых гласных звуков и звукосочетаний для имитации явления: СТРОФА — это группа стихов (строк), объединенная ритмически и рифмой, составляющая единое целое. РИФМА - Созвучные (зарифмованные) концы строчек. 36 ДОЛЬНИК — (от русск. доля, часть) — один из видов творческого стихосложения: трехсложный размер с пропуском одного-двух безударных слогов внутри строки. НастоЯщую нЕжность не спУтаешь ——/——/——/—— Ни с чЕм, и онА тихА —/——/—/ Ты напрАсно бЕрежно кУтаешь ——/—/——/—— Мне плЕчи и грУдь в мехА —/——/—/ 37 СТИХОТВОРНЫЙ РАЗМЕР Схема, по которой строится стихотворная строка. Различают размеры по количеству слогов в одной стопе и количеству стоп в строке. Способ отличить и запомнить стихотворные размеры от литературоведа А. Илюшина: Хорей: ВАня-ВАн-ВАн-ВАн Ямб: ИвАн-ИвАн-ИвАн-ИвАн Дактиль: ВАнечка-ВАнечка-ВАнечка-ВАнечка Амфибрахий: ВанЮша-ВанЮша-ВанЮша-ВанЮша Анапест: ИоАнн-ИоАнн-ИоАнн-ИоАнн 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48
