А Р Х И Т Е К Т У Р А
'
К Л У Б А
2015202226
3 0 -
H
3 ÏY 1V X S
1930
Т Е А К И Н О П Е Ч А Т Ь
?2
Л—86
ОТ
ь \ tі '»
•' *
г.
-,
М оск ва. Г л а в л и т А 4 9 .6 0 7 .
Т Е А К И Н О П Е Ч А Т Ь № 1214.
«М осп оли граф », 1 6 -я т и п о г р а ф и я , Т р е х п р у д н ы й , 9 .
5 0 0 0 эк з.
А В Т О Р А
Рост строительства рабочих клубов и перспективы этого
роста, раскрывающиеся в связи с пятилетним планом хозяй­
ственного строительства страны, заставили меня суммировать в
этой книге свои мысли о специальной архитектуре рабочего клуба.
Дни выхода из печати моей работы—начало эпохи социали­
стического соревнования. Именно сейчас профсоюзы, широко
развернувшие строительство рабочих клубов, могут на практике
доказать положительные стороны соревнования целесообразным
строительством каждого отдельного клуба.
В оценке целесообразности и рациональности специальной
архитектуры клуба, архитектуры «механической», многое могут
дать факты, приводимые мною. Конечно, термин «механическая
архитектура», часто употребляемый на страницах книги, условен.
Значение того или иного архитектурного проекта мною оценива­
лось прежде всего, как метод художественного мышления, кото­
рый породил проект. Так получилось, что в развертываемом
профсоюзами строительстве рабочих клубов лучшее по своему
методу художественного мышления принадлежит архитектору
К. С. Мельникову.
В течение последних лет мною неоднократно ставились на
страницах периодической печати (газеты—«Известия ВЦИК»,
«Комсомольская правда», «Вечерняя Москва», «Наша газета»;
журналы—«Строительство Москвы», «Жизнь искусства», «Ки­
но и культура», «Новый зритель» и др.) принципиальные воп­
росы органической увязки всевозможных областей искусства
с соответствующими отраслями индустрии. Читатель найдет
в этой моей работе некоторую сводку этих вопросов в связи
с оценкой проектов архитектора К. С. Мельникова.
Это предопределило монтаж книги. Вместо того, чтобы
вести читателя по общим проблемам клубного строительства,
выделенным в самостоятельные главы, избран иной путь, с моей
точки зрения наиболее убедительный и нужный,—путь показа
отдельных проектов рабочих клубов. Такая классификация ма­
териала придает книге до известной степени монографический
характер. Однако, широкая возможность оперировать конкрет­
ными фактами, окружающими каждый проект, необходимость в
4
АРХИТЕКТУРА КЛУБА
каждом отдельном случае примером из практики подчеркнуть
тот или иной теоретический вывод—убедили меня в целесообраз­
ности избрать такую форму принципиального разговора с чи­
тателем.
Последнее условие предоставило мне возможность не стеснять
себя только рядом формулировок по тем или иным вопросам,—
читатель найдет в книге отголоски текущей борьбы на архитектур­
ном фронте. В этом отношении я руководился, может быть, не­
сколько субъективно понимаемым мною наказом В. И. Ленина
критике: «У нас мало внимания, огласки, общественной критики,
травли негодного, призыва учиться у хорошего».
НИКОЛАИ ЛУХМ АНОВ
ПУТИ
АРХИТЕКТУРЫ
Буржуазия не считала искусство самостоятельным факто­
ром культуры. Активность искусства в этом отношении всегда
натыкалась на экономику буржуазии. Система мелкого и круп­
ного хозяйства только тогда допускала то или иное вмешатель­
ство искусства, когда это диктовалось ее выгодами. Вслед­
ствие этого активность искусства в буржуазном строительстве
получила исключительно прикладной характер, а все проблемы
искусства приобрели второстепенное значение.
Инженер начал строить здания, а не архитектор-художник.
Роль последнего в строительстве стала определяться обязан-,
ностями прикладного порядка: украсить фасад в том или ином
стиле, поставить ограду, разбить цветник. Хозяином конструк­
ции постройки стал инженер, архитектор же должен был доволь­
ствоваться созданием той условной красоты, которую поручалось
ему развернуть на готовых уже массивах.
Природные функции архитектуры, как искусства, издавна
определялись изобретательским нахождением новых форм и кон­
струкций. История архитектуры свидетельствует о том, что пе­
риоды расцвета всякого строительства, сопутствовавшие обычно
юрганическим переменам в экономической жизни стран, прежде
всего характеризовались частичным возрождением природных 1
•свойств архитектуры—отказом архитектуры от чисто украша­
тельских тенденций. «В эпохи прекрасного строительства зодчим
и в голову не приходило строить покрасивее», таково мнение,
.даже реакционеров.
• По мере развития индустрии и техники, природные: функции
•архитектуры буржуазное хозяйство передавало инженерии.'
Архитектура же становилась убыточной роскошью—декоратив­
ным искусством. Лишенное своих органических функции, оно:
стало развиваться в своеобразную науку о красоте и эстетизме.
Всевозможные «ампиры» и «модерны»: стали характеризовать,
.основные возможности кастрированной архитектуры.-.
Так создалось положение, при котором конструктивные,
функции строительства перешли окончательно к инженерии,,
а искусство архитектуры из фактора строитедьства превратилось
в «чистое искусство», Это привело к вдаилдоому антагонизму;
в
АРХИТЕКТУРА КЛУБА
между инженерией и архитектурой. Инженер и архитектор стали
не признавать друг друга, что пагубно отразилось и на инжене­
рии, и на архитектуре.
Искусство архитектуры потеряло всякую связь с конструк­
тивными особенностями сооружения, что предопределило беспо­
лезность дальнейших исканий в области создания нового стиля.
Инженерия же сильно поддалась влиянию декоративных тенден­
ций архитектуры, вследствие чего подчас за счет новых кон­
струкций появились будуарные херувимчики на фасадах грандиоз­
ных электростанций, а мощные виадуки украсились чугунными
гирляндами полевых цветов.
Разрыв между инженерией и архитектурой привел строи­
тельство к глубочайшему кризису. Развитие новых конструк­
тивных форм в строительстве почти остановилось. Квадратная
конструкция постройки получила массовое применение незави­
симо от ее эксплоатационных выгод, рационализации в ней тру­
довых процессов, целесообразности ее со стороны бытовой и обще­
культурной. Завод, купеческий особняк, здания банка, учрежде­
ния, театра, огромного доходного дома, торгового склада—
строились почти исключительно кубом, несмотря на то, что
многие из этих зданий выиграли бы во всех отношениях при
иных конструкциях форм: треугольных, ромбических, круглых.
Подобное положение завело дореволюционную архитек­
турную мысль в тупик. Отягченные эстетическим багажом,
вожди архитектуры окончательно потеряли голову в своих вы­
водах. .Не вывела их на дорогу и февральская революция. Лукомский, пользовавшийся в то время далеко незаурядной репу­
тацией, роняя слезы умиления перед «бескровной» революцией,
писал в 1917 г.: «В то время, как живопись ищет новых идеалов
вне всяких основ и традиций, в одном лишь стремлении дать ис­
кусство, соответствующее эпохе автомобиля, телефона, кинема­
тографа и т. п.,—действительно новая архитектура, обслуживаю­
щая именно современные потребности в возведении банков, на­
родных домов, автогаражей, рынков и телефонных станций, на­
ходит возможность прекрасно и вдумчиво пользоваться традиция­
ми былого».
Это, однако, не помешало Лукомскому через несколько строк
опровергнуть самого себя другим утверждением: «Зодчествоискусство, тесно связанное с жизнью, не может быть слепым
повторением, хотя бы гениальных произведений прошлых
эпох» 2).
На Лукомском приходится останавливаться, не как на зна­
токе дореволюционной архитектуры, художнике и эстете,—
память о нем сохранили русские архивы. К сожалению, Лукомский—прообраз нашего современного советского строителя,
J) Г. К . Лукомский. «Старый Петербург» и «Современный Петербург»
И.зді-«Свободное искусство», J917 г,.
. .
.. .
.
ПУТИ АРХИТЕКТУР Ы
страдающего над разрешением проблемы современного архитек­
турного ансамбля.
Что собой представляет современное понятие об архитектур­
ном ансамбле? Одни считают ансамблем гармонию стиля зданий,
окраски их и однородность благоустройства. Улица, сплошь
застроенная домами в стиле «ампир» или «модерн» и окрашенная
в один определенный цвет, вполне удовлетворяет эту точку
зрения. Другие считают ансамблем дисгармонию. Рядом стоя­
щие здания «Известий ВЦИК» и Страстного монастыря для них
органический ансамбль современности,
Первые так же, как и Лукомский, возмущаются: «Зачем тро­
туар у одного дома выложен плитами, а рядом асфальтом; за­
чем эта пестрота—свобода выбора материалов; зачем эта окраска
фасадов—пестрая, возмутительно негармоничная, безвкусная?.»
Вторые, эстетического мировоззрения, которых все же ко­
снулась революция, так же, как и Лукомский, обычно негодуют
по поводу сноса старых зданий и ветхих церквей, близко при­
нимая к сердцу интересы «государственной охраны памят­
ников искусства и старины».
«Неподалеку от Сердобольской улицы существовала пре­
лестная деревянная круглая беседочка, очень благородно, так­
тично украшенная орнаментами по фризу и покрытая куполом.
Долгое время в ней существовала какая-то слесарная мастерская.
Конечно, павильончик был попорчен, но все-таки существовал.
Сгорела ли построечка, пошла ли за ветхостью на дрова, но
она больше не существует»,—так писал Лукомский о «вандализ­
ме» в своем «Старом Петербурге».
Но как бы ни были смешны эти грустные строки, скрытая в
них своеобразная архибуржуазная эстетика для нас злободнев­
на. В 1928 г. студенты Вхутеина проектировали по заданию
Наркомпроса постройку Дома художников в Москве, при чем
непременным условием проекта являлось обязательное сохра­
нение ветхой церкви, имеющейся на площади, отводимой под по­
стройку, Стиль нового здания должен быть современным, стиль
церкви неприкосновенным, но обе архитектурные^массы должны
гармонировать в ансамбле окружающих строений.
Насколько распространена подобная точка зрения, по сути
своей консервативно-буржуазная, может свидетельствовать не­
давний конкурс на постройку в Москве^Ленинской библиотеки.
Устроители конкурса выставили, в своей программе следующие
требования:1) «Проект здания должен учитывать окружающие
памятники старины: Пашковский дом, Кремль и манеж, не под­
ражая, однако, им, но и не вступая с ними в кричащее проти­
воречие»,
Возможно ли у нас при подобном положении правильное ре­
шение вопроса об архитектурном ансамбле? Невозможно. Хаос и
i) Газета «Правда», № 137/3969 от 15 июня 1928 г.
8
Л 1» X И Т Е К T У I» Л
К
лУ
Б Л
дисгармонию человек всегда стремился подчинить себе. В эпоху
диктатуры пролетариата в такой области, как архитектура, срок
этого подчинения зависит исключительно от общего культурного
уровня массы, так как только этот уровень предопределяет стрем­
ление массы к прогрессу, к необходимым переоценкам, к пере­
оборудованию жизни на основах материалистического мировоз­
зрения.
Вот почему в наши дни—первые дни культурной револю­
ции— не нужно предрешать вопрос об архитектурном ансамбле
и выдвигать, зависящие от него, те или иные проблемы строитель­
ства. У нас еще нет архитектурного стиля, который мог бы послу­
жить основой архитектурному ансамблю. У нас еще не предопре­
делены отдельные функции промышленного, городского и част­
ного быта, которые послужили бы главным материалом для
нахождения нужных архитектурных конструкций.
Новые функции промышленного, городского и частного быта
сегодня намечаются задачами культурной революции, органиче­
ски увязанными с перспективами индустриального развития
страны. Насколько они еще неопределенны, насколько неточны,
насколько только предположительны,— говорит любой номер
ежедневной газеты. Работа партии, профессиональных организа­
ций, хозорганов, всего советского аппарата в целом—сегодня со­
средоточена на возможно точном определении этих функций и
полном подчинении их новой политической системе.
Как определяет свою роль в этом отношении советский архи­
тектор? Обычно, никак! Тысячелетний опыт архитектуры, рас­
пластавшийся между египетскими пирамидами и американскими
небоскребами, давит его. Сколько в этом опыте достойного подра­
жания, наглядно подчеркивает каждый строительный сезон в
Москве. Вот архитектор Осипов, якобы украшая площадь про­
тив Моссовета, выкидывает бесцельный шпиц на месте памят­
ника генералу Скобелеву. Вот инженер Рерберг на углу Тверской
и Газетного выводит гордость вчерашней Москвы—здание цен­
трального телеграфа; вот на углу Мясницкой у Орликова пере­
улка выползло здание Госторга, а на Страстной поднялся небоскребик «Известий ВЦИК».
Насколько это так называемое новое строительство хуже
старого! Назначением пирамиды являлось увековечивание па­
мяти о фараонах; осиповский же шпиц—только эстетический кап­
риз отдела городского благоустройства МКХ. Чтобы убедиться,
насколько плох небоскребик «Известий» или здание централь­
ного телеграфа,—достаточно просмотреть отзывы прессы о воз­
ведении этих зданий.
Подобным положением мы обязаны,прежде всего,тому, что.
архитектор-художник еще не осознал своей роли в строительстве.
Реакционеры проповедуют еще и сегодня об архитектурных ан­
самблях и стилях, устраивают дискуссии о пилястрах и сводах, низводя этим архитектуру цо прикладничества. В лице новой
I I У 'Г I I
А Г X I I 'Г Е К Т У Р Ы
о
конструктивной архитектуры, поддерживаемой молодежью, они
имеют серьезных противников. Штабом архитекторов-конструк-.
тивистов является сегодняшний Вхутеин.
Что же представляют собой конструктивисты от архитек­
туры? Прежде всего—архитектурный авангард советского строи­
тельства. Главное строительство протекает через них,—проекты
капитальных построек принадлежат им. В основу архитектуры
своих проектов они кладут функции будущего здания. Эти функ­
ции обычно и предопределяют архитектурную конструкцию. В
связи с этим, все конструктивисты без исключения—горячие за­
щитники так называемой функциональной архитектуры, бази­
рующейся «на том принципе, что законченное архитектурное
произведение, как и всякая иная истинно современная вещь,
есть не дом, не вещь плюс какая-то эстетическая прибавка к н ей ,.
а разумно и планово организованная конкретная задача, в самом
методе своей организации содержащая максимальные возмож­
ности своей выразительности» (жур. «Современная архитектура»).
Как было уже отмечено, функции промышленного, городско-.
го и частного быта сегодня еще только намечаются задачами •
культурной революции, органически увязанными с перспекти­
вами индустриального развития страны. Подчинение этих функ­
ций новой политической системе эпохи диктатуры пролета­
риата—задача, стоящая перед партийными, профессиональными
и государственными аппаратами страны. В связи с этим, большин­
ство функций сегодняшнего промышленного и частного быта под­
лежит не только возможной рационализации, но и коренной лом­
ке. Функциональная же архитектура в лице архитекторов-конструктивистов обычно берет существующие функции под незначи­
тельным углом рационализации. Если же принять во внимание,
что планы культурной революции еще далеко не увязаны с пер­
спективами индустриального развития страны, а процессы инду­
стриализации являются главными рационализаторами промыш­
ленности и быта, то будет вполне понятно то положение, в ко­
торое попадает функциональная архитектура.
Взяв относительно верную функцию, архитектор-конструк­
тивист дает только относительно верную конструкцию. Может ли
это удовлетворить наше строительство? Нет! Основной задачей
нашего капитального строительства является в первую очередь
точное предопределение функций будущей постройки. Нужно ли
строить здание для типографии, учреждения или завода, жилого
дома или театра,—прежде всего бросается в глаза неопределен­
ность будущих функций этих построек. Только передовые спе­
циалисты, работающие по той или иной отрасли, могут точно •
предопределить функции по своей специальности и наметить воз-можную рационализацию 1их в дальнейшем. Шофер, например,
может дать более точное определение функций гаража, чем это
может сделать,, например, заведующий транспортным отделом.
Метранпаж даст исчерпывающие определения функций нзОор- ,
10
А Р Х И Т Е К Т У Р А
К Л У Б А
ного отделения типографии, в то время как заведующий послед­
ней обязательно упустит целый ряд мелочей, на первый взгляд
как будто и не имеющих отношения к точному определению
функций. И метранпаж и шофер в данном случае могут быть
более сведущими и полезными советчиками архитектору
только потому, что они будут говорить в первую очередь о
недостатках, о неудобствах гаража и типографии. И эти недо­
статки заставят архитектора поставить вопрос о немедленной
рационализации старых функций.
Работы архитекторов-конструктивистов бывают неудачны
именно потому, что функции конструкций для своего проекта
они получают готовыми от заказчика (заводоуправления, треста,
жилтоварищества). Обычно эти функции в достаточной степени
не проработаны, зачастую запутаны, вследствие чего по оконча­
нии постройки выясняется, что новое здание не удовлетворяет
все нужды заказчика.
Где же выход? Ошибочно полагают (в том числе и многие из
защитников функциональной архитектуры), что этот выход на­
ходится в руках заказчика, что заказчик должен точно предо­
пределить функции будущего сооружения, заказчик должен
предвидеть возможную рационализацию этих функций или за­
мену их другими.
Данное утверждение не подтверждается теорией архитектуры
и ошибочно на практике. Практика говорит: новые функции
промышленного, городского и частного быта еще только намеча­
ются задачами культурной революции; партийный и государ­
ственный аппарат еще только приступили к увязке задач культур­
ной революции с перспективами индустриального развития
страны. Можно ли при таком положении получить от заказчика
функции будущих архитектурных конструкций в законченном
виде?
Как данный вопрос решается в теории? Архитектура—само­
стоятельный фактор строительства,—ей принадлежит известная
реорганизующая роль. Архитектура, как организатор, полновла­
стный участник в общем социалистическом строительстве, а сле­
довательно, и рационализатор всевозможных процессов и насущ­
ный изобретатель новых функций. Таким образом из теории совре­
менной архитектуры следует, что право точного определения
всевозможных функций любого сооружения принадлежит ар­
хитектору, а не работодателю, т. е. заказчику.
і. Чем лучше архитектор сможет предусмотреть в своем проекте
нужды заказчика, чем больше новой архитектурной конструк­
цией будут рационализированы отдельные функции промышлен­
ного, городского или частного быта, тем активнее скажется зна­
чение архитектуры в области социалистич ск го строительства.
О социальном заказе бесцельно кричат на перекрестках
десятки праздношатающихся философов от архитектуры, а между
тем этот социальный заказ заключается для архитектуры именно
в нахождении новых рациональных функций промышленного,
городского и частного быта. Подчинение этих функций задачам
культурной революции и перспективам индустриализации стра­
ны—практическая роль архитектуры. Осуществление же этого
в практике строительства является политической задачей архи­
тектуры, как полноправного участника в классовой борьбе. Ар­
хитектура всегда была, классовой: архитектурой феодалов-дворян, архитектурой буржуа-фабриканта, архитектурой мелкой
буржуазии.
Об архитектуре, близкой пролетариату, об арихтектуре, ра­
ционализирующей быт на участке нового капитального клубного
строительства профсоюзов, об архитектуре, органически увязан­
ной с ближайшими задачами культурной революции и перспек­
тивами индустриализации страны,—об архитектуре индустриаль­
ной нужно говорить детально, как о принципиально показатель­
ной архитектуре для текущего советского строительства.
ФУНКЦИИ КЛУ БА
Михельсон, известный составитель словаря иностранных
слов, вошедших в русский язык, в 1866 году характеризовал
клуб, как «собрание общества для препровождения времени» и
как «сходку членов политической партии». Издревле понятие о
клубе носило политическую подоплеку и только в годы владыче­
ства на Руси купца-фабриканта и «предводителя» дворянства
клуб перестал существовать, как общественная функция поли­
тического характера. В те годы представление о клубе неразрыв­
но связывалось с«игорным домом» интимного порядка или, в луч­
шем случае—с семейным рестораном для избранных.
Разложение буржуазного клуба, как общественной функ­
ции, достигла своего апогея в канун империалистической войны
1914 года. С того времени остались для нас только здания вы­
чурных стилей, специально построенные для всевозможных «ку­
печеских», «дворянских» и «благородных» собраний.
Октябрь возродил природную функцию клуба в ее полити­
ческом и общественном значении. Современный советский клуб—
партшкола и очаг нового коммунистического быта. С первых'же
дней пролетарской революции он стал коллективным застрель­
щиком в постановке главных вопросов классовой борьбы^на
культурном фронте; не имея в этом отношении никакой преем­
ственности от индивидуалистической культуры буржуазии,
клуб стал развиваться самостоятельным путем.
Партия и профсоюзы в первые же месяцы после Октябрьского
переворота сосредоточили все свое внимание на создании рабочих
клубов, считая их главным плацдармом в деле борьбы за быто­
вую культуру пролетариата.
. Ставка эта оправдала себя уже в годы гражданской войны и
последующие годы восстановления хозяйства и ремонта страны.
ф ун кц и и клуба
Л P X И T Е К T У P A
12
К .11 У Г. Л
Естественно, что в эти годы о новых, специально клубных поме­
щениях думать не приходилось,—внимание страны было со­
средоточено на военном и продовольственном фронтах. Клубы
пользовались старыми, совершенно непригодными помещениями.
Жилищный кризис загонял рабочие клубы в сараи и ко­
нюшни.
Еще и сейчас—в тринадцатую годовщину Октября—
все это можно наблюдать на окраинах Союза, в провинциальной
глуши, правда, несколько в подчищенном виде в сравнении с го­
дами военного коммунизма.
Несмотря на эти жуткие условия, сеть рабочих клубов шири­
лась. Упорядочивалась методика массовой и кружковой клубной
работы. Организовывался актив из вновь втягиваемых в обще­
ственную работу.
Рост клубной работы в целом и роль, которую рабочий клуб
занял в быту пролетариата, уже в канун культурной революции
выдвинули перед профсоюзами проблему создания нового клуб­
ного строительства.
1926 год условно можно считать началом целесообразного
капитального строительства рабочих клубов по плану. До этого
периода строительство новых клубов производилось хозяйствен­
никами и протекало почти вне влияния профсоюзных организа­
ций. Естественно, что большинство этих клубов не отвечало тем
требованиям, которые профсоюзы предъявляли рабочему клу­
бу, как базе массовой культурно-просветительной работы всего
обслуживаемого ею района.
ANZAHL DER KLUBS UND RÖTEN Ш Ш .
■'
•
•
•
Подобное положение не могло удовлетворить профессиональ­
ные организации. В 1926 г. они вплотную подошли к проблемам
капитального строительства клубов, а уже в 1927 г.—к практик
ческому осуществлению строительства. Так, например, пРезй‘
диумом МГСПС было издано постановление об обязательном 10 /0
отчислении из культфонда на клубное строительство и выделении
твердого процента из средств фонда улучшения быта рабочих.
Эта мера и средства культфонда обеспечили финансовую ^базу
для развития клубного строительства в Московском районе.
По шести только крупнейшим союзам (текстильщиков, металли­
стов, химиков, коммунальников, железнодорожников и строи­
телей) фонд клубного строительства определился в сумме свыше
6 миллионов рублей. Это в свою очередь предоставило возмож­
ность запроектировать на строительный сезон 1927 г. около
30 клубов.
Таковы были масштабы строительства в центре к десятиле­
тию Октября. К 11-й годовщине из 37 клубов, строящихся
в Москве (10 клубов) и в уездах (27 клубов) Московской губернии,
была закончена постройка 13 клубов. Объем всех клубов вы­
разился в 562.533 куб. метрах, стоимость—в сумме 14.658.000
рублей.
Несколько иное положение клубного строительства было
в провинции, в крупнейших индустриальных и промышленных
районах. Например, в Донбассе рудничные комитеты, под непо­
средственным руководством Донецкого губотдела союза горно­
рабочих, еще в 1924 г. начали проводить клубное строительство
:: i
2. г. КЛИН. РАБОЧИЙ КЛУБ.
1. Р О С Т К Л У Б О В I I К Р А С Н Ы Х У Г О Л К О В (Д И А Г Р А М М А ІЩ С П О Н А В Ы С Т А В К Е
•В WJQPtWS)-
•
14
■
À р х й 'i: É к т У Р А к л y fc А
своими силами. В марте 1925 г. на пятом Донецком съезде (в г.
Артемовске) уже были разрешены вопросы плановости в клуб­
ном строительстве и по постановлению съезда было приступлено
к возведению Дворцов культуры на восьми крупнейших рудниках
Донецкого бассейна: Горловском, Щербиновском, Краснотвор­
ческом, Петровском, Брянском, Енакиевском, Гришинском и Ра­
ков ском.
Темп развития капитального строительства рабочих клубов,
миллионные средства, вкладываемые в это строительство, отсут­
ствие функциональной преемственности рабочего клуба от до­
революционной эпохи требовали вовлечения в эту новую ориги­
нальную область строительства лучших архитектурных сил
страны.
Эти силы не были привлечены. Поэтому своевременно не был
поставлен вопрос о функциях рабочего клуба, о функциональ­
ных особенностях его помещения. Фабрика, завод, дом жилтоварищества, клуб, здание типографии и здание кинотеатра
должны строиться, прежде всего, рационально в отношении тех
процессов, которые будут протекать в их стенах. В связи с этим,
прежде всего исчерпывающим образом должны быть определены
те задачи, для которых строится данное помещение, точно опре­
делена функция будущего здания.
Игнорирование этих условий привело клубное строительство
к нерациональной затрате сил, а клубную архитектуру—к ту­
пику. Конкурсы на клубы, проведенные профсоюзами, архи­
тектурными и общественными организациями, показывают, что
обычно авторы проектов планируют клубы, состоящие из двух
обособленных, а иногда и совершенно отдельных и соединенных
лишь коридором, частей. В одной.половине здания размещается
3 . СТАРЫЙ КЛУБ НА ЕНАІШЕВСКОМ РУДНИКЕ (ДОНБАСС).
о т е л ь н ы й зал, в другой—ряд отдельных комнат для кружков
и т. д. Так планировались клубы и в старое время (хотя бы бывШИИИнструктивное определение функциональных особе™°бстеи
помещения рабочего клуба сводится: 1) к массовой Работе,
требующей огромного общего помеще“и* ^
вместимостью в две-три тысячи человек, и 2) к работе всевоз
можных кружков, нуждающейся в отдельных небольших ауд ТОРИЭто положение—с одной стороны, а с другой—печальный
опыт стр оитель ств а рабочих клубов хозяйственниками привели
профсоюзы к убеждению в необходимости типизировать клубное
S Œ S i ï o ' Так, например, Московский губотдел текстиль­
щиков разработал четыре типа клубов.1) Первый тип -зрительный зал на 1.500 чел., аудитория на 150 Ч“ - ^ ЛЦ|" . 3В^ Ь^ “
и 22 клубные комнаты; второй тип—зал на 1.000 человек, ауд
тория на 100 чел., зал физкультуры и 20 клубных комнат,^третии
тип—зал на 700 человек и 12 клубных комнат; четвертый т и п зал на 500 чел. и 11 клубных комнат. Строительство Дворцов
культуры в Донбассе было также типизировано. Дворцы[ пер­
вого типа—четырехэтажные; второго—трехэтажные. Здания
подразделяются на клубную (с левой стороны) и театР*льную
(с правой стороны) части. Клубная часть в зданиях
™
имеет 50 комнат, в зданиях второго типа—40. Театральная
часть в зданиях первого типа имеет 26 комнат и в зданиях b t o j
рого типа— 17. Зрительный зал, помещающийся в театральной
части, рассчитан в зданиях первого типа на 1.350 зрителеи, вто­
рого т и п а -н а 700 зрителей. Строительная кУб^ У Р ^ зда«иимпР^ '
вого типа—46.350 куб. метр, и второго типа—29.675 куб. метр.
Общая полезная площадь в зданиях первого типа—4.147 кв. метр.,
второго типа—2.944 кв. метра. Средняя стоимость здании по
ликвидационному отчету: первого типа—713.601 руб., второго
типа—456.006 рублей.2)
Принципиальная установка профессиональных организации
на типизацию клубного строительства явилась преждевременной.
Не предопределив даже относительно точно функциональные
особенности здания клуба, заказчик (каким в данном случае яви­
лись профсоюзы) выдвинул перед архитектурой жесткие условия
типизации. Это привело к жуткой стандартизации в новом
строительстве клубов старых архитектурных конструкций,) и
архитекторы увлеклись, разукрашиванием фасадов. Вот почему
конструктивные массы Дворцов культуры в Донбассе и пщ^вляющее большинство архитектурных конструкций новых строяС. Дѵлин. «Итоги й дальнейшие задачи клубного строительства».
Ж урнал «Культурный фронт», № 9, 1928 г. И зд. МГСПС «Труд и книга».
2) «Строительство Дворцов культуры в Д он бассе». И зд. Всеукраинского комитета союза горнорабочих СССР. Х арьков. 1928 г.
17
<Ь У I I К Ц I I І І
А Р Х И Т Е К Т У Р А
К Л У Н А
щихся клубов в центре говорят о немощности советской архи­
тектуры, ее отсталости, о ее бессилии преодолеть штампы дорево­
люционного строительства.
В связи с этим, главной задачей советской архитектуры на
фронте нового клубного строительства явилось преодоление
условий типизации путем точного определения функциональных
особенностей клубного здания.
Эту задачу разрешил архитектор-художник К. С. Мельни­
ков в своих проектах рабочих клубов союзов коммунальников,
химиков, кожевников. ')
Ранее упоминалось, что конструктивное определение функ­
циональных особенностей помещения клуба сводится: 1) к массо­
вой работе, требующей общего помещения на несколько тысяч
человек, и 2) к работе кружков, нуждающейся в отдельных ма­
леньких помещениях аудиторного типа.
Типизация клубного строительства профсоюзами как бы
стандартизировала эти условия. Результатом явилось деление
архитектурного организма на две самостоятельные части: часть
комнатного типа—для занятий кружков, и часть зрелищного типа
(напоминающую самостоятельные театры)—для массовой работы.
Что глубоко ошибочно в этом делении?
Массовая работа и занятия кружков почти всегда произво­
дятся в разное время. Когда производятся занятия в кружках,
х) К. С. Мельников— строитель павильона СССР иа М еждународной
выставке в Париже, изобретатель прямоточной системы в гаражном строи- тельстве и автор любопытнейшего Бахметьевского гаража в Москве, плани­
ровщик Сухаревского рынка, архитектор-экспериментатор по жилищному
строительству, закончивший в строительном сезоне 1929 г. постройку экспе­
риментального дома.в Криво-Арбатском переулке.
К Л У Б А
нет массовых предприятий: спектаклей, лекции, киносеансов.
Когда проводится массовая работа, кружки^ие функционируют.
Предназначенные для массовой и кружковой раооты помещения
поочередно пустуют.
Естественно, что перед архитектором в^процессе определения
функциональных особенностей здания клуба возник вопрос о на­
рушении принципов типизации строительства за счет рационали­
зации его. Проекты рабочих клубов, принадлежащие архитек­
тор у-художн ику К.' С. Мельникову, явились результатом дли­
тельной работы над рациональным использованием площади.
Именно этой принципиальной установкой его проекты резко от­
личаются среди других проектов и строек по клуоному строи­
тельству.
В основном принципы клубной архитектуры К. С. Мельни­
кова заключаются в том, что к л у б д о л ж е н п р е д с т а в ­
лять
собой с истему з а л
разной величины, в
случае надобности эти залы, представляющие собой комп­
лекс помещений зрелищного типа, могут быть соединены в
огромный зрительный зал или использованы в отдельности,
как ряд самостоятельных аудиторий - комнат для раооты
кружков.
В различных видоизменениях, вызванных специальными
заданиями заказчика, конфигурацией участка, типизациеи
строительства или другими обстоятельствами, эти принципы
проведены К. С. Мельниковым во всех своих проектах по клуо­
ному строительству.
6 . К Л У Б Ш А Х Т Е Р О В В С У Д Ж Е И К Е ( К У З Н Е Ц К іШ Б А С С Е Й Н ).
4
Ц Е Р К О В Ь , П Е Р Е С Т Р О Е Н Н А Я П О Д К Л У Б -Т Е А Т Р (Г У С Ь -Х Р У С Т А Л Ь Н Ы П ,
' И В А Н О В О -В О З Н Е С Е Н С К А Я О Б Л А С Т Ь ).
2
10 шишЁіЁШяшЁятшяшяіяшЁяшя—Ёііят л 1ьX И T Mк т V 1>Л it ЛУГ, Л
Внимательное рассмотрение всех этих проектов, таящих в
себе жесткие принципы рационализации, приводит неизбежно
к утверждению того, что эти клубы, опыт их проектирования и
строительства, являются основной базой для дальнейшего целе­
сообразного развертывания клубного строительства проф­
союзов.
Также назревает и второе утверждение в-том, что функцио­
нальные особенности здания рабочего клуба, рассмотренные ар­
хитектором К. С. Мельниковым под углом зрения рационализа­
ции, родили специальную клубную архитектуру—архитектуру
механическую, столь органически свойственную эпохе инду­
стриализации. Главной отличительной чертой этой архитектуры
явились в новых зданиях рабочих клубов не старые принципы
архитектуры, как неподвижного пространственного искусства,
а принципы новой архитектуры, разрешающей проблему худо­
жественного оформления пространства при помощи архитектур­
ных конструкций, находящихся в движении.
РУПОР Н А
СТРО М Ы НКЕ
Функции будущего здания рабочего клуба архитектор полу­
чает обычно в недостаточно проработанном виде. Это скорее все­
возможные пожелания, чем конкретные указания, намечающие,
хотя бы приблизительно, ряд процессов в будущем помещении.
Московский губотдел рабочих коммунального хозяйства, присту­
пая к проектировке своих новых клубов, разработал довольно
показательную в этом отношении программу. Вот некоторые из
пунктов этой программы.
«Пункт 3. Клуб—не строгий храм какого-то божества. В нем
надо добиться такой обстановки, чтобы рабочего в клуб не та­
щить, а он сам бы бежал в него мимо дома и пивной. Не следует
строить клуб для политических занятий исключительно. Надо,
строить его одновременно и для развлечений и для отдыха.
Клуб должен, если сумеет, показать, как надо строить но­
вый быт».
«Пункт 5. Так как большинство членов нашего союза по роду
своей работы вынуждены работать в одиночку, необходимо в клу­
бе создать такую обстановку, которая говорила бы о мощи кол­
лектива и рабочего класса».
«Пункт 6 . Индустриализация—база социализма. Поэтому не­
которые моменты архитектурного творчества желательно соеди­
нить с индустриализацией».
«Пункт 7. Бережливость—одна из первых статей социалисти­
ческого накопления. Здание клуба должно строиться на этом
принципе и качество строительства ^должно быть безукориз­
ненно».
Вскоре после выпуска этой программы появилось и дополне­
ние к ней. В нем мы читаем:
20
А Р X i l T Ë К l ' y p A К Л y ï! A
1» У II О P
«Пункт 3. Задача клуба—обслужить массу и потому на пер­
вый план выступают формы и методы массовой работы. Клуб—
воспитатель. Клуб не является школой в обычном смысле; пра­
вильнее—это школа обществен­
ности, а поэтому в работе клуба
более применимы методы воспи­
тания, а не учебы».
«Пункт 7. Обслуживать мас­
сы—это значит удовлетворять их
запросы. Эти запросы могут до
бесконечности разниться по фор­
мам, методам и содержанию».
«Пункт 8 . В клубе воспиты­
ваются, учатся быть общественни­
ками, прививают организацион­
ные навыки, отдыхают, развле­
7 , П Л А Н 1 -Г О и 2 -Г О Э Т А Ж Е Й .
каются и т. д. Все в клубе, начи­
ная от внешнего фасада и внутрен­
него оборудования, должно выражать эту идею общественно­
сти—пролетарской, классовой».
«Пункт 11. В клубе встречаются три поколения: взрослые,
молодежь, пионеры. Планировка помещения должна быть та­
кой, чтобы возрастный антагонизм был неощутим».
Естественно, что подобное определение заказчиком функций
будущего здания может завести архитектор а в дебри исканий и, в
конечном счете, дать ложную трактовку отдельным функциям
помещения. (Общие программы к объявлению конкурсов на по­
стройку новых клу­
бов, выпущенные
ВЦСПС и МГСПС,
б
этом отношении
еще более неудо­
влетворительны и
ничем не могут по­
мочь архитектору
при проектировке.)
О роли архитек­
туры в этом отно­
шении уже говори­
лось. О методах ра­ 8 . Г Е О М Е Т Р А Л Ь Ф А С А Д А .
боты архитектора—
также. Метод архитектора К. С. Мельникова над програм­
мным заданием союза коммунальников привел его к следующим
выводам.
Чтобы быть общественником, нужно.вести работу на открытой
арене, на глазах масс. Следовательно—в клубе, воспитывающем
общественников, недостаточно иметь только одну арену—сцену.
Разнообразные виды клубной работы, охватывающие: вопросы
II А
2 1
С T Р О M M II К Е
политики, экономики, обороны страны, хозяйственного строи­
тельства, индустриализации, строительства социализма водной
стране; работу в стенах клуба всевозможных обществ, профес­
сиональных организаций; созывы конференций и производ­
ственных совещаний; наконец — театр и кино; обсуждения
вопросов своего района, своего завода, своего быта,—не может
вместить объем одного зала. Эту потребность может удовлетворирить только система зал. Кружковая работа в клубе, производи­
мая разными по количеству членов кружками, требует и раз­
ных помещений-аудиторий по объему, определяемому количе­
ством собравшихся.Эту потребность опять удовлетворяеттолько
система зал, которая должна соответствовать как роду работ, так
и количеству присутствующих.
Последнее невольно приводит к синтетическому утвержде­
нию: архитектура современного клуба должна обладать меха­
низированными формами. Экспрессия этих художественных форм
резко отличает архитектуру клуба от архитектуры зданий иного
назначения. Она в нашу эпоху
столь же органически харак­
терна для общественного быта
индустриального р а б о ч е г о ,
сколь готическая архитектура ‘
средневекового собора была
в ы р а з и т е л е м религиозных
устремлений людей своей эпо­
хи или православная цер­
ковь — архитектурным симво­
лом религиозного невежества
дореволюционной Руси.
о. р а з р е з .
Основываясь на этих вы­
водах, К. С. Мельников представил Московскому губотделу
союза рабочих коммунального хозяйства проект (см. фото 6)
клуба на Стромынке1). В основу этого клуба положен (если
посмотреть на здание сверху) равнобедренный треугольник
(см. фото 7 ) — фигура, дающая возможность при небольшом
объеме здания раскинуть ряд монументальных плоскостей.
В центральной точке фасада (см. геометраль фасада—фото 8 )
помещается библиотека, под ней—вестибюль с двумя изолиро­
ванными лестницами по бокам и центральной лестницей посреди­
не, ведущей в два зала. Нижний зал отводится для спортивных
занятий; верхний (во втором этаже), вместимостью на 350 чело­
век,—под парады, зрелища и собрания. В верхний зал на уровне
двух-с-половинного этажа выходит сцена; она сооружается в
меньшем угле треугольника, т. е. против центральной точки фа­
сада. Кроме того, в первом этаже размещены: два небольшие
J) Сокольнический рай он . В близи расположены
пользования и спортивные площадки.
\\
парк общественного
22
A
1> X II
T
li К т У 1« л
КЛ
У n
А
~
И™ е помеіЧения> гардероб, канцелярия, трюм сиены и
ряд подсооиых комнат для зала спортивных занятий • во втоппм__
Уфет, аваи -зал ы и подсобные помещ ения при сцене. В третьем
этаже (собственно говоря, по
горизонтали 2 -го этажа — см.
разрез,фото 9) имеются две ауди­
тории, вместимостью на 175 че­
ловек каждая, с правой и левой
сторон здания (см. фото 10). В
четвертом этаже имеются еще
три зала (см. фото 11 ), каждый
вместимостью на 250 мест; зад­
ние места этих зал - аудиторий
расположены в трех, висящих
над фасадом, архитектурных мас­
сивах.
ÏO . П Л А Н 3-14) Э Т А Ж А .
При помощи двигающихся
ПО
центральной горизонтали с и л о й ^ ™ о м ^ 7 Р^ 1 Г о Т а е Г ы х
К з г і .” ; s . r ~
фойе, буфет и курительные г
комнаты, рассчитана на :
2.500—3.000 человек.
С обеих сторон здания
устраиваются огромные па­
радные входы, ведущие с
улицы непосредственно в
партер. Этим предусматри­
вается возможность про- і
пуска через зрительный j
зал всевозможного рода
массовых демонстраций и
шествий.
Акустика зала соверг L
Ä
t Z
^ аѴ с= Г ь
—
ем прямуТволну5!
увеличивают п ^ а д ь Іл я Œ
“ •ПЛА1‘
—
- “ « s
—
-° Г Д
p° g ™
f^
1» У II О 1* II А
пипают
С Т Г О М ЬІ II К 10
звѵ к
Полученное
раздробление общего пространства
на малые залы способствует явственной передаче усиленного
чвѵка. Возможность возникновения эхо отпадает ввиду п о п е ­
чительного объема воздуха и короткого пути. Но следует также
отметить что например, горячие аплодисменты могут оглушить
^ятооаm
« р у по р в этом случае превращается в слуховую
трѵбу С Другой стороны—это обстоятельство может быть
° С ^ ш аНЗД Ш ия^™ рптны е. РВыступы " X
консоли
пред-
ставляю т собой ж елезобетонны е фермы на ж елезобетонны х ра
м ах. М еж дуэтаж ны е перекры тия— ж елезобетонны е. Ооъем зд а­
ния около 17.000 куб . метров. П лощ адь к аж д о ю этаж а 900 к .
метров. Все формы связаны одним размером стандарта.
пролеты отсутствуют. Ф асады зд ан и я ш тукатурятся особой смесью
цемента с крош к о й , которая ш лифуется до блеска м рам ора.
Проект клуба на Стромынке был первым среди аналогичных
Мельникова. Но. у ж е на этой первой
ному строительству целиком отразился метод архитектора ві р
боте над функциями заказанного помещения. Результаты раоотьі
этим методом по отношению к данному заказу выразились в а уллировании постройки мертвого, типичного для клубов одного
зрительного зала, вместимостью на 800 человек (что составило
экономию в 6.000 куб. метров); по отношению к новому капи­
тальному строительству клубов—сказались на определении функцжінальных особенностей клубного
яал-аѵдиторий (перенесения центра тяжести в клубной работе из
подсобных помещений в главные массивы архитектурных кон­
струкций); по отношению к архитектуре клуба результа_
- определились в нахождении новых принципов строительства
принципов
архитектуры механической.
Органическое соединение К. С. Мельниковым архитектур­
ных конструкций с энергией электромотора в этом отношении от­
крывает начало различным попыткам на пути индустриализади
самой архитектуры. Архитектор-художник, бывшии украшатель
г о т о е ы х архитектурных конструкций, выведенных по трафарету
инженером-строителем, и сам строитель-инженер,в совершенстве
пользующийся современными завоеваниями техники, сливаются
здесь в одно целое, органическое, индустриальное.
Если «подобно тому, как в Греции, центральным искусством
была скульптура, в средние века—архитектура, в эпоху Возрож­
дения—живопись, так и в пролетарском трудовом строе гла­
венствующим искусством будет искусство инженеров и[техни­
ков»^ —как утверждает М. В. Фриче,—то это искусство,конечно,
ЯЕИТСЯ синтезом научного, п р о м ы ш л е н н о г о и .художественного
труда.'
работ К . С .
1)
См. статью «Социальное значение искусства» в сборнике іВопросы
'• искусства в СЕете марксизма». Гос. изд. Украины, 19-25 г.
А Г Х И Т Е К Т У 1» А
К JL У Г, А
F ) Только в своеобразном органическом содружестве художе­
ственного труда с механическими процессами современной про­
мышленной техники может быть рождена высшая техническая
и художественная форма, названная современным стилем—сти­
лем индустриальным.
ЗВЕЗД А ХИМ ИКОВ
Нездоровое деление клубного здания на две части—клубную
и театральную—привело к более глубоким строительным ошиб­
кам, чем это кажется на первый взгляд. Создалось положение,
при котором установка строительства выразилась в двух направ­
лениях: стали строиться здания рабочих клубов, напоминаю­
щие типично-театральные помещения, а также отдельные само­
стоятельные здания примитивно-клубного характера. Иллю­
страцией последнего может служить постройка в 1927 г. на стан­
ции Чита нового клубного здания (см. фото 12). Это здание пред­
назначено исключительно для кружковых занятий.
Опыт строительства специальных театральных помещений
велик. Он имеет свои традиции, свои строительные шаблоны,
штампы и трафареты. В этом отношении опыт архитектуры бур­
жуазного театра давит на одну из частей современной клубной
архитектуры.
Если по линии построения и оборудования специально клуб­
ной части мы не имеем старых навыков и традиций, то по этой
линии нет и жестких условий, выдвигаемых заказчиком. Иное по­
ложение с частью театральной. Профсоюзы Москвы даже спе­
циально выработали «Основные положения построений театраль­
но-зрелищных помещений в клубах».
~Г~Гу~
12 . НОВЫЙ КЛУБ « ЧИП-
ЗВЕЗДА ХИМИКОВ
Этими «положениями» предусматривается, например, ширина
зрительного зала (первые ряды не должны превышать ши­
рины портальной арки), его длина (последние ряды должны быть
удалены от сцены не далее 30 метров), его высота и использова­
ние этой высоты путем устройства балконов, причем при соору­
жении балконов непременным условием является выдвижение
балкона над партером не более, чем на 5—6 рядов. Далее, эти
«Основные положения» вмешиваются в такие детали, как, на­
пример,—уровень пола оркестра должен находиться ниже уров я
пола партера на 1,10 метра или 2,10 метра ниже уровня
пола сцены; высота барьера, отделяющего оркестр от зритель­
ного зала, должна быть не выше 1 метра и т. п. «Как правило»,—
говорится в 6 пункте этих «Положений»,—«окон в зрительном з
ле делать не рекомендуется». Особенно тщательно предусматри­
вается устройство: сцены,—ее размеры, глубина, высота, пор­
тальной арки, пола,трюма,выходов. Целые страницы описываю ,
какими должны быть галлереи, колосники, вращающийся диск
сцены, авансцена, просцениум, обслуживающие сцену помеЩ Опыт дореволюционного строительства коммерческих теат­
ральных зданий давит на одну половину клубного строительства.
Навыки, приобретенные культработниками в масштабах спе­
циально театрального помещения переносятся в рабочии к у .
Новые архитектурные формы, нарушающие типичность стандарт­
ного помещения театра, иа своем пути встречают всячески
препятствия со стороны работников, воспитанных именно на оп
строительства дореволюционных театров в атмосфере старых
театральных навыков и традиций. Характерна в этом отношении
докладная записка в клубно-строительную комиссию при прези­
диуме МГСПС .которую направил (4/VIII 1928 г.) Центральный
Дом искусства в деревне им. Поленова о клубе имени газеты
«Правда», строящемся по проекту К. С. Мельникова губотделом
химиков при фарфоровом заводе в Дулеве.
nnn„t.a
Этот Дом искусства им. Поленова ведет оборудование
клубных и деревенских сцен и в о т , что он пишет об одном
из интереснейших проектов специального клубного строитель­
ства:
«Рассматриваемый проект поражает чрезвычайно странной
формой здания и при дальнейшем его анализе с точки зрения
клубного театра не оправдывается ни одним моментом этой
формы, сводя на-нет все те основные требования удобств и рабо­
ты, которые должны иметь место во всяком театре».
Жутким непониманием основных функций рабочего клуба,
ошибочным представлением клуба в виде специального театра
для .рабочих, реакционным навыком работ в зданиях старой
архитектурной конструкции веет от этих строк. Дом искусства
им. Поленова ведает у нас оборудованием глубоко индустриаль­
ных архитектурных конструкций. «Дом», вся сущность которого
пропитана творчеством кустаря-одиночки, давит своим идеоло­
гическим критерием на механизированную архитектурную форму
огромного общественного организма, каким является клуб в
глазах коллектива индустриальных рабочих.
Подобные явления у нас не случайность. Оформление іеатральной части клуба мы копируем с форм буржуазного коммер­
ческого театра. Сказочной притчей звучат в отчете горняков
вопросы оборудования театральных помещении в Дворцах
культуры Донбаіса:
«Сцены оборудованы специальной световой аппаратурой
(привезенной из Германии) по образцу Одесского °перного теат­
ра Установка такой аппаратуры выгодна, так как разрешает
вопрос с декорациями в том смысле, что писание разного рода ви­
дов и фонов сводится к минимуму; специальными проекционными
фонарями можно достигнуть любого эффекта: звездного неба,
п ож ара, бури, еолн , облаков и т. п.»
Лучшим выходом для нас из данного положения является,
конечно, уничтожение всевозможных «правил», запрещающих
окна в зрительных залах. Этих «правил» никогда и не существо­
вало (Щукин, владелец Эрмитажа, построил еще задолго до рево­
люции летний театр, партер которого окружен стеклянными сте­
нами) существовали только традиции. Эти традиции прошлого
висят’ за плечами нашего капитального строительства во всех
областях. Огромный опыт буржуазной культуры создал
их но в период развертывания оригинального строитель­
ства классовой культуры пролетариата слепо подражать им
Н0J1ь зя
То, что свойственно традициям коммерческого театра, в очень
малой дозе приемлемо для клуба. Рабочий клуб не коммер­
ческий районный театр; развитие классовой' культуры пролета­
риата уж ; предначертало его путь в этом отношении. Следова­
тельно явления посторонние, давящие на новую клубную архи­
тектуру опытом старых театральных традиций, должны быть
устранены.
...
1 4 . Г Е О М К И ’Д Л Ь Ф А С А Д А ,
j
;t it iä :t Д A X II M IIIÎ о 1J
28
Л 1*X II Т К К Т У 1»Л К JI У 11 л
Проект К. С. Мельникова на постройку клуба в Дулеве (см.
фото 13), который Дом искусства им. Поленова забраковал,
как несоответствующий назначению—устройству рабочего «теат­
ра», сумел сам преодолеть силу этих традиций. Этот клуб пред­
ставляет собой двухэтажное здание (см. фото 14), построенное
из кирпича на бутовом фундаменте. Расположено оно пятико­
нечной звездой (см. фото 15). От центра в пяти направлениях
идут клубные помещения. Такое расположение дает возможность
сделать все помещения светлыми и легко проветриваемыми. Вен­
тиляция в здании приточно-вытяжная; отопление—центральнсводяное. Общий объем 17.000 куб. метров, считая по наруж;
г•
ному периметру до карниза.
Перекрытия устроены на же­
лезных балках, для 4-х же бо­
ковых крыльев—иа деревян­
ных стропильных фермах. В
центральном фойе и круглой
Щ рс л
аудитории перекрытия желе­
зобетонные. Перекрытие глав­
ного зала представляет собой
пространственную металличе­
скую систему, состоящую из
плоских треугольных ферм с
подвесным деревянным потол­
ком.
Главный зрительный зал,
помещающийся в первом эта­
же, рассчитан на 630 человек
(площадь его—344,80 кв. м.).
Здесь же расположен вести­
бюль, вешалка, фойе, восемь
кружковых комнат и спор­
тивный зал. При спортивном
зале—мужские и женские пе1 5 . П Л А Н 1 -го Э Т А Ж А .
реодевальни с душем, про­
пускной способностью до 75 человек в час.
При рассмотрении плана здания невольно бросается в глаза
работа архитектора над площадью треугольника. Дулевский
клуб так же, как и клуб коммунальников на Стромынке, имеет
в плане своем треугольник. Так же, как и в Стромынском клубе,
здесь в наименьшем угле треугольника сооружается сцена. Пло­
щадь ее, включая авансцену и кулисы, занимает 129,80 кв. метра.
Устройство сцены оригинально: задняя стена ее, выходящая
в сад, имеет раздвигающиеся ворота. Это позволяет пользоваться
сценой зимнего театра и в летнее время,когда зритель находится
не в партере, а на открытом воздухе. Раздвигающаяся стена
сцены выходит на веранду-эстраду (см. фото 16). Площадь летней
эстрады—69,10 кв. метра.
‘20
Во втором этаже расположено еще восемь клубных комнат
с круглой аудиторией в центре (см. фото 17). Аудитория рассчи­
тана на 346—378 человек. Освещается она верхним светом.
В случае надобности, передняя стена аудитории, выходящая в
зрительный зал, раздвигается. В этом случае аудитория является
бельэтажем зрительного зала, общая вместимость которого таким
образом вырастает до 976— 1.008 мест.
10. ГАЗРЕЗ.
Любопытно планировку и архитектуру Дулевского клуба
сравнить с постройкой клуба Московско-Казанской ж. д. (на
Каланчевской площади в Москве). Проект этого клуба принадле­
жит академику архитектуры А. В .Щусеву (см. фото 18). Центром
внимания при проектировании этой постройки явилась театраль­
ная часть клуба—зрительный зал аудиторного типа, спланиро­
ванный в форме четверти круга. Клубная же часть проекта пе­
ренесена в органически при­
мыкающее к новому, зданию
бывшее помещение службы
тяги Московско-Казанской
ж . д.
Зрительный зал этого
клуба состоит из веерообра­
зного партера и одного бал­
кона-яруса (общая вмести­
мость зала—1.200 мест). Сце­
на, имеющая форму тре­
угольника, рассчитана по
всем правилам новейшей
театральной техники (вертя­
щийся пол, подымающиеся
и опускающиеся люки, железо-асбестовый занавес и пр.).
«Весьма большой интерес»,—как в свое время сообщала пресса
об этом проекте,—«представляет устройство балкона зрительного
зала. Железная ферма, поддерживающая этот балкон (глубина
балкона 7 метров), заделана своими концами в полукруглую зад­
нюю стену зрительного зала, сконструированную в виде железо­
бетонного кольца. Это кольцо, в силу особых законов строитель-
ft 1' І>E X U л о СК Оô т ІІ X
мой техники, дает возможность ферме балкона не иметь какихлибо дополнительных опор».
Что мы имеем при сравнении проектов А. В. Щусева и К. С.
Мельникова? Одни и те же веерообразные партеры, в наименьшем
угле треугольника—сцену, в проекте Щусева—знаменитый бал­
кон, в проекте Мельникова—круглую аудиторию, заменяющую
бельэтаж.
^Но если проект Дулевского клуба рожден функциональными
особенностями помещения рабочего клуба, предопределившими
вид новой механической архитектурной формы, то проект Щусева
являет собой в этом отношении подражание архитектурным
формам коммерческого буржуазного театра. Не случайно именно
эта театральная часть щусевского проекта строилась заново, а
под клубную—приспособлялось старое помещение; не случайно и
фасад здания клуба не знаменует собой ничего нового: он неза­
метно введен в архитектурный ансамбль старого здания Казанско­
го вокзала.
Журнал «Строительство Москвы», восхищенный, повидимому,
расчетами инженера Карльсона, позволившими построить в щусевском клубе балкон без дополнительных опор, делает вели­
чайшую ошибку, утверждая, что клуб Щусева, без сомнения, бу­
дет служить образцом для постройки подобного рода зданий.
Щусевский клуб—типичный, штампованный проект построй­
ки районного театра, о не рабочего клуба. Вес|э тяжкий опыт
строительства театров буржуазией отразился на нем, начиная
с оборудования сцены и кончая отделкой фасада.
Ростки нового индустриального быта железнодорожных ра­
бочих будут воспитываться в стенах клуба, фасад которого раз­
украшен стилизованной орнаментикой. Эта сентиментальная ор­
наментика «московско-казанского» стиля чужда нашим новым
эстетическим требованиям и должна расцениваться, как скверная
концовка архитектурного произведения, напоминающая кон­
цовку сентиментальней фильмы буржуазной французской кине­
матографии.
представленный архитекторои^асто^ч^дас^нно^именяется^в
процессе строительства, вследстви
заказчика Р,< архитектурным
П с у .е с Г іе ^ о е к т Т
-л ак ае тся
пг»пртт
Нередко
н а неопределенное
вре" ^ а Г Г
жил в этом проекте боковые параді
~РППомпжного рота массодля пропуска через зрительны й « ш в е в в м м д а а ом
вых демонстрации и шествии. То, ч
проекта—умышотношении одной из отличителы
Р
.... и ЖИзныо клуба,
уничтожение стен между ж
ѵиячки между общеосуществление чисто п р о с т р а н с т в е н н о й р о д ­
ственным значением рабочего
и о б с п ^ и в и ' в
ном -устранено. ПРИ™ У / ^
в своеобразной боязни
архитектурных недостатках пробега,
е тоадиции. В самом
заказчика нарушить общеприняты
а и в годовщину
деле, мы привыкли в первомайские т о р ж е ^ а и^в _ Д к0ЛЫ/ 0
Октября по-казенному организовывать свои шесгв ,
л е н н о е
В ТРЕХ ПЛОСКОСТЯХ
Как заказчик архитектора прорабатывает функции будуще­
го здания, как типизация клубного строительства отражается
на планировке новых клубных помещений, как влияние старых
традиций архитектуры давит иа новую клубную архитектуру
в целом—упоминалось.
Все эти явления—бич нового клубного строительства, за­
держивающие его развитие на пути создания оригинальной,
специально клубной архитектуры эпохи диктатуры пролетариата.
Но кроме этих главных бичей, практика текущего клубного
строительства указывает и на второстепенные. Одним из них
является—каприз, непродуманное желание заказчика. Проект,
*
1 8 . И Л У Б Ж Е Л Е З Н О Д О Р О Ж Н И К О В И Л К А Л А И Ч Е В С КО 11 П Л О Щ А Д И .
И ТРЕХ
ПЛОСКО
33
(', Т Я X
по этому поводу уже писалось и говорилось. И вот представляв­
шуюся возможность, возможность использовать мощь архитек­
турной конструкции в виде органической части самого митинга
или шествия—мы необдуманно уничтожаем.
В этом плане наибольшим изменениям подвергся проект
К. С. Мельникова иа постройку клуба при Московском химиче­
ском заводе им. т. Фрунзе, расположенном у Дорогомиловской
заставы. Выстроен клуб в строительном сезоне 1928 г. Первого
января 1929 г. состоялось его открытие.
Клуб расположен на территории химического завода им.
т. Фрунзе. Огромная равнина, стелящаяся по правому берегу
Москва-реки (против НовоДевичьего монастыря, близ г
села Потылиха и железно­
дорожной линии), на ко­
торой должен был строить­
ся клуб, и малая куба- !.
тура здания (7.000 куб.
метров) обязали архитек­
тора проектировать клуб
в строгих геометрических
формах, наиболее сильно
впечатляющих на открытом зо. план первого полуэтажа.
пространстве. Малая ку­
батура здания привела к необходимости сузить площадь по­
стройки, предоставив этим возможность максимально выкинуть
здание вверх. Сужение же площади постройки в свою очередь
предопределило квадратную форму плана, а дальность про­
странства—массивные плоскости наружных стен. Вот почему
по главному фасаду здания, обращенному к городу, и по боко­
вым, обращенным к заводу и селу Потылиха, раскинуты
огромные конструктивные плоскости.
Под плоскостью главного фасада (см. фото 19) устроена
терраса с открытым видом на Москва-реку. По бокам фасада ре­
шетчатые белые «столбики» обозначают лестничные клетки, сое­
диняющие внутренние помещения клуба. В нижнем правом углу
фасада—вход, а в левом—выход.
В первом полуэтаже здания (см. фото 20) расположены:
вестибюль, гардероб, фойе, буфет и курительные комнаты; в
первом этаже (фото 21)—сцена с подсобными помещениями и
часть зрительного зала (размещенная на разном уровне двух плосскостей) с непосредственным выходом на террасу-балкон.
Конструкция всего зрительного зала(вместимость его около
400 человек) спроектирована в трех плоскостях (см. разрез—фото
22). Черные квадратики, помещенные в разрезе здания по трем
горизонталям, представляют собой зрительные места.
Во втором этаже (см. фото 23) помещается последняя верхняя
часть зрительного зала и долевые платформы-террасы, идущие
3
и
т л i*X ii т к к 'i1у l» À к я У іі А
вдоль н а р у ж н ы х стен зд а н и я (см. фото 24). В третьем эт а ж е (см.
фото 23) над д в ум я последними платформами зрительного за л а
(см. р а з р е з ) располож ены библиотека с читальн ей и подсобные
помещ ения.
Отличительной
чертой
этого
п роекта я в л я е т с я деление п артера
зрител ьного з а л а , расположенного
в т рех плоскостях (см. р азр ез), на
три самостоятельные помещ ения, п у ­
тем устройства подъемных по верти­
к а л и стен м е ж д у первой и второй
платформами зрительного з а л а , ме2 1 . П Л А Н 1-го о т А Ж А .
ЖДУ второй и третьей.
И зм енения, допущ енные з а к а з ­
чиком при осуществлении этого проекта, любопытны и х а р а к ­
т ерны , местами по к а за те л ьн ы , а в целом— смешны. Преж де
всего: устроив пазы соответствующих габаритов д л я дви ж ен и я
стен, имея все у ж е выстроенным вплоть до детальны х расчетов
конструкций самих д в и ж у щ и х с я стен, за к а з ч и к , с т араясь з а ­
кончить зд ание к за р а н е е назначенном у сроку откры тия клуба,
этих стен не построил. К онечно, стены можно было бы по­
ставить и после о т к р ы т и я , ио по случайной ошибке, в пазах ,
приготовленных д л я д в и ж е н и я стен, кто-то пролож ил трубы па­
рового отопления. Во-вторых, за к а зч и к у ;в процессе строитель­
ных работ п о к азало сь малым иметь т оль ко одно окно на огром­
ной плоскости главного фасада (см. фото 19), и плоскость была
про ре за н а вторы м аналогичны м окном. О рол и, которую играю т
плоскости в ф аса­
д ах данного про ек­
т а , мы у ж е говори­
л и . В -третьи х, вме­
сто пор тал ьной а р ­
к и , соответствующей
общей композиции
зд а н и я »заказчик в ы ­
строил т рактирную
ар ку мятых и кри­
в ы х линий, у к р а ­
шенную а л я п о в аты ­
ми лепными гербами.
П ервое из этих изменений н у ж н о отмести, конечно, за счет
безолаберности
наш его
строительства
вообще.
Но
это
т о л ь к о — с одной стороны; с другой— можно смело говорить
о том, ч то в данном случае з а к а з ч и к , ^ п р и с т у п а я к стро­
ительству и за ко н чи в его, еще до сей поры не осознал
основных достоинств пр оек та, его функциональной стороны, р а з ­
решающей за д ач у клубной архитектуры в виде специально м е х а ­
низированной формы системы з а л , позволяю щ ей центр т я ж е ­
«
Т 1* К A
ІІ Л Ö С К О С Т Я X
сти в клубной работе организационно перенести и з подсобных
помещений в главные массивы а р хи текту рн ы х конструкций 1).
Второе и т р е тье из этих изменений говорят у ж е о д ругом —
о машем неумении обращ аться с художественным произведением,
о наш ем неумении ценить простую форму, о нашем недоверии
к х у д о ж н и к у , о наш ем незнании— к а к отличить, где свое, бли з­
кое и родмое индустриальной эпохе, и где чуж ое, враждебное.
Г р у з ч у ж о й и враждебной б урж уазной ку л ь т у р ы в этом от­
ношении давит нас на всех участках, строительства. В этом
гру зе есть много д икови но к и нелепостей. Ведь т оль ко прошло
как их-ни бу д ь 15 л е т с т ех пор, к а к в истории российского зод­
чества еще были ж ивы утвер ­
ж д е н и я о том, что ж е л е зо ­
бетон не эстетичен: «Железо
не имеет права на признание:
вр ем я выносливости его пока
іг Т А Ж
о пред ел яется 5 0 - ю годами;
попрежием у кирпич и камень
остаются единственным иде­
альны м материалом» (Л у ко м ­
ский).
З а годы революции пред­
">ТА Ж
ставление об эстетических до­
JJJ
J
стоинствах строительных м а­
териалов изменилось в корне.
Больш е того, изменился курс
2 3 . П Л А Н Ы 2 -г о и 8 -г о Э Т А Ж Е » .
старого строительства, возво­
дящий архитектурны е уни­
кум ы . В с о р у ж е н и я х стали при м ен яться совершенно новые
м атери алы , вы званны е к ж и зн и рационализацией строитель­
ства. «Снижение стоимости строительства на 30— 3 7 % , принятое
в нашем пятилетнем плане, неосуществимо без достаточно ш и р о ­
кого применения приемов новой строительной те х н и к и , без в н е д ­
рени я целого р я д а новых основных материалов и новы х к о н с т р у к ­
тивны х приемов»2). Естественно, что качество этих новы х м ате­
риалов внесет в строительство и новые художественные формы.
Х уд ож ни к-архитектор, работающий над этими художественными
формами, м ожет быть и единственным квалиф ицированны м в
этом отношении художественны м пропагандистом. И пр оп аган ду
этих новы х архитектурны х форм мы сможем считать успешной
толь ко в том случае, когда у за к а зч и к а при ятное впечатление
г) Ч ерез полгода после открытия клуб стал испытывать огромный не­
достаток » специально клубны х секционных помещ ениях, несмотря на то,
что в зрительном зале обычно занималась текущ ей работой только первая
платформа, а вторая и третья регулярно пустовали, представляя собой иа
первый взгляд обычный вид пустую щ их ярусов.
2)
И нж . В. Н екрасов. «О новых м атериалах и конструкциях». Газ.
«Правда» от 10 нюня 1928 г.
\
з*
36
A
I* X
II T E
К
T У
P A
К
Л У
Г. A
будет в о зб уж д ать вы сш ая техническая (рацион ал ьная) форма,
в то врем я к а к н и зш а я техническая форма— стилизация всевоз­
можных эпох ар х и ­
тектурного прошло­
го— будет вызывать
впечатление
урод­
ства и нелепости.
Вот почему со­
в р е м е н н ы й совет­
ский за к а з ч и к , н а ­
р у ш а я чисто а р х и ­
тектурны е достоин­
ства проекта, ведь
ничем не л у ч ш е мо­
сковского к у п ц а , требовавш его от а р х и т е к т о р а фасад здания
р а з у к р а с и т ь под «Людовика».
М ногие, м ож ет бы ть, с к а ж у т , что с тавк а на эффектный
ф асад, погоня за нелепой красивостью , убаю киваю щ ей глаз,
д л я наш его строительства не х а р а к т е р н ы . Н еверно.
До­
статоч но со вниманием проследить з а одним строительны м се­
зоном в М оскве. Д о м о у п р а в л е н и я ремонтирую т к в а р т и р ы , ж и л т о в а р и щ е с т в а пе ре к р аш и в аю т ф асады, госп р ед п ри я ти я переде­
л ы в а ю т стили: го ти к у на модерн, людовиков на ам пир, модерн
и ам пир на готи ку и н а д ревн е-р усск ий . В итоге— не небоскреб,
а по л у м е ч е т ь, нап о ми наю щ ая и собор П ари ж ск о й Богоматери
и башню К а за н с к о го К р е м л я .
Н о и это все пропадает; прохож его д ави т единый стиль—
стиль в ы в е с ки Резинотреста, Т Э Ж Э , «Коммунара». «Людовик»,
а у него н а самом п у п к е вы веска гастрономического м агазина.
М ожно с к а з а т ь — «N otre D a m e de Paris», a на ее лебединой груди
из фанеры р е к л а м н а я голова
ки ноком и ка Бестера Китона.
Можно л и при таком поло­
ж е н и и вещей не п о л а г а ть ся на
художественный авторитет а р х и ­
тектора? Н е достаточно л и р у к о ­
водство архитектором огр ан и ­
чить хотя бы таким и преж дев р е­
менными н а ч и н а н и я м и , к а к ти­
пи зация кл уб но го строитель­
ства.
О типи зации на этом участ­
к е строительного ф ронта, о ее 2б п л а н типового к л у б а
отрицательных
влияниях
на т е к с т и л ь щ и к о в .
клубную а р х и т е к т у р у уж е уп о ­
миналось н есколько р а з. Теперь следует просмотреть итоги
этой типи зации на п р а к ти к е . Д л я большей ясности и уоедительности типизированное клубное строительство профсоюзов еле-
в
т
P E X
П Л
О
С
К
О С Т Я Х
д ует сравнивать именно с проектом К . С. М ельни кова на по­
стройку м ал енького, совсем игруш ечного в сравнении с Д в о р ­
цам и, Дорогомиловского к л у б а . Все типизированны е клубы т а к
ж е к а к и к л уб при заводе им. т . Ф р у н зе , имеют в основе своего
плана ква д р а т. Но если при пл анировании Д орогом иловского
кл у б а кв а д р а т н а я форма бы ла в ы зв а н а рядом у п ом я н у т ы х у ж е
существеннейших п р и ч и н ,—эта форма в п роекте ин ж е н е р а « .
Вольфензона (см. фото 25) на постройку к л у б а текстильщ иков
(типа В) и в пл а н е донбассовского Д в о р ц а к у л ь т у р ы (см. фото
26) ничем не оправдана, з а исклю чением одного— п о д р а ж а н и я
старым архитектурны м формам и старым традиц иям в подходе
к определению ф ункциональных особенностей помещения к л у б а .
Д ел ен ие Дворцов
к у л ь т у р ы в Донбассе
н а две части— к л у б ­
ную и те ат ра л ьн ую —
при вело к разработке
и соответствующего
п л а н а . Приводимый
план 1 -го э т а ж а Д в о р ­
ц а кул ьтур ы (второго
типа) н агл ядн о по ка­
зы вает это деление.
Ч то выросло на этом
«делении»? Немощное
зодчество (см. фото
27), рассчитанное по
_ 1 Х — Ч і і - - — lJ. і
старинке н а у к р а ш а ­
тельск ие тенденции
архитектуры , а не на
26. ПЛАН 1-га ЭТАЖА ДВОРЦА КУЛЬТУРЫ .
впечатляю щ ую силу
самой архитектурной
П о с к о л ьк у все строительство Д ворцов -культуры в Д о н ­
бассе типи зировано, поско льку каж ды й тип этих^ н о в ы х ^Д а н и и
.отличается от дру гого только л иш ь объемом, а не пл ани р ов кой
помещений — приводить аналогичны е примеры бесцельно. Но
н”
имо остановиться н а следующем. Сравним в згр ом ож д е н ­
ные массивы недавно выстроенного Д в о р ц а к у л ь т у р ы н а Е н а
ки евском ру д ник е (фото 27) со зданием старого к л у б а (см. фото 6),
ранее обслуживающ его горняко в. К а к о й необыкновенный с к а ­
ч о к вперед к а к а я потрясаю щ ая перемена м асш табов, за р а ж а ю
Г я энтузиазмом строительства. И не в о л ьн о нап раш ивается
вопрос: можем л и мы безболезненно перескочить от форм к л уб
ной работы в таком старом зд а н и и , напоминающ ем не то баню,
не то конюш ню , к формам клубной работы в м асш табе ново
Д в о р ц а к у л ь т у р ы . П овидимому, м ож ем . Е сли т^к> т о ,
J
д ы Т о г л и бы еделать и д ругой п р ы ж о к (стол* свойственный
88
А Р X II T E К T y P Л К Л y II л
вообще масштабам нашего строительства) от случайной амбар­
ной архитектуры рабочего клуба к специально клубной архи­
тектуре-архитектуре механизированной. «Поборники старого
художественного хлама пытаются оправдать свой парализован­
ный ум низким уровнем нашей техники. То, что годится,
мол, для Европы, не годится для нас, отсталых в экономи­
ческом и техническом отношении. Именно вследствие идшей бедности и технической малограмотности надо равнять­
ся по самым последним европейским и американским стан­
дартам, пропуская все промежуточные^ стадии и перегоняя
их,—это единственный путь, на который мы можем и должны
СТсІТЬ»
Сколь трудно сделать в наших условиях подобный переход
от старых архитектурных форм к новым, многое характеризует
в окружающей нас строительной практике. Вот, например,
инженер С. Маневич (Алмазов), описывая2) проект инженера
Г. Вольфензона на постройку клуба текстильщиков, одним из
основных моментов, подлежащих учету при проектировании ра­
бочего клуба, считает: «дифференциацию клубных помещении по
характеру их обслуживания, разграничение места массового
обслуживания (театрального зала) и помещений, предназначен­
ных для внутренней клубной работы (помещения кружковых
занятий), при одновременной удобной связи помещении этих
двух основных групп».
J) «Die internationale Front der neuen Architektur»)—ж урн ал «Совре­
менная архитектура», № 2 . Г И З. 1926 r.
2) Ж ур нал «Строительство Москвы», № 9— сентябрь 1У2 / і .
27- рНДІЯШіСЩф IllWPEU КУЛЬТУРЫ-
В ТРЕХ п л о с к о с т я х
3 9
Это—штампованная точка зрения, популяризирующая столь
же трафаретный проект клуба, в плане своем (фото 25) имею­
щий то же «деление», каким характерны и Дворцы культуры
28. ПЕРСПЕКТИВА КЛУБА ТЕКСТИЛЬЩИКОВ.
В Д он б ассе. Эта т о ч к а зр е н и я особенно губи тел ьн а д л я к л у б ­
ного строи тельства, т а к к а к п р и кр ы вается стилем новой ар -
хитектуры. ите на ра 3 работКу фасада в проекте Вольфензона
Cd)ото 28). В нем многое с течением времени понравится заказ­
чику: и большие раздробленные плоскости, и огромные окна, и
умышленная про­
стота
случайной
формы.Так же по­
нравится заказчи­
ку и по тем же
причинам другой
проект архитекто­
ра М. И. Бабицкого
(см. фото 29) на
постройку к л у б а
т а к называемого
третьего типа. По
этому проекту тек­
стильщики выстро­
или клуб в Павлор ом-Посаде (вме­
стимость зритель­
ного зала этого «іь мдцзд кдурл третьего типа.
Гнилая сердцевд’й врех этих проектов прикрыта—на первый
взгляд—здороврй архитектурной комп 0зиИиеи,н51
Губительно ли это? Да'. 'ПРД новой трактовкой фасада здания
мы ие 3аметН9 ДОЯ ' ^ Я ш с е р в и р у е ц • ртарый архитектурный
40
А Г X II Т Е К Т У Г Л
К Л У Б А
К Л Е Т К А
П О П У Г А Я
41
штамп; основными задачами архитектуры выдвигаем опять укра­
шательство прикладного характера, а не нахождение новых
конструктивных форм, лишаем этим архитектуру органической
возможности выполнить свою практическую роль, выполнить
социальный заказ, заключающийся для архитектуры в конструк­
тивном определении новых рациональных функций промышлен­
ного, городского и частного быта.
Наша эпоха, ценящая человека по его внутреннему содер­
жанию, а не по костюму и общему внешнему виду, оценит
главным образом архитектуру не эффектных фасадов, а зод­
чество, богатое содержанием новых конструктивных форм.
)«С внешней стороны архитектура клубов далеко неудовле­
творительна и зависит от случайных фантазий и вкусов архи­
тектора. Клуб рабиса в Тифлисе производит вычурное впечат­
ление. Вход оформлен с претензией на конструктивный стиль.
На самом же деле —это безвкусное нагромождение непропор­
ционально построенных и давящих своей фанерной громоздко­
стью «футуристических кубов». Или попадется здание клуба
с тремя уступами, делающими его похожим на аэроплан или
птицу: Московский клуб кожевников по виду похож на клетку
попугая. Имеются клубы, похожие на гауптвахту и даже на
египетскую пирамиду. Один же из приволжских клубов приоб­
рел все очертания старотипного волжского парохода».
Этот абзац мы приводим полностью из статьи1) Э. Савелье­
вой по двум причинам. Прежде всего—он подтверждает пол­
ностью утверждение в том, что чисто внешний вид здания за­
казчику глубоко небезразличен. Если выстроены клубы, напо­
минающие пирамиды, пароходы и аэропланы,—это нужно отнести
в первую очередь за счет вкусов заказчика и чисто эстетических
навыков старой архитектуры. Во-вторых—он характеризует уже
и нечто другое: поверхностную оценку в прессе наиважнейших
моментов зодчества, оценку, которая при сегодняшних масшта­
бах клубного строительства вредна.
Нельзя сомневаться, конечно, в том, что большинство
клубов, упоминаемых в абзаце статьи, действительно далеко
неудовлетворительны, и неудовлетворительны с функциональной
стороны помещения рабочего клуба. Четкая архитектурная ком­
позиция аэроплана, парохода, пирамиды свидетельствует, прежде
всего, о подчинении внутренних архитектурных конструкций
внешнему оформлению здания. Так строили архитекторы в прош­
лом: прежде всего—разрабатывалась перспектива здания, за­
тем— его фасады и уже после всего этого—внутренние кон*
1)
См. статыо Э. Савельевой «О новых клубах», помещенную в № 2 (фев­
ральском) ж урн ала «К луб да революция». И зд. Теакинопечать, 1929 г.'
, ПЕРСПЕКТИВА
-КЛУБА
«БУ РЕ ­
В ЕС ТН И К ».
К Л Е Т К А ПОПУГАЯ
струкции помещений. Заказ ™ Р
ьнои отношении прост,
быт был примитивен^
вп^ ™ о неопределенны, были функции
П росты, больш е того
со
\
виутреин их конструкции.
Культурный рост, рост ин­
дустрии и промышленности, рост
городов определили рост фу
циональной зависимости поме
щений, разность
оригиналь­
ность их архитектурных кон­
струкций. Т ак создалась новая
япхитеісгура элеваторов, завомагазинов, контор. Хараки х ,
зі.
план
i -г» оЛѵжа.
терио, что по бытовой линии, в
помещений—там, где функционален
находятся в теснейшей зависимости
оационализации быта,
р
^ было> Амери.
оригинальных аР ^ е^ У Р “ы*СІ* йР крестьянин до сих пор жи-
:
• ”
испы ты вать ее неудобств.
nIIIHfil.v вкл ю чая в один список
Э. С авел ьева д опускает ° ш и б і^ , в ^ к т н
£ п оп угаем .
клубы, похожие на аэропланы, ™Р°
®ВНИКОв, напоминающий
следующими характерными условиями.
Участок, отведен­
ный под постройку
клуба завода «Буре­
вестник» (по Огород­
ной ул .б ли з Соколь­
нической рощи),—уз­
кий длинный и косой.
П ервое и з эти х уело-
r ip ^ r ç ; : ;
гтпанственном использовании оставш®г
„ ‘
^
щ а д и , н а х о д я щ е г о с я пере^ [ д ^ Ь1з а с т а в и л а а р х и т е к т о р а К> С .
С овокупность этих
М ельникова главны е массив]ьі W ™
УР первый п л ан скульп местить в глубине Учас^ка'п^
/к л ет к у п о п у гая), имеющую
ТЛ
Г е
Г
Ж
Ж
н
Д
p o U y
(J
ф о то 3 . ) , ЭТОТ п р и е м
деформировал участок, уничтожил его пространственную узость
и позволил вести композицию под неизбежным в данном случае
прямым углом.
Эти ж е условия и предопределили устройство перед главным
фасадом огромного подъезда-платформы на н е с к о л ь к и х ш ир о­
к и х сту пенях , ко т о р а я может быть ш ироко использована при
разл ич ны х массовых пр ед п р и я ти я х к л у б а . В центре фасада
расположены входы , ведущие 'в вестибюль с гардерооом. В
средине первого э т а ж а располож ено фойе с сильно поднятыми
кр а я м и потолка у боковых стен. Этот подъем сторон потолка
обусловлен специальным устройством трибун (см. фото 32)
с боков партера зрительного з а ­
л а , находящ егося во втором
этаж е. Кроме этого, в первом
эт а ж е расположены всевозмож­
ные подсобные помещения, в е­
дущие в зрительный з а л , зал
ф изкультуры и помещения ц и ­
линдрической розетки.
Второй э т а ж з а н я т сценой,
зрительным з а л о м и спортивным.
3 3 . ПО П ЕРЕЧН Ы Й РА ЗР Е З.
Зрительны й за л рассчитан на
600 мест. Устройство этих мест
оригинально. Вдоль боковых стен з а л а идут трибуны (см. р а з ­
рез— ф ото33), рассчитанные д л я специально массовых кл уб ны х
постановок, когда площади сцены д л я инсценировки может
нехватить и под сцену-арену в этом случае^ м ож ет быть и сп оль­
зован весь партер зрительного з а л а . С этой ж е целью з р и т е л ь ­
ный за л связы вается опускной стеной-люком с залом спортивным.
Вместимость последнего рассчи тана на 400 мест.
Работа зрительного и спортивного за л рассчи тана по сле­
дующей системе. Спортивный за л от зрительного отделен опуск­
ной стеной-люком. К огда л ю к поднят (см. р а зр е з, фото 34),
залы отделены д р уг от д р у г а и л ю к откры т из спортивного з а л а
в бассейн д ля п л ав а н и я. К огда л ю к опущен, зрительны й и спор­
тивный залы сливаются в одно помещение, вместимостью выше
1.000 мест. Бассейн ж е д л я п л а в а н и я помещается в первом
этаж е, в самой середине фойе (см. фото 31). По к р а я м бассейна
устраивается барьер из стекла д ля защиты зрителей от брызг.
Система з а л , применяемая архитектором К . С. Мельниковым
во всех своих проектах по клубному строительству, в этом
проекте реш ает серьёзнейш ие вопросы л о м ки стары х ар хи те к­
тур н ы х традиций в постройке зданий зрелиш.ного т и п а. У н и ч ­
тожение п артера в зрительном з а л е з а счет развер ты ван ия
масштабов обычной сценической коробки , уничтожение мертвой
площади фойе и использование ее под бассейн д л я п л а в а н и я —
раскрываю т ха ра кте рн ы е новые возможности массовой работы
в рабочем клубе,
КЛЕТКА
44
Л Р X II Т К
к
Т У 1* А
К
л
4І>
ПОПУГАЯ
У Г» Л
Именно это применение системы зал в несколько новом
плане расширяет возможность испсльз вания этой^ системы,
несмотря на то, что мы встречаем в проекте постройки клуба
«Буревестник» кажущееся на первый взгляд выделение из ос­
новных конструкций здания помещений специально клубною
назначения—помещений кружковой работы. Эти помещения
размещены в 4 -х этажах стеклянного цилиндрического пятилистника.
......
Пятиконечность розетки позволяет делить помещения вну­
три корпуса в зависимости от величины и количества кружков
и от потребности в различных помещениях. Площадь каждого
этажа цилиндрической розетки, в зависимости от нужд клуба,
может быть разделена на 3, 4 и 5 комнат (см. фото 31 и 32), оослѵживаемых без коридоров. Все стены этих комнат могут быть
стандартного размера. Это условие обеспечивает возможность
их разнообразного устройства: они могут быть постоянными,
переносными или двигающимися. Верх цилиндрическои розетки
представляет собой плоскую крышу, которая оборудуется под
солярий (площадку для приема солнечных ванн)
Перекрытия этажей цилиндрическои розетки безбалочны ,
железобетонные. Перекрытие зрительного зала (пролет 20 мет­
ров} представляет собой железные фермы (см. фото 33). над
трибунами зрительного зала устроен верхний свет. Полы в зри­
тельном и спортивном залах, а также в помещениях, п р и л :
гающих к сцене—простые, из шпунтовых досок; в уборных
и душевых комнатах—плитки; в вестибюле, фойе и клубных
помещениях—паркетные. Внутренние стсны всего здания отде­
лываются обычной известковой штукатуркой; главный фасад
клуба и боковые (на ширину сцены) также штукатурятся,
остальные плоскости фасадов остаются в кирпиче (правильной
« T
- ' Ä
- ™
характерного проекта нового клубного строительства профсоюзов определилось глубокое отри­
цательное влияние условий нашего городского благоустройства
на создание новых Архитектурных форм Заказчик принужден
был отказаться от устройства в фойе бассейна для плаван
36.
ПЕРСПЕКТИВА
КЛУБА
Ш ІЩ Е В І І К О В .
46
Л І* X
ІІ
T Ê К 'Г У Г A К Л y Îî A
не и з - з а боязни перед новшеством, не по причине т р а ­
диций и тяготеющего над ним опыта постройки други х к л у б ­
ных помещений, не и з - з а отсутствия средств, а только
потому, что в районе постройки нет водопровода, нет к а н а ­
лизации.
Низкий уровень состояния наш его бытового благоустрой­
ства давит ие только на оборудование наш их новых построек,
наш их
ж и л и щ , наш их
клубов
(в
Д в о р ц ах
кул ьтур ы
Д о нбасса нет водопровода и канализации): он давит на а р х и т е к ­
турную форму, изме­
няет архитектурную
конструкцию, к а к д а ­
м оклов меч — висит
над замыслом а р х и ­
тектора.
Уничтожение б ас­
сейна в кл у б е завода
«Буревестник»—это не
только лишение к о ­
ж евников возможно­
сти заним аться зимой
водным спортом,— Это
наруш ение функцио­
нальны х
органиче­
ских частей клубной
ж и зн и , наруш ение з а ­
мысла архитектора,
раскрываю щего в дан­
ном случае при такой
системе здания ряд
новых
характерны х
возможностей в мас­
совой работе рабоче­
го клуба.
Любопытно этот
кастрированный
го­
родским благоустройством проект сравнить с настоящей клет­
кой попугая, которой на самом деле я вл яется проект ар х и ­
тектора А. Б у ро ва на постройку объединенного кл уб а пище­
виков д ля фабрик «Ява», «Дукат» и «Большевик».
У ж е упоминалось о том, как о е большое значение з а к а з ­
ч и к придает внеи нем у виду зд ан и я. Т а к ж е, к а к и проектиров­
щики типовых клубов, А. Буров всю свою изобретательность
п р ояв ил н а виеп ности здания (см. фото 35).
З д ание к л у б а спроектировано н а участке по Ленинградскому
шоссе. Объем здания 28.000 куб. метров. По проекту клуб де­
л ится на четыре основных элемента: 1) вестибюль клубный и
театральны й, с гардеробрм, справочным бюро и т. п., 2) к л у б ­
î£ Л Ё Т К А НОГІУГАЯ
47
ные помещения, 3) театр-кино, 4) гимнастический за л с местами
д л я публики и подсобными помещениями.
Д еление А. Буровы м здания кл у б а на самостоятельные
элементы привело генеральный план (см. фото 36) застройки
к разорванному, органически не связанному в своих^ основ­
ных чер тах архитектурному организму. К а ж д а я из частей плана
самостоятельна. Ее связь с другими частями предопределяется
только участком, расстоянием одной композиции от другой.
Иными словами— архитектурные конструкции, выросшие на по­
добном плане, могут представлять собой только случайно со­
бранный, искусственно слепленный архитектурный организм
(см. фото 37).
Это сказы вается д аж е на подробном описании п р о е к т а 1).
Вестибюль с кассами, справочным бюро, лифтом и т. гі. р а с ­
полож ен в одноэтажной части зд ан и я. И з вестибюля нал ево—
двусторонний гардероб, театр-кино, комнаты правления, сто-
3 7 . БОКОВОП Ф АСАД К Л У Б А П И Щ ЕВ И К О В.
рож ка. Н аправо— клубный гардероб, аудитория н а 200 чело­
век. Собственно к л у б н а я часть располагается в четырехэтажной
части здания, соединяющейся в первом эт а ж е своей длинной
сторожкой с вестибюлем-гардеробом. Во втором этаж е распо­
лож ены комнаты круж ковой работы и детская комната с вы­
ходом на плоскую кры ш у гардероба. В третьем этаж е распо­
ложены: библиотека, читальные за л ы , комнаты отдыха и тихих
игр, а т а ю ке буфет с выходом на т ер расу , образующую плоскую
кры ш у вестибюля. В 4-м этаж е, наиболее изолированном, рас­
положены шумные комнаты— юнсекции, пионеров, м узы кальны х
и драматических к р у ж к о в . Вместимость зрительного за л а 300
человек. Спортивный за л (размер— 2 4 x 1 4 м.) перекры т ж е л е зо ­
бетонными аркам и. Во втором этаж е его расположены места
для 200 зрителей, помещение д ля оркестра (на 100 человек) и
судейской. В первом этаж е гимнастический за л по двум своим
длинным сторонам не имеет стен и снабжен двумя рядами во­
рот-жалюзи. В летнее время они открываются и за н я ти я п р о­
исходят на свежем воздухе под навесом, защищающим от ат­
мосферных осадков. Гимнастический зал примыкает к т р е х эта ж ­
ному помещению, в котором расположены вестибюль, помещех> см . ж урнал «Современная архитектура», № 5. Г И З— 1928 г.
48
Л P X II T R К T y P Л
К Л y «
A
ния Д Л Я спортинвентаря и антропометрический кабинет. Гим­
настический зал соединяется с клубом переходами в плоскости
второго этажа. На участке, образуемом клубной и театраль­
ной частями, запроектирован партер, открытый в сторону Ле­
нинградского шоссе. За театральной частью расположена лет­
няя эстрада; впереди гимнастического зала—сад; за гимнасти­
ческим залом—спортплощадки.
При помощи коридоров и вестибюлей, излишних сторожек
и лестниц А. Буров склеивает рассыпающиеся части плана.
Можно ли подоб­
ным архитектурным
синдетиконом склеить
рассыпающиеся кон­
струкции в органиче­
ски цельное архитек­
турное произведение?
Нельзя! А. Буровым
не руководят основ­
ные идеи рациональ­
ного строительства.
Р а ц и о н а л и з ация
функциональных черт
рабочего клуба у не­
го сводится только к
отдельным ч а с т я м
стр ой ки, характерным
вообще для нашей
эпохи, строящей свою
культуру на гигиене ■
жилища, на гигиене
тела, на гигиене быта
и труда. Этим послед­
3 8 . ГІО С И Л К О В Ы П к л у б .
ним требованиям ра­
бота А. Бурова, ко­
нечно, отвечает. Как попугай бессознательно выкрикивает за­
ученную фразу, так и этот проект бессознательно повторяет
урок, преподнесенный нашему архитектору Западной Европой.
Жгаая архитектура Запада, ее завоевания, вспоенные ги­
гиеной улицы, гигиеной жилища и гигиеной машины, восприни­
маются советским архитектором чисто в эстетическом плане.
Работая над фасадом здания, над внутренним оборудованием
жилища, наши архитекторы почти не дают новых конструктив­
ных форм, по-новому функционирующих и рационализирующих
строительство.
В этом отношении мы слишком сильно увлеклись подража­
нием внешне рациональной архитектуре Западной Европы. Ж ур­
нал «Современная архитектура» в течение последних пяти лет _
всячески пропагандирует этот внешне рациональный облик стран
с и Т ара
с іі о і1» о
4І>
д ы
капитализма. Бесконечные виллы, небоскребы, конторы и до­
ходные дома Берлина, Парижа, Вены заполняют страницы
этого журнала на правах показательной архитектуры. Показа­
тельностью этой архитектуры увлекается наш молодняк. На­
сколько характерен в этом отношении, например, проект сту­
дента Вхутеина Ламцова на постройку поселкового клуба (см.
фото 38),—говорить незачем. Можно только констатировать
факт безотчетной провокации, на которую слепо попадается наша
архитектурная смена.
Функции всех неиндустриальных построек и сооружений
Западной Европы чужды нашей социалистической культуре.
Функции наших госоргановских небоскребов, функции наших
домов жилищной кооперации, даже функции наших торговых
магазинов в корне отличны от функциональных особенностей
аналогичных сооружений за-границей. Эту рознь предопределяют
пути развития экономического строительства у нас и резко проти­
воположные условия развития капитализма в Западной Европе.
В этом отношении советской архитектуре предстоит трудный
путь, но путь самостоятельный,—оригинальный путь завоеваний
на фронте рационализации функциональных особенностей типо­
вых сооружений социалистического строительства.
Функции рабочего клуба могут быть новой архитектурной
формой рационализированы так же точно, как предопределены
опытом мирового индустриального строительства точные функции
завода, хлебного элеватора, гаража, вокзала.
С И ГА Р А СВО БО Д Ы
Если характер изменений, произведенных заказчиком при
постройке клуба в Дорогомилове, несет отпечаток нашего не­
противленчества старым эстетическим формам, если именно в
этом эстетическом плане проект клуба, выстроенного при заводе
им. т. Фрунзе, претерпел наибольшие беспричинные изменения,
то изменения, произведенные при постройке клуба завода «Буре­
вестник», как уже и было отмечено, несут новый отпечаток—
характер зависимости новой архитектуры от условий общего
городского благоустройства.
По этой линии зависимости новой архитектуры от общей
экономической мощности нашего городского благоустройства
наибольшим изменениям подвергся проект клуба при заводе
«Свобода» (Вятская улица, завод треста ТЭЖЭ № 4).
Если основным принципом во всех упомянутых уже проектах
архитектора К. С. Мельникова являлась форма собиратель­
ная—архитектор органически соединял отдельные помещения
в цельный архитектурный организм,—то его проект клуба
при заводе «Свобода» рожден обратным принципом—принципом
деления жесткой геометрической формы на отдельные, нужные
архитектору, части.
4
А I» X II T I î I î T y P A
I f JI y II A
fcицг À p a ,;c it о б о л ьі ■ ш н в н а н н н в н а н н н и п
Si
В основу взята сферическая форма, напоминающая собой
цистерну или сигару (отношение ширины к длине, как 1 :2),
помещенная на корпусе 1-го этажа (см. фото 39 и 40). Эта сигара
4 0 . ГЕО М ЕТРАЛЬ Ф А С А Д А .
разрезается на две равные части падающей стеной. Одна часть
обслуживается сценой, вторая—кинематографической будкой и
экраном. В случае надобности стена поднимается и помещения
театра и кинематографа сливаются в одно целое, представляя
собой зрительный зал, вместимостью на 1.000 человек. Пол зала
расположен в одной сферической плоскости, предопределяющей
его корытообразное ложе (см. разрезы—фото 41 и (44).
Центральная горизо нтал ь разреза сфе­
рического зала шире
корпуса первого эта­
жа на 3 метра .Это пре­
вышение
позволяет
легкое устройство три­
бун вдоль стен зри­
тельного зала и одно­
временно с этим, бла­
годаря сферической
форме корпуса, со­
храняет наивыгодней­
■ ■ .... . . ; і ..... :j
шие условия в смысле f. . ' ..................
естественного освеще­ 4 1 . П О П Е Р Е Ч Н Ы !! Р А З Р Е З .
ния первого этажа.
Вся главная конструкция здания («сигара» и первый этаж)
зажата двумя конечными архитектурными массивами (см. геометраль фасада). В одном из них помещена сцена театрального
типа со всеми подсобными помещениями; В'другом (трехэтажном
корпусе)—ряд клубных помещений, гостиная и библиотека с
читальным залом.
В первом этаже расположены: вестибюль с гардеробом,
фойе и спортивный зал (см. фото 43). Последний помещен под
4*
A І’ X І І T E К T У P A ІІ Л У Ь Л-
5 2
сценой, которая связывает его с бассейном для пла®.ани”
разрез— (Кто 4 2 ), помещающимся в середине партера. Устройство
бассейна (длина бассейна 40 метров) рассчитано на проведение
ШГГ?,
4 2. ПРОДОЛЬНЫ Й РА ЗР Е З.
всевозможных водных состязаний. К мсзмеиту ]р аботы бассейна
н а х о д я щ е ю с я п о д пол ом зр и т ел ь н о го з а л а , (см . фото 4 4 ), часть
партера вместе со зрительными местами, к а к кры ш га,
ся вверх. Сорокаметровая длина бассейна, во время работы по
следнего, к а к бы перерезается мостом, который в обычное
время представляет собой нижний паз падающей и поднимаюЩ6Й К луб'располож ен на участке, имеющем большой старинный
п а р к (бывш. фабриканта Финляндского). Парадные входы ведут
непосредственно во второй этаж . Они спроектированы в виде
ч ет ы р ех
пандусов (см. £ото 39 и 45):
два из нихдсполож *ны
два— со стороны пар­
ка. Устройство их рас­
считано на пропуск
через зрительный зал
массовых шествий и
демонстраций (в этом
отношении они яв­
ляются живым упре­
ком коммунальникам,
отказавшимся от уст­
ройства боковых вхо­
дов в Стромынском
клубе). Основные (буд-
ничные) входы расположены под пандусами. Они ведут неПОСРо
завод ™
" ЛьнойС'Ä
' проекта на постройку .а у б а при
Свобода» являемся, конечно, не сферическая форма. зда-
л ия, не пандусы или трибуны зрительного за л а , даже не пада
СИГАРА СВОБОДЫ
58
ющая, словно нож гильотины, стена,—этой чертой является
ломка архитектурных форм старого театрального помещения,
уничтожение мертвого партера и мертвой сцены. Театральная
сцена, примыкающая к
спортивному залу, как
подсобное помещение,
заполненная спортсме­
нами, бросающимися в
воду бассейна, представ­
ляет собой столь же
специфически театраль­
ное помещение, сколь и
цирковое, а вернее все­
го — специально клуб­
ное.
Уничтожение подоб­
ных специфических черт
клубной архитектуры,
независимо от причин
1 1. П Л А Н 2 -г , Э Т А Ж А .
ЭТОГО уНИЧТОЖвНИЯ, ГИ-
бельно отразится в даль­
нейшем на развитии архитектуры рабочего клуба. Мы очень
редко это учитываем. Пример этому—отступления от проекта
в постройке клуба при заводе «Свобода».
Прежде всего, заказчик не строит бассейна, так как по Вят­
ской ул. наше городское благоустройство еще не проложило
водопровода и канализационных труб. Эта причина, кажущаяся
на первый взгляд чрезвычайно серьезной, при небольшом про­
гнозе отпадает. Здание клу­
ба строится на десятки лет
Рост нашего благоустройства
быстр,—в ближайшее пяти­
летие, конечно, в районе Вят­
ской улицы будет и водопро­
вод и канализация. Следует
ли из этого,что нужно отступать от проекта в зависимо­
сти от сегодняшних условий?
Ни в коем случае! Мы
не настолько богаты, чтобы
могли строить без учета зав­
трашних перспектив, могли .щ. п л а н з а с т р о й к и .
вкладывать средства в капи­
тальное строительство, не учитывая перспектив первой, вто­
рой и даже третьей пятилеток. х)
г)Потекущему пятилетнему плану М КХ , трест водоканализации обязан
в строительном сезоне 1929 г. провести канализацию значительного участка
54
Л 1> X И T Е К T У 1* Л
К Л У Б А
Во-вторых, отказ от постройки бассейна повлек за собой
изменения чисто конструктивного и пространственного порядка.
«Раз нельзя, мол, построить настоящий клуб, будем строить
театр!» Итогом по­
добной установки
заказчика явилось
вынесение из кор­
пуса здания клуба
помещений спор­
тивного зала. Быв­
ший
спортивный
зал и обслуживаю­
щие его помещения
отведены для под­
собных помещений
сцены. Больше то­
го, нужда в подсоб­
ных помещениях у
40. п е г с п е к т н в а с е р г и ев ск о г о к л у б а .
профсоюзного театра столь большая,
что понадобилось сделать еще одну дополнительную пристройку,
уничтожившую симметричность композиции здания по главному
фасаду. Третий вид изменений вытек из второго. Спортивный зал
пришлось вынести в
парк отдельным кор­
пусом, связанным
крытой лестницей с
главной архитектур­
ной ком п ози ц и ей .
Это повлекло за со­
бой уничтож ение
пандусов и замену
их лестницами: с
заднего фасада—уте­
пленными, с перед­
него— открытыми.
Если начать ко­
веркать любой про­
ект, то трудно оста- ‘І7. К Л А Н 1-го и 2 - г о Э Т А Ж Е Й .
новиться. Однажды
сломанная форма уже не вызывает сожаления при ломке во
второй раз. Делается это почти машинально. Так же маСокольнического района. Огородная улица, на которой строится клуб кожев­
ников «Буревестник», входит ,в этот участок. В строительном ж е сезоне
1930 г. пятилетний план предусматривает устройство канализации и на Вят­
ской ул ., на которой строится клуб«Свобода». Параллельно следует отметить,
что расширение водопроводной сети обычно забегает вперед,— канализация
проводится только там, где уж е функционирует водопровод.
ОІІГАРА
С II 0 Б О Д Ы
55
шинально эллипсическая форма здания нового клуба замени­
лась многогранной «сигарой», а падающая стена—раздвижной.
Во всех этих изменениях огромное участие, конечно, при­
няло управление губернского инженера. В самом еще начале
рассмотрения проекта это управление потребовало уничтожения
эллипсической формы здания, корытообразного пола и падающей
стены. Мотивы этих требований у губинжа общеизвестны: «Так
строить не принято».
«Боко\зыѣдо‘еста в зале должны быть расположены таким об­
разом, чтобы нижняя часть окон была выше головы зрителя,
сидящего в верхнем углу»,—таково одно из нелепых требований
губинжа, предъявленное в свое время *) к проекту клуба при
заводе «Свобода».
Насколько это требование характерно! Как много в нем
общего с «правилами» профсоюзов о запрещении вообще окон
в зрительных залах! Любопытно, сколь эти реакционные требо­
вания противоречат друг другу!
В управлении губернского инженера плохо поставлено
дело оценки и утверждения архитектурных проектов. Инженерстроитель, штамповальщик архаических архитектурных конст­
рукций, судит произведение новой архитектурной мысли. Его
приговор сплошь и рядом комичен. Но его положение таково,
что считаться с ним неизбежно.
При нашем положении на строительном фронте, при нашей
бедности новыми архитектурными конструкциями, при нашем
строительном размахе—управление губернского инженера дол­
жно быть центром .технической архитектурной мысли, центром,
пропагандирующим индустриализацию строительства, а не ре­
акционным тормозом в развитии новых форм рациональной
механизированной архитектуры.
Все же, несмотря на все эти препятствия, рожденные, с
одной стороны, нашей косностью и отсталостью в понимании
насущнейших задач культурной революции на строительном
фронте, а с другой—причинами экономического порядка и низким
уровнем городского благоустройства в целом,—приходится кон­
статировать, что ростки новой архитектуры, способной характе­
ризовать подлинность устремлений нашей эпохи, пробиваются
именно, на окраинах, за чертой городского благоустройства.
Не случайно, что здание центрального телеграфа на Твер­
ской, здание Госторга на Мясницкой органически не запечат­
лели своей эпохи. Функциональное назначение их конструкций
не типично для эпохи диктатуры пролетариата. Оно заимство­
вано на Западе, вследствие чего и архитектура этих зданий
носит «беспартийный» (а следовательно, и безличный, может
быть—внешне и рацион'альный) характер. Инс^е положение с
*) См. архив губотдела химиков № 401/298—отношение губинжа от
О февраля 1928 г.
'
56
■
■
■
■
■
■
■
■
■
■
■
■
■
■
А Р Х И Т Е К Т У Р А
К Л У Б А
клубной архитектурой. Здесь сами функции здания оригиналь­
ны—их породил Октябрь. Естественно, что правильное кон­
структивное решение этих функций рождает и новую архи­
тектуру.
В заклю чение остановимся еще на одном кл у б е химиков—
клубе Сергиевского стекольного завода (в Можайском уезде).
П роект этого клуба исполнен архитектором А. М. Рухлядевым
(см. фото 46) и представляет собой двухэтажное малень­
кое здание, объемом в 5.000 куб. метров. В нем разме­
щены (см. п л а н ы — фото 47): зрительный зал , вместимо^стыо на 380 чел. (партер и балкон), сцена, гимнастический
з а л , буфет с кухней, библиотека с читальным залом, два
фойе, восемь клубных комнат и различные обслуживающие
помещения.
У ж е при поверхностном рассмотрении планов первого и
второго этажей, можно утверждать, что данный клуб является
вообще типичным д ля нашего нерационального и неоригинально­
го клубного строительства, совершаемого всевозможными строи­
тельными конторами, в роде конторы МСНХ «Строитель», инже­
неры которой проектируют и строят рабочие клубы (см. фото
48), к а к две кап ли воды похожие на новые московские поч­
тово-телеграфные конторы и магазины.
Все это— едкая ржавчина, л еж ащ ая мертвым слоем на опыте
новой архитектуры клуба, но о ней приходится говорить no ­
ie .
к л у б
ф абри ки
«к
расн ы е текстильщ ики
».
С И Г А Р А
СБ ОВ Од Ы
57
тому, что она в значительной степени создает архитектурное
лицо столицы, архитектурное лицо нового общественного быта,
подражать выражению которого спешит провинция (см. фото
49), не задумываясь над тем, что функциональные особен­
ности клубной ж изни в этом зодчестве не отразились ни на
одном вершке.
Это только безличное, честное строительство, в котором все
приемлемо с точки зрения управления губинжа. А рхитектур­
ные достоинства т а к и х клубов, конечно, не может испортить
отсутствие водопровода или канализации.
КАУЧУК
Множество устранимых причин, отрицательно влияющих
на современную архитектуру клуба, заставляет подумать о том
условном кризисе архитектуры, который приходится наблю­
дать на фронте капитального строительства новых рабочих
клубов.
При реальных и конкретных за ка за х новой архитектуре
мы сталкиваемся с условиями, тождественными д ля других
областей искусства. Например, сценарный кризис в сегодняш­
нем кинематографическом производстве рожден аналогичными
причинами. Сценарий т а к ж е , к а к и архитектурный проект, испы­
тывает десятки изменений в процессе производства кинофильмы.
Ряд скверных фильм, созданных на канве лучших сценариев,
4 0 . НОВЫ Й К Л У Б
на
;П Р О М Ы С Л А Х Г Р О З И Е Ф Т И ,
58
АРХИТЕКТУРА
КЛУБА
К А У Ч У К
59
выдвинули в кинематографии вопрос о железном сценарии, о сце­
нарии, не изменяемом в процессе работ.
Н астроительномф ронте,гдевседо последнего гвоздя реально,
конкретно и может быть предусмотрено архитектором заранее,
где процесс строительства (в сравнении с кинематографическим
производством) явл яется областью технической, а не творческой,
вопрос о ^ железном архитектурном проекте—вопрос, конечно,
будничный, более простой, разрешимый и необходимый.
Ответственность за архитектурную конструкцию здания не
может нести заказчик. Практика строительства говорит о том,
что функции промышленного, городского и частного быта еще
только намечаются задачами культурной революции и в этом
отношении заказчик часто не знает, чего он хочет, чего требует,
да обычно и требования его не уверенны. При сегодняшних
упражнениях заказчика в ломке арихтектурных проектов,
не может отвечать за строительство и архитектор. Таким
образом создается положение, при котором за архитектурную
конструкцию нет ответ­
чика.
Возьмем пример. Мо­
жет ли принять на себя
целиком ответственность
архитектор К. С. Мельни­
ков за постройку и функ­
циональные
особенности
здания, недавно открытого
нового клуба завода «Кау­
чук» (см. фото 50)? Нет!
Что представлял со- б1- П Л А Н у ч а с т к а .
бою проект?
На углу Клинической улицы и 1-го Воздвиженского переулка
на большом участке с парком (см. фото 51) строится клуб завода
«Каучук». Здание трехэтажное (объем
13.500 кб. м.), имеющее в плане своем
закругленный треугольник, обуслов­
ленный расположением участка. В
отличие от планировки Стромынского
клуба и клуба в Дул ев е, в этом
проекте сцена сооружается в наи82> ПЛдн
большем угле треугольника, с таким
' цокольного э т а ж а , расчетом, чтобы при меньшей куба­
туре здания дать наибольший разрез
сценических плоскостей и наибольшую глубину.
В целях экономии здание запроектировано с цокольным эта­
жом (см. фото 52), в котором расположено большинство подсоб­
ных помещений, как-то: гардероб, уборные, трюм сцены, -подсоб­
ные помещения сцены (в середине этажа) и спортивного зала
(раздевальни и душевые комнаты). Корпус последнего лежит
А P X II Т Е К Т У Р А
К Л У Б А
на уровне цокольного этажа и выходит в большой парк. Размер
спортивного зала 13x22 метра. Перекрыт он большими остек­
ленными плоскостями (см. фото 53), наклоненными под углом,
6 3 . ГЕО М ЕТРАЛЬ Ф А С А Д А .
дающим наибольшую возможность свободному проникновению
солнечных лучей.
Первый этаж (см. фото 54) занят: сценой, «партером» и амфи­
театром зрительного зала и несколькими комнатами клубного
назначения. Вестибюль (чтобы не строить его полуторной высоты)
вынесен самостоятельным сооружением перед главным фасадом
здания на самый угол участка и связан с корпусом всего клуба
легким крытым переходом. Выделение вестибюля в самостоятель-
6 4 . П Л А Н 1 -г о Э Т А Ж А .
К А У ‘І У Іі
устраиваемого вечера или превратить все помещение в большой
зал банкетного типа.
Третий этаж (см. фото 56) имеет ряд клубных помещений,
библиотеку и последний (3-й) ярус зрительного зала.
Особого внимания заслуживает устройство зрительного зала.
При его проектировке архитектором руководило стремление
уничтожить рознь между зрителями, сидящими в обычном пар­
тере и на обычной галерке. С этой
целью зрительный зал запроектирован
в следующем виде. Три полукольца
(см. разрез—фото 57) охватывают стены
зрительного зала. Каждое из них пред­
ставляет собой самостоятельный ярус,
вместимостью на 250 человек. Разница
между задним и передним рядами та­
ким образом не превышает 5 метров.
Каждый из зрителей находится в со- со. п л а н з - г о э т а ж а .
вершенно равных условиях и лучших,
так как лучшим местом является место, не слишком уда­
ленное и не очень близкое.
Ну, а партер? Партера нет (см. на планах этажей белый
полукруг). Его место занято специальной платформой, двигаю­
щейся между ярусами по вертикали и напоминающей свое­
образный поршень. Остановка этой платформы на уровне того
или иного яруса является неожиданной стеной-полом, изоли­
рующим один или два яруса в помещение аудиторного типа.
Размещение зрительного зала в специальных ярусах предо­
ставило архитектору возможность уничтожить главные проходы
и заменить их внешним полукруглым коридором (см. планы),
5 5 . П Л А Н 2 -го ЭТА Ж А .
ное архитектурное звено позволяет его держать в полухолодном
состоянии, что, безусловно, является весьма рациональным с бы­
товой стороны, так как публика в вестибюлях находится всегда
в одежде. В вестибюле расположены билетные кассы. Крыша
вестибюля—плоская и используется, как переходная площадка
открытой лестницы, ведущей непосредственно в фойе. Эта пло­
щадка одновременно является и огромной трибуной, приспо­
собленной для выступления ораторов.
Фойе расположено во втором этаже (см. фото 55). По бокам,
его размещены две комнаты отдыха или гостиные. Стены, отде­
ляющие эти две комнаты от фойе,—двигающиеся, позволяющие
размер каждой комнаты установить в зависимости от нужд
G7. Р А З Р Е З .
обслуживающим одновременно и клубные помещения. Эта мера
дает значительную экономию площади.
Главный корпус здания перекрыт плоской крышей. Запроек­
тирована она с расчетом использования случайного направления
главной диагонали участка строго на юг. Это условие гаранти­
рует прекрасный солярий, защищенный от северных ветров пере­
крытием зрительного зала, требующим массивных ферм.
Таково в кратких чертах описание проекта клуба завода
«Каучук». Теперь клуб уже выстроен и открыт (27 апреля
i
P
X ІІ T Ê к Т У P
À
it Ji ÿ
Ji
A
открытий1 ^ 0T впечатление 9 одного из присутствовавших на
«Интересно прежде всего само помещение клуба, производя­
щего столь грандиозное впечатление с улицы: совершенно необы­
чайный полукруглый фасад, точно разрезанный пополам четырехэтажныи цирк, весь стеклянный, сверкающий огнями, как
грандиозный бриллиант. Но принцип построения клуба едва ли
Удачен. В центре полукруга сцена, вокруг сцены в три ярусаэтажа—зрительный зал,вокруг зрительного зала—фойе. Похоже,
что химики выстроили не клуб со зрительным залом, а зритель­
ный зал с пристегнутым к нему кусочком клуба... Этот «центризм»
сцены, несомненно, скажется на работе клуба. Театр съест клуб».
Итак «принцип построения клуба едва ли удачен». В чем
Дело^ А только в том, что заказчик не выстроил «живых» стен
в фойе и по собственному желанию перестроил зрительный зал.
Ему показалось недостаточным иметь зрительный зал, вмести­
мостью на 750 человек, и было решено платформу-поршень не
устраивать, а занять ее место мертвым партером. К чему это
привело? Не только к ломке проекта. Любопытный может зайти
в клуб завода «Каучук» и подсчитать места в зрительном зале:
партер (занимающий площадь бывш. первого яруса) имеет
319 мест, первый ярус (бывш. второй)—204 места, второй ярус
(бывш. третий)— 197 мест, т. е. всего 720 кресел, вместо 750, пре­
дусмотренных архитектором.
Новый принцип аудиторного деления здания рабочего клуба
бессмысленно уничтожен заказчиком. Может ли архитектор
отвечать за это, будет ли у него даже желание защищать свою
работу при подобном отношении к ней?
При подобном осуществлении архитектурного замысла автор
проекта будет прав, если отречется от него, заявив, что он не­
повинен в израсходованиях средств профсоюза.
Кто же ответственен? Заказчик? Мы уже говорили о несо­
стоятельности этой ответственности.
В процессе строительства единственно ответственным перед
культурной революцией за правильное и рациональное функ­
ционирование помещений будущего рабочего клуба может быть
и должен быть архитектор. Этого требуют выгоды нашего куль­
турного роста. Этого требует режим экономии, который заклю­
чается на строительном фронте не в примитивной скупости и
бережливости, а прежде всего—в целесообразном вложении
средств в рациональное капитальное строительство.
Убогая практика капитального строительства рабочих клу­
бов в конце концов убедит заказчика (в этом не нужно терять
надежды) в необходимости возложить эту ответственность на
архитектора, предоставив ему полную возможность провести
строительство по железному проекту. А это уже даст гарантию
2) См. журнал «Новый зритель», № 20 от 19 мая 1929 г.
кÀУЧУк
в том, что при разработке рабочих чертежей строительные кон­
торы принуждены будут итти несколько новыми путями, отречься
от традиционных приемов и заштампованных манер. Архитектор,
как руководитель строительства, как главное ответственное
лицо, должен занять свое место вождя, а не только советчика,
каким является он в настоящее время. Это утверждение ни в ка­
кой мере, конечно, не относится к моменту проектирования,
экспертизе проектирования, когда широкий массовый контроль
совершенно необходим.
Строительство рабочих клубов, находящееся под мифиче­
ским общественным контролем (мифическим—потому, что он
фактически осуществляется не в период проектирования, а уже
после периода строительства: корпус выложен, идет отделка
здания, а заказчик под давлением отрицательных отзывов еще
только начинает разочаровываться в своем заказе), должно
быть сосредоточено в руках передовых архитекторов-новаторов,
твердо отдающих себе отчет в достижениях мирового строитель­
ства, ясно представляющих функции рабочего клуба, убежден­
ных в оригинальности новой классовой индустриальной куль­
туры пролетариата.
Больше того—строительство рабочих клубов, в целях рацио­
нализации, должно быть централизовано не только по-районно
(аппарат Клубстроя в Донбассе) или по линии профсоюзной,
когда губотдел руководит строительством, а в масштабе всей
страны. Должен быть создан центр,мощный, прежде всего, своим
капиталом, мощный архитектурными силами, которые прово­
дили бы экспертизу строительства во всесоюзном масштабе,
мощный уже только той позицией, с которой, как с возвышен­
ности, открывается огромный горизонт, занимая которую, легко
и свободно можно провести капитальное строительство рабочих
клубов по плану. Характерно, например, в этом отношении сни­
жение роста клубной сети за последнее вр?мя в МосковскЬй
6 8 . П ЕРСП ЕК ТИ ВА СТАЛ ИНГРАДСКОГО Д В О РЦ А К У Л Ь Т У Р Ы .
04
A l> X II T E t t T y i> A
If J i У « A
Это сниженир ППЛ
’
CTP ° ™ много новых клубов.
ifîSfinnижение„проходит исключительно за счет централизации
клубов, полной ликвидации маленьких старых клубных зданий
центрам. ” Присоединения нескольких клубов к L e e m o S
план^?0ЖНр°пЛо Пп0Д° бнуЮ раб0Ту ПР0В0ДИТЬ без генерального
і Нельзя- Отсутствие такого плана остро ощущается не
InvfinKrп П6риферии- 3 ач.астУю вновь выстроенный профсоюзом
клуб обслуживает не ту аудиторию, для которой он построен *),—
клубу ошибочно отведен ие тот район, не тот участок
т п г?
Отсутствие генерального плана в клубном строительстве,
отсутствие серьезного планового подхода к масштабам его глу­
боко влияют на развитие специальной архитектуры клуба. В на­
стоящий момент можно проектировать все, что угодно: клуб,
театр, цирк, кино, Дворец культуры, все это безответственно
выдавать за новое зодчество нашей эпохи и не выйти из того поло­
жения, какое смело можно назвать бесхозяйственностью.
Впечатление вот такой бесхозяйственности невольно со­
здается при рассмотрении архитектурных качеств Дворца кульзавода им. тов. Ф рунзе, выстроенный химиками у ДорогомиÜ )ИЗаставы» меньше всего обслуживает рабочих своего завода, в больï w S P « ЖИВУЩИХ на ДРУГ0М &еРегУ Москва-реки. Состав аудитории этого
клуба случаен: здесь и рабочие, живущие в бараках завода, здесь и районJL“ ® ™ CKA mJ * ’ "е имеющие отношения к заводу, здесь и деревенские ж и­
тели из близлежащего села ПотылИха. •
.................... ......
65
К АУ ЧУ к
туры губернского совета профессиональных союзов в г. Сталин­
граде (см. фото 58).
Проект постройки этого Дворца культуры принадлежит
довольно известным строителям: архитекторам И. А. Голосову,
Б. Я. Мительману и инж. С. Л. Прохорову. В трех этажах Дворца
культуры расположены: стадион, театральный зал, ясли и клуб­
ные помещения. Уже по плану первого этажа (см. фото 59) и
общему разрезу здания (см. фото 60) видна рознь архитектур­
ных конструкций старого цирка» буржуазного профессиональ­
ного театра и типичного клуба—рознь, ярко подчеркивающая
эклектический характер всей работы. Характерные элементы
некогда цельных архитектурных конструкций не пересмотрены
проектировщиками под углом зрения рационализации, а
механически склеены в зависимости от заданий заказчика.
Эклектизм, лежащий печатью на формах современной архи­
тектуры рабочего клуба, в значительной степени обязан своим
происхождением опять все тем же общим условиям клубного
строительства. Изменение этих условий зависит исключительно
от централизации строительства, от централизации капитала,
от централизации экспертизы—от всех преимуществ, которые
может предоставить только генеральный план.
Характерна в этом отношении отсталость нашего культур­
ного фронта во взглядах на капитальное строительство, в деле
проведения в жизнь основных директив по вопросам капитального
строительства. Еще третий пленум ЦКК—РКИ уделил огромное
внимание вопросам строительства. В заключительном слове по
вопросу об итогах рационализации промышленности, т. Куйбы­
шев тогда же отметил необходимость организации при ВСНХ
высшего экспертного совета—штаба технической революции.
Вопрос об экспертизе строительства во всех областях, на
всех фронтах давно уже выдвинут на первое место. Особое зна­
чение в экспертизе строительства приобретает экспертиза проек­
тирования.
Органы, ведающие капитальным строительством рабочих
клубов, давным-давно должны были бы учесть опыт капитального
строительства в промышленности и положительные результаты
его утвердить в своей ежедневной практике.
5.
а р х и т е к т у р а
к л у к
а
Ци л и н д р ы
па
Лесной
^
Рабочий клуб или Дворец культуры, построенный не на
месте, спроектированный нерационально, в пассиве нашего со­
циалистического строительства ничем не отличается от лесопиль­
ного завода, выстроенного в степи.
Ц И Л И Н Д РЫ НА ЛЕСНОЙ
Генеральный план в капитальном клубном строитель­
стве. Как много препятствий лежит перед нами на пути к
составлению этого плана; как много еще самых обыкновенных
истин, истин объективных и давным-давно признанных прави­
лами и законами, надлежит нам усвоить в этом отношении.
Возьмем маленькую частичку этого плана—один только
вопрос об участке.
Смело можно утверждать, что мы не умеем выбирать уча­
сток, не только в связи с его общими строительными качествами,
его месторасположением, но и с его индивидуальными преиму­
ществами архитектурного порядка. Если мы строим гараж для
легковых машин и твердо знаем, что условия городской жизни
требуют, чтобы участок под постройку был отведен в центре
города, то все же гаражи мы строим на окраинах. Если ставим
памятник, например, Островскому, то загоняем его в дыру,
в данном случае—под карниз Малого театра, а на Трубной пло­
щади, на самой выигрышной ее стороне—крутом спуске Рожде­
ственского бульвара, словно шпиц какого-то адмиралтейства,
выкидываем вверх вытяжную трубу общественной уборной.
И ни у кого нет желания подумать над художественными каче­
ствами нашего городского благоустройства и принять меры
к художественному руководству этим благоустройством.
То, что было невозможно в буржуазном хозяйстве,—выбор
участка всегда наталкивался на интересы частного капитала,—
вполне возможно осуществить при нашем положении. Городские
коммунальные хозяйства способны (и к этому обязывают их ло­
зунги культурной революции) сосредоточить в своих руках худо­
жественное руководство городским благоустройством, построен­
ное на строгих экономических принципах нового рационального
строительства.
Участок для сооружения того или иного здания, постройки
какого-либо стадиона или разбивки скверадолжен представляться
с учетом всех возможных последствий, с учетом экономического
и эстетического эффектов, получаемых в итоге.
В клубном строительстве предоставление участка под по­
стройку играет колоссальную роль. Здесь не только важен учет
местонахождения клуба — территориальное положение клуба в
обслуживаемом им районе,—здесь важна конфигурация участка.
Участок влияет на органическую планировку клуба, которая
в свою очередь предопределяет конструктивные достоинства и
недостатки архитектурного проекта.
„ „ „
ПЕРСПЕКТИВА
ЦИЛИНДРИЧЕСКОГО
КЛУБА
А Р Х И Т Е К Т У Р А
К Л У Н А
ЦИЛИНДРЫНА ЛЕСНОЙ
а 69
В этом отношении характерны многие участки, отведенные
под постройку клубов, проекты которых у ж е рассматривались.
Остановимся на последнем— клубе коммунальников, выстроен­
ном в Красно-Пресненском районе по проекту И . А. Голосова.
Клуб (см. фото 62) занимает на Лесной у л . угловой, очень
небольшой и неудобный участок земли, размером в 1436 кв.
метров ( 6 5 x 2 0 метров), рядом с Щепетильниковским трамвай­
ным парком. «Размещение на такой незначительной площади
здания кл уб а с большим числом отдельных помещений д ля з а н я ­
тий и зрительным залом на 900 человек явл ял о сь основной и
весьма сложной задачей, стоявшей перед автором проекта. П ро ­
фессор И . Голосов, спроектировавший здание, дал интересное
решение, стремящееся выразить идею силы и мощи рабочего
класса»,—т а к характеризует этот проект ж у р н а л «Строительство
М о с к е ы » J) .
Посмотрим, сколь правильна эта характеристика, и не
я вл яется л и она обычной рекламной информацией.
Здание представляет собой четырехэтажный корпус, объемом
в 19.500 куб. м е тро в .'Р асп о л о ж ен о оно прямоугольником (см.
планы— фото 63) и разделено н а две обособленные части. В боль­
шей помещается зрительный за л и подсобные театральные поме­
щ ения, в меньшей— задней части здания— расположены клубные
i) См. № 11 этого ж урнала в комплекте за 1927 год.
0 2 . П Е Р С П Е К Т И В А К Л У Б А Н А Л Е С ІІО П .
03. ПЛАНЫ ЭТАЖКЯ,
70
Л 1* X II Т Е К T У 1» A
К Л У Б А
помещения. Иными словами—планировка здания является ти­
пичной для отрицательного клубного строительства, ничем впринципах своих не отличающаяся от планировки Дворцов куль­
туры в Донбассе, от планировки инженеров из строительных
контор.
В чем сказался здесь архитектор-художник? Только в эффект­
ном фасаде новой архитектуры. Угол здания представляет собой
круглую цилиндрическую башню, в которой размещается глав­
ная парадная лестница.
И вот на этой эффектной лестнице, вернее—эстетском ци­
линдре, следует остановиться. Следует остановиться по харак­
терным причинам.
Губотдел коммунальников, решив строить на Лесной рабо­
чий клуб, пригласил двух архитекторов—И. А. Голосова и
К. С. Мельникова. Проект первого мы уже рассмотрели, проект
второго следует рассмотреть более внимательно. Он так же
любопытен, как и все предыдущие работы К. С. Мельникова.
Специфические условия участка на Лесной yjC заставили
архитектора применить выработанную им систему зал^есколько
в ином и новом виде. (Нужно сказать, что проекты'клубов ком­
мунальников на Стромынке и на Лесной делались их автором
почти одновременно.) Здесь уже имеется налицо попытка рацио­
нализировать систему: выработать такой элемент здания, кото­
рый можно было бы повторять, т. е. привести главные архитек­
турные конструкции к стандартному типу.
За основу стандартного элемента взят цилиндр (см. фото 61)—
форма, обеспечивающая наиболее рациональное распределение
конструктивных частей перекрытия, выделяющая и оттеняющая
заметность каждого отдельного элемента здания, дающая наилуч­
шую изолированность одного объема от другого (одной аудито­
рии-зала от другой).
04. РАЗРЕЗ ЦИЛИНДРИЧЕСКОГО КЛУБА.
Ц И Л II Н Д Р Ы
H А
Л Е С II О П
71
3дание 1<лУба. состоит из пяти цилиндров, постепенно пониХСЯ (СМ- фо™ 64)- Лииия понижения предопределена
г Г ЬпНГ ЛУЧ°М' ? п° сл едн ем—за д и ем Цилиндре-помещена
сцена. Предпоследний цилиндр имеет партер зрительного зала на
уровне первого этажа. Третий цилиндр имеет аудиторию на
УРГ " ВТ0Р0Г° этажа;четвертый—'такую же аудиторию на уровне
третьего этажа; пятый—на уровне четвертого. Аудитории трех
последних цилиндров соедиу
р
р
няются между собой и зри­
тельным залом при помощи «жи­
вых» стен—жесткорамных, от
крывающихся на роликах сфе­
рических плоскостей цилин­
дров. Вместимость каждой из
четырех аудиторий-зал рассчи­
тана на 200 мест (см. план—
фото 65). Таким образом при
раскрытых стенах зрительный
зал клуба имеет 800 кресел.
Специфически клубные комна­
ты расположены под аудито­
риями третьего и четвертого
цилиндров. В первом этаже
четвертого цилиндра располо­
жено фойе. В пятом цилиндре,
представляющем собой глав­
ный фасад- здания, располо­
жены: в первом этаже—вести­
бюль с гардеробом, во втором—
клубные помещения,втретьем—
библиотека.
Первый цилиндр (задний),
в котором помещается сцена,
имеет боковые корпуса для под­
собных помещений сцены; вто­
рой, имеющий партер,— боко- «г,, п л а н .
вые выходы на улицу; третий
имеет боковые корпуса для специально клубных помещений
Крыша здания односкатная. Парадная лестница выведена
на главный фасад и размещена по главной оси пятого цилиндра
Перед зданием—подъезд-платформа, строго подчеркивающая гео­
метричность всех конструктивных масс. ГІо фасаду размещены
длинные каменные доски, указывающие программу отдельных
зал-аудиторий.
Какими резко противоположными принципами рождены
цилиндры в проектах К. С. Мельникова и И. А. Голосова? Если
последний, как эстет, прибег (между прочим—в переработанном
варианте проекта!) к цилиндру, как фигуре, соответствующей
_
~
72
А 1* X II 'Г Е К Т У 1» А
К Л У В А
его исключительно эстетическим замыслам, то первый, как жест­
кий рационализатор, использовал геометрическую фигуру цилин­
дра, как неизбежное органическое звено всей архитектурной кон­
струкции,использовал,как стандарта не эстетический вымысел.
Московский губотдел коммунальников от постройки клуба
на Лесной ул. по проекту архитектора К. С. Мельникова отка­
зался по весьма характерным для нас причинам. Прежде всего—
это был период первых дней сознательного капитального строи­
тельства рабочих клубов (зима 1926—1927 г.), период, в который
пути клубного строительства еще нащупывались,—дни, в кото­
рые о специальной архитектуре клуба могли думать немногие.
Кроме того, впервые выдвинутое архитектором К. С. Мельнико­
вым (одновременно с представлением проектов клубов на Стро­
мынке и на Лесной) понятие об архитектуре рабочего клуба, как
об архитектуре специальной (заключающейся в системе зал),
было еще дискуссионной новинкой, вокруг которой разгорались
страсти. Это последнее обстоятельство и побудило губотдел ком­
мунальников по системе Мельникова строить Стромынский клуб,
а клуб на Лесной строить по проекту И. А. Голосова. Любопытно
в этом отношении, что уже в то время рабочие в своей массе чув­
ствовали больше симпатии к проектам архитектора Мельникова.
Они подкупали рабочих своей необычной архитектурой. Попутно
проект И. А. Голосова расценивался рабочими/как магазин,
только как здание, приспособленное под клуб.
Теперь, по прошествии нескольких лет, по накоплении опыта
в строительстве рабочих клубов, своевременно выдвинутые
К. С. Мельниковым принципы новой архитектуры рабочего клуба
остаются неопровержимыми. Принцип перенесения центра клуб­
ной жизни в специальные залы-аудитории из обычных клубных
помещений все так же нов. Реакционеры поддерживают его
новизну тем, что до сей поры строят рабочие клубы и Дворцы
культуры похожими на почтово-телеграфные конторы, теорети­
чески доказывают невозможность двигающихся стен, через пе­
чать пропагандируют старые формы клубной архитектуры.
Насколько вообще идея «живых» стен реальна, насколько
она вообще имеет в основе своей твердый экономический принцип,
свидетельствует применение двигающихся стен в опыте западно­
европейского строительства. Насколько она теоретически глу­
боко теперь вошла в нашу архитектурную жизнь, могут свиде­
тельствовать даже ученические'работы. Как на пример, можно
указать на работу студента Вхутеина Кожина. Его дипломный
проект представлял собой здание Дворца труда (см. фото 66)
с открывающейся наружной стеной, устраиваемой с расчетом
использования зрительного ‘з ала под своеобразный амфитеатр
городской площади, на которой условно предполагается устрой­
ство митингов, демонстраций и т. п.
Архитектор К . С. Мельников в своих проектах рабочих к л у ­
бов применял «живые» стены не во
голой архитектурной идеи.
ЦИЛИНДРЫ
НА Л Е С Н О П
■ 78
Им руководил, прежде всего, принцип точного предопределения
функциональных черт помещения рабочего клуба. Этот принцип
вылился в четкую органическую форму системы зал. Последняя
в свою очередь предопределила те механизированные частиковой
архитектуры, которыми в проекте Стромынского клуба явились
«живые» стены, а в проекте, например, клуба «Каучук»—плат­
форма партера.
Открывающаяся стена в проекте Кожина—только порыв
индустриального эстета, замысел архитектора, только внешне
рационализирующий конструкцию. Как это похоже на новей­
шую западную архитектуру, о которой говорят, что она поль­
зуется формой фабричной трубы или элеватора точно так же,
как традиционная архитектура пользовалась колоннами дорий­
ского или коринфского орденов,—на архитектуру, которая пере­
носит в современное зодчество городов формы, виденные архи­
тектором в современном транспорте: она заставляет дом походить
на пароход, жилую комнату—на купе вагона или каюту. Здесь
уже приходится говорить не о целесообразной форме, а лишь
о новом индустриальном эстетизме 2).
Система зал с раздвижными стенами, поднимающимися и
опускающимися партерами, применяемая архитектором К. С.
Мельниковым в клубном строительстве,—явление резко проти*) Д. Аркин. «Эстетика вещи и наша художественная культура». Ж ур­
нал «Печать и революция», книга 4-я, 1929 г.
00. ДВОРЕЦ ТРУДА С ОТКРЫВАЮЩЕЙСЯ СТЕНОП.
а « II В Ы Е
74
A P X II T E К 'Г У P A К Л У Б A
в о п о л о ж н ое . З д е с ь , пр еж де всего, берется ф у н к ц и я сам ого зд а ­
н и я , р а ссм атр и ва е тся , и зу ч а е тся и р а ц и о н а л и зи р уе тся ; затем
создается к о н с т р у к ц и я , к о то р а я п р едопределяется у ж е р а ц и о ­
нал и зи р о в ан н о й ф ун к ц и е й , и , н а к о н е ц , то , ч то п р и н я то н азы вать
современной а р х и те к т у р о й : разраб аты вае тся в н еш н ий вид зда­
н и я , т . е. то , чем гл а в н ы м о бразом за н и м а ется н а ш а псевдор а ц и о п а л ьн а я а р х и т е к т у р а .
Е сте ств е н н о , что подобны й гл у б о к и й подход к а р х и т е к т у р ­
н о м у о р га н и з м у в очень р е д к и х с л у ч а я х м о ж ет бы ть л е гк о и
бы стро в о с п р и н я т . О д н а ко , т о л ь к о та ко й п о д ход м о ж н о считать
в наш е в ре м я п о дл и н н о р а ц и о н а л ь н ы м . О н тип ичен д л я в сех ф рон­
тов м атер и ал и сти ч еско й к у л ь т у р ы наш ей э п о х и , ^строящейся на
о сно вах м а р к с и зм а , определяю щ его п у ти гр я д ущ е й и н д у с т р и а л ь ­
ной к у л ь т у р ы п р о л етар и ата.
I
Ж И ВЫ Е СТЕНЫ
П р и н ц и п ы у стр о й с тв а «ж ивых» стен, сама^ проблем а д в и ­
га ю щ и х с я к о н с т р у к ц и й — п роблем а м еха н и ч еско й а р х и т е к т у р ы —
стоит в наш е вре м я иа фронте в с е го 'с т р о и т е л ь с тв а в теснейш ей
св я зи с ро сто м и ра зв и ти ем и н ж ен е р и и .
Ч е м н и ж е у р о в е н ь р а зв и ти я ч и сто строительной^и м аш и н н о ­
строител ьной и н ж е н е р и и , тем трудн ее реш ение этой проблем ы .
В современной советской ин ж ен е р и и этот у р о в е н ь чрезвы чай но
н и зо к . О д н а ко , не н а с т о л ь к о , чтоб ы мы не м о гл и «в относительно
м и н и м ал ьн ы й и сто р и ч ески й с р о к н а гн а ть , а затем и превзойти
ур о в ен ь и н д у с т р и а л ь н о го р а зв и ти я пер едовы х к а п и та л и сти ч е­
с к и х стран».
,
Э та д и р е к ти в а , да н н а я X V партконф еренц ией, ^предопре­
деляет д а л ьн е й ш и й темп р а зв и ти я наш ей строител ьной т е х н и к и ,
о ткр ы вает п у ти н а и сл о ж н е й ш и м о р и ги н а л ь н ы м экспер и м ентам ,
заочно о суж д а ет все реакц и он ное, св язан н ое с тр а д и ц и я м и и
ш там п ам и п р о ш л о го наш ей и нж енери и.
П одобное по л о ж ен ие вещ ей у ж е определяет собой наличие
то го б р о ж е н и я , котор ое п р и хо д и т ся наб л ю дать в современной
советской и н ж е н е р и и . К а к и во всех о б л а стя х, н а в с е х ф ронтах
н аш его с о ц и ал и сти ч еск о го строител ьства— и здесь старое борется
с м о л од ы м и молодое побеж дает старое.
К о г д а а р х и те кт о р о м К . С. М е л ь н и к о в ы м б ы л и представлены
гу б о т д е л у к о м м у н а л ь н и к о в п р оекты к л уб о в с р а зд в и ж н ы м и сте­
нам и н а ш и стро и тел ьн ы е о р га н и за ц и и наотрез о тка за л и сь от
у с тр о й с тв а «ж ивых» стен, м о т и в и р у я свой о тка з техни ческой
н ев о зм о ж н о стью о сущ естви ть зам ы сел а р х и те кто р а . Б ы л Момент,
к о гд а а р х и те кто р в ч а стн о м п о р я д к е и ск а л и н ж е н е р а -м е ха н и к а ,
к о то р ы й осущ естви л бы его за м ы сел , а губотдел даж е предпо­
л а га л пообещ ать прем ию в 3.000 р у б л ей т о м у , к т о сделает своего
рода изобретение— сп р о е кти р у е т си стем у д в и ж е н и я стен в С т р о ­
м ы нском клубе.
'.
■
л:.
;
!
і
j
I
і
!
|і
і
jj
СТЕН ы
75
К н а сто й ч и в о сти губотдел а к о м м у н а л ь н и к о в в деле о сущ е ­
ствления а р х и те к т у р н о го зам ы сл а в пр оекте С тр о м ы н ск о го к л у б а
не м о гл и пассивн о о тн о си ться наш и строительны е о р ган и зац и и .
С тро и тел ьны й отдел М К Х , в ско р е переименованны й в М о с к о м стро й , в с я ч е с к и п ы та л ся разр еш и ть п о ставл ен ную за к а зч и к о м
з а д а ч у . В итоге— т о л ь к о весной 1929 года м ол оды м инж енером м е х а н и к о м треста М о ск о м стр о й
Н . И . Г у б и н ы м бы л в -оконча­
тел ьн о м виде составлен пр ое кт
осущ ествл ен и я «живых» стен.
Ч т о ж е , х о т я бы в к р а т ­
к и х ч е р та х , п р едставляет со­
бой п р о е кт у стр о й ств а «живых»
стен в С тр о м ы н ск о м кл уб е?
В т р е х в е р х н и х аудитор и я х С т р о м ы н ск о го к л у б а (см.
фото 11) «живая» стена, отдел я ю щ а я к а ж д у ю из н и х от
гл а в н о го зр и те л ь н о го зал а, име­
ет сл едую щ ую к о н ст р у к ц и ю ,
Н а вы соте, н е с к о л ь к о превы ­
ш аю щ ей рост ч ел о в ека, стена
по го р и зо н тал и делится попо­
л ам : в е р х н я я — б о л ьш ая часть
(см. фото 67), п р и помощ и э л е к ­
тром отора, помещ енного на сте­
не со стороны а у д и т о р и и , под­
нимается в в е р х ,о п и с ы в а я обозначенн ы й н а чертеж е пол ук р у г . О дноврем ен но с эти м —
0?. р а з р е з « ж и в ы х » с т е н .
н и ж н я я ч а сть стены, соединенн а я с вер хн ей частью системой с т а л ь н ы х тросо в, о п у ска е тся
в н и з. Обе ч асти стены уравновеш ены (вес каж до й и з н и х
о кол о 4 тонн).
В д в у х н и ж н и х а у д и т о р и я х (см. фото 10) «ж ивая» стена
(весом о кол о 3 тонн), отдел яю щ ая и х от гл ав н о го за л а , имеет
н е с к о л ь к о и н у ю к о н с т р у к ц и ю . О н а не разделяется по середине,
а представляет собою ц е л ь н у ю р а м у (фото 67), о п у с к а ю щ у ю с я
в н и з п р и помощ и д в у х о гр о м н ы х в р а щ а ю щ и хся ви н то в , пр и в од и ­
м ы х в дви ж ен и е одним электро м о то ром ,
Ч и с т о строительны е затр у д н е н и я пр и устр о й ств е «ж ивых»
стен в ы зы вает и х зв у ко п р о н и ц а е м о сть . В ц е л я х у н и ч то ж е н и я по ­
следней, состав «живых» стен С т р о м ы н ск о го к л у б а н е с к о л ь к о не­
обы чен. О н представляет собой (см. фото 68) слой ч ер ед ую щ и хся
м а тер и а л о в . Зд есь п о л н о п р ав н ы м элем ентом стены я в л я е т ся не
только, ж ел езо и дерево, но т а к ж е в о й л о к .и су к н о .
Ш в ы в . соединении «ж ивых» стен пр едставляю т собой свое­
образн ую Зигза го о б р азн ую л и н и ю (см: фото 68), к а ж д ы й излом
76
АРХИТЕКТУРА КЛУБА
Мі И В Ы Е
к отор ой строго ра ссч и та н н а п о гл о щ аем о сть з в у к а . Т а к ж е
стро го рассч и та н ы н а п о гл о щ аем о сть з в у к а и ш вы м е ж д у «ж и­
выми» стенами и к а п и т а л ь н ы м и . П р о е кт и р о в а в ш е м у э т у ч а сть
работы и н ж енеру-стр о ител ю п р и ш л о сь н ем ало по тратить в ре­
мени на соо тветствую щ и е и сп ы та н и я и к о н су л ь т а ц и и И н ­
сти тута го с у д а р ­
стве н н ы х
соору­
ж ений.
Т а к и м обра­
зо м
только
в
ре зул ьта те
дея­
тел ьно сти р а зл и ч ­
н ы х специалистов
с тр о и те л ь н о го де­
ла
идея
«ж и­
вы х» стен п о л у ­
ч и л а оформление
в за к о н ч е н н ы х р а ­
счетах и ч ерте­
ж ах
п роектн ого
отдела треста М о ском стр ой .
П росм атри­
вая эти ч е р те ж и ,
у ч и т ы в а я первы й
о п ы т стр о и тел ь­
ств а «живых» стен,
п о ни м ая в о зм о ж ­
ность д ал ьн ей ш е­
го разви ти я ме­
ханических а р х и ­
тектурны х
кон­
струкций,
до п у­
с к а я возм ож ность
об ы ч ны х о ш и б ок
в ся к о го нового де­
л а , ка ж д ы й смо­
6 8 . Р А З Р Е З П ІВ А .
ж е т уч есть рол ь,
к о то р ую сы грает
н о в ая а р х и т е к т у р а [в в о п р о са х изм енения стр о и тел ьн ы х нав ы ко в и тр а д и ц и й .
В п р а к т и к е стро и те л ь ств а С т р о м ы н с к о го к л у б а мы м ож ем
н а й т и и д р у ги е ф акты подобного в л и я н и я новой а р х и те к т у р ы .
В о зь м е м в е р хн и е а у д и т о р и и , ч а сти чн о расп ол ож ен ны е в тр ех,
в и с я щ и х над ф асадом, м а с с и в а х (см. фото 6 и 8). К а ж д а я и з н и х
пр ед ста в ля ет собой к о н со л ь н ы й за л (весом окол о 400 тонн),
им ею щ ий ж елезобетонны й остов с д во йн ы м и ш ла ко б ето н н ы м и
стен кам и (то л щ и на н а р у ж н о й стенки. 8 ш . , внутр ен н ей — о см .),
СT Е Н Ы
77
п р остран ство м е ж д у к о то р ы м и м о ж ет бы ть запо л нено д л я тепло­
и зо л я ц и и л ю б ы м растител ьны м м атер иалом , обработанны м м е х а ­
н и ч е ск и м способом , к а к , н апр им ер : древесны й у г о л ь , солом ит
и проч.
И н ж е н е р В . В . Р о за н о в , п р и п р ое кти р о вк е ж елезобетонного
к а р к а с а , п р и м енил один и з н о в е й ш и х методов расчета, даю щ ий
наиболее п р а в и л ь н у ю к а р т и н у распределения в н у тр е н н и х у с и ­
л и й в б а л к а х к о н с т р у к ц и и и позвол яю щ ий по это м у целесообразно
расп р едели ть н а п р я ж е н и я и п р ави л ь н о нам етить безопасны е
разм еры б а л о к. В ы со та сечений ж елезобетонного кар к а са -р а м ы
в средине пролетов от 60 до 100 см. и д о хо д и т до 150 см. у опор.
Ш и р и н а б а л о к к а р к а с а — 44 см .С ред ний зал п о к о и тся на 6 ж е л е зо ­
бетонн ы х к о л о н н а х , а кр а й н и е — части чно н а ж ел езобетонны х
к о л о н н а х и ч асти чно н а н а р у ж н ы х стенах. Сечение ко ло н н под
к о н со л ь ю 8 0 x 5 8 см. В е р хн ее пер екры тие пр едставляет собой
си стем у п р о д о л ь н ы х и по п ер еч н ы х ж ел езо бето нны х б а л о к, опи­
р а ю щ и х с я на к о л о н н ы к а р к а с о в зал а. Д л я у те п л ен и я к р ы ш и п р и ­
менен сф агнум (л егки й торф). Н и ж н е е пер екры ти е (пол ау д и то ­
рии) пр едставляет собой систем у п опер ечны х бал ок, опи р аю щ и хся
на н и ж н и й п о я с к а р к а с а за л а . П о поперечны м б ал кам идет ж е ­
лезобетонная пл ита (толщ иной в 8 см.), на котор ой у ж е и у с т р а и ­
вается н асти л д л я м ест зр ител ей.
Т а к и м образом п р а к т и к а строител ьства С тр о м ы н ско го к л у б а
с необы кновенной ч еткостью подчеркивает вл и ян и е а р х и те кту р ы
на и н ж ен е р и ю . Е сте ств ен н о , ч то те новы е п у т и , по ко то р ы м идет
и н ж е н е р и я в деле о сущ ествл ен ия см ел ы х а р х и т е к т у р н ы х за­
м ы сл о в ,— п у т и ори ги н ал ьн ы е, требую щ ие эк сп ер и м ен та, а сле­
д овательно— и части чн о уд о р о ж аю щ и е строител ьство.
С л едует л и в это м отнош ении бояться превы ш ени я расходов
по отдельны м ч а с тя м с о о р у ж е н и я ? г) Н и в к а к о м сл учае. Без
опы та, без эксп ер и м ен та, безоговорочно тр е б у ю щ и х изр асхо д о ­
в а н и я о пределенны х сум м , н е л ь зя п р огре сси р о в ать. Затем н у ж н о
т о л ь к о опы т к а ж д о го экспер им ента здраво у ч и ты в а т ь , о три ц а­
тел ьн ы е моменты работ не забы вать. И з м ал ен ьк о го опыта стро и­
т е л ь ств а того ж е С тром ы н ско го к л у б а м ы м о ж ем в это м отнош е­
н и и кое-что зап ом ни ть: здание бы ло у ж е возведено, приготовлены
бы ли пазы со о тветствую щ и х габар итов д л я дви ж ен и я стен, а сама
система д в и ж ен и я еще не б ы л а окончательно сп р о е кти р о в ан а.
П о сл е о ко н ч а н и я п р о е кти р о в к и всей системы д в и ж е н и я стен в ы ­
я с н и л о с ь , что строительны е работы н е ск о л ь к о за б е ж а л и вперед и
сп р о е кти р о в ан н у ю си стем у д в и ж ен и я у ж е н у ж н о бы ло не о с у ­
1)
Вопрос об общей стоимости отдельных рабочих клубов в настоящий
момент совершенно неясен, вернее— не показателен. Сметы отдельных строек
столь подвержены всевозможным цифровым изменениям (в зависимости
от срока работ, заготовки материалов, способа ведения работ—хозяйствен­
ным или подрядным путем и пр.), что говорить о показательной стоимости
какого-либо клуба в связи с новизной его архитектурной формы почти не
представляется возможным.
\ • ■
98
А Р Х И Т Е К Т У Р A
І і Л У ІІ А
щ е ст в л я т ь , а п р и с п о со б л я ть . К о н е ч н о , от это го она п р ои гр а л а
не м ал о.
П о до бны е п р о и гр ы ш и в наш ем строи тел ьстве не ре дко сть.
О н и св и д етел ь ств ую т о т о м р е а кц и о н н о м н а в ы ке н аш ей и н ж ен е­
р и и , ко то р ы й бы л рож ден м ал ы м и требовани ям и старого стро и ­
те л ь ств а , к о гд а инж ен ер одной сп ец и а л ьн о сти м о г полностью
у д о в л етво р и ть треб о вани я п р оекта.
З д е сь в стает в о п р о с о неи зб еж н о м содруж еств е в работе и н ­
ж енер ов разной сп е ц и а л ьн о сти , об ум ел о м п л а н и р о ва н и и п р о е кт­
н ы х работ, о тщ а тел ьн о й эк сп ер ти зе п р о е кти р о ва н и я.
В л и я н и е новой а р х и т е к т у р ы н а инж ен ерию очевидно; больш е
т о го — очевидно н а ступ л е н и е а р х и те к т у р ы н а ин ж ен е ри ю , у с т у ­
п а ю щ у ю п а л ь м у первенства а р х и те к т у р е в деле изобрета­
т е л ь с к о го н а х о ж д е н и я н о в ы х п р о стр а н ств ен н ы х форм и к о н ­
струкций .
У с п е х этого н а с т у п л е н и я чрезвы чай но важ ен в н а ш у э п о х у
к а п и т а л ь н о го стр о и т е л ь с тв а . Н а ш и заводы , н а ш и ф а б р и ки , зда­
н и я о гр о м н ы х и н д устр и а л ь н ы ^ д со м б и н а тсв , н а д ш а хтн ы е со о р у ­
ж е н и я , м с с т ы , эл ев а то ры д о л ж н ы н ести в с в о и х а р х и т е к т у р н ы х
ф о р м ах п о д л и н н ы й о б раз наш ей эп о х и — сти л ь и н д устр и а л ь н о й
к л а ссо в о й к у л ь т у р ы прол етар иата.
Н е м о щ н о е и с к у с с т в о д е ко р ати вн о й р о с к о ш и , в к о то р ую
б у р ж у а з и я п р е в р а ти л а а р х и т е к т у р у , в со ц иал истич еском х о з я й ­
стве пр ио бретает свои п р и ро дны е ф ун к ц и и , сам оопределяется,
станови тся под л и н н ы м и м о щ н ы м ф актором и н д устр и а л ь н о го
ро ста стра н ы .
ФРЕСКА В К Л У БЕ
П о мере завоевани й к у л ь т у р н о й револ ю ц ии , по мере пере­
р о ж д е н и я на р а з л и ч н ы х у ч а с т к а х и с к у с с т в х у д о ж е ст в е н н ы х н а ­
вы ко в к у с т а р я -о д и н о ч к и , по мере ск о п л е н и я к р е п к и х м а р к с и с т ­
с к и х кадро в н а фронте со ц и ал и сти ч еской к у л ь т у р ы ,— проблемы
а р х и т е к т у р ы ста н ов я тся ц е н тр а л ьн ы м и п роблем ам и пр остран ­
ственного и с к у с с т в а .
В самом деле: если на стро ител ьно м фронте к о н ст р у к ц и и
сп ец иал ьно й к л у б н о й а р х и те к т у р ы о ка зы в а ю т непосредственное
в л и я н и е на разви ти е в сев о зм о ж н ы х видов строительной и н ж е ­
н е р и и , у н и ч то ж а ю т ш та м п ы , п ерерож даю т тр а д и ц и и , то л ка ю т
ин ж ен е ри ю н а п у т ь усоверш ен ствован ий изобр етател ьского п о ­
р я д к а , то непосредственное в л и я н и е сп ец иально к л уб н о й а р х и ­
т е к т у р ы н а д р у ги е ви ды п р о стр а н ств е н н ы х и с к у с с т в сказы вается
не в м еньш ей мере.
В о зь м е м злободневны й д л я п е р в ы х л ет в тор о го десятилети я
О к т я б р ь с к о й ре в ол ю ц и и в о п р о с о ж и в о п и с и н а стен а х рабочего
к л у б а — в о п ро с о ф реске. Н а э т у т е м у не один д е ся то к статей в те­
чение посл едн и х лет п о яв и л ся в прессе, не один д е ся то к дисп утов
в ен ти л и р о в а л этот в о п ро с. О н и ознам еновали собой, преж де
всего , не то т ил и иной к р и з и с н а том ил и ином у ч а ст к е п р о стр а н ­
ственного и с к у с с т в а , ие победу т а к назы ваем о го «производствен­
ного» и ск у с с т в а над стан ко в ы м , а пр еж де всего — то т сд в и г, к о то ­
ры й пр ои зо ш ел в потребителе и ск у с с т в а — в массе, к о то р ая опла­
ч и в ает и с к у с с т в о , к у л ь т у р н ы й р о ст ко то р ой тр еб ует своего к л а с ­
сового и с к у с с т в а .
В ы н у т ь и з к а р м а н а и с р а з у п о л о ж и ть на стол это к л ассо во е
и с к у с с т в о ц е л и ко м — не так-то просто. В свое в ре м я н а этом
ф ор м ал ьном подходе о б а н к р о ти л и сь о сн о в о п о л о ж н и к и П р о л е т ­
к у л ь т а . В н аш п ер еходн ы й период сущ ествовани е даж е с а м ы х от­
с т а л ы х ти по в б у р ж у а зн о го и с к у с с т в а неизбеж но. П о к а у К и т а й ­
го р о дско й стены б у д у т н а развале то л п и ть с я к у ч к и прол етар иев
и с к у п а т ь п о гр и в е н н и к у всевозм ож ны е к а р т и н к и в п л о ть до ре­
к л а м н ы х фотографий от ст а р ы х ки н е м а то гр а ф и ч е ск и х ф ильм,
п о к а цвети ста я «ахропись» будет п р и о б р етаться к р е с т ь я н с т в о м ,—
сущ ествовани е станко во й к а р т и н ы , к а к средства а ги та ц и и и
п р о п а га н д ы , н у ж н о к у л ь т у р н о й ре в ол ю ц и и .
Э т и м и в ы го дам и мы не м о ж ем п ренебрегать до той п ор ы , п о к а
ги ги ен а ж и л и щ а не станет у н ас об ы кн о в ен н ы м бы товы м я в л е ­
нием , п о ка ги ги ен а ж и л и щ а не зап р ети т н а м де р ж ать н а стене
н аш ей ком н аты ста н ко в у ю к а р т и н у , к а к конденсатор п ы л и и
гр я з и , т . е. до той п о р ы , п о к а эк о н о м и ч е ск и й р о ст страны не
создаст повсеместно образцового ж и л и щ а .
М ы знаем , к а к бы стро растет н аш а эк о н о м и ч е ск а я м о щ ь .
П а р а л л е л ь н о с ней р а с т у т и тр еб о в ан и я ги ги е н ы . Н а первы й
в з гл я д к а ж е т с я , ч то в этом отнош ении ф реска более ги ги ен и чн а,
чем ст а н ко в а я к а р т и н а .
Н е в е р н о . Е с л и помещ ение, запол ненн ое м е л к и м и вещ ами
(в том ч и сл е и стан ко вы м и к а р т и н а м и ), тр еб ует более ч а с т ы х
ремонтов, ч ем пом ещ ение свободное, не заставленное дом аш ним ,
х л а м о м , то ф реска искл ю ч ает в о зм о ж н о сть ч а с т ы х ремонтов в о ­
общ е. А м е ж д у тем , к а к м ы ви ди м , ф реску сегод ня п р е д н а зн а ч а ю т ,.
преж де всего, дл я общ ественны х зд ан и й , где ги ги е н а ж и л и щ а,
и са н и та р и я тр е б у ю т наиболее ч а с т ы х ремонтов, в виде о к р а ск и
п о то л к о в , стен, полов и п р . х).
И т а к , несм о тря на то, ч то ф р е ск у м ы м о гл и бы и сп о л ьзо в а ть,
к а к одно и з м н о г и х о р у д и й а ги та ц и и и пр оп аган д ы , к а к средство,
новой О рганизации современного ху д о ж е ств е н н о го т р у д а 2), п р о ­
тив ф рески восстаю т, пр еж де в сего , ги ги ен и че ски е со о б р аж ен и я .
В
к л уб н о -стр о и те л ьн о й
к о м и сси и
М ГСП С,
в
культотдел ах р а з л и ч н ы х п р оф ессио нал ьны х сою зов во п рос о р о сп и си .
*) Новый клуб химиков при заводе им. т. Ф рунзе, открытый в январе
1929 г., уж е в мае, т. е . через 5 месяцев, требовал капитального ремонта, в
виде новой окраски всего помещения и клубного оборудования.
2) См. в газ. «Вечерняя Москва», № 121 от 30. V. 29 г. статью А. Ми­
хайлова— «Почему нам нужна фреска».
а р х и т е к
т у р а
к
Л У 11 а
стен в р а б о ч и х к л у б а х до сей поры остался о ткр ы ты м . И м е я сред­
ства, р а с п о л а га я рвением отдел ьн ы х х у д о ж н и к о в , проф сою зы не
р и с к у ю т р а с п и сы в а т ь стены св о и х к л у б о в , н есм о тря на т о ,ч т о не­
ко то р ы е п р ед л о ж ен и я х у д о ж н и к о в гл у б о к о и х заинтересовали .
Ч т о уд е р ж и в а е т проф сою зы от р о сп и си стен в к л у б а х . 1іреж де
всег0— отсутствие опы та; в о -в то р ы х, боязн ь и зр асхо до вать сред­
ства и не п о л у ч и т ь в ито ге за тр а т о ж идаем ого эффекта и, н ако нец,
п о ч ти основное— полное р а в н о д уш и е к фреске общ ественны х
у ч р е ж д е н и й , стены к о т о р ы х предста в ля ю т д л я ф рескистов н а и ­
бо л ьш и й и нтер ес.
.
В сам ом деле, п о ч ем у н у ж н о п л ац д арм о м р а зв и ти я ф рески
сч и та ть зд ан и я р а б о ч и х к л у б о в , о б с л уж и в а ю щ и х свои рай он,
и м е ю щ их свою п о стоя н н ую за в о д ск ую ау д и то р и ю , н а сч и ты в а ю щ и х
огр аниченное ч и сл о посетителей-членов? В е д ь очевидное п р еи м у ­
щ ество в это м о тнош ени и остается за общ ественны ми уч р е ж д е ­
н и я м и , им ею щ им и наиболее те к уч и й состав посетителей— за
т е а тр а м и , м а га зи н а м и , го сти н и ц а м и , домам и о тды ха, даж е за
в о енны м и к а з а р м а м и ,в к о т о р ы х к р а сн о а р м еец отоы в ает сравнител ьн о небо л ьш ой с р о к своей дей стви тел ьной с л у ж б ы .Х а р а к т е р е н
в это м о тнош ени и недавний о п ы т ро сп иси стен в к а за р м а х
и м . т. Д з е р ж и н с к о го . О д н а и з н а ш и х ц е н тр а л ь н ы х газет т а к пиСаЛа<(Цельій1го д с м о л о д ы м эн т у зи а зм о м и верой в общ ественную
п о л езность и зн а ч и те л ь н о сть своего дела
бесплатно ра б о та л и н а д р о сп и ся м и . Э то бы л своего рода °бщ
ственны й эк за м е н , и надо с к а за ть , ч то х у д о ж н и к и вы держ али
его. К а з а р м ы и м . т . Д з е р ж и н с к о го сторицеи во зн а гр аж ден ы за
н еуд о б ств а и стек ш его года».
А.па^ы
В о зр а ж е н и е м пр оти в это го я в л я ю тс я сл ова за щ и тн и к а ф рески
т о в . К у р е л л а : «Тем а и сти л ь в ы п о л н ен и я ф рески должны[ быть
рассчи тан ы н а к о н к р е т н о го зр и те л я (ска ж ем , Р * бочпе^
ста с л у ж а щ е го , м и л и ц и о н е р а , см о тр я по т о м у , к о м у пр и над
л е ж и т к л у б ) и это д о л ж н о обеспечить м а к си м а л ь н о е эмоцион а л ь н о е воздействи е н а него» ОК ч е м у п р и в о д и т подобны й расчет на определенного зр и те л я,
ярко
д е м о н стр и р у е т « П р о гр а м м а к о н ку р са » , объявленного
М Г С П С в 1929 г. н а пр оизведения ж и в о п и с и и с к у л ь п т у р ы дл я
р а б о ч и х к л у б о в М о с к в ы и М о с к о в с к о й губ ер н и и .
Х а р а к т е р н а т е м а т и к а это го к о н к у р с а . Губ о тд ел т е к с т и л ь щ ков в ы д в и н у л т а к и е , н а п р и м ер , темы : « Т к а ц к и и це х во время
паботы» «П ечатны й ц е х во врем я работы», «П роизводственно
совещ ание те к сти л ь щ и ко в » , «Вы боры фабкома», «Семейный вечер
в клубе» , «М ассовое гу л я н и е з а городом», « Ф и зк ул ь ту р а » , «П ио
неры» и п р . Гу б о тд е л м еталлистов т а к ж е в ы д в и н у л свои тем ы .
« К о н в ей е рн ы й ц е х во в ре м я работы», «М ассовая п р о г у л к а метал») «Наша газета»(орган ЦК ССТС),см. в № 91 (693) от 19 апреля. 1928 года
статью: «Живопись на стены клуба!»
«1» Р К С К А
В К Л У I» Е
81
И
л и сто в за городом» и т . п . О т т е к ст и л ь щ и к о в и м етал л истов не
отстали и х и м и к и , и стр о и тел и , и к о м м у н а л ь н и к и . П осл ед н и е в ы ­
д в и н у л и темы : «Работа в цехе С о к о л ь н и ч е ско го ваго н н о -р ем о н т­
но го завода», «Работа в к а н а в а х(!? ) Щ е п е ти л ь н и к о в ск о го тр а м в а й ­
н о го парка», «М ассовое гу л я н и е к о м м у н а л ь н и к о в в лесу». Г у б ­
отдел сел ь хо зл е ср а б оч и х в ы д в и н у л т о л ь к о две темы : о д н у п р ои з­
во д ств е н н у ю — « М ол о чн ая ферма», д р у г у ю — б ы тов ую — « Б атр ац ­
к о е гу л я н и е » .
О чем свидетел ьств уе т подбор э т и х т е к у щ и х тем , помимо
б р о с а ю щ и х с я в гл а за с первого раза в-севозмож ны х м ассо в ы х
г у л я н и й ? К о н е ч н о , не об о гр анич енно сти те х и л и и н ы х профес­
с и о н а л ь н ы х и н тер есо в, не о казен н о м подходе в сам ом вы боре
тем , не о н и з к и х тр е б о в а н и я х, п р е д ъ я в л я е м ы х рабоч и м и к пр о-,
изведению соврем енного и с к у с с т в а . П о дбо р э т и х тем свидетель­
с твует, ч то целы й ря д моментов н а в се в о зм о ж н ы х у ч а с т к а х со­
ц и а л и сти ч е ск о го стр о и тел ьств а— моментов чисто х р о н и к а л ь н о го
п о р я д к а — н и к а к и н и где не запечатлен соврем енны м и с к у с с т в о м .
К о н е ч н о , не ст ан ко в ая к а р т и н а , не ф реска, не с к у л ь п т у р а
д о л ж н ы ф и кси р о в а ть эти м ом ен ты . Ф и к с и р о в а н и е этого х р о н и ­
к а л ь н о го м а тер и а л а— п р я м а я обязанность наш ей худож ествен н о й
ки нем ато гр аф ии и ф отограф ии.
'
. .
В о т п о ч ем у еще до об ъ я в л е н и я к о н к у р с а м о ж н о бы ло пред­
видеть его пр ов а л . Н о в а я т е м а т и к а ху д о ж е с т в е н н ы х произведений
бьет кл ю ч о м из рабочей м а ссы . О н а стол ь разн о об р азн а в сво и х
о тте н ка х, столь м и м ол етн а, стол ь злободневна и м ощ н а, что,
ко н еч н о , п о д р а м н и к станко во й к а р т и н ы , к а к а я -н и б у д ь с к у л ь п ­
т у р а в виде бю ста т к а ч а с ч ел н о к о м ил и гр о м о зд к а я ф реска
б ессильны ее вместить в св о и ф ормы.
Н е с м о т р я н а это, т е м а т и к а к о н к у р с а в ы д в и н у л а р я д тем,
действител ьно п р и н а д л е ж а щ и х ж и в о п и с и и ф реске. В о -п е р в ы х—
это темы по истории револ ю ц ионного д в и ж е н и я : у т е к ст и л ь ­
щ и к о в — « М о ро зо вская стачка», у к о м м у н а л ь н и к о в — « Б а р р и к а д ы
н а Л е сн ой у л . в 1905 г.» и т. д. Р я д по до бны х тем , п р ед став л я ю ­
щ и х и сто р и ч ески й интерес д л я членов определенного сою за,
д е йствител ьно м о г бы н ай ти себе место н а стене к л у б а . В о в т о р ы х , темы по образц о во м у бы ту: у т е к ст и л ь щ и к о в — «Совре­
м ен н а я сем ья (в н о во м ж и л и щ е и новом оформлении,)» у м етал ­
л и сто в — «Семья рабочего (в новом ж и л и щ е и новой обстановке)».
Б ы то в ы е тем ы , у м е л о разработанны е стан ко в и сто м , ф рески­
стом и л и ки нем атогр аф истом , столь а к т у а л ь н ы , н у ж н ы и дей­
ственны , ч то н евол ьно сводят н а -н е т всю т у п р и н ц и п и а л ь н у ю
б о р ь б у , к о то р а я сегодня ведется м е ж д у о тдельны м и х у д о ж н и ­
к а м и , ху д о ж е ств е н н ы м и н а п р а в л е н и я м и и к р и т и к а м и .
К у л ь т у р н ы й ур о в ен ь наш его рабочего, н ал и ч и е р е а кц и о н ­
н ы х эстети ч ески х в к у с о в в деле худ о ж еств ен н о го о ф орм ления
рабочего ж и л и щ а , страсть к до м аш н ем у х л а м у — все это застав­
л я е т н а с и сп о л ьзо в ать эм о ц и о н ал ьн у ю с и л у и с к у с с т в а в деле
н а гл я д н о го по ка за— к а к н у ж н о ж и т ь , к а к д о л ж н а бы ть орга6
Л 1‘ X I I T Е К
У Р Л К Л
1’* ^
н и зо в а н а ж и л п л о щ а д ь п р ол е та р и я , к а к д о л ж н а бы ть она у к р а ШЕН Р е з ю м и р у я все в ы ш е ск а за н н о е , мы до л ж н ы б ы л и бы п р итги
ТОГРО пнако в т а к о м сл уч а е мы сделали бы т и п и ч н у ю в п р а кти к е
мы ре:
ШаЛЧтоЫд а ё т \ Г с ^ ц и “ л Г а ИяТ:
^
т а к назы ваем ы е «живые» стены .
в о з д у х е ,-е й н уж н ы н е р в н ы е
Р®“ ® г тены опуска ю щ и еся
стеньь С т е н ь ^ о н у с к ^ Щ ^ ^
Ь роблем л
к
88
M Ê г> JI II
неп лохи е у сл о в и я д л я разви ти я стенной ж и с о п и с и . Н е следует
л и и з это го , что н у ж н о пл ан и р о вать и строить зд ан и я н о в ы х
р а б о ч и х к л уб о в по стары м образцам и несоврем енны м и н есо ­
вер ш енн ы м к о н с т р у к ц и я м ?
Н и в к а к о м сл уч ае. Р азв и ти е наш его пр остранственного
и с к у с с т в а тесно связано с общей исторической л и н и ей р а зв и ти я—
базой новой а р х и т е к т у р ы , создаю щ ейся в у с л о в и я х в ы с о к о ­
развитого и н д устр и а л и зм а . П робл ем ы этой а р х и т е к т у р ы вре­
м енно яв л я ю тся ц е н тр ал ьн ы м и по своей социальной з н а ч и м о с т и проблем ами всего пр остран ств ен н о го и с к у с с т в а . «С клад ы ваю ­
щ е м у ся п о к а т о л ь к о в а р х и те к т у р е к о н с т р у к т и в н о м у п р и н ­
ци пу, т.
е. п р и н ц и п у ор ган и зо в ан н ости , п л ано вости, ра­
ц и о н а л и за ц и и ,— го в о р и т И . Майіа в своем д о кл аде в К о м м у ­
н исти ч еской А к а д е м и и 1),— до л ж н ы бы ть и б у д у т о рганически
подчинены все ви ды и с к у с с т в а . Следовательно, все наш е и с к у с ­
ство по своем у т и п у до л ж н о и тти к но в ы м п р и н ц и п а м — к п р и н ­
ц и п у к о н ст р у к т и в н о с ти , пр и чем под этой к о н ст р у к т и в н о с ть ю
надо пони м ать не м ехан и ческо е перенесение п р и н ц и п а построе­
н и я м а ш и н на х о л с т , н а дерево, н а бетон и т . д ., к а к это имеется
у « кон структи ви стов» , а ш и р о к у ю идео логическую к о н с т р у к ­
ти в н о сть, и м ею щ ую в своей основе со зн ател ьн ую о р ган и зо в ан ­
ность н аш его м ы ш л е н и я во в сех в о п р о са х ж изни».
■
ск о й н е у ж и в а е т ся ни п л а к
>
І
имеет единый р и тм с мно-
в о д тё н н ы ^ и и ^ ы то в ы м и ^ н те р е с а м и вовлекаемой в е ту б ^ а ссы ^
Д Л Я это го и ск у с с т в а
но своей взаим н ой зрительно]и(рп >
в к“
°:^ та ”
рать н а за м е т н о е 'м е ст о
н а отвоевРание ск о л ь к о -н и б у д ь значи тель-
НОГОи С % м ц Г а Г н а Ия \^ у б н Кая
л и р у е т ф р еску, а п а р а л л е л ь н о с н е и - и нал и ч и е в за л а х ауди
т о р и я х ст а н ко в ы х к а р т и н .
1
S
S
K
' Ä
И 0Х Т У е Тск и и
собны е пом ещ ения к л у б а . Х а р а і
п ы ш е ппоблемы освеще-
' S
р
Ä
”
тура
современного
зал иваю щ и е в ^ т р е З т ь Т о м е щ е н и я дневны м светом, создаю т
>) и . Хвойник. «Внешнее оформление общественного быт.». И зд. «Долой Неграмотность»— 1927 г.
.
П РО БЛ ІМ А М ЕБЕЛИ
«В о сн о в у в н утр ен н его ху д о ж еств ен н о го оф ормления к л у ­
бов дол ж ен бы ть полож ен строгий у ч е т с п е ц и а л ьн ы х ф ункц ий
к а ж д о г о . п ом ещ ения (будь то зр ите л ьны й зал, фойе, ком ната
о т д ы х а , ч и т а л ь н я , к р у ж к о в а я к о м н ата и т. д.). О к р а с к а стен
и освещ ение, при годны е д л я работы , непр игод ны д л я ко м нат
о тд ы ха , тер е б ую ш и х особой
«спокойной» красочной гам м ы .
Здесь необходим о исходить не стол ько и з в к у с а того ил и иного
а р х и те кто р а , с к о л ь к о из д а н н ы х н а у к и о цвете и его психо-ф изи ч еско м воздействии. Рав н ы м образом, н ел ьзя пр отивопоста­
в л я ть «украш ени е» к л у б а его оборудованию : к а ж д а я вещ ь п р а к т и ­
ческого н а зн а ч ен и я д о л ж н а и м о ж ет бы ть вещ ью , х у д о ж е с т в е н ­
но воздействую щ ей. Здесь им енно и встает в о п рос о зако н е
особой к л уб н о й мебели, о борьбе с м ещ ан ски м безвкусием
п р о д у к ц и и н а ш и х м ебельны х ф абрик» 2).
П р о б л ем а о борудования р або чих к л уб о в мебелью более
сл о ж н а , чем это к а ж е тс я на первы й в з гл я д . К л у б заним ает сво­
его рода п р ом еж уто ч н о е полож ение м е ж д у п р ои зво дственны м
бы том (завод, ф абрика, учреж дение), отн о си тел ьн ая рационах) См. стенограмму его доклада «Положение современного искусства
в СССР и актуальные задачи художников» в сборнике «Искусство в СССР
и задачи художников»— изд. «Коммунистической Академии»— 1928 г.
2)
См. статью «О художественном оформлении клубов», помещенную в
газете «Правда», № 216 (4048) от 16 сентября 1928 г.
V ’-^я
II Г О Б Л Е М А
А ГX И Т Е К ГУ Г Л К Л У ВА
84
л и за ц и я о б о р у д о в а н и я Ц =
°и ^
п рои зводствен™ ™
процессам ,
»
Г
с Ж
м
° Ж
о б о р удование к л у б а
степени д о л и и ш бы ли бы в л и я .ь ™
Р
-с о м
ныхн
г
г
; йу r
s
p
j—
а
^
™
.
-
-о р га н и зо в а н -
г
п
г
; ,
Н Е Е іѴ ш Ж
r S
s s ?
=
s s ?
=
попь?токН поставитьЛ в Чэто м М о т н ™ № И ^ ^ ^ ^ Ц ® ™ а л и з а т о р с к и е
pe“
Ç
S
iS
л и с ь р о к о к о и м одерн, а м п і рр
Т0Р0М ° T mT Г э с ™ ”
^^
Ср„ПзуютУ сего д н яш н и й ф а б р и к а т A*
ii^
р
’
S
S
iS
=
в сев о зм о ж н ы х эп о х
^
Ä
, S
S
5
‘ всем
разр ы в е ^ к о т о р ы ^ в ^ ш и е м строительстве п р е хо д и т ся констати-
треста-прои зводителя), всесил
производственной деятельное
о перирую т т р е с т ы оправды а
Р
P g ДР
(которы м обычно
ОТивленчество мелкоР
ß области ги ги ены
б у р ж у а зн о й эстетике) и т Р еоован
приппеитпест
ж и л и щ а . О д н а ко , н и М осдр ев я Л
«
^
;
Н а р к о м зд р а в а п о к а ие в и д я т, а м ож ет вы ть
ч а т ь , этой новой задачи советского и ск усств а .
н и органы
хНо т я т Р3аме-
М ЕБ ЕЛ И
85
И т а к перед н ам и разры в м е ж д у н а у к о й и л е гк о й инд устри е й
м е ж д у и скусств ом и н а у ко й , м е ж д у л е гк о й и н д устр и е й и ис­
к у с с т в о м . Н а с к о л ь к о болезненем этот разры в, показы вает в н и ­
мательное рассмотрение общ их вопросоз, к а с а ю щ и х с я л е гк о й
и н д у с т р и и , и ск у с с т в а и н а у к и . В числе э т и х во п ро сов , к о ­
нечно, и вопрос о соврем ен­
н о м производстве мебели, а
г------------ -----------------------------------в частн ости — о мебельном обо­
р уд о в а н и и рабочего к л у б а .
Э то оборудование идет
сейчас д в у м я п у тям и : путь
первый— п у ть полного непро­
тивленчества скверны м стан­
дартам современной мебели
второй п у т ь — п у т ь специаль­
н ы х зака зо в . Н есм о тр я на то,
что в первом случае мы за ­
ведомо имеем неудовлетво­
р я ю щ ую нас мебель, а во
„„
„ ;втором — н адеж д у на то, что
* и к о м н а т " 'т д ь к а ? 0 ,іе
мебель, сп ец иально з а к а з ы ­
ваемая д л я специального зд ан и я, будет более соответство­
вать наш им ^потребностям,— п р ави л ьн ы м следует считать все ж е
п у ть первы й, т. е. п у ть непротивленчества скверны м стан­
дартам.
П р и ч и н ы этого чрезвы чайно серьезны е. П е р в а я и з н и х з а ­
кл ю чается в том, что к р у п н ы е деревообделочные тресты не п р и ­
н им аю т сп ец и а л ьн ы х заказов— и х интересует т о л ь к о м ассовое
стандартное производство.
В т о р а я пр и ч и н а, в ы те каю ­
щ а я из первой, к р о ется в
необоснованном
эк с п е р и ­
менте. Сою зы , больш е то ­
г о — правл ения отдельны х
к л уб о в , п р о е кти р ую т ме­
бель для к л у б н о го о б о р у­
д ования . Э ти м п р ое кти р о ­
ванием обычно заним аю тся
отдельны е архи те кто ры или
х у д о ж н и к и , не имею щ ие в
70* Я Й » ДЛЯ о б о р у д о в а н и я
области м ебельного произL10Bводства н и к а к о г о опыта.
к и х у с л о в и я х мебель заказы вается м е л к и Г д а р Г ^ Ѵ ы м
пр д п р и я ги я м . Д о статоч но рассмотреть к о н ст р у к ц и ю сп ец и ал ь­
ной к л уб н о й мебели (см. фото 69, 70 и 71), спец иал ьно ч ™ я
заннои губотделом тексти л ьщ и ко в д л я сво и х н о в ы х кл убо в
(О р ехо в ско го , Ра м е н ско го , П а в л о -П о к р о в ск о го , Гео р гиевско го ^
а р х и т е к т у р а
к л у б а
n теш что эта мебель, если и н е х у ж е станчтобы уо едиться в то м ,
е лучш е.
дар тной , то во в с я к о м
дать то л ь к о массовое стандартное
Х о р о ш у ю мебель. м ож ет да
орга„ Изованны и п р и мощ производство эк с п е р и м
^
У
„ ом центре, и эн е р ги я
д е й
раб отаю щ и х над эти м эксп ер и ­
м ентом непосредственно по своей спе-
л ю
ц и а л ь н о сти . отнош еиии особенно ОСТро
пш ѵш ается отсутствие у н а с центра по
к а п и та л ь н о м у к л у б н о м у строительству,
о тсутствие центраУ с достаточны м к а п и ­
талом , центра, Работаю щ его по п л а н у .
П р и н а л и ч и и подобного цен р ,
просы м ебельного о борудован ия рабо
ч и х кл уб о в и Д вор цов к у л ь т у р ы бьіл и бы
ы м и трестами бы ла бы поставлена во
всей своей ш ироте проблем а ВЬ1Р ^ ° ™ И
сп ец и а л ьн ы х типов меоели дл я к л у б о ,
в целом я в л я ю щ и х с я у ж е не м ел ки м
за к а зч и к а м и , а зн а ч и тел ьн ы м оптовым
пптпебителем. Это м огло оы заинтерс
7 1 . ДЕТСКАЯ М ЕБЕЛЬ.
Т а к а я по л и ти ка в наш и дни пр еступна. П отребител ь в на­
стоя щ и й м омент не мож ет в н у ж н о м плане о рганизо вать р ы н о к ,—
над н и м тяготеет псевдоэстетика и н д ивидуал ьно го быта. В о т
почему работа в сяко го т р е ­
ста л егко й и н д устр и и , умело
орган изовавш его сбыт ф абри­
к ато в, в н а ш и х у с л о в и я х м о ­
ж е т иметь не то л ьк о а к т и в ­
ный ф инансовы й баланс, —
это т баланс м о ж ет (и долж ен)
п о ка зы в а ть т а к ж е наш к у л ь ­
т у р н ы й рост: он дол ж ен быть
балансом наш ей к у л ь т у р ы .
Вп р едь до пр ави льной ор­
ган и за ц и и ры н ка, требую щ ей
в н астоящ ий момент центра­
л и зац и и спроса, н и к а к и м ча­
стны м эксперим ентам , н и к а к о ­
м у сл уч а й н о м у оборудованию
всевозм ож н ы х общ ественны х
здан ий у д и в л я т ь ся не п р и х о ­
дится.
Рабочие к л у б ы , обстав­
л яю щ ие свои пом ещ ения стан-
прВедаЬриЯтия°Л^ к , Н н™ри^ерВ,0^ Э Т ) ° Чпоіет т едаЬ1'п р ичин а^н еохотно и зготовляю ­
щ и е сейчас д л я от­
д е л ьн ы х к л у б о в
специальное
обо­
рудование и арма­
туру.
Т а к и м образом
проблем а новой мебели и вопрос об
изобретении н овы х
р а ц и о н а л ь ных
стандартов зависят
гл а в н ы м
образом
от п р ави льн о о р га ­
низованного сп р о ­
са н а ры нке. О ш и б ­
к а н а ш и х дерево-
7 3 . СТУЛ.
дартам и мебели, ведут более п р а ­
в ил ьную п о л и т и к у, чем к л у б ы э к с ­
периментирую щ ие. С р авн им м е ­
бель, изготовленную по сп е ц и а л ь­
но м у з а к а з у М о ск о в ск о го гу б о т­
дел а т е к сти л ьщ и ко в , с образцом
стандартной мебели, котор ой обо­
руд ую тся к л у б ы к о м м у н а л ь н и к о в
(см. фото 72). В р я д ’ ли мебель т е к ­
ст и л ь щ и к о в л у ч ш е.
j
обделочны х трестов
закл ю чается
гл а в -
т вы ж и д а тел ьн ую п о л и т и к у ,
наХеясьРна° то * что потребитель сдаооп редели тся, рынок самоо рганизуется.
Э к сп е р и м е н та л ьн а я работа наш их худож ественны х В У З о в в
этом отнош ении стоит не на д о л ж ­
ной вы соте. П ри вод им ы е образцы (см. фото 73, 74, 75) работ
деревообделочного ф акультета В х у т е и н а оторваны от реальны х
требований р ы н ка . О ни х а р а к т е р и з у ю т собой в д ум ч и в ую рап . к о н т о р ск и е столы .
мвВВЛь к о м м у н а л ь н и к о в .
А ГX И Т КК Т У Р Л
88
К
л У г» А
ботѵ над м атер иало м , и зо б р етател ьскую находчи вость в разре­
ш ении т е х или и н ы х к о н с т р у к т о р с к и х задач да, п о ж а л у й , еще
некоторое знако м ство с ка та л о га м и за гр а н и ч н ы х м еб ельны х
ф ирм.
ообделочные тресты , не умею щ ие прави льно о р га н и ­
зовать р ы н о к , заним аю щ ие а н т и к у л ь т у р н у ю позицию по от­
нош ению к потребителю , конечно, не ум ею т и не м о гу т и спо л ьзо ­
вать ш к о л у , восп иты ваю щ ую для н и х специалистов.
В о зьм е м прим ер. И зо б р а ж е н н а я на фотографии (фото 75)
т р и б у н а запр о екти р о вана, пови ди м ом у, с расчетом исп ол ьзован ия
ее во в сев о зм ож н ы х общ ественны х зд ан и ях.
75. ТРИ БУНА.
зал -аудито ри й , н а ­
пример, в С тром ы н­
ском клубе? Н е л ь ­
зя . К а ж д ы й
зал
С тром ы нского к л у ­
ба представляет со­
бой столько ж е са­
м остоятельную а у ­
диторию (при за ­
кры ты х с т е н а х ) ,
ск о л ь и обы кно­
венный
бельэтаж
и л и я р у с (при от­
к р ы т ы х стенах), в
котором расстояние от первого ряда до барьера Должно бы ть
сведено к м и н и м у м у . В св язи с эти м , в а у д и т о р и я х С тром ы н ­
ского к л у б а устр а и в а ю тся специальны е три буны -каф ед ры , появл я ю щ и еся (при за к р ы т ы х стенах) и исчезающ ие (при отк о ы т и и стен) м ехан ически м путем.
■
Р Т а к и м образом мы у ж е на п р а к т и к е сталкиваем ся с новыми
задачами в мебельном оборудовании рабочего кл уб а - Специал няя а р х и те кт у р а рабочего к л у б а оказы вает вл иян и е на раз
витие мебельного прои зводства н еско л ько в д р уго м плане, чем
в свое время а р х и те к т у р а всевозм ож ны х р о ко ко и б а р о к .
П о сл ед н я я оказал а чисто эстетическое влияни е на ф орму современной ей мебели. У до б ство этой мебели и назначение ее Ю) стпѵ кц ий стилем , и д у щ и м из а р х и те к т у р ы , было доведено; до
абсѵрда П о д ш тр и ха м и сти л я мебель те р я л а о рган ич ескую
пр оч но сть, о р га н и ч еск ую устой чи вость, о р га н и ч ескую ги ги ен и ^ ^ С о в р е м е н н ы е к о н ст р у к ц и и м ехани ческой а р х и те кту р ь і. к а к
П РО БЛЕМ А
МЕ БЕ Л И
89
и н о в ы х стро и тел ьн ы х материалов, к а ки м и м о гу т я в и ть с я металл
стекло, даж е к а м е н ь.
'
Е с л и ж елезо участвовало до с и х пор в мебельном производстве
к а к материал подсобны й, из которого изго то в л ял и сь м елкие ч асти
(петли, винты и пр .), то проблемы новой а р х и те кту р ы вводят
ж елезо в мебельное оборудование иа п р а в а х основного к о н с т р у к ­
тивно го м атериала. Т а к ж е и а пр авах основного к о н стр ук ти в н о го
м атериала вводятся в мебельное производство стекло и кам ень.
М н о ги е м о гу т ск азать, что введение в мебельное производство
н о вы х строител ьны х материалов— проблема старая и у ж е зн а­
чительно разреш енная. В самом деле: ж ел езная кровать дав­
ны м-давно вы теснила с р ы н ка деревянную ; во м н о ги х ресто­
р а н а х залы обставлены т а к назы ваем ы м и м рам орны м и столи­
к а м и и т. п.
В се это верно. Н о мы гово р им здесь не о возм ож ности исп ол ь­
зовать ^каждый строительны й м атериал в отдельности, т а к к а к
каж д ы й материал имеет свои полож ительны е и отрицательные
качества(дерево л е гк о поддается обработке, но гниет; ж елезо креп­
ко, но покры вается рж авчиной; камень долговечен, но тяж ел и х о ­
лоден; стекло ги гиени чн о и прозрачно, но х р у п к о и пр.), а об
ум елом одновременном применении л у ч ш и х качеств всех эти х
материалов в те х ч а стя х современной мебели, где это яви тся
наиболее рац ио нал ьны м .
П осм отрите на кадр из ф ильмы Н а р к о м зд р а в а (фото 76)
« К а к ты ж ивеш ь?», аги тирую щ ей за относительно прим ерную
в н а ш и х у сл о в и я х
J
ги ги е н у
ж и л ищ а:
столы деревянные,
но поверхность и х
из стекла; стул ь я
тож е деревянные,
но с п и н к и и сиде­
ния
сделаны
из
проволоки; над ба­
тареей п а р о в о г о
отопления
специ­
а л ьная стеклянн ая
полочка,
предна­
значен н ая д л я со­
хр а н е н и я пищ и в
горячем виде; на
стене ш ка ф ч и к, за7с. п о к а з а т е л ь н о е о б о р у д о в а н и е к о м н а т ы
м еняю щ ий
совре­
менный буфет, — передняя его часть (вы ходящ ая в к о м н ату)
и за дн яя (вы хо дящ ая в к у х н ю ) сделаны из дерева и представля­
ю т собой раздвиж ны е створки; вер хн ей , ниж ней и боковы ми
стенкам и ш каф чика является материал капитально й стены
ж илищ а.
Л P X II T 10 It 'Г У Р А К л У В А
90
П одобны й ш к а ф ч и к , т а к ж е к а к и специально ск о н стр у и р о ­
ванны е кр о в ати , столы и ст у л ь я , склад ы ваю щ иеся в ни ш и к а п и ­
т а л ь н ы х стен, я в л я ется видом той постоянной мебели в общ ествен­
ном здании и ч астн о м ж и л и щ е , о которой в на стоя щ и й момент
н 2 задум ы в аю тся мебельны е тресты .
„
Н а развити е видов и стандартов т а к назы ваемой постоянной
мебели о казы вает в настоящ ее врем я главное вл и ян и е, конечно,
не а р х и те к т у р а . М е ха н и ч еское устр о й ств о и к о н ст р у к ц и и этой
мебели тесно связаны с проблемой мебельного оборудования
и н д устр и ал ьн о го бы та по д в у м л и н и я м : бы та заводского (мебель
ное оборудование цехов) и бы та общ ественного (оборудование на
транспорте— в поездах, а втоб усах, п а р охо д а х, аэропланах).
Т а к и м образом мы сейчас мож ем наблю дать: с одной
роны — вл и ян и е новой а р хи те ктур н о й к о н ст р у к ц и и на ф ормы[со­
временной мебели, с д р уго й — зависим ость э т и х н о вы х форм меха
нической мебели от общего и н д устриал ьн о го роста, т. е. мы стал­
к иваем ся с полож ением , ко гд а ведущ а я роль в деле худ о ж е ств е н ­
но го оф ормления бы та п р и н адл еж и т и нд устри и а не и с к у с с т в у
П ро бл ем а современной мебели, п р и званн ая разреш ить
п р акти ч еско м плане вопросы стандартизации в мебельной и н д у­
стрии не м ож ет итти т о л ь к о путем вы работки отдельны х ц е­
л е в ы х стандартов (стола, ш каф а, к р о в а ти , стула). Реш ение Должно
бы ть направлено и по д р у го м у п у ти — п ути
стандартны х частей д л я ц ел евы х стандартов п о с т о я н н ^ мебели
(наприм ер— к р ы ш е к столов, сидений кресел, сп ец и ал ьн ы х ствоРШ< к а ж у щ а я с я ' н Г п е 'р в ^ в з г і сл ож ность зтой в ы раб о тки
при практи ческо м реш ении д о л ж н а отпасть. О тдельны е стандартные ч асти д л я целевы х стандартов постоянной мебели долж ны
в м а га зи н а х прод аваться точно т а к ж е, к а к сейчас продаю тся
отдельные к р у г и д л я в е н с к и х стул ьев и л и в ь ю ш к и , засл онки и
АУШ1И
т "
мебельного оборудования
рабочего к л у б а тесно связано в первую очередь не с требованиями
одних рабочих на м я гк у ю сал онн ую мебель, д р у г и х — на отделку
мебели под дуб или красное дерево (эта т я г а к ш и ка р н о м у . б у р ж у ­
азн о м у б л аго устр о й ств у п о н я тн а ,— более кра си в о го р а б о ш и н
видел) а с реш ением всей проблемы мебельной ин д устри и в це­
лом П р и б л и ж е н и е ж е к реш ению этой проблемы в настоящ ий
рабо чих к л уб о в это л егко м о гу т и долж ны сделать профсоюзы.
ВОПРОСЫ У Ю ТА
Т я г а кл уб о в к ф альш ивом у у ю т у огромна. О на объясняется
преим ущ ественны м в л ияни ем и ндивидуального быта на формы
кл уб н о й обстановки. В этом отнош ении на обстановку к л у б а
менее в л и яе т производственны й бы т. П р ав л ен и я рабочих к л у ­
бов часто пы таю тся создавать у ю т и комфорт, следуя в этом
деле м е л к о б ур ж уа зн ы м образцам и тради циям .
В одном из м о с к о в с к и х кл убо в т е к сти л ьщ и ко в , ко то р ы й
считается ч у ть л и не л у ч ш и м в столице, в буфете н а столах рас­
ставлены вазоны с вы цветш им и б у м аж н ы м и цветами, а над ними
р а с к и н у т п ы л ьн ы й балдахин искусственной п а л ьм ы . В к л убе
х и м и к о в « К а уч ук» почти та ж е картина. Стены «комнаты отдыха»
одного из л е н и н гр а д ск и х к л уб о в сплош ь обставлены м я гк и м и
диванами; в середине ком наты взгром ож ден аквариум ; у дверей
выставлены бронзовые арапы с канделябрам и, которы е н и ­
когда не заж и гаю тся; на кам ине по рхаю т ам уры э п о х и Во зр о ж де­
н и я , прицеп и вш иеся к огром ны м вы золоченны м часам, м ех ан и зм
к о то р ы х бы л сломан еще до О к тя б р ь ск о й револю ции.
■ Все это, вместе с кар ти н ам и , изображ аю щ им и всевозмож ны е
охотничьи пей заж и, закаты и к о р а б л екр уш е н и я, превращ ает ра­
бочий к л у б в у ю тны й отдельны й кабинет ресторана средней р у к и .
У ю тн ы й к л у б , у ю т н а я кв а р ти р а , ую тно е фойе, у ю тн а я к о м ­
н а тка , ую тное кресло, ую тны й у го л о к , даж е ж е н щ и н у в м ещ ан­
ской среде иногда назы ваю т «уютной»... И ую том ж е определяю т
обы кновенны й покой и ти ш и н у.
о Бы товой у ю т хар актер ен д л я ж и зн и пассивной, бездействен­
ной; ую тны й у го л о к — место пребы вания человека в м и р е и л л ю ­
зий и мечты . Сентиментальны е ром ансы — органическая часть
у ю та,то ч н о т а к ж е к а к гитара, к л аве си н ы , м узы каль н а я ш к а т у л к а .
Л ю б о п ы тн о , наприм ер, что гар м о н и ка и бал ал айка н и ко гд а не
бы ли подобн ой частью ую та,— сл иш ко м м ного б ы л о в н и х резкого,
нар уш аю щ его покой и ром античность. Все, что гр убо д в и гал ось,
издавало резкий з в у к , у ю т и зго н я л . Д а ж е ч асы , резко отсчи­
ты ваю щ ие секун ды , зам е н ял и сь более т и х и м и , а с к р и п я щ а я дверь
см азы валась деревянны м маслом ил и керосином .
С егодняш ний
гу д о к автобуса, гу л гр у зо в и к а и трам в ая , стрекот аэроплана,
беспрерывный ш опот н о г н а тротуар е— в р а ги ую та. З а к л я т ы й
•враг ую та— радио.
П а тр и а р х а л ь н а я семья кул ьти в и р о ва л а у ю т. П о н яти е о
семье, к а к о родном, ую тно м гнезде, свелось к и зо л я ц и и семьи
в целом от общественной ж и зн и . В оспитанны е в этом своеобразном
пар н и ке р о стк и гр аж д ан ства вы росл и в л ич ность, к о то р ую п р и ­
н ято величать обывателем и мещ анином. О бы ватель и м ещ анин__
истинны е носи тел и ую та, страж и комнатной р о м ан ти ки . • Э то
л ю ди, ко то р ы е отмериваю т свои общественные обязанности на
л и чн ы й арш и н, л ич ная ж и зн ь к о то р ы х запол нена ассортиментом
в сев о зм о ж н ы х тради ций. И м безразлична общ ественная ж и зн ь ,
безразличен прогресс. И х безразличное отнош ение к социалисти­
ч еском у строительству— очевидно. И х бытовой у ю т еще Ч ехов
рисовал красо ч но в одном из св о и х рассказов: «П ахло п оро ш ком от
м оли и новы ми Козловы ми баш м акам и. Н а о к н а х герань и к и ­
сейные т р я п о ч к и , на т р я п о ч к а х сы тые мухи».
92
А 1* X II T Е К T У 1* Л К JI У II Л
Д у ш н ы й домаш ний у ю т яв и л ся прекрасной почвой д л я
р а зв и ти я бытовой обрядности: и м я н ин ы , дни рож дения, свадьбы —
просты е, серебряны е и золоты е. В се эти семейные празднествами
торж ества р у сско й дореволю ционной и н теллигенции и россий­
ского мещ анства н а л о ж и л и печать н а о бстановку, н а ф орму
мебели и береж но со хр а н и л и тради ционны й буфет, д в у сп а л ь ­
ную кр о в а ть, п о л о ч ку со слонам и и к и о т с васнец овским и и нестеровски м и и ко нам и .
Х р а н и те л ьн и ц е й дом аш него у ю та бессменно оставалась ж е н ­
щ и на, воспиты ваю щ ая в де тя х лю бовь к родовы м вещ ам, вплоть
до хал ата де д уш ки и часов отца. Восп итани е в детях подобной
лю бви к вещ ам ди кто вало сь искл ю ч и тел ьн о соображ ениями ма­
териального х а р а кте р а — экономией в бюджете, п ринцип ам и бе­
р еж ли вости. Т а к н а эконом ической почве в б ы ту зародился ую т
вещ и. П радедовское кресл о , перочинны й н о ж отца, платье по­
койной тетки со хр а н я л и сь семьей к а к бы на п ам ять, а на самом
деле— из принципов береж ливости, скуп о сти , охран ы мелкой
собственности. Это привело к своеобразной стабилизации оформ­
л ен и я быта. Д авны м -давно вы ш едш ие из употребления вещ и
со хр а н я л и сь в б ы ту, к а к аксессуары ую та. К о н с т р у к ц и я и форма
эти х вещей с детства в о сп иты вал и в ч л ен а х семьи регрессивные
худож ественны е в к у с ы . Стары й х л а м н р а в я щ и х ся и си м па­
т и ч н ы х вещей стал т а к и м образом показателем эстетического
развити я мещ анина.
Л ю б и м ы е вещ и , хр а н я щ и е ся в семье в течение п олувека,
запечатлевш ие н а ф ормах обстановки ж и л и щ а в к у с ы всевоз­
м о ж н ы х ху д о ж еств ен н ы х направлений и стилей, не м о гл и ,
конечно, воспи ты вать членов семьи с цельны м эстетическим
в к усо м .
О д нако , именно этот в к у с п р едъ являл свои эстетические тре­
бования р ы н к у . П ро м ы ш л ен н о сть вы н уж д ен а бы ла в ы п уска ть
нравящ иеся потребителю то ва р ы . Т а к и м образом многие отрасли
л егкой и н д устр и и стали на п у ть полного непротивленчества
бытовой эстетике мещ анства и спрос р ы н к а определил оформле­
ние то вар а.
'
Т7\
В згл я н и те на в и т р и н у современной кондитерской (фото //)
и сравните ее с худо ж еств ен н ы м оформлением буфета в рабочем
к л убе. Ф ал ьш и в ы й у ю т и л о ж н а я кра си в о сть, тяготею щ ие над
худо ж ественны м оформлением рабочего к л у б а , и пош лятина
м ещ анина, навязы в а ю щ а я р ы н к у «свой» эстетический в к у с , п р и ­
водят к тож дественны м о трицательн ы м результатам н а к у л ь т у р ­
н ом и на то р го в о м фронте.
пИплто5Н
Х а р а к т е р н о в этом отн ош ен и и, что эстетическим качествам
т а к назы ваемого товарного зн а к а у нас у д ел яется миззрное
вним ани е, несмотря на то , что э т у обш ирнейш ую область м ож но
бы ло бы и сп о л ь зі вать в ц е л я х а кти вн ей п о л и т и ч е с к и пропа­
ганд ы в худо ж ественн о й форме, в ц е л я х ш и р о ко й борьбы за
новую п р о л е та р ск у ю к у л ь т у р у .
н О П I» О (! Ы У ю Т V
_ І Г ИДИр0ВаТЬ ЭТУ пассивы х т ь путем борьбы общ ествен­
ности за худож ественное оформление н а ш и х товаров ил и путем
"
™ р ы х м е л к о б ур ж уа зн ы х тради ций, со х р а н и в ш и х с я в
руднойЗадачей
" ЧаС™ ° М
У ’ ЯВЛЯетСЯ пока ч Резвь™ й н о
Стремление к красиво сти в семейном бы ту влечет человека
п ™
РаЗН0И»ХуД0жественн0Й самодеятельности. П о традициям
Гіе н иГи РХаЛЬН0И
С6МЬИ 0Иа ВЬІР аж ается в наш е время в приобреи в созидани и всевозм ож ны х
д е ко р ати вн ы х ве­
щей: карти н, ста­
т уэ то к ,
безделу­
ш ек, неудобной, но
оформленной
сов к усо м , мебели и
посуды; в ы ч ур н ы х
вы ш и во к и
тка­
ней, ковров, все­
возмож ной галан­
тереи, всевозмож ­
ного, п р и туп л я ю ­
щ его сознание, р у ­
коделия.
Н а с к о л ь к о силь­
ны эти традиции,
н а ск о л ь к о сильна
патриархальность в
наш е
время
на
уч а стке
культур­
но - револю ционно­
го
строительства
быта, подчеркивает
каж ды й д и сп у т на
тем у о вещ и, об
оборудовании ж и ­
лищ а.
В очень редких
7 7 . ВИТРИНА КОН ДИ ТЕРСКОЙ.
сл у ч а я х диспутан­
ты отрицаю т в це­
лом худо ж ествен н ую самодеятельность в бы ту, отрицаю т ѵют
Ч ащ е они при зн аю т гибельность старой бытовой эстетики для
н о вы х соц и а л ьн ы х форм, но одновременно с этим вы двигаю ?
основную проолему замены старого ую та новы м, больной эстет Т и ^ Т Г ’ нецел! С00бР азны х вещей - рациональны м и.
Т а к и м образом вопрос об ую те ставится исклю чительно в эсте­
тическом плане, и семейный у ю т, к а к эконом ическое следствие
отсталы х форм и н д и в и д уал ьн о го хо зя й ств а, остается социально
11 О П Р О С Ы
A Р X I I T É К T У 1» A К Л У І! À
ы
активным явлением в нашей современности и в ее борьбе за
коллективизацию быта.
о
Естественно, что уют, как экономический фактор наследо
ванной нами культуры, не может быть успешно реорганизован
только при помощи культурных завоеваний эстетического порядка,
нужны завоевания экономические, нужно по-иному поставить
дело созидания жилищ для широких масс.
Жилищно-строительная кооперация—именно та экономи­
ческая сила, которая могла бы успешно повести эту борьоу.
Д ля этого нужно только сосредоточить идеологическое руковод­
ство жилищно-строительными кооперативами в-подлинно куль­
турных руках. Нужно строить новые здания так, чтобы они были
не только крепкими показателями экономического расцвета
нашего Союза, но и вестниками культурной революции в оыту—
очагами социалистической культуры.
На практике пока этого еще нет. Те образцовые квартиры,
которые созданы за последние годы жилищной кооперацией,
ни в какой мере не отражают наших культурных завоевании по
этой линии. Здесь все та же обстановка, все то же старое обору­
дование, те же старые конструктивные формы уходящего жилищ-
У 10 Т А
У нас очень м ало уделяется вним ания пропаганде всевоз­
м о ж н ы х р а ц ио нал изато рских начинаний на ж и л и щ н о м фронте.
Соверш енно незамеченным прош ло у нас оборудование дома Г о с ­
с т р а х а 1) (см. фото 78); ш и р о к ую прессу м иновали опыты за гр а ­
ни ч н ы х архитекторов над
оборудованием ж и л ищ а (см.
фото 79); аналогичны е ра­
боты у ч а щ и х с я В х уте и н а
(см. фото 80) остаю тся до
сей поры т о л ь к о мало к о м у
известны ми проектами.
Современная проблема
оборудования ж и л и щ а об­
суж дается в у зк о м к р у г у
специалистов и теряет свое
массовое значение, будучи
оторвана от всего пл ано ­
вого строительства ж и л и щ н о - строительной коопера­
ции, будучи оторвана и от
общ ественности, ко то р ая в
последнее время остро з а ­
интересовалась этими во­
просами (вспомним кам па­
нии «Ком сом ольской прав­
ды» и д р у г и х газет).
Т а к и м образом одной
79. О Б РА ЗЦ О В А Я К О М Н А ТА .
из основны х задач в деле
борьбы с эстетическими претензиями старого индивидуального
быта явл я ется вовлечение в ж и л и щ н о - строительную коопе­
рацию н о вы х а р х и те к т у р н ы х сил и создание т а к и х условий в
строительстве, при к о то р ы х это вовлечение м о гл о бы дать м а к ­
симальны й качественны й эффект.
Создание т а к и х усло вий, конечно, тесно связано с размерами
проп аганды за новое оборудование ,быта. Разм еры этой пропа­
ганды долж ны быть чрезвы чайно увеличены . Т а к и е области
и скусства, к а к л итер атур а, театр, кино (особенно последнее),
долж ны
в -этом отнош ении
оказать своего рода у с л у г у
архитектуре; ром ан, пьеса, фильма м о гу т бы ть л у ч ш и м и бор-
Н° Г°НоваяДархитектура, как изыскатель современных рациональ­
ных форм жилого помещения, еще органически не во^ е ч е н а в.
практику жилищного строительства, несмотря на то ‘то ^ ен
она всесильна в полной мере осуществить н а г е л е .образцовое
оборудование современного жилища.
быта 33 Н0ВуЮ в е щ ь » за новое худож ественное оборудование
Е с л и этого в настоящ ий момент на п р а кти к е еще не
сущ ествует, то то лько потому, что отдельные области и скусства
у н а с не^связаны д р у г с другом . О чень немногие, например, из
писателен видят твор чески-реор ганизую щ ую -роль современной
7 8 . Ш К А Ф -К Р О В А Т Ь
В
*) Москва, угол. Мал. Бронной и Мал. Спиридоновки.
Д О М Е ГО СС ТРА Х А .
I
.
9«
И И И И И Н И И И И И И И И ІИ Ш И И И Я И И Ш
АРХИТЕКТУРА
К Л У Г» Л
архитектуры . Однако, если мы на практике строительства столк­
немся ,с влиянием специальной архитектуры рабочего клуба
на художественное оформление быта, вся мощь этой роли станет
очевидной.
Художественное оформление быта является в основном проб­
лемой эстетического порядка, призванной осуществить эмо­
циональную насыщенность нашего отдыха (в жилище и в клубе)
и, труда (в цеху,
в учреждении). В
бурж уазном хозяй­
с т в е , при наличии
сильно р а з в и т ы х
форм индивидуаль­
ного быта, эту проб­
лему почти погло­
щало понятие о до­
машнем уюте.
А рхитектура ра­
бочего клуба, рож­
денного
на
сты­
ке индивидуального
и производственного
быта, решает и эту
проблему
в кон­
структивном плане:
она дает новую раз­
новидность отдыха,
благодаря разнооб­
разию архитектур­
н ы х форм, обеспе­
ченных динамикой
и системой «живых»
стен. Например, од­
ному п о с е т и т е л ю
8 0 . О Б Р А З Ц О В А Я К О М Н А Т А (И З Р А Б О Т
Стромынского клу­
В Х У Т Е И Н А ).
ба могут больше все­
го нравиться^дни, когда функционирует в отдельности каждый
зал; другому— когда зрительный зал соединен с той или иной
аудиторией; третьему— когда система зал в течение одного ве­
чера, в зависимости от программы, меняет на глазах зрителя
архитектурные композиции всего помещения клуба.
Т аким образом создается некая текучесть, если хотите—
кинематографичность, архитектурной формы, легко воздейству­
ющей на зрителя и понятной современному человеку, доступной
для широкой массы'. Эта текучесть архитектурны х форм, рожда­
ющая новую художественно оформленную разновидность отдыха,
конечно, в корне опровергает буржуазное понятие об уюте и ком­
форте. Параллельно с этим она ставит вопрос и о пересмотре
и h
д у
ст р и Л л и з
л ц
и я
и
к у
л
ь т у
р а
97
многих из существующих руководств по художественному оформ­
лению быта и художественной самодеятельности в общественном
и частном быту.
Н о не только на фронте'бытовой эстетики «живая» архитек­
тура ставит вопросы своеобразной переоценки понятий,— ее
влияние очевидно и на дальнейшие пути развития современной
архитектуры. В этом отношении она, прежде всего, опровергает
голо эстетическое учение о ритме в архитектуре.
Малодоступное старое учение о мертвом ритме неподвижной
монументальной архитектуры , к а к мы видим, заменяется реаль­
ным ритмом конструкций механической архитектуры . В прош ­
лом архитектурны й ритм определялся чистотой эстетического
замысла худож ника и к архитектурному произведению предъяв­
лялись своеобразные требования музыкального характера—
архитектура должна была «петь». Ритм современной архитек­
туры отметает «певучую» метафизику. Он рожден иными усло­
виями, предопределяемыми ритмической работой электромотора,
ускоряющего или замедляющего движение архитектурны х масс,
оживляя мертвую перспективу стары х мастеров.
Дальнейшее развитие форм современной архитектуры и
проблемы современного архитектурного ансамбля, при наличии
темпов индустриального роста нашего Союза, пойдет, конечно, по
пути создания новых механических архитектурны х конструкций,
" а не по пути музыкального одухотворения форм нашего зод­
чества.
Очевидность такого положения в архитектурно-индустриаль­
ном строительстве вытекает из сегодняшней практики капи­
тального стрсительства. Отдельные архитекторы уж е сейчас
в-влекаю тся в проектировку яркс-индустриальны х сооруже­
ний— таково, например, участие архитеіспров в строительстве
Днепростроя. Многие архитекторы сегодня заняты проектиров­
кой сооружений промежуточного, полуйндустриалы-юго типа—
научны х институтов и лабораторий, гаражей и надшахтных
зданий.
Рост и развитие видов механической архитектуры , оказыва­
ющей уж е на своих первых ш агах огромное влияние на различные
функции общественного и частного быта, в ближайшем будущем
сумеют подчинить своему органическому влиянию все проблемы
художественного оформления быта, начиная от празднеств и де­
монстраций, кончая домашним рационализированным укладом
современной семьи.
ИНДУСТРИАЛИЗАЦИЯ И КУЛ ЬТУРА
Пользуясь материально-культурными завоеваниями преж ­
н и х эпох, пролетариат СССР в интересах создания своей клас­
совой культуры дал новую оценку многим культурны м фак­
торам буржуазной эпохи, Но, конечно, ни в годы военного
7
98
А Р Х И Т Е К Т У Р А
К Л У Б А
коммунизма, ни в годы восстановления государственного х о ­
зяй ства, ни в первые годы хозяйственной реконструкции и но­
вого строительства эта переоценка к у л ь ту р н ы х факторов бур ­
ж уазн о й эпохи не могла быть осущ ествлена на практике. И
только в наш и дни, когда на фронте пролетарской к ул ьтур ы
создались достаточные кад ры , когда внимание партии сосредо­
точилось на очередном новом фронте, появились боевые лозунги
к ул ьтурн о й револю ции.
Н а первы х ж е порах нового кул ьтурн о го строительства
под знаком индустриализации возникает и новая очередная
задача: осущ ествление у в я зк и между индустриальны м и к у л ь ­
турны м развитием страны . Е сл и в перспективе, с одной стороны,
мы имеем Д непровскую гидроэлектростанцию (Д непрострой), а
с другой— сегодняшний быт неорганизованны х ж илплощ адей,
который сдвинуть с мертвой то чки бессильна только одна ж и ­
лищ ная кооперация, то задачей сегодняшнего дня является
изы скание нового^ пути к осуществлению планового ур ав­
нения меж ду собой факторов индустриального и к ул ьту р н о го
развития.
Это уравнение м ож ет быть достигнуто вначале сближением
и впоследствии органическим союзом техники и пром ы ш ленно­
сти с и скусство м , которое при последнем условии является
та к ж е самостоятельным фактором социалистического строитель­
ства.
Е сл и в области индустриально-технического развития ко­
ренные вопросы индустриализации Сою за, предусмотренные п я ­
тилетним планом хозяйственного строительства, реш аю тся уж е
в календарном порядке, то в области к ул ьту р н о го строитель­
ства и в области и скусства пока еще делаются только
приблизительные наметки для культурн ой пятилетки.
Подобным положением мы обязаны, прежде всего, тому
больш инству работников промыш ленности, которые смотрят на
и скусство, к а к на область, леж ащ ую вне пределов непосред­
ственны х интересов хозяйственного развития. С тараясь увязать
интересы н ауки и промыш ленности путем учреж дения испытательн ы х станций и н а у ч н ы х лабораторий на производстве, эти
люди обычно проходят мимо интересов и скусства и пром ы ш ­
ленности. В этом отношении нельзя забы вать, что статистика
ры нка всегда подчеркивала коммерческую выгодность фабри­
катов, зачастую н изкосортны х по качеству, но соответствую щ их
в к у с у потребителя по своему художественном у оформлению.
В опрос об оформлении фабриката, вопрос об оформлении
продукции пром ы ш ленности вообще— в наш и дни огромный вопрос к а к по воспитательному и к ул ьту р н о м у значению его в
общем развитии социалистической к у л ь т у р ы , т а к и по экономи­
ческом у и финансовому его значению в строительстве государст­
венного хо зяй ства. В связи с этим, неизбеж но возникает вопрос
об уничтож ении разры ва между искусством и промыш ленностью ,
И Н Д У С Т Р
и A JI
II
:t А Ц И
Я
И
К У
ЛЬт
У Р
А
отраж аю щ егося на потребителе фабрикатов с силой, почти
равной р азры ву между промыш ленностью и наукой.
Н о ставя перед собой задачу ликвидации наблюдаемого
разры ва между искусством и промыш ленностью , нельзя, конечно,
забы вать, что затруднения при решении этой задачи зависят
не только от близорукости больш инства работников промы ш лен­
ности. Эти затруднения зависят так ж е и от непр ави льн ы х в згл я ­
дов работников и скусства, которые в подавляющ ем больш инстве
своем еще не преодолели принципиально романтического взгляда
на и скусство, к а к на «чистое искусство»— с одной стороны, и
«прикладное»— с д ругой. Это больш инство, конечно, не видит
тех к у л ь т у р н ы х сдвигов, которые уж е предопределены совре­
менным строительством хо тя бы в области ар хи тектуры .
А р х и те к ту р а , ж ивопи сь и ск ул ь п тур а почти во всех областях
государственной промышленности имеют свои интересы в про ­
изводственно-конструктивном плане. Т аки е ж е и скусства, к а к
литература, кинем атография, театр, если и не имеют непос­
редственных интересов в области промы ш ленности, все ж е
являю тся кровно заинтересованными ею в плане задач культурной
револю ции— в плане агитационно-пропагандистском и про­
свещенческом, не говоря уж е о позаим ствованиях, которые они
неизбежно сделают у промышленности для реорганизации своего
собственного хозяйства и рационализации в нем труд овы х про­
цессов.
Т а к и м образом одной из главнейш их задач кул ьтурн о й
революции явл яется поднятие индустриальной к у л ь ту р ы в совет­
ском Союзе на основе тесного содруж ества индустрии с и ск усств гм (
во всех его вид ах! К онечно, ведущ ая роль в этсм содруж естве
долж на принадлеж ать не и ск у с ств у , еще только п о д г о т о в л я ю щ е м у ^
свою п яти летку, а индустрии, разворачиваю щ ей свое строительст­
во по проработанному партией и государством пятилетнему
плану.
В борьбе за качество продукции, за чистоту и точность
работы мы ежедневно сталкиваемся с такими бытовыми у сл о в и ­
ями, которые не дают рабочему в итоге своего труда достигнуть м а­
ксимального производственного эффекта. Фабрично-заводской
быт еще не претерпел необходимых изменений в связи с измене­
нием общ их условий производства и труда. Н а заводской бы т еще
влияет косны й и антисанитарный бы т н аш и х ж илплощ адей, и
н уж н ы титанические уси ли я общественности, чтобы роли пере­
менились и личны й быт пролетария попал под рациональное
влияние фабрично-заводского индустриального бы та. У ти л и тар ­
но-художественное оформление фабрично-заводского быта—
насущ ная задача культурной револю ции. Она долж на осущ ест­
вл яться искусством параллельно с оформлением предметов фаб­
рично-заводской вы работки.
Современная те хн и ка, создавая вы сококвалиф ицированны х
работников, требует от последних и определенной к ул ьтур ы
\
ч
.
100
А Р Х И Т Е К Т У Р А
К Л У В А
труда, которая, в приложении к высшей технике, дала бы макси­
м а л ь н ы й производственный эффект— и не только количественный,
но и главным образом качественный. Этого не может достигнуть
современное «прикладничество», к а к по ряду чисто объективных
условий, так и по традиции своего буржуазного прошлого— только
украш ать ту или иную форму, в то время к а к сама форма пред­
мета или фасон вещи требуют коренной реконструкции, зачастую
и с политической, и с экономической, и с художественной точек
зрения.
.
В целях поднятия культурного уровня потребителя не
могут дольше оставаться беспризорными такие средства худо­
жественного воспитания массы, как: ткани, костюм, мебель, посу­
да, обувь, конструкции разнообразных вещей и предметов домаш­
него и общественного потребления. Уродство бытовых форм
может быть уничтожено не только средствами экономическими
(бюджет, строительство), средствами научными (например— гигие­
на и санитария), но и средствами художественного воспитания.
Это воспитание мы сможем считать только тогда успеш ны м, когда
в потребителе любого фабриката приятное впечатление будет
возбуждать высшая техническая (рациональная) форма, в то
время к а к низш ая техническая форма будет вызывать впечатление
уродства и нелепости.
Чтобы достигнуть успеш ны х результатов в области художественного воспитания массы, нуж но, конечно, иметь хороший
кадр воспитателей. Вопрос об этом кадре в наши дни— больной
вопрос. У нас принято говорить о воспитании новых худо­
жественных кадров только в связи с работами Вхутеина или
учебными планами кинематографических техникумов, школ живо­
писи и скульптуры . У нас никогда не поднимается вопрос о вос­
питании новых художественных кадров в связи с учебными
планами какой-нибудь школы рукоделия, кройки и ш итья, ре­
месленных ш кол или в связи с ученичеством в ремесленных и
кустарны х артелях. Есть люди, которые утверждают, что идеи
Москвошвея органически не связаны искусством; есть и другие,
которые полагают, что кустарное мастерство— это подлинное
народное творчество, идущее из недр крестьянства.
В целях правильного художественного воспитания потреби­
тельского рынка, культурная революция выдвигает вопрос о
художественном руководстве кустарной промышленностью, с е ­
годняшние интересы последней должны быть органически увязаны
с производственными планами легкой индустрии. Кустари должны
быть ближе подтянуты к проблемам государственной промышлен­
ности и глубоко заинтересованы вопросами оформления своей
продукции в общем плане поднятия индустриального уровня
^ О д н о в р е м е н н о с промышленностью, призванной вырабатывать
стандартный фабрикат для потребителя
и строительство должно отражать во внешнем оформлении своей
И Н Д У С Т Р И А Л
и
3 А Ц И Я
II
К У Л Ь т У Р А
101
продукции стиль современной эпохи— эпохи индустриализации
страны. Сегодня перед искусством стоит эта проблема нахождения
нового оригинального стиля, который может быть создан только
на основе тесного слияния художественного труда с механически­
ми процессами современной промышленной техники. Высшую
техническую форму, названную современным стилем— стилем
индустриальным, в наше время представляется возможным соз­
дать только на синтезе научного, промышленного и художествен­
ного труда.
Противоречие между путями развития хозяйственного строи­
тельства страны и путями советского искусства представляется
еще более резким, если рассматривать его в связи с формами на­
шего быта. Имея, с одной стороны, быт фабрики и завода, быт
учреждения или конторы, где относительная рационализация
обусловлена, самими
производственными
процессами, мы
имеем, с другой стороны, быт частный, семейный, с целым
рядом старых традиций, обычаев и обрядов, художественное
оформление которых определяется вкусам и, соответствующими
экономическому развитию отдельных ступеней буржуазного
хозяйства.
«Пока совершенно не исчезло мелкое хозяйство и мелкое
товарное производство,— писал В . И . Ленин,— до тех пор бур­
ж уазная обстановка, собственнические привычки, мещанские
традиции будут портить пролетарскую работу к а к извне, так и
изнутри рабочего движения, во всех и всяческих областях
общественной деятельности, на всех без исключения культурны х
и политических поприщ ах».х)
Сейчас это остро сказывается на всех бытовых проблемах,
и в этом отношении строительство новых фабрик и заводов,
новых рабочих поселков, перепланировка городов и местечек,
широкое коммунальное строительство должны явиться, прежде
всего, очагами новой культуры и, в связи с этим, должны
проводиться с таким расчетом, который мог бы обеспечить
более целесообразные и более организованные формы частного
быта.
В связи с резолюцией X V съезда партии по вопросу о пяти­
летием плане хозяйственного строительства— о том, что «необ­
ходима борьба за решительное переустройство быта, борьба за
культуру»,— сегодня нуж но признать решительно необходимым
проведение плановой пропаганды во всех областях искусства
за идеи индустриализации страны. Процессы индустриализации
не только поднимают на высший уровень к ул ьтур у сельского
хозяйства, не только увеличивают машинизацию производства,
улучш аю т качество фабрикатов и пр. Они организуют условия
личного труда, улучш ая этим физическую культуру труж еника
и совершенствуя его жилище. Они утверждают в бы ту вещи и
1) В. И. Ленин. Собрание сочинений. Том X V I I , стр. 198.
102
А Р Х И Т Е К Т У Р A IC JI У И А
предметы индустриального стиля на правах художественных
воспитателей пролетария. Кроме того, нельзя такж е забывать,
что каждая вещь индустриального стиля— не только воспитатель
вкуса потребителя, но и маленький организатор его психиче­
ской системы.
Вот почему в целях поднятия культурного уровня ш ироких
масс населения, параллельно с проведением пропаганды идей
индустриализации необходимо и осуществление на практике
художественного руководства нашим строительством, и в первую
очередь теми отраслями индустрии, которые изготовляют
предметы широкого потребления.
Создание новых бытовых форм, которые соответствовали
бы задачам нашей эпохи социалистического строительства,
тесно связано с открытием тех рациональных путей общего
поднятия индустриальной культуры в советском Союзе, которые
таятся в содружестве индустрии с искусством во всех его видах.
Это содружество может быть осуществлено как путем реоргани­
зации отдельных областей промышленности, так и путем широ­
кого общественного движения.
Неразрешенные вопросы новой культуры уж е выросли до
так и х размеров, которые вполне могут оправдать создание на
фронте культурной революции широкой общественной органи­
зации, изучающей и проводящей в ж изнь вопросы органического
содружества искусства с индустрией.
Общество, организованное не по роду отдельных специаль­
ностей, не по кастовым признакам, не по видам отдельных произ­
водственных задач, а по текущим требованиям планового уравне­
ния между собой факторов индустриального и культурного
роста, сможет разрешить возникшие перед нами затруднения.
Только этот путь— путь общения и содружества различных
специалистов индустриального и культурного фронтов может
обеспечить одновременное и планомерное строительство на широ­
ком большаке индустриального и культурного развития С С С Р .
СОДЕРЖАНИЕ
•
Стр.
От автора ..................................................................................................................
3
Пути архитектуры ...................................................................................
Функции клуба
..........................................................................
5
и
18
Рупор на Стромынке...........................................................
/:
Звезда х и м и к о в .......................................................................................
24
В трех п л оск остях..................................................................................
зо
Клетка попугая .......................................................................................
40
49
СигараС в о б о д ы .........................................................................................
К а у ч у к ....................................................................................................
Цилиндры на Лесной
.
.................................................................
Живые с т е н ы ...........................................................................................
Фреска в к л у б е .......................................................................................
57
66
74
78
Проблема м е б е л и ................................................................
83 •
Вопросы у ю т а ...........................................................................................
до
Индустриализация•и культура...............................................
97
ИЗДАТЕЛЬСТВО
Т Е А К И Н О П Е Ч А Т Ь
ИЗДАТ ЕЛЬСТ ВО
М о с к в а 9, Т в е р с к а я , 35.
Т Е А К И Н О П Е Ч А Т Ь
М осква 9, Тверская, 35.
КАЖ ДЫ Й
КЛУБН Ы Й
РАБОТНИК
« Ш Е Л Ш М Ш К Ш Ю Й Ш И Ш «.
ПО Д ПИ САТЬСЯ НА РУКО ВО Д Я Щ И Й С П Е Ц И А Л Ь Н Ы Й ^
ОРГАН
ГЛАВПОЛИТПРО СВЕТА — ЦК
ВЛКСМ *
И П РО ЛЕТКУЛЬТА
„ К Л У Б
и
(1 2
Р Е В О Л Ю Ц И Я “
НОМЕРОВ
Л. С У Б Б О Т И Н
ДОЛЖЕН
В ГОД)
П Е Р Е Д Е Л А Е М ЛИЦО ЗЕМЛИ
СБОРНИК РЕПЕРТУАРА МАЛЫХ ФОРМ
для д р ам а ти ч е ск и х к р у ж к о в , ж и в о га з е тн ы х и
э стр а д н ы х коллективов, для коллективов „ К Р А С ­
Н А Я Р У Б А Х А “ и за те й н и ч е ск и х групп.
В сборнике— пьесы, сценки, представления, живзгазетные номера, м и о ­
логи, райки, стихи, басни и куплеты.
СОДЕРЖАНИЕ:
Ж ур н ал помогает постановке и
красны х уго лках и т. д. всех видов
дожественно-творческой работы.
Ж ур н ал содействует изучению
трудящ ихся масс и развитию среди
и творческой инициативы.
развитию в клубах,
и форм массовой хукул ьтурн ы х запросов
них самодеятельности
УС Л О В И Я ПОДПИСКИ:
на ! год— 10 р., 6 мес. — 5 р. 10 к ., 3 мес. — 2 р. 60 к.
ПО Д ПИСКА ПРИНИМ АЕТСЯ В ИЗДАТЕЛЬСТВТ Е А К И Н О П Е Ч А Т Ь
Москва, 9, Страстной бульвар, д. 2/42.
В магазине „Сцена и Э кран», Т верская, 19; уполномо­
ченными издательства, снабженными квитанционными к н и ж ­
ками и удостоверениями к ним издательства; всеми почто­
выми конторами и письмоносцами; киосками Всесоюзного
Контрагентства Печати; всеми отделениями и магазинами
Госиздата.
1) «МЫ ЗЕМЛЮ СВОЮ ПЕРЕПАШ ЕМ »—хоровая декламация—
героика революционного труда. 2) «УПОРСТВО»—монолог—героика
революционой борьбы и соцалистического строительства. 3) «НА
СПЛОШНУЮ»—декламация о массовой коллективизации. 4) «ПРО­
Ц ЕН ТЫ »—парад-представление—контрольные цифры расширения
посевной площади и повышения урожайности на 30 год. 5) «Т Р У Д ­
Н А Я РАБОТА»—монолог — разоблачение приемов кулацкого вре­
дительства и сопротивления социалистическому строительству.
6) «ДВОЙНАЯ ИГРА»—против кулацкого вредительства со скотом,
за конно-машинные станции. 7) «КОНЬ и ТРАКТОР»—об исполь­
зовании конского состава. 8) «П ЕРВЫ Е К А Н Д И Д А ТЫ »—о пере­
довиках и отстающих в подготовке весеннего сева. 9) «НЕЗАСЛУ^г5И іН « Я 0 Б И Д А,>» «П РЕРВАН Н Ы Й СОН» и «ПОЙМАННЫЙ
ЗЛ О ДЕЙ »—за обобществление скота и за животноводческие кол­
хозы . 10) «ВН ЕО Ч ЕРЕДН О Е ЗА Я В Л Е Н И Е »—о важнейшем реше­
нии производственного сельскохоз.
совещания.
11) «ВЫ Н У ОТВЕТ»—о плохом агроуполпомоченном. 12) «ДВА
оЬ Р Н А » о сортировке и очистке семян, о создании семенных
фондов, за сортовое зерно. 13) «ТЕЛЕГРАММА»— о замыслах ку­
лачества. 14) «ДЫ РЯ ВЫ Е СЕТИ»— против кулацкой, сектантской
и поповской агитации. 15) «ЗАРАБОТАЛСЯ» — плохая работа
16) «ЗАГОВОРИВШИЙ НЕМОЙ»— о достижениях и подготовке ве«го П нин а
<<К0НТРАКТ НА Ж И ЗН Ь» - о контрактации.
18) «ГОЛОВНЯ»—о протравливании. 19) «БОРЬБА С В Р Е Д И Т Е Л Я ­
МИ»— сельского хозяйства. 20) «САМОКРИТИЧЕСКИЕ К У П Л Е подготовленности к весеннему севу и 21) «Н А ЛИНИЮ
UI Н Я » — борьба с примиренчеством и за вовлечение масс в весеннюю сельскохоз. кампанию.
е
С ТРЕБОВАНИЕМ ОБРАЩ АТЬСЯ:
Магазин « С Ц Е Н А
.
и ЭКРАН»
М О С К В А , Тверская. 19.
