ОГЛАВЛЕНИЕ Голдобин

ОГЛАВЛЕНИЕ
Предисловие.................................................................................................3
Введение
Понятие интабуляции. Искусство интабуляции в контексте исследования
музыки эпохи Возрождения..........................................................................6
Отношения вокального и инструментального начал.................................7
Работа по модели............................................................................................9
Письменная и устная традиции; композиция и импровизац................12
Литература и проблематика изучения интабуляций………...………16
Литература XVI–XVII вв.............................................................................16
Современная литература............................................................................18
Глава 1. Техника интабулирования..............................................28
Первый этап: нахождение соответствий между нотами мензуральной
нотации и клавишами (струнами, ладами) инструмента....................33
[Musica ficta]…………………………………………………………...………………43
Второй этап: транскрипция нотных длительностей...........................45
Третий этап: транскрипция многоголосия; порядок голосов...............48
Некоторые трудности……………………………………………………………….…...52
(1) унисоны между голосами.................................................................52
(2) «густое» голосоведение и количество голосов, большее четырех.....52
Модификации многоголосия при интабулировании (помимо
орнаментации)…..…..54
1. «Утолщение» фактуры........................................................................54
2. Удаление одного или нескольких голосов......................................55
3. Переработка всего многоголосия.....................................................60
Интабуляции для гитары, цистры, мандоры.........................................69
Ансамблевые интабуляции........................................................................75
Интабуляции для голоса и инструмента....................................................79
Некоторые выводы.......................................................................................84
Глава 2.
Орнаментация..........................................................................................86
Орнаментация отдельных нот («украшения»).......................................87
Диминуции .................................................................................................92
Эволюция стилей диминуирования..............................................102
Способы орнаментирования лютневых и клавирных интабуляций….110
1. Орнаментация по голосам...................................................................110
2. Диагональное диминуирование...........................................................116
2а.Арпеджирование.....................................................................................120
3. Дополнительный голос.........................................................................122
4. Сочинение нового многоголосия на основе гармонии оригинала.....126
Функции орнаментации. Орнаментация и музыкальная форма............134
1
Подчеркивание отдельных моментов синтаксиса и формы.............140
Расцвечивание и варьирование. Детализация формы.........................142
Passeggiato ................................................................................................148
«Глосированная» форма, или интабуляция с «тропами»..................149
Некоторые выводы.................................................................................152
Глава 3. История
интабуляции.....................................................................................154
1350 – 1500: «предыстория» и ранняя история интабуляции..........155
Интабуляции мотетов в Робертсбриджском кодексе.......................156
Рукопись из Фаэнцы..........................................................................159
Немецкие интабуляции XV в. «Буксхаймская органная книга»........161
1500–1536: Рождение «коммерческой» интабуляции. Ведущая роль
лютни…...….167
Коммерческая интабуляция..................................................................167
Господство лютни..............................................................................168
Стиль и техника обработок: лютневые интабуляции........................170
Техника и стиль: органные интабуляции..............................................173
1536–1584: «Классический период» интабуляции............................178
Интабуляция и эволюция стиля вокальной полифонии…………….180
1-я половина XVI в..................................................................................180
2-я половина XVI в. Гуманизм в музыке. Мадригал...........................184
Смены музыкальной моды и репертуар инструментальных
табулатур.....185
Светская и духовная музыка как репертуар моделей для
интабулирования.186
Некоторые стили и течения……………………………………………………......189
Итальянские лютнисты. Франческо Канова да Милано....................189
Французские лютнисты. Альберто да Рипа............................................193
Испанские виуэлисты и органисты. А. и Э. Кабесоны...........................195
Немецкие «колористы».........................................................................200
1580–1600: начало «упадка» Эволюция моделей и репертуар
интабуляций..........................................................202
[Источники] ………………………………....……………………………………..205
XVII век: закат или переход к новым формам?.....................................212
Северная Италия.........................................................................................214
Неаполь (клавирная и арфовая музыка).....................................................217
Испания и Португалия (орган, арфа).....................................................218
Франция .....................................................................................................218
Англия и Нидерланды............................................................................220
Германия, Швейцария, славянские и скандинавские страны,
Венгрия.................221
2
Глава 4. История интабуляции (продолжение):
Орнаментальная интабуляция (passeggiato) в конце XVI и XVII вв..229
О методах варьирования...................................................................231
География passeggiato.......................................................................233
Репертуар вокальных моделей и его эволюция.............................235
Многоголосие моделей.................................................................236
Виола бастарда и ее музыка.................................................................237
Проблемы формы..............................................................................247
Аккомпанемент виолы бастарды....................................................247
Письменная музыка и искусство импровизации..........................249
Виола бастарда в ансамблях.............................................................250
Влияние виолы бастарды на иные области музыкальной
культуры......................251
Passeggiati для лютни и теорбы..........................................................254
Терци .............................................................................................255
Мелии ...........................................................................................259
Франсиск .......................................................................................260
Passeggiati для клавира и арфы...................................................261
Репертуар, источники…………...……………………………………………...……261
Северная Италия. Венеция.................................................................261
Неаполь .........................................................................................263
Испания .........................................................................................264
Северная часть Европы......................................................................265
Филипс .............................................................................................265
Шайдеман .........................................................................................266
Техника и стиль обработок....................................................................268
[Аналитические этюды]
Клаудио Меруло. Канцоны и «Susanne un jour»...................................269
Иберийские «Сусанны»: Родригеш Коэльо и Корреа де Араух…273
Коэльо.......................................................................................................273
Корреа де Араухо......................................................................................275
П.Филипс. «Fece da voi»...........................................................................276
Г.Шайдеман. «Verbum caro factum est».................................................278
«Nasce la pena mia» (обработки мадригала А. Стриджо)…….284
Алессандро Стриджо и его мадригал......................................................284
Инструментальные обработки и орнаментированные версии
3
Б. Шмид, 1607........................................................................................286
Ms. Wien, XIV.714.................................................................................288
Джованни Мак (Ms. London Add. 30491).........................................289
Дж.А. Терци, II Secondo Libro,1599.....................................................290
Адам Яжембский (Вроцлавская рукопись 111)....................................291
«Ancidetemi pur» (обработки мадригала Ж. Аркадельта).....................293
Мадригал Аркадельта...............................................................................294
Интабуляции: вопрос транспозиции......................................................295
Трабачи ..................................................................................................296
Майоне ...................................................................................................297
Фрескобальди .........................................................................................298
Строцци ..................................................................................................299
Капсбергер ..............................................................................................300
[Сравнительный анализ].......................................................................304
Отношение к словесному тексту............................................................306
Заключение...........................................................................................307
Приложение I.
Интабуляции: каталог источников (XIV–XVII вв.) ……….…..309
I. Орган, клавир, арфа…………………………………………………………....…… 309
1. Италия……………………………………………………………………..……….309
а) печатные клавирные источники....................................................309
б) рукописные клавирные источники................................................311
в) вокальная музыка в партитуре……………………………………………..…312
Печатные партитуры............................................................................312
Рукописные партитуры......................................................................313
2. Испания и Португалия……………………………………………………..……..314
а) печатные издания...............................................................................314
б) рукописи...............................................................................................315
3. Франция.......................................................................................................315
4. Англия, Нидерланды (все источники – рукописные)........................316
5. Германия, Швейцария, славянские и скандинавские страны,
Венгрия….……317
а) печатные источники...............................................................................317
б) рукописи…………………………………………….………………………….318
4
XV – 1-я половина XVI вв. (рукописи в «старонемецкой»
табулатуре)......318
Конец XVI – 1-я половина XVII вв................................................................319
2-я половина XVII в. (последние источники интабуляций).............322
II. Лютня, щипковая виола (виуэла), теорба………………………………………323
1. Италия……………………………………………………………………………. .323
а) печатные источники..................................................................................323
б) рукописи....................................................................................................328
2. Испания (музыка для виуэлы)…………………………………..………………..330
а) печатные источники................................................................................330
б) рукописи..................................................................................................332
3. Франция……………………………………………………………………………332
а) печатные источники................................................................................332
б) рукописи....................................................................................................335
4. Нидерланды(Фландрия,Брабант,Голландия)…………………...……….335
а) печатные издания.................................................................................335
б) рукописи....................................................................................................338
5. Британские острова……………………………………………….………………338
а) печатные источники...............................................................................338
б) рукописи....................................................................................................339
6. Германия, Швейцария, Венгрия, славянские и скандинавские
страны……….340
а) печатные источники................................................................................340
б) рукописи...................................................................................................344
III. Гитара, цистра, мандора………………………………………………………….346
1. Гитара (4-хорная)................................................................................346
2. Цистра (4- и 6-хорная)...........................................................................347
3. Мандора......................................................................................................348
Приложение II. Музыка для виолы бастарды и иные обработки
вокальных моделей в «бастардном» стиле
(источники)………………………………...349
1. Печатные издания..................................................................................349
2. Рукописи..................................................................................................351
5
Приложение III. Популярнейшие шансон и мадригалы и их
инструментальные обработки………………………………………………….353
III.1. «Susanne un jour» (Орландо Лассо)………………………………….......……353
III.2. «Vestiva i colli» (Джованни Пьерлуиджи да Палестрина)..........404
III.3. «Nasce la pena mia» (Алессандро Стриджо)..................................476
III.4. «Ancidetemi pur» (Жак Аркадельт)…………………………………………..515
III.5: 1) «Anchor che co’l partire» (Чиприано де Роре).........................561
2) «Doulce memoire» (Пьер Сандрен)……………...……..………………..…..562
3) «Dont vient cela» (Клоден де Сермизи).............................................564
4) «Frisque et gaillard» (Клеменс-Не-Папа).......................................565
5) «Io mi son giovinetta» (Доменико Ферабоско)................................566
6) «Io son ferito hai lasso» (Палестрина)..............................................567
7) «Ung gay bergier» (Тома Крекийон).................................................568
Приложение IV. Клавишные и щипковые инструменты XIVXVII вв.
(краткие сведения).........................................................................................570
Названия (incipit) цитируемых вокальных произведений.......................578
Глоссарий ......................................................................................................584
Предметный указатель…………………………………………………………………...590
Именной указатель……………………………………………………………………….595
Список таблиц, нотных примеров, иллюстраций и факсимил….607
Факсимиле ...………………………………………………………………………………610
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ ….…………………………………623
6