УПАВЛЯЕМАЯ САМОСТОЯТЕЛЬНАЯ РАБОТА Студент 3 курса 3 группы Филологического факультета В. П. Молдунов Тема: Русская архитектура I половины XIX века. I. Классицизм. В русской архитектуре I п. XIX века главное положение занимал классицизм, господство которого продолжалось до 40-х годов XIX в. Он утвердился в России в конце XVIII в., сменив собой барокко. Классицизм (от лат. сlassicus «образцовый») ─ художественный стиль и эстетическое направление в европейской культуре XVII—XIX вв., характеризующийся обращением к формам античного искусства как к идеальному эстетическому эталону. Таким образом, героика античности вдохновляет русских архитекторов. Используется дорический (или тосканский) ордер, который привлекает своей суровостью и лаконизмом. Некоторые элементы ордера укрупняются, особенно это касается колоннад и арок, подчеркивается мощь гладких стен. Архитектурный образ поражает величавостью и монументальностью. Огромную роль в общем облике здания играет скульптура, имеющая определенное смысловое значение. Многое решает цвет, обычно архитектура высокого классицизма двухцветна: колонны и лепные статуи – белые, фон – желтый или серый. В эти годы шла интенсивная застройка Москвы и Петербурга, а также наиболее крупных губернских городов, возводились усадьбы богатых вельмож, создавались крупные архитектурные ансамбли. Именно тогда окончательно сформировались Дворцовая, Адмиралтейская и Сенатская площади в Петербурге, Театральная в Москве; завершена застройка центральных частей Ярославля, Твери, Владимира, Калуги, Нижнего Новгорода, Смоленска и других городов. II. Ампир. Разновидностью классицизма являлся ампир, получивший широкое распространение в России в первой трети XIX. Историки отмечают парадоксальность того, что ампир – имперский стиль наполеоновской эпохи, - прижился в стране, победившей Наполеона, в отличие от других стран антинаполеоновской коалиции – Пруссии и Австрии. Однако моду на ампир в России можно объяснить давним существованием галломании в среде русского дворянства, даже во время войны, и появлением претензий Российской империи на доминирование в Европе. Ампир опирался на художественное наследие императорского Рима (откуда и название этого стиля). Ему присущи парадная монументальность, стройность и строгость линий. Важную роль в нем играла скульптура, дополнявшая архитектурное оформление зданий. В стиле ампир в то время возводились роскошные особняки знати, но преимущественно здания общественного назначения: высших правительственных учреждений, присутственных мест, дворянских собраний и клубов, театры, храмы. Арка Генерального Штаба. Архитектор К. Росси. (1820-1829 гг.) III. Зодчие русского классицизма. Наиболее известными представителями классицизма в русской архитектуре I п. XIX в. являлись: А. Н. Воронихин, А. Д. Захаров, К. И. Росси, В. П. Стасов, Д. И. Жилярди, Ж. Ф. Тома де Томон, О. И. Бове, А. А. Монферран и др. ЗОДЧИЕ РУССКОГО КЛАССИЦИЗМА А. Н. Воронихин А. Д. Захаров К. И. Росси В. П. Стасов Д. И. Жилярди Ж. Ф. Тома де Томон О. И. Бове К. А. Тон А. А. Монферран Андрей Никифорович Ворони́хин (1759–1814 гг.) ─ русский зодчий, выходец из крепостных крестьян и основоположник русского ампира. Главными архитектурными сооружениями Воронихина являются Горный институт и Казанский собор в Санкт-Петербурге, для которых характерен строгий монументализм. Казанский собор (1801—1811 гг.) Горный институт (1806-1811 гг.) Андреян Дмитриевич Заха́ров (1761-1811 гг.) – зодчий, представитель стиля ампир. Захаров создал знаменитое здание Адмиралтейства (1806 - 1823), ставшее важным градостроительным узлом Петербурга, собор в Кронштадте (1806 - 1817). Он строил также госпитали, провиантские склады и магазины. Его творчество считается высшей точкой развития архитектурного стиля позднего классицизма. Башня Адмиралтейства Выдающимся мастером позднего классицизма является Карл Иванович Ро́сси (1775-1849 гг.). По его проектам в Петербурге в 1819 - 1834 гг. были возведены новые здания Сената и Синода, завершившие планировку Сенатской площади, Главный штаб со знаменитой аркой, закончивший оформление Дворцовой площади, Михайловский дворец (ныне Русский музей) и Александринский театр с примыкающей к нему улицей (ныне улица зодчего Росси). Для архитектурных сооружений К. Росси характерны классическая строгость в сочетании с парадностью и легкостью. Творчество Росси как бы завершает господство классицизма в русской архитектуре первой половины XIX в. Арка здания Сената и Синода (1829—1834 гг.) Михайловский дворец (1819-1825 гг.) После пожара 1812 г. интенсивно отстраивалась Москва. Осип Иванович Бове́ (1784-1834 гг.), назначенный в 1813 г. главным архитектором Комиссии для строений г. Москвы, возводит целостные городские ансамбли в духе "московского ампира". Им построены первые торговые ряды на Красной площади (1815), здания Большого и Малого театров (1821 - 1824), Триумфальные ворота в Москве (1829-1834). Доменико Жилярди в 1817 1819 гг. заново отстраивает разрушенный пожаром Московский университет. По его проекту был построен великолепный дом Луниных (1823). Большой театр в Москве Триумфальные ворота в Москве 30 - 50-е годы XIX в. знаменуют упадок классицизма в русской архитектуре. В моду входят псевдорусский стиль и псевдоготика, проявляется интерес к византийскому стилю и барокко. Создателем эклектического русско-византийского стиля был Константин Андреевич Тон (1794-1881 гг.), по проектам которого были возведены Большой дворец (1839 - 1849) и Оружейная палата (1844 - 1851) в Московском Кремле, здание вокзалов Николаевской железной дороги в Москве и Петербурге, в 1838 г. начато строительство храма Христа Спасителя в Москве (завершено в 1883 г.) . Большой кремлёвский дворец А. П. Брюллов (брат художника К. П. Брюллова) культивировал в архитектуре формы псевдоготики, А. И. Штакеншнейдер формы барокко. Штакеншнейдером были построены в Петербурге великокняжеские Мариинский (1838 - 1844) и Николаевский (1853 - 1861) дворцы, где архитектор использовал разные историко-архитектурные стили. Эклектические формы классицизма и барокко нашли свое выражение в архитектуре Анри Луи Огюста Рикара де Монферра́но (1786-1858 гг.). Главные его сооружения - Исаакиевский собор (1818-1858) и Александровская колонна (1830-1834) в Петербурге. Исаакиевский собор и памятник Николаю I ─ работы Монферрано Александровская колонна и Дворцовая площадь IV. Вывод Таким образом, I половина XIX века явилась насыщенным и плодотворным периодом для русской архитектуры и европейской культуры в целом. Созданные прекрасные архитектурные ансамбли, храмы, арки и скульптуры, являли собой верх воплощения и переосмысления наследия Античной эпохи и отражение государственного курса Российской империи (Москва ─ третий Рим, Санкт-Петербург ─ четвёртый Рим). Мы наблюдаем высокое мастерство отечественных архитекторов, не уступающие мастерству приглашённых зарубежных зодчим. Архитектура русского классицизма ─ самое крупное наследие данного архитектурного направления в Восточной Европе.
