Министерство науки и высшего образования Российской Федерации ФГБОУ ВО ИРКУТСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ ТЕХНИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ Кафедра архитектуры и градостроительства Допускаю к защите Руководитель Н.В. Шестопалова СТРУКТУРНО-КОМПОЗИЦИОННЫЙ АНАЛИЗ ПАМЯТНИКА АРХИТЕКТУРЫ наименование темы ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА к курсовому проекту по дисциплине Основы композиции и профессиональной графики ПЗ обозначение документа Михайловский замок Выполнил студент группы ГРб-19-1 / шифр подпись Нормоконтроль И.О. Фамилия / подпись Курсовой проект защищен с оценкой А.Б. Хамаганова Н.В. Шестопалова И.О. Фамилия / оценка Иркутск 2019 г. подпись Министерство образования и науки Российской Федерации ФГБОУ ВО ИРКУТСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ ТЕХНИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ ЗАДАНИЕ НА КУРСОВОЕ ПРОЕКТИРОВАНИЕ По курсу Основы градостроительной композиции и профессиональной графики Студенту Хамагановой А.Б. (фамилия, инициалы) Тема проекта СТРУКТУРНО-КОМПОЗИЦИОННЫЙ АНАЛИЗ ПАМЯТНИКА АРХИТЕКТУРЫ Вариант: Михайловский замок, В. Бренна и В.И.Баженов (наименование памятника архитектуры / автор) Исходные данные: - исторические карты местоположения объекта в городской среде; - планы, фасады, разрезы объекта. Задачи курсового проекта: Анализ структуры и выявление композиционных закономерностей построения памятника архитектуры, в том числе: 1. сбор исторических сведений об объекте 2. анализ местоположения объекта в структуре города (выявление градостроительной решетки); 3. анализ архитектурно-планировочной структуры памятника (выявление планировочной решетки объекта и структуры композиционного построения фасадов памятника). Рекомендуемая литература: 1. Саваренская Т.Ф. История градостроительного искусства. Поздний феодализм и капитализм: учебное пособие по направлению «Архитектура» - Изд.стер. – М.: Архитектура – С , 2006. 390с. 2. Саваренская Т.Ф. История градостроительного искусства. Рабовладельческий и феодальный периоды: учебное пособие по направлению «Архитектура» - Изд.стер. – М.: Архитектура – С , 2006. 375с. 3. Электронный ресурс: http://www.6lib.ru/books/author Графическая часть представлена на планшете 60 см×80 см. Дата выдачи задания « 04 » октября 2019 г. Дата представления проекта руководителю « 20 » декабря 2019 г. Руководитель курсового проектирования / Н.В. Шестопалова подпись 2 И.О. Фамилия СОДЕРЖАНИЕ Наименование раздела Стр. ВВЕДЕНИЕ …………………………………………………………………………… 4 ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ …………………………………………………….…………… 5 ЗАКЛЮЧЕНИЕ ………………………………………………………………………. 10 СПИСОК ИСТОЧНИКОВ ……………………………………………………. ……. 11 ПРИЛОЖЕНИЕ ………………………………………………………………………. 12 3 ВВЕДЕНИЕ 28 ноября 1796 года, в первый месяц своего восшествия на престол, император Павел издал указ: «для постоянного государева проживания строить с поспешанием новый неприступный дворец-замок. Стоять ему на месте обветшалого Летнего дома», в Санкт-Петербурге, Садовая улица, 2. Руководил строительством Винченцо Бренна (1745-1820), архитектором был Василий Иванович Баженов (1737 или 1738 – 1799). Павел и сам набросал несколько рисунков будущего дворца. Спустя время, после смерти Павла с Михайловского замка были сняты почти все украшения. Внутренняя отделка была сохранена только в Тронном зале и в Круглой комнате, в некоторых помещениях на потолках сохранялись живописные плафоны. Внутри разместились различные учреждения: жандармский полуэскадрон лейб-гвардии, институт слепых, комитет по благотворительной части, канцелярия министра духовных дел и просвещения. В 1820 году по проекту архитектора Карла России территория вокруг замка была перепланирована, засыпаны рвы, убраны подъемные мосты. В 1822 году он был переименован в Инженерный замок. В 1823 году здесь разместилось Главное инженерное училище (ныне Военный инженернотехнический университет). В советское время в замке размещались различные учреждения, в блокаду — госпиталь. В результате переделок роспись на стенах и потолках была замазана, залы перегорожены. В 1991 и 1995 годах Михайловский замок сначала частично, а потом полностью был передан Русскому музею. В ходе реконструкции были восстановлены интерьеры, надпись на фасаде, статуи со стороны Летнего сада, фрагменты Воскресенского канала и Трехпролетного моста. 27 мая 2003 года состоялось торжественное открытие Михайловского замка. Сейчас в залах размещены постоянные экспозиции: «Античные сюжеты в русском искусстве», «Эпоха Ренессанса в творчестве русских художников», «История замка и его обитателей» и «Открытый фонд скульптуры». С 25 ноября 2019 года будет открыта для посещения Церковь Архангела Михаила в Михайловском замке, за исключением времени проведения церковных служб. Обращаем ваше внимание, что в Церкви могут находиться одновременно не более 60 человек, с учетом экскурсионных групп. 4 ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ 1. Духовный смысл и сакральная значимость объекта Никакое другое строение в городе не овеяно таким количеством мистических и мифических историй, как этот замок на берегах Фонтанки и Мойки. Михайловский (Инженерный) замок – романтическая цитадель «русского Гамлета» – императора Павла I Петровича. (см. план ансамбля в Приложении 1) Не желая жить в Зимнем дворце, любимой резиденции своей почившей матери Екатерины II, Павел распорядился построить новое здание на месте деревянного дворца Елизаветы I Петровны. 26 февраля 1797 года произошла торжественная закладка первого камня в фундамент дворца. С момента начала строительства петербуржцы XVIII века с удивлением и трепетом взирали на рождающегося монстра. Такого город ещё не видел. В плане замок представлял собой квадрат со скруглёнными углами, внутрь которого вписан центральный восьмиугольный парадный внутренний двор. У всех фасадов Михайловского замка было разное оформление. Люди с любопытством ходили вокруг Михайловского замка, удивляясь странному эффекту, благодаря которому казалось, что замок постоянно меняется. К тому же он был полностью окружен каналами и рвами, наполненными водой. Вход во дворец осуществлялся через единственный мост, который с заходом солнца разводился. Необычен был и красновато-кирпичный цвет замка. О его происхождении ходила романтическая легенда. Будто бы однажды Анна Лопухина – любовница императора – появилась на балу в красных перчатках и обронила одну из них. Несколько молодых людей кинулись поднимать перчатку, но расторопнее всех оказался император. Однако он не вернул перчатку хозяйке. Вывернув перчатку наизнанку, приказал архитектору Винченцо Бренна составить точно такой же колер для фасадов Михайловского. Это цвет порой определяют как нечто среднее между цветом кирпича и свежей лососины. Изначально замок носил имя архангела Михаила, небесного покровителя Павла. Вообще, история Михайловского замка, как, впрочем, и жизнь его владельца, насквозь пронизана тайнами и мистическими предзнаменованиями. Каждый более или менее значительный факт рассматривался современниками сквозь некую мистическую призму. Когда замок освятили, он был ещё не готов. Весь ноябрь, декабрь и январь следующего года пытались закончить внутреннее убранство и изгнать из помещений чудовищную сырость. Ни того ни другого не успели. Нетерпеливый и категоричный в своем стремлении Павел вместе со своим многочисленным семейством 1 февраля 1801 года въехал в новую резиденцию. А в ночь с 11 на 12 марта он был убит заговорщиками. Ещё во время строительства распространились слухи, что блаженная Ксения Петербургская предрекла императору столько лет жизни, сколько букв в надписи над главным фасадом Михайловского замка: «ДОМУ ТВОЕМУ ПОДОБАЕТЪ СВЯТЫНЯ ГОСПОДНЯ ВЪ ДОЛГОТУ ДНЕЙ». Правда, есть и иная версия происхождения надписи. Не менее мистическая. В январе 1798 года, когда императрица Мария Фёдоровна готовилась стать матерью десятого младенца, императору Павлу представлялась в Зимнем дворце депутация 5 петербургских старообрядцев для выражения ему чувств признательности за оказываемое покровительство. Известно, что император Павел I разрешил принимать в церковное общение старообрядцев, желающих восстановления канонического единства. Императору преподнесли древнюю икону Михаила Архангела в драгоценной золотой кованой ризе. Государь очень милостиво принял депутацию. Икона была поставлена в кабинете государя, и перед нею затеплена лампада. В сумерки того же дня Павел I, войдя в свой кабинет, в глубокой задумчивости сел в кресло у стола и устремил взгляд на икону, поднесённую ему старообрядцами. Тихий шорох отвлёк его внимание. Он оглянулся и увидел у дверей старика в монашеской рясе, с красивым, но изборождённым морщинами лицом, с длинной седой бородой, с кротким и приветливым взглядом. Павел даже не поинтересовался, как незнакомец попал в его кабинет. А тот, словно желая ободрить императора, расстроенного из-за состояния беременной жены, сказал: – Супруга твоя подарит тебе сына Михаила. Этим же именем святого архангела ты наречёшь дворец, который строишь на месте твоего рождения. Помни слова мои: «Дому твоему подобает святыня Господня в долготу дней». И таинственный гость исчез за дверью. Так показалось государю. 28 января императрица разрешилась от бремени сыном, и, по желанию Павла I, ему дано было имя Михаил. В то самое время, когда грохот пушек с бастионов Петропавловской крепости возвестил жителям столицы о приращении царской семьи, любимец государя граф Кутайсов доложил ему, что дежурный по внутреннему дворцовому караулу офицер желает сообщить государю по секрету нечто важное. В первую минуту Павел встревожился. А затем приказал позвать офицера. Офицер рассказал, что на посту с часовым случился некий казус. И пояснил, что солдат, вероятно, в припадке горячки доложил о каком-то бывшем ему видении. Мол, какойто старец, в монашеской рясе, в самый момент разрешения от бремени её императорского величества, подойдя к часовому, попросил напомнить императору, что новорожденного следует назвать Михаилом, а строящийся замок – Михайловским. К совершенному удивлению присутствующих, государь сказал, что всё помнит и всё уже исполнено. На другой же день он потребовал к себе архитектора Венченцо Бренно и приказал сделать на главном фронтоне надпись. Он вручил зодчему лист бумаги, на котором рукой государя было начертано: «Дому твоему подобаетъ святыня Господня въ долготу дней». Горожане вчитывались в чеканные буквы библейского изречения на замке, снова и снова пересчитывали буквы на мраморной ленте. Выходило 47. Пророчество сбылось – ровно столько лет прожил император, убитый в ночь с 11 на 12 марта 1801 года в Михайловском замке. А кое-кто вспоминал слова самого Павла I, который любил повторять, что умрёт на том же месте, где родился. Он родился в 1754 году во дворце Елизаветы Петровны, который стоял как раз на месте Михайловского замка. Мистической атмосферой пронизан не только замок – символика мифологии ощутима и у памятника Петру I перед Михайловским замком. Убийство императора в Михайловском замке, в котором после этого долго никто не хотел жить, породило массу жутковатых историй. Говорят, что бедный император так и не нашёл успокоения, поэтому-то и бродит по его длинным, запутанным коридорам. Некоторые 6 считают, будто он до сих пор пытается найти заговорщиков, задушивших его, и рассчитаться с ними… Но тень убитого императора Павла I можно не только встретить, но и услышать. Ведь призрак Павла наигрывает на флажолете. И якобы звуки мелодии этого старинного музыкального духового инструмента зачаровывают каждого, кому довелось услышать музицирование царственного привидения. Михайловский дворец словно притягивает к себе мир зазеркалья. Существует поверье, что если белой ночью подойти к памятнику Петру I у Михайловского замка, то легко заметить, как ровно в три часа он начинает странным образом шевелиться. Удивительный оптический эффект присущ не только Михайловскому замку и памятнику Петру, но и Смольному собору. Согласно наблюдениям петербуржцев, по мере приближения к собору кажется, что он постепенно «уходит» в землю. Говорят, что в белые ночи многочисленные призраки, облюбовавшие музеи города, выходят наконец за пределы их стен. 2. Наложение темпер-звезды, как решетки объекта, и ее анализ Как мы уже выяснили, Михайловский замок был построен на том же самом месте, что и Летний дворец Елизаветы Петровны. Если наложить темпер-звезду на первоначальный план территории вокруг дворца, мы увидим, что Летний дворец располагался на границе секторов Азарта, Расчётливости и Мудрости (Приложение 2). Считается, что эти секторы отвечают за ментальную работу и тщательный выбор окружения. В этом месте хороши и удачны дела по планированию и началу реализации планов. Но данное расположение не столь удачно для действий уже после их воплощения. В этом месте будущая императрица Екатерина вынашивала планы по захвату власти и который она покинула после восшествия на престол. Можно сказать, что переезд Екатерины, продиктованный с одной стороны переменой статуса и необходимостью переселения в Зимний дворец, а с другой стороны прозорливостью, был весьма своевременным. Ситуация получила развитие, и новая ситуация требовала нового места. Несмотря на то, что территория на месте бывшего дворца была значительным образом видоизменена, расположение относительно сторон света осталось прежним. В архивах сохранилась карта окрестностей дворца. Розовым цветом выделены постройки, принадлежащие ансамблю. Михайловский замок стоял окруженный с северной и восточной сторон реками Мойкой и Фонтанкой и вырытыми каналами с западной и южной сторон. Ныне восстановлен Воскресенский канал и трёхпролётный мост, который вёл на площадь перед замком или внешний двор, Коннетабль, имеющий форму трапеции, посередине которого стоял дошедший до наших дней памятник Петру I. Далее шли сохранившиеся до наших дней здания кордегардий или Павильоны (3), Большой конюшенный корпус (4), главные ворота (5), Экзерциргауз или Ексерцыргауз (6) , дровяной двор (7), Жандармский корпус (8), Большой кухонный корпус (9), Малый кухонный корпус (10). В современном виде комплекс Михайловского замка включает в себя непосредственно сам замок (1) и здания Кордегардий (2), расположенных ближе к Итальянской улице. Сохранились здания Экзерциргауза (3), и Большого конюшенного корпуса (4), которые, однако, не входят в комплекс музея. В первом (3) расположен 7 спортивно-выставочный комплекс Манеж, а во втором располагаются различные организации. Но мы идем дальше. Как мы видим (Приложение 3), Главные ворота (5) подпадают под действие также двух секторов, на этот раз Самосовершенствования и Творчества. Здание Экзерциргауза (6), где проводились конные занятия, удачно подпадает подсектор Самосовершенствования. Сектор Творчество охватывает Большой конюшенный корпус (4). Жандармский корпус (8) и Большой кухонный корпус (9) попадает под влияние сектора Общение. К слову сказать, разумнее было бы поместить данные помещения в сектор Спокойствие, например. В сектор Общение попадает часть другого здания Кордегардии. Малый кухонный корпус (10) подпадает под действие сектора Удовольствие. Исходя из плана, получается, что секторы Правильности, Азарта, а также Наслаждение результатом, Спокойствие и Желание никоим образом не затрагивают никаких жилых и нежилых объектов, не считая действующих каналов. В сектор Мечты попадает памятник Петру I (2) и мост, ведущий во внешний двор перед замком, где и расположен памятник. 3.Экспликация ансамбля Михайловского замка Можно сделать вывод, что при таком расположении присутствует большой разрыв между ментальной работой в замке и творческой работой в других постройках, связанных с конными учениями, при активном общении прислуги и охраны, а также получения ими удовольствия. При этом фактически отсутствуют четкие правила и сила, которая поднимала бы людей на свершения, объединяла бы их, отсутствует общая воля к получению результата. Как итог, при отсутствии рутинного каждодневного выполнения действий, направленных на реализацию цели, достижение фактического результата весьма маловероятно. Это означает, что, несмотря на амбиции реформатора, каким себя видел монарх, результат его действий будет непредсказуем и противоречив. Характер человека с таким образом мышления должен отличаться взбалмошностью, непостоянством. Это мы можем наблюдать при рассмотрении политики Павла как внутренней , так и внешней . Может возникнуть вопрос, как мы можем допускать влияние этого места, если по сути монаршей резиденцией оно пробыло всего 40 дней. Замок — это материальная проекция того, что находится в голове его создателя, и фактический переезд в новую резиденцию просто ускорил процессы, который подготавливались на протяжение предыдущих лет правления монарха. И при переезде всё совпало: и значение места, и решимость заговорщиков, а также историческая ситуация. Но мы всё еще не рассмотрели сам замок. Михайловским замок был назван по имени Архангела Михаила. В иконографии Архангел Михаил часто изображался как воин-защитник. В Откровении святого Иоанна Богослова говорится: «И произошла на небе война: Михаил и Ангелы его воевали против дракона, и дракон и ангелы его воевали против них, но не устояли, и не нашлось уже для них места на небе. И низвержен был великий дракон, древний змий, называемый диаволом, или сатаною, обольщающий всю вселенную, низвержен на землю, и ангелы его низвержены с ним». Итак, замок был построен именно в качестве олицетворения военной мощи. Суть эмоции, волны, которую олицетворяет Архангел Михаил наиболее точно отражена в секторе Азарт — целеустремлённость, воинственность, борьба. 8 Взглянем на планировку самого замка (Приложение 4). Здесь мы увидим во внешнем фасаде четырехгранную форму с внутренним двориком в виде восьмигранника. Примечательно, что центр двора был пуст. То есть сектор Мечты самого здания как таковой отсутствует. Пустырь посередине. Причем, существовало не менее 13 предварительных вариантов проектного решения Михайловского замка. Судя по разнообразию возможных вариантов планировки, форма здания менялась от небольших треугольных камерных строений до больших дворцов сложной формы с несколькими внутренними дворами. В итоге выбор пал на вариант с одним пустым двором посередине. Мы не будем вдаваться в расшифровку символики восьмигранника внутри четырехгранника. Нас интересует, что это означает с точки зрения темпер-дизайна. Во внешнем дворе перед замком сектор Мечты был оформлен памятником Петра I, что может означать, что, таким образом, на внешний мир император позиционировал себя как реформатор, но это была лишь оболочка, поскольку оформление внутреннего двора говорит о такой же, как и этот двор, внутренней пустоте. Мы не будем также рассматривать многочисленные помещения замка. Они, конечно, имеют значение, но не столь существенное. Нас интересует место преступления. В ночь на 11 марта 1801 года заговорщики, в основном гвардейские офицеры, поднялись по тайной лестнице (3), ворвались в покои Павла (1) в только что выстроенном Михайловском замке с требованием отречься от престола. Когда же император попытался возразить и даже ударил кого-то из них, один из мятежников стал душить его своим шарфом, а другой ударил в висок массивной табакеркой. Павел не мог никуда бежать, поскольку дверь в опочивальню Марии Федоровны (2) была заколочена по приказу императора, опасавшегося козней и со стороны супруги. Однако опасность подстерегала с другой стороны. В заговор, который стал созревать с первых дней его восшествия на престол, был вовлечен его сын, будущий император Александр I, любимый внук Екатерины II. Народу было объявлено, что Павел скончался от апоплексического удара. Хотя слухи начали ходить. Заговорщиков постепенно отдалили от двора, и ожидаемого вознаграждения за труды не получили. Итак, следует подвести итог нашему мини-расследованию. В городском секторе Желание, бы выстроен замок с эмоцией Азарта, попадающий под действие призамковых секторов Расчётливость и Мудрость с памятником Петру I в секторе Мечты. Но в самом замке вместо Мечты в центре была восьмиугольная пустота, окруженная квадратом здания-крепости. Убийство произошло на границе Азарта и Правильности. К сожалению, нет точных данных, где располагалась кровать Павла, это уже не так важно. Поскольку не понятны личные цели императора при абсолютно пустом секторе Мечты, то и вся воля, получается, должна была быть направлена на поддержание норм и выполнение законов как таковых. И действительно, несмотря на кажущуюся непоследовательность и противоречивость стремление монарха заключалось в установлении порядка и дисциплины. Но дисбаланс с остальными секторами темпер-звезды лично для него оказался губителен. Направленная в никуда мощная энергия преобразования ради укрепления норм и законов, а, значит, усиления позиции власти самого императора, но без обозначения цели стратегического уровня, привела к направлению силы удара на самого Павла Алексеевича. 9 ЗАКЛЮЧЕНИЕ В 2002 году была начата масштабная реконструкция замка и сада. По словам заведующего Михайловским замком Елены Кальницкой, к открытию замка была завершена реставрация фасадов. Теперь замок окрашен в цвет, который он имел при Павле I. Этот оттенок был обнаружен специалистами под многочисленными красочными слоями, нанесенными в последующие годы. В ходе работ специалисты восстановили надпись из медных букв, расположенную на фризе южного фасада - «Дому твоему подобает святыня Господня в долготу дней». Буквы были сбиты в 1935 году, специалисты восстановили их по оставшемуся следу, используя новую технологию. Были проведены работы по реставрации интерьеров здания. Поскольку чертежей внутреннего убранства замка сохранилось очень мало, то интерьеры многих залов восстанавливались по письмам и мемуарам современников Павла I, а также по сделанным во время работ открытиям реставраторов. При реконструкции Михайловского сада за основу был взят план архитекторов Адама Менеласа и Карла России. В настоящее время планировка сада представляет собой сочетание двух разных стилей ландшафтного искусства - по периметру сохраняется регулярный французский, а в центре - пейзажный английский стиль. Сразу после открытия замка в нем начались выставки. На экспозиции «История замка и его обитателей» представлены парадные портреты членов семьи Романовых: Петра I, Петра III, Павла I и Марии Федоровны. В Большой столовой выставлены произведения живописцев, работавших в Михайловском замке. Экспозиция «Античные сюжеты в русском искусстве», представленная в зале Антиков, воплощает идею Павла I о музее античного искусства в Санкт-Петербурге. На ней представлены живописные и скульптурные произведения русских художников на сюжеты античной мифологии, хранящиеся в собрании Русского музея. Выставка «Эпоха Ренессанса и творчество русских художников» разместилась в Галерее Рафаэля. В нее вошли около 50 экспонатов - копии с произведений мастеров эпохи Возрождения, в том числе Рафаэля, Тициана, Веронезе, выполненные известными русскими художниками Ивановым, Бруни, Басиным и др. Пушкин в своей оде «Вольность» посвятил замку четверостишие: Глядит задумчивый певец На грозно спящий средь тумана Пустынный памятник тирана, Забвенью брошенный дворец. Однако теперь стараниями современных мастеров, практически полностью реконструировавших его первоначальный облик, Михайловский замок, любимое детище императора Павла I, вновь предстал перед публикой во всем своем прежнем великолепии, а экспозиция дворца развернута в память о романтическом императоре, благородном человеке, знатоке и ценителе искусства… 10 СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ 1. Электронный ресурс: https://anashina.com/mixajlovskij-zamok/ 2. Мясников А.Л. «Тайный код Петербурга» 3. Оболенский Г. Л. «Император Павел I: Исторический роман»; 4. Ионина Н. А. «Сто великих замков». - М.: Вече, 2004 5. Русский архив историко-литературный сборник, посвященный изучению нашего Отечества в XVIII и XIX столетиях. - Москва, 1871 6. Коцебу А.Ф.Ф. «Записки Августа Коцебу» / Пер., примеч. А.Б. ЛобановаРостовского // Цареубийство 11 марта 1801 года. Записки участников и современников: репринт издания 1907 года. - М.: Вся Москва, 1990. - С. 267375. 7. Подольский Р. «К вопросу об авторе Михайловского замка»// Архитектура СССР. - 1940. - N 12. - C. 62-67 8. Воронин Н.Н. «Крепостные сооружения» М., 1948 9. Килимник Е. В. «Архитектурная классификация замков средневековой Европы» (X - XIV в). М, 2000 11 ПРИЛОЖЕНИЕ Приложение 1 12 Приложение 2 13 Приложение 3 14 Приложение 4 Приложение 5 15
