Амстердам Яна Макьюана поставил перед читателями ряд психологических, моральных и социальных вопросов. Исходя из предположения, что жизнь состоит из ряда непоследовательных действий, которые вносят свой вклад в формирование личности, статья демонстрирует, что непоследовательность в суждениях и морали главных героев, которая используются как источник сюжета и определяется окружающей средой, раскрывает особенности их личностей. (Не)последовательность, в общих рассматриваемая как присутствие или отсутствие согласованности между вещами или частями, связана с постоянным изменением «базы знаний» человека. Разум человека получает новые данные, которые обрабатываются на фоне уже существующих данных. Некоторые части информации могут согласовываться с базой знаний и только расширять ее, не влияя на поведение человека и его отношение к чему-либо, в то время как другие могут быть несовместимы с прежними знаниями и вступать в конфликт, что приводит к изменению отношения. Разум стремится обработать новую информацию так, чтобы преодолеть конфликт и найти решение, которое может либо восстановить прежнее состояние, либо установить новое отношение. Исследователи определили источники непоследовательности. Они связаны с: а) новой информацией, которую получает уже существующая база знаний; б) твердыми стереотипными убеждениями, которые приводят к лучшему запоминанию непоследовательных стереотипов; в) временем и пространством: люди обычно непоследовательны в разное время, а перемещение людей из одного места в другое предполагает изменение их убеждений и взглядов. Каким-то образом последовательность несет в себе ауру смысла, основательности, правильности, а непоследовательность - ауру неправильности, бессмыслицы. Такие особенности определили связь непоследовательности с ошибочными суждениями и отсутствием нравственности - направление, которому следует Макьюэн в своем романе. Однако «строгое соблюдение последовательности также несет в себе ауру нежелания проявлять гибкость и рассматривать новые идеи», что в конечном итоге приводит к периодам непоследовательности. В Амстердаме McEwan (2005) исследует отклонение от последовательной жизни и представляет поиски решения или способа возвращения к стабильности. Непоследовательность действует как источник напряженности и заставляет историю разворачиваться. Нарушение стабильности жизни персонажей запускает внутренний конфликт и неявное стремление к начальному состоянию спокойствия. Амстердам из McEwan показывает, как неожиданные события приводят к непоследовательному поведению в истории двух друзей, Вернона и Клайва, чья общая подруга, Молли, умерла из-за тяжелой болезни. Эта внезапная смерть создает момент кризиса, который заставляет двух друзей заключить договор об оказании друг другу эвтаназии, если их постигнет такая же тяжелая болезнь. Сильное влияние смерти Молли на двух персонажей вызвано их любовью к Молли и временем, которое они провели вместе. Следовательно, помимо того, что новые данные добавляются в базу знаний, они должны приспосабливаться к новой ситуации, рассуждать и находить общее решение. Тем не менее, их договор порождает новые неожиданные обстоятельства, ряд непоследовательностей и подозрений, которые вынуждают их продолжать искать решение для восстановления стабильности. Непоследовательное поведение Клайва, определяемое новой ситуацией, состоит из задержки в завершении «Симфонии тысячелетия», неспособности помочь женщине, которая была изнасилована, когда он писал симфонию, изменения его чувств к Вернону, поскольку непоследовательность), он его заметил изменения неспособности в узнать убеждениях мужчину, Вернона (его изнасиловавшего женщину, или предвидеть поведение своего друга. Вернон, в свою очередь, проявляет непоследовательность в своей попытке добиться признания своих читателей, публикуя фотографии Гармони, и когда он в конце концов решает отравить Клайва, не заботясь о возможности Клайва сделать то же самое. Макьюэн признает, что ему было очень приятно писать Амстердам, он написал его в состоянии радости. Он продолжал думать: «Если это больше никому не нравится, мне наплевать, потому что я действительно получаю удовольствие». Эмоции автора были перенесены в повествование, но они были отвергнуты читателями, которые не смогли увидеть красоту в вариациях интенсивности и изменениях ритма. В конечном счете в глазах читателя находится непоследовательность, которая является результатом ожиданий читателя. Промедление, неправильные суждения и моральное лицемерие – аспекты, которые будут выявлены в поведении персонажей – сопровождают непоследовательность в эволюции главных героев, а также указывают на основные тенденции их личностей. Важнейшая роль в оценке или принятии решений играет контекст - то есть база знаний, время, пространство, ситуация - который влияет на чувства и образ мышления людей. В Амстердаме изменение мироощущения персонажей в связи с пространством очевидно и широко используется. Открытое и общественное пространство требует определенного поведения в соответствии с социальными правилами; дома и комнаты обеспечивают более интимное пространство, которое раскрывает менее формальную или даже скрытую сторону персонажей. Например, Клайв живет в беспорядке и по несколько дней не выходит из дома, когда он творит. Среди других более поразительных и неожиданных ситуаций, приводящих к очевидным изменениям поведения, похороны Молли, поездка на кладбище и встреча с Джорджем и Гармони. Также это визит Вернона в ее комнату, сопровождающийся воспоминаниями Джорджа о ее болезни, которые отличаются от воспоминаний Клайва и Вернона о Молли, которую они знали. Эти события имели сильное эмоциональное воздействие. И Вернон, и Клайв не замечают контекста, который определил интенсивность их чувств и их умственную и поведенческую непоследовательность в этот самый момент. Если бы Молли не была их близким другом, они бы не дали клятву. Кроме того, клятва создает упреждающий эффект, поскольку вызывает у читателя ожидание смерти по крайней мере одного из персонажей. Непоследовательность становится двигателем, который заставляет повествование последовательно развиваться и превращает двух друзей во врагов. Конфликт возникает из-за несогласия Вернона с тем, что Клайв не помог женщине в Озерном крае, и несогласия Клайва с решением Вернона опубликовать фотографии, которые ему дал Джордж. Такое отношение друг к другу как-то перекликается с их внутренними невысказанными убеждениями, поскольку они оба понимают свои проступки, мыслей о которых они избегают, прячась за «рассуждениями». Это несогласие друг с другом и с самим собой является результатом непоследовательности времени и пространства. Еще одна неспоследовательность заключается в неспособности Клайва предвидеть поведение Вернона и неспособности Вернона предвидеть поведение Клайва, когда они убивают друг друга, несмотря на фундаментальное сходство их характеров. Их здравый смысл не позволяет им сделать это в Англии, нарушить закон и быть обычными убийцами. Их поведение географически противоречиво, поскольку оно адаптируется к месту, где они находятся. Амстердам часто интерпретируется как моральный роман из-за дилемм, вокруг которых сплетена история. «Моральные дилеммы главных героев являются моральными несоответствиями», которые вызывают противоречивое поведение. Моральную непоследовательность легко выявить как в поведении, так и в суждениях Клайва и Вернона. Находясь под давлением времени со своей симфонией, Клайв решает отправиться во вдохновляющее путешествие в Озерный край. Он воздерживается от помощи женщине и решает отсутствовать: «Меня здесь нет» (McEwan 2005: 85), раскрывая свой эгоизм и две стороны своей личности. Он рассматривает реальность как гипотезу («если она нуждается в защите»). Хотя менее обычные события, которые можно считать «информацией, несовместимой со схемой», как ожидается, будут хорошо помнить, Клайв не помнит лица мужчины, который изнасиловал женщину, когда его доставили в полицию. Точно так же Вернон раскрывает свою моральную непоследовательность, когда заявляет, что хочет опубликовать фотографии Гармони в женском нижнем белье и одежде. Он ссылается на свою ответственность как редактора и представляет причину социального и экономического интереса, которая скрывает его личную цель и предает его дружбу с Молли, выявляя несоответствие между моральным суждением и рассуждением. В результате каждый выявляет непоследовательное поведение другого, состоящее из недооценки, моральной несостоятельности и потери памяти, и решает действовать в соответствии с клятвой. Независимо от того, воспринимаются ли несоответствия как частые внутренние конфликты, возникающие из оспариваемой базы знаний, ежедневно подвергаемой нападкам новой информации, как несоответствия суждений, определяемые ситуациями или недоразумениями, или как моральные несоответствия, возникающие в результате конфликта между декларируемой приверженностью людей моральным принципам и их поступки - каждый сталкивается с ними и учится их идентифицировать, решает и использует результаты в процессе эволюции. Быть непоследовательным является частью человеческой натуры и, как неотъемлемая черта человека, оно обеспечивает последовательность человека, которая может даже основываться на выявлении модели поведения, основанной на поведенческих несоответствиях человека. Клайв и Вернон, какими бы особенными они ни казались - композитор, которого пригласили написать «Тысячелетнюю симфонию» и редактор «Судьи», - не преуспели в преодолении амбиций, эгоизма, ошибок и естественного страха смерти перед человеком.
