Загрузил Kenji Sempai

Сунская живопись

Реклама
Выполнили студенты
Морозов Никита
Мусабиров Рамиль
гр.04.3-613
 Китайская культура
является одной из
древнейших. Ее долгая,
яркая история богата
выдающимися
изобретениями,
множеством талантов,
она отличается
огромным спектром
неповторимых
особенностей.
 Единство письменного
языка, единство
территории - все это
имело немаловажное
значение для сохранения
культурных ценностей.
2
 Вообще период
средневековья, а именно
периоды правления
династий Тан и Сун
являются расцветом
китайской живописи.
Тогда формируются
новые виды и жанры
искусства, рождаются
новые художественные
формы.
 Пейзажная живопись
Северной Сун
представлена большим
количеством написанных
крайне кропотливо
пейзажей.
3
 Период «Пяти династий» (960-1279гг. н.э.) можно назвать
новым взлетом китайской культуры и живописи, в
частности. Но в то же время этот творческий подъем был
достаточно сложным и противоречивым.
 Это время, полное войн, определило многие особенности
философии и искусства этих двух периодов династии.
4
 Северо-сунский период
можно охарактеризовать
как период изменения
философской мысли.
Неоконфуцианство
обобщило идеи
буддизма, даосизма и
конфуцианства.
 Активный интерес к
земной жизни
способствовали
развитию придворной
живописи, сюжетами
которой в X в. были и
сцены поэтических
собраний, и образы
буддийского рая.
5
 Для периода Северной Сун, а конкретнее для X-XII
вв., характерен монументальный и строгий пейзаж.
 Чтобы подчеркнуть величественность природы,
человеческие фигуры на картинах изображались
очень маленькими, так на фоне гор они казались
настолько крошечными, что только подчеркивали всю
грандиозность и мощь природы.
6
 Вторая половина XII- н. XIII вв. -это время
стремительного развития живописи. В ней большее
значение приобретает отражение личных
человеческих чувств и ощущений.
 Меняется характер построения пейзажа, как и его
содержание. На смену величавым просторам,
характерных для живописи Северной Сун, приходит
мягкий и тихий пейзаж.
7
 Своеобразие
жизни китайского
народа, климат и
даже ландшафт
способствовали
формированию
неповторимой
образной системы
в художественном
искусстве Китая.
 Другой важной
особенностью
китайской
живописи была
наполненность
символикой.
8
 Ведущее место в живописи имеет природа, которая в Китае стала
эталоном философского осмысления. Именно благодаря такому
осмыслению, сформировалось художественное сознание китайского
народа.
 Но об этом подробнее в следующих главах. Пейзажной живописи
отводилось главное место в художественной деятельности Китая.
Именно здесь отражалось ощущение вечности и полной гармонии.
9
 Очень интересным может показаться то, как изображалась
природа на картинах. На переднем плане в китайском пейзаже
обычно размещены группы крупных предметов: скалы, деревья
и пр.
 Китайский художник воспринимает пейзаж как часть необъятного
и просторного мира, как грандиозный космос, где человеческая
личность - всего лишь ничтожная часть вселенной - она
растворена в созерцании великого и непостижимого.
10
 Китайская картина очень
отличается от, например,
западной даже по своему
оформлению. Живописцы
оформляют их в виде
горизонтальных или
вертикальных свитков.
 Горизонтальные свитки
зачастую достигали в
длину более десяти
метров, поэтому их
развертывали только для
рассматривания и только
по частям,
соответствующим
расстоянию между двумя
вытянутыми перед собой
руками, причем делали это
справа налево, так, как они
писались.
11
 В основном рисовали
на шелке или бумаге.
Оба этих материала
легко вбирают в себя
растертую на воде
тушь и минеральные
краски. Художник
работает одной или
несколькими кистями.
 Сочетание линии и
пятна с поверхностью
шелка или бумаги
составило один из
секретов
выразительности и
богатства китайских
картин-свитков. Они
создают впечатление
объема.
12
 Еще одной и, пожалуй,
самой главной
особенностью
китайской живописи
эпохи Сун является ее
идеологическая почва.
 Огромное влияние на
формирование стиля
китайской живописи
оказали три
сложившиеся в первом
тысячелетии до н.э. первых вв. н.э.
философских учения буддизм, даосизм и
конфуцианство.
13
 Китайская живопись
подвергалась влиянию
со стороны таких
философских течений
как буддизм, даосизм
и, конечно же,
конфуцианство.
 В философскую школу
конфуцианства
осмысление проблем
бытия, человека и его
места в мире пришло в
I веке до н.э.
14
 Именно конфуцианство
создало тот культурный
климат, в котором
развивалась китайская
живопись. Правда, если
говорить о живописи
эпохи Сун, здесь
большее влияние на нее
оказало
неоконфуцианство,
модернизированный вид
учения, который сочетал
в себе философию
даосизма и буддизма, но
главный упор делал на
систему конфуцианства.
15
 Природа в этом
философском учении так
же играла
немаловажную роль. Она
понимается
конфуцианством как
образец гармонии и
порядка, а не как объект
преобразований.
 Конфуцианской
живописи того периода
характерна простота,
ясность и легкость
выражения, тонкость
постижения сущности
изображаемого.
16
 Расцвет китайской
живописи пришелся на
период правления
династии Тан и Сун. Но в
сунский период она
достигла своего апогея.
 На протяжении всего
сложного 3ех сот летнего
периода в ней
произошли важные
изменения, были
сделаны важнейшие
открытия, которые
определили в
последующем лицо всей
средневековой китайской
культуры.
17
 Живопись южной и
северной Сун довольно
сильно отличалась друг
от друга. В период
правления династии
северной Сун картины
китайских художников
монохромны, грандиозны
и величественны.
 Однако, после
завоевания страны
кочевниками, настроение
и стиль пейзажей Китая
изменились. В них
появилось больше
грусти, переживаний и
тревоги.
18
 Китайская живопись
династии Сун
претерпевала
постоянные изменения.
Несмотря на то, что
картины северной и
южной Сун довольно
сильно отличались, было
и то, что их объединяло это гармоничность и
реалистическое
стремление, которое
сказалось не только на
всех направлениях
живописи, но и на
развитии всех видов
искусства этого этапа
культуры китайского
средневековья.
19
Список использованной литературы
1.
2.
3.
4.
5.
Виноградова Н.А. Китайская пейзажная живопись - М.:
Издательство «Изобразительное искусство», 1972 - 71 С.
Виноградова Н.А. Традиционное искусство Востока - М.:
Эллис Лак, 1997
Виноградова Н.А. Китайская пейзажная живопись - М.:
Издательство «Изобразительное искусство», 1972 - 81 С
Виноградова Н.А. Китай, Корея, Япония. Образ мира в
искусстве - М.: Прогресс-Традиция, 2010 - 54 С
Роули Дж., Принципы китайской живописи - М., Наука,
1989, С. 32
20
СПАСИБО ЗА
ВНИМАНИЕ
21
Скачать