НИМ 1 - Институт повышения квалификации и профессиональной

НЕКОММЕРЧЕСКАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
«АССОЦИАЦИЯ МОСКОВСКИХ ВУЗОВ»
РОССИЙСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ
ФИЗИЧЕСКОЙ КУЛЬТУРЫ, СПОРТА, МОЛОДЕЖИ И ТУРИЗМА
НАУЧНО-ИНФОРМАЦИОННЫЙ МАТЕРИАЛ
Обучение фотосъемке на основе цифровых технологий
учащихся детско-юношеских спортивных школ
Состав научно-образовательного коллектива:
Булычев Георгий Гавриилович, руководитель, доктор физ.-мат. наук
профессор кафедры информационных технологий,
Луговой Сергей Игоревич заведующий лабораторией кафедры
Информационных технологий
Сырко Марина Сергеевна преподаватель кафедры
Информационных технологий
МОСКВА – 2011
Программа курса повышения квалификации «Обучение фотосъемке на
основе цифровых технологий учащихся детско-юношеских спортивных
школ» разработана в рамках программы «РГУФКСМиТ – Средние школы
города» на основе базового курса “ Фото-видео дело”, преподаваемого на
кафедре информационных технологий РГУФКСМиТ и адаптирована к
уровню знаний и возможностям учащихся средней школы.
2
Возникновение фотографии. Место фотографии в
общественной жизни.
Фотография (фото - свет, графо - пишу) - рисование светом, светопись была открыта не сразу и не одним человеком. Люди давно стремились найти
способ получения изображений, который бы не требовал долгого и
утомительного.труда.художника.
С незапамятных времен было замечено, что луч солнца, проникая сквозь
небольшое отверстие в тёмное помещение, оставляет на стене световой
рисунок предметов внешнего мира. Принцип работы тёмной комнаты
(камеры-обскуры) описал выдающийся учёный эпохи Ренессанса Леонардо
да.Винчи.
Рис. 1.
Позже камерой-обскурой стали называть ящик с двояковыпуклой линзой в
передней стенке и полупрозрачной бумагой или матовым стеклом в задней.
Этот прибор надежно служил для механической зарисовки объектов
внешнего.мира.
В середине XVIII века в России, например, была распространена камераобскура, носившая название "махина для снимания першпектив". С её
помощью.были.запечатлены.виды.Петербурга.
Труд рисовальщика был упрощён. Но люди думали над тем, чтобы
полностью механизировать процесс рисования и научиться закреплять
3
"световой.рисунок".химическим.путём.
Ка́мера-обску́ра (лат. camera obscūra «тёмная комната») — простейший вид
устройства, позволяющего получать оптическое изображение объектов.
Представляет собой светонепроницаемый ящик с отверстием в одной из
стенок и экраном (матовым стеклом или тонкой белой бумагой) на
противоположной стенке.
Лучи света, проходя сквозь отверстие диаметром приблизительно 0,5-5 мм,
создают перевёрнутое изображение на экране. На основе камеры-обскуры
были сделаны некоторые фотокамеры.
Камера-обскура не обеспечивает высокой резкости изображения. До
определенного предела резкость изображения может быть повышена путем
уменьшения диаметра отверстия, но при слишком сильном уменьшении
начинают сказываться эффекты дифракции и изображение становится ещё
более
расплывчатым.
Обскура
характеризуется
бесконечно
большой
глубиной резко изображаемого пространства. Говорить о фокусном
расстоянии обскуры можно только условно. Под эквивалентным фокусным
расстоянием такой камеры обычно понимают расстояние от отверстия до
экрана f. Соотношение f/Dопределяется как и в объективе числом диафрагмы.
Камера с f = 100 мм и диаметром отверстия D = 0,5 мм располагает числом
диафрагмы равным 200. Увеличение отверстия до 1 мм уменьшает число до
100.
Первые камеры-обскуры представляли собой затемнённые помещения (или
большие ящики) с отверстием в одной из стен. Упоминания о камере-обскуре
встречаются ещё в IV веке до н. э. — последователи китайского философа
Мо Ди — моисты — описали возникновение перевернутого изображения на
стене затемнённой комнаты. Упоминания о камере-обскуре встречаются и у
Аристотеля.
Принцип действия камеры-обскуры впервые объяснил арабский физик и
математик X века Ибн ал-Хайсам (Альхазен). При этом он сделал вывод, что
4
общепринятая в те годы теория распространения света (согласно которой
лучи света исходят из глаз и как бы «общупывают» объект) не соответствует
действительности.
Судя по всему, первым использовал камеру-обскуру для зарисовок с
натуры Леонардо да Винчи. Он также подробно описал её в своём «Трактате
о живописи». В 1686 году Йоганнес Цан спроектировал портативную камеруобскуру,
оснащённую
зеркалом,
расположенным
под
углом
45°
и
проецировавшим изображение на матовую горизонтальную пластину, что
позволило художникам переносить пейзажи на бумагу.
Рис. 2.
Многие художники (например Вермеер) использовали камеру-обскуру для
создания своих произведений — пейзажей, портретов, бытовых зарисовок.
Камеры-обскуры тех времён представляли собой большие ящики с системой
зеркал
для
отклонения
света.
Часто
вместо
простого
отверстия
использовался объектив (обычно одиночная линза), что позволяло значительно увеличить яркость и резкость изображения. Развитие оптики позволило
усложнить объективы, а после изобретения светочувствительных материалов
камеры-обскуры стали фотоаппаратами.
Однако и в настоящее время некоторые фотографы используют так
называемые «стено́пы» — фотоаппараты с маленьким отверстием вместо
объектива. Изображения, полученные при помощи таких камер, отличаются
5
своеобразным мягким рисунком, идеальной линейной перспективой и
большой глубиной резкости.
В дофотографическую эру применялась также камера-люцида, изобретённая
в 1807 г. английским физиком Волластоном — четырёхгранная призма, при
определённом угле зрения совмещающая мнимое изображение пейзажа с
листом бумаги, на котором делается зарисовка.
В 1694 г. В. Гротберг обнаруживает светочувствительность азотнокислого
серебра. В 1802 г. Т. Веджвуд получил негативное изображение на
пропитанной раствором азотнокислого серебра бумаге, но на тот момент ещё
не был известен способ фиксации.
Первые в мире снимки.
Рис. 3. Ньепс Нисефор впервые (1820-е гг.) нашел способ закрепления
изображения, получаемого в камере-обскуре
Снимок.Ньепса. Ньепс первым в мире закрепил "солнечный рисунок". В
1826 г. с помощью камеры-обскуры Ньепс получил на металлической
пластинке, покрытой тонким слоем асфальта, вид из окна свой мастерской.
Снимок он так и назвал - гелиография (солнечный рисунок). Экспозиция
длилась восемь часов. Изображение было крайне низкого качества, и
местность была едва узнаваема. Но с этого снимка началась фотография.
6
Снимок Тальбота. В 1835 г. Тальботу также удалось зафиксировать
солнечный луч. Это был снимок решетчатого окна его дома. Тальбот
применил бумагу, пропитанную хлористым серебром. Выдержка длилась в
течение часа. Тальбот получил первый в мире негатив. Приложив к нему
светочувствительную бумагу, приготовленную тем же способом, он впервые
сделал
позитивный
отпечаток,
показав
тем
самым
возможность
тиражирования..Свой.способ.съёмки.изобретатель.назвал.калотипией.
Снимок.Дагера. В 1837 г. Дагер открыл надёжный способ проявления и
закрепления скрытого изображения на чувствительной к свету серебряной
пластинке. Дагер впервые в мире получил снимок относительно высокого
качества. Свой способ изображения он назвал своим собственным именем
дагеротипия.
Рис. 4. Дагеротипный портрет А. Линкольна
На заседании Парижской Академии наук 7 января 1839 г. секретарь Араго
торжественно доложил об изобретении Дагера, заявив, что "отныне луч
солнца стал послушным рисовальщиком всего окружающего". Эта дата
вошла в историю как день рождения фотографии.
7
Значительный вклад в достижение фототехники внесли такие ученые, как
французы А. Физо, А. Клоде, венгр Й. Петцваль, русский А. Греков,
американец С. Морзе и многие, многие другие.
Период дагерротипии просуществовал немного. Изображение на серебряной
пластинке стоило дорого, было зеркально обращенным, изготовлялось в
одном
экземпляре,
рассматривать
его
из-за
блеска
было
крайне
затруднительно.
Калотипный способ обладал большими достоинствами, поэтому он и
получил дальнейшее развитие. Уже в конце 40-х годов XIX века
изобретатель из семьи Ньепсов – Ньепс де Сен-Виктор - заменил в этом
способе негативную подложку из бумаги стеклом, покрытым слоем
крахмального клейстера или яичного белка. Слой очувствили к свету солями
серебра. В 1851 году англичанин С. Арчер покрыл стекло коллодионом.
Позитивы стали печатать на альбуминной бумаге. Фотографии можно было
размножать.
Еще через два с небольшим десятилетия Ричард Меддокс предложил съемку
на сухих броможелатиновых пластинках. Такое усовершенствование сделало
фотографию родственной современной.
В 1873 году Г. Фогель изготовил ортохроматические пластинки. Позднее
были сконструированы объективы-анастигматы. В 1889 году Д. Истмен
(основатель фирмы "Кодак") наладил производство целлулоидных пленок. В
1904
году
появились
первые
пластинки
для
цветной
фотографии,
выпущенные фирмой "Люмьер".
Фотография наших дней – это и область науки о ней самой и область
техники, это методы исследования и документации, это художественное
призвание людей, это и различные виды прикладной деятельности.
8
Виды фотокамер
Вначале появились деревянные фотокамеры разных размеров. Тогда
ещё не было проекционной печати, и фотоотпечатки делались контактно со
стеклянной пластины, которая и вставлялась в фотоаппарат для получения на
ней негативного изображения. Соответственно, какого размера была
пластина - такого же размера были и отпечатки. Кстати именно на этой
стадии развития фотографии появилась пикториальная фотография, которая
по существу являлась художественной разновидностью типографской
печати. Репортажная фотография, как то ни странно, то же зародилась в те
времена. Фотограф с огромной камерой под стеклянную пластину 30х40 см.
с низкой светочувствительностью снимал репортаж на улицах. Пришедшие
на смену деревянным металлические камеры хоть и тяжелее, но имеют
большее разнообразие по возможностям использования. На заднюю стенку
таких камер можно устанавливать не только листовой материал в кассетах, а
и адаптеры под разный формат для широкой плёнки, то есть снимать на
средний формат, в том числе – панорамный. Сейчас для этих камер делают
цифровые адаптеры, но очень дорогие.
Классификация фотокамер
По техническому
устройству
Компактные
По принципу фиксации
изображения
По профессиональной
принадлежности
Просьюмеры
Пленочные
любительские
Цифровые
Стандарт
4/3
профессиональные
дальномерные
полупрофессиональные
Зеркальные фотоаппараты
9
Основные разновидности фотоаппаратов. Фотокамеры бывают
широкоформатные
(форматные),
среднеформатные,
узкоплёночные,
панорамные, дальномерные, зеркальные, со сменной оптикой или с жёстко
встроенным объективом,
профессиональные, бюджетные, любительские
(мыльницы), плёночные, цифровые, под стеклянные пластины, специальные
(например, станок для репродукции или камеры для аэрокосмических
съёмок).
Узкоплёночные фотоаппараты. До появления цифры это были самые
распространённые и общедоступные (правда, не все) фотоаппараты. Именно
их цифра заместила на 99%. Формат кадра у них 24х36мм, на плёнку
гарантированно влезало 36 кадров, а если постараться, то 38. Кстати были в
истории фотоаппараты, которые на ту же плёнку снимали в два раза больше
кадров, так как формат кадра у них был в два раза меньше. Есть ещё
специальные фотоаппараты, например шпионские, которые снимали на
микрофильм. Техническое качество изображения пропорционально формату
кадра, чем больше формат – тем выше качество, но чем больше формат – тем
больше и проблем при съёмке. Поэтому там, где не нужно богатство
полутонов и деталей, например в рекламе, а скорость и удобство при съёмке,
всё снимают на цифру – это очень удобно и получается приличное качество.
Панорамные
камеры.
До
появления
цифровых
технологий
панорамные изображения склеивали из отпечатков с последовательно снятых
кадров. Это очень неудобно, трудоёмко и точного совмещения достичь
практически невозможно. Поэтому появились фотоаппараты, которые могли
снимать панораму на один кадр. Строго говоря, фотоаппарат считается
панорамным, если соотношение сторон его кадра не менее чем 2 к 1.
Конструкции таких аппаратов - различные. В некоторых конструкциях
объектив перемещался вдоль плёнки или матрицы, в других – плёнка
относительно объектива.
Дальномерные камеры. У таких камер для контроля изображения
выполняет видоискатель – дальномер. Сами дальномеры тоже бывают
10
разных конструкций. Принципиально конструкция дальномера представляет
собой два окошка: большое – окно видоискателя и маленькое – собственно
дальномер, внутри которого стоит подвижный элемент. Изображение в
маленьком окне, спроецированное этим элементом накладывается на
изображение в большом окне. Если эти два изображения чётко совмещены,
то есть изображение не раздваивается – значит, резкость наведена правильно.
Подвижный элемент механически считывает информацию о наводке на
резкость по положению внутреннего блока объектива.
Зеркальные фотоаппараты. Среди фотографов это наиболее
востребованные фотоаппараты, так как они самые оперативные и наиболее
удобные в большинстве ситуаций. Зеркальными они называются потому, что
благодаря использованию зеркала мы можем видеть на матовом стекле тот
рисунок, что попадает на светочувствительный материал практически
одновременно с экспонированием поверхности плёнки или матрицы. Зеркало
здесь выполняет роль практически мгновенного переключателя светового
потока объектива с матового стекла видоискателя камеры на поверхность
плёнки или матрицы. Это и есть главное преимущество зеркальных систем
перед всеми остальными.
Фотоаппараты
бывают
профессиональными,
бюджетными
и
любительскими. Бюджетные – это по существу любительские камеры, но
позволяющие делать снимки, во многих ситуациях, не уступающие
профессиональным. Профессиональные камеры в этой линейке – самые
лучшие и естественно самые дорогие, а вот бюджетные на много дешевле.
К любительским камерам относятся и, так называемые, «мыльницы».
Эти камеры появились ещё в 90-е годы и были, конечно, плёночными.
Внешне они напоминали мыльницу, то есть были с закруглёнными углами и
чуть больше мыльницы по размерам – отсюда и народное название. Эти
камеры имеют жёстко встроенный объектив, причём, как правило,
широкоугольный, а некоторые даже не надо было наводить на резкость, так
как их объективы заранее были настроены на гиперфокальную плоскость.
11
При такой конструкции была достаточная резкость от 3-х метров до
бесконечности. Все они имеют встроенную вспышку. С этих камер началась
эпоха фотоаппаратов для любительских масс. Современные цифровые
мыльницы имеют зум, иногда с приличным диапазоном, но конечно с
плохими оптическими характеристиками, а по размерам они уже ближе к
пачке.сигарет,.а.не.к.мыльнице.
По способу записи изображения фотоаппараты подразделяются на
плёночные, цифровые и под стеклянные пластины. Что касается плёночных –
это классика и приблизительно до 2002 года их было подавляющее
большинство. На сегодняшний день почти полностью вытеснены с рынка
узкоплёночные камеры, а вот среднеформатные и тем более форматные пока
занимают достойное место. В цифровых камерах плёнку заменила матрица,
которая преобразует попавшее на неё изображение в цифровой сигнал. Этот
сигнал после обработки поступает на записывающее устройство – карту
памяти. Разные фотоаппараты используют карты разных типов. В приличных
камерах, в качестве основной, используется CF-карта (Compact Flash). Их
ёмкость за несколько лет выросла с 64 MB до 16 GB. Такой же рост
наблюдается и в возможностях матриц.
Матрицы бывают разных физических размеров и это очень важно, так
как чем она меньше, тем хуже будет изображение. Полноформатной
матрицей принято считать размер кадра узкоплёночного фотоаппарата –
24х36 мм. Уменьшение размера матрицы принято считать в кратностях к
полному формату, и называется это «кроп-фактор». Так, если матрица
меньше полноформатной на 1/3, то говорят, что эта камера имеет кроп = 1/3.
Это нужно учитывать при выборе объективов к камере, так как они будут
отличаться. Объективы, предназначенные для фотокамер с кропом 1/3 и 1 (то
есть с полноформатной матрицей) нельзя поставить на камеру с кропом 1,5
или 2/3. Кроме того, реальное фокусное расстояние объектива будет равно
фокусному расстоянию, написанному на объективе, помноженному на этот
кроп-фактор. Попросту, если вы поставили на камеру с кропом 1,5 объектив с
12
фокусным расстоянием 50 мм, то реальный фокус получается 75 мм (был
«нормальный» - стал «портретный»). У матриц есть и другие важные
характеристики, по которым они сильно отличаются, к примеру, некоторые
сильно «шумят» при низкой освещённости, то есть в условиях плохой
освещённости появляется хорошо заметный цифровой шум. Шум может
появляться и в другой ситуации, например, при установке чувствительности
от 400 ед. и выше, или при длительной выдержке. Цифровой размер
матрицы, безусловно, очень важная характеристика камеры, но не
всеобъемлющая. Так при одном и том же размере 8,2 млн. пикселов картинка
у камеры с кропом 2/3 будет заметно хуже картинки камеры с кропом 1/3.
Эти три характеристики, пожалуй, самые важные в цифровых камерах, но
существуют и другие, которые в определённых ситуациях могут оказаться
важнее этих трёх. Если снимать какие-либо быстро меняющиеся события, то
очень важна скорость обработки и записи кадров, а так же наличие у камеры
возможности записи файлов в RAW формате, иначе неизбежен брак. Для тех,
кто снимает в студии с профессиональными вспышками важно, чтобы камера
могла синхронизировать работу своего затвора с этими вспышками, а это
могут далеко не все камеры. И это ещё не все характеристики, которые могут
оказаться очень важными.……
Камеры
принципиально
делят
на
профессиональные
и
не
профессиональные. Деление это весьма условно и призрачно. Принято
считать, что профессиональная фототехника отличается от любительской
количеством именно ручных настроек (таких как регулировка диафрагмы и
выдержки, установка баланса белого, изменение чувствительности матрицы
и др.). Производители камер условно называемых любительскими стремяться
максимально облегчить настройку фотоаппарата и автоматизировать процесс
фотографирования. В то же время профессиональная техника стремится как
можно
К
больше
любительским
возможностей
цифровым
оставить
фотоаппаратам
для
ручной
можно
настройки.
смело
отнести
компактные фотоаппараты. Компактный цифровой фотоаппарат или
13
цифровая «мыльница». Такие «мыльница» как правило имеют готовую, не
изменяемую
конфигурацию.
Гораздо
реже
встречаются
модели
с
возможностью подключения дополнительной вспышки («горячий башмак»)
и снабжения объектива различными насадками.
К профессиональной и полупрофессиональной технике относятся
цифровые
зеркальные
фотоаппараты.
Цифровые
зеркальные
фотоаппараты или, как их еще называют - зеркалки, получили свое название
благодаря зеркалу, входящему в оптическую схему фотоаппарата. Благодаря
зеркальной системе качество фотографии возрастает. Снимок получается
намного более чистым и менее «шумным». К тому же в последнее время
отмечается тенденция к снижению цены на зеркальные цифровые
фотоаппараты. Мало того, что они становятся более доступными, но и
производители таких фотокамер работают над тем, чтобы «зеркалки»
начального уровня максимально приближены по весу и габаритам к
недешевым компактам. Но все таки, если ваш выбор пал именно на
зеркальные фотокамеры, то приготовьтесь к тяжелой и габаритной
аппаратуре. Минус зеркальной цифровой фотокамеры - сам механизмы
поднятия зеркал значительно удорожает камеру и создает вибрацию во время
съемки. Обратите внимание на то, что могут существовать два вида поставки
зеркальных фотоаппаратов BODY(без объектива) и KIT(камера продается в
комплекте с 1-2 двумя объективами). Производством цифровых зеркальных
фотоаппаратов занимаются такие фирмы как: Canon , Nikon, Leica, Olympus,
Sigma, Pentax, Konica Minolta, Sony, Panasonic,Mamiya, Hasselblad, Phase One.
Основные характеристики фотокамер и что они значат?
Матрица. В первую очередь следует обратить внимание на размер матрицы
и ее разрешение. Из двух фотоаппаратов одной фирмы с одинаковым
количеством мегапикселей (разрешением матрицы), лучше выбрать ту
фотокамеру
у
которой
матрица
больше.
В
популярных
моделях
фотоаппаратов используются матрицы с линейными размерами от 1/1.8 до
14
1/3.2 дюйма. Большей матрицей в этом случае является первая. Параметр
чувствительность матрицы (ISO) измеряется в разбеге от 50 до 3200. Высокая
чувствительность матрицы позволяет сделать более четкие снимки в условии
недостаточной освещенности, однако чем выше эта чувствительность тем
больше
вероятность
появления
цифрового
шума.
Фокусное расстояние. Фокусное расстояние имеет прямое отношение к углу
обзора и тому насколько далеко может брать ваш фотоаппарат. Значение
фокусного расстояния измеряется либо в мм либо, как в большинстве
цифровых фотокамерах, в 35мм эквиваленте. В зависимости от уровня это
значение может колебаться от 1.3 до 1.6. Zoom (зум) – это разница между
минимальным и максимальным фокусным расстоянием. Во сколько раз вы
можете уменьшить расстояние между вами и фотографируемым объектом.
Чем больше зум тем сложнее его устройство. Зачастую производители
пытаются оптимизировать соотношение цены и качество и иногда это
приводит к тому, что фотокамера с меньшим зумом может делать снимки
качественнее, чем фотоаппараты с большим значением этой технической
характеристики. Если фотокамера не имеет зума, то как правило, в описании
приводят
фокусное
расстояние
объектива
и
его
светосила
Стабилизатор изображения –избавляет от расплывающихся фотографий,
которые получаются благодаря «дрожанию» рук. Наиболее приемлемым
является оптический стабилизатор изображения – внутри фотокамеры
находится подвижный элемент, который собственно и реализует эту
стабилизацию(единственный
минус
этого
стабилизатора
–
снижение
светосилы). Также существует немного другой метод стабилизации Antishake. Здесь роль стабилизатора выполняет сама матрица. Такая технология
может быть использована с любым видом оптики в отличии от оптической
стабилизации.
Оптический стабилизатор изображения - В 1994 году фирмой Canon была
представлена технология, получившая название OIS (англ. Optical Image
15
Stabilizer — оптический стабилизатор изображения). Стабилизирующий
элемент объектива, подвижный по вертикальной и горизонтальной осям, по
команде
с
сенсоров
отклоняется
электрическим
приводом
системы
стабилизации так, чтобы проекция изображения на плёнке (или матрице)
полностью компенсировала колебания фотоаппарата за время экспозиции. В
результате при малых амплитудах колебаний фотоаппарата проекция всегда
остаётся неподвижной относительно матрицы, что и обеспечивает картинке
необходимую чёткость. Однако наличие дополнительного оптического
элемента немного снижает светосилу объектива.
Возможности систем стабилизации изображения ограничены. По самым
оптимистическим данным, выигрыш в величине допустимой выдержки
составляет 8-16 раз (3-4 ступени экспозиции).
Тем не менее, в целом ряде случаев автоматическая стабилизация бывает
крайне полезна, позволяя увеличить выдержку на эти самые 3-4 ступени и
спокойно снимать с рук в таких условиях освещения и на таких фокусных
расстояниях
объектива,
фотоштатив.
Кроме
когда
того,
без
иногда
стабилизатора
стабилизация
понадобился
позволяет
бы
избежать
«принудительного» увеличения чувствительности матрицы, приводящего к
росту уровня шумов.
Цифровая
изображения
стабилизация
в
изображения —
видеосъёмочной
аппаратуре,
технология
позволяющая
обработки
(помимо
компенсации движения камеры) полностью или частично компенсировать
движение одного из объектов в кадре и улучшить качество изображения
благодаря меньшей смазанности сюжетно важных деталей.
«Баланс белого". Настройка баланса белого
Баланс белого цвета - процедура, выполняемая встроенным программным
обеспечением
фотоаппарата
при
создании
файла
с
изображением.
Заключается она в приведении цветовой гаммы изображения к наиболее
естественному для человеческого зрения виду. В профессиональных камерах
16
специальный датчик определяет среднюю длину волны света, попадающего в
объектив, и все дальнейшие расчеты цвета ведутся с учетом этого значения.
В любительских камерах вычисляются средние значения для каждого из
основных цветов при его максимальной, средней и минимальной яркости,
затем производится необходимая корректировка.
В большинстве случаев автоматика камеры справляется с расчетом цветового
баланса изображения.
В некоторых случаях требуется определенная «подсказка» со стороны
пользователя, то есть корректировка баланса белого. Она заключается в том,
что фотограф предварительно указывает условия съемки, а в дальнейшем
цветовая температура предполагаемого источника света рассчитывается с
учетом этих данных.
Наиболее распространены следующие предустановленные значения:
«Солнечно» (Sunny) - фотосъемка на улице в ясный солнечный день;
«Облачно» (Cloudy) - съемки на улице при облачной погоде (уменьшенный
уровень ультрафиолетовых лучей по сравнению с предыдущим пунктом);
«Лампы накаливания» (Incandescent) - съемка в помещении, освещение
лампами.накаливания; «Флуоресцентный свет» (Fluorescent) - съемка в
помещении, освещение флуоресцентными лампами.
Альтернативным вариантом, чаще встречающимся в полупрофессиональных
и профессиональных камерах, является указание цветовой температуры
источника освещения в градусах Кельвин, как правило, от 3000 до 75OO К. В
ряде случаев используется ручная корректировка баланса белого, когда
пользователь, включив ЖК-дисплей в режиме электронного видоискателя,
настраивает баланс белого с помощью управляющих кнопок «на глазок».
Видоискатели
бывают
зеркальными,
оптическими
и
электронными.
Несомненным преимуществом тут обладают зеркальные видоискатели,
которые наиболее адекватно покажут ту область которая будет захвачена
фотокамерой. Однако, если фотокамера с оптическим видоискателем
17
снабжена цифровым дисплеем, это проблема не будет такой насущной.
Вспышки. Этот момент мы обсудили чуть ранее, когда говорили о разнице
профессионального
и
любительского
фотооборудования.
Изучая
характеристики фотоаппарата обратите внимание на наличие или отсутствие
«горячего
башмака»
(подключения
дополнительной
фотовспышки.
Фотовспышки встроенные как правило маломощны и способны освещать
только передний план.
Основные жанры фотографии
Портрет (фр. portrait, от устаревшего portraire — «изображать»), изображение того или иного человека.
Репортаж (франц. reportage, от англ. report — сообщать),информационный
жанр журналистики.
Уличная фотография (художественный репортаж, жанр, от англ. street
photography ) — вид документального фото.
Пейзаж (фр. paysage, от pays — страна, местность) — жанр, изображающий
природу или местность.
Архитектурная съёмка — изображение архитектуры, внешнего вида
отдельно взятого здания или группы зданий (ансамбля), деталей фасадов,
монументов, памятников, внутреннего вида помещений.
Макросъёмка —
вид
фотосъёмки,
особенностью
которого
является
получение изображений объекта в масштабе 1:5-1:20 (то есть 1 см
изображения на светочувствительном элементе фотоаппарата соответствует
5-0,05 см объекта).
Натюрморт (от фран. natur morte — «мертвая природа») — это изображение
неодушевленных предметов, объединенных в единую композиционную
группу.
Гламур — это разновидность портретного жанра, порождённая глянцевыми
журналами,
фотосъёмкой
модных
показов,
портретами
моделей
и
знаменитостей.
18
Учебно-методический раздел
Тематика лекций семинаров, лабораторных и самостоятельных работ, их
количество и время, отведенное для занятий представлены на таблице 1.
Таблица 1
№
п/п
1
2
3
4
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12
13.
14.
15
Наименование разделов и тем курса
Аудиторные
Всего занятия (час) Самост.
(часов В том числе работа
)
лекции Семинары
Раздел
1.
Фотография
как
социокультурный феномен
Тема 1.1. Роль фотографии в жизни
4
общества
Тема 1.2. Возникновение и основные 4
этапы становления фотографии
Тема 1.3. Основные направления
развития фотогрфической техники.
Тема 1.4. Общие понятия, основные
4
принципы и классификация фотографии
Тема
1.5.
Современные
жанры 4
фотографии
Тема
1.6.
Фотография
как
4
изобразительное искусство.
Раздел 2. Техника фотографирования
Тема 2.1. Фотографический аппарат
4
Тема 2.2. Фотографическая оптика
4
Тема 2.3 Особенности цифровой
4
фотографии
Тема 2.4. Фотосъемка аналоговой
4
камерой
Тема
2.5.
Фотосъемка цифровой
4
камерой
Тема
2.6.
Электронные
средства
воспроизведения фотографий
Тема 2.7. Правила фотосъемки: свет,
4
ракурс, композиция
Тема 2.8. Обработка фотографий
5
Тема 2.9. Запись фотоматериалов на
электронные носители и публикация их
в сети
Итого:
120
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
4
4
4
6
6
6
2
2
4
2
4
6
2
2
4
2
2
6
2
2
4
4
6
4
30
30
60
19
Форма итогового контроля
Изучение курса предполагает 2 семестра. Зачет представляет собой
устные
ответы
на
2
вопроса,
в
ходе
которых
студент
должен
продемонстрировать знание теоретического материала и умение давать
пояснительный анализ.
Обязательным условием допуска к экзамену является посещение
аудиторных занятий, выполнение самостоятельных заданий к семинарским
занятиям,
а
также
выполнение
задания
по
созданию
фотопроекта
(фотосессия и ее презентация).
Рекомендуемая литература (основная):
1. Николай
Надеждин.
Знакомьтесь,
цифровые
фотоаппараты/
Издательство: БХВ-Петербург, 2005. – 304с.
2. Дэвид Д. Буш. Цифровые зеркальные фотоаппараты для чайников/
Издательство: Диалектика, Вильямс, 2011 – 368с.
3. В. Д. Смирнов. Цифровые фотоаппараты. Базовые модели и основы
теории/ Издательство: Петербургский институт печати, 2004. – 192с.
4. Марин Милчев. Цифровые фотоаппараты/ Издательство: Питер, 2004. –
250с.
Рекомендуемая литература (дополнительная):
1. П. Уорд. Работа с цифровой фотокамерой. Уроки операторского
мастерства , 2001
2. В. И. Карлащук, С. В. Карлащук . Цифровая фото- и видеотехника дома
и в офисе/ 2003
3. Кит Андердал Цифровое видео для "чайников" (+ CD-ROM), 2004
4. Цифровое преобразование изображений. Учебное пособие для высших
учебных заведений
Издательство Горячая Линия - Телеком 2003
5. Игорь Куриленко. Видео "по-домашнему" - это просто. 2005
20
6. «Цифровое видео: Полезные советы и готовые инструменты по
видеосъемке, монтажу и авторингу» Джошуа Пол 2003 Вартанов А.
Фотография - документ и образ. М.; "Планета", 1983.
7. Гонт Л. Экспозиция в фотографии. М.; "Мир", 1989.
8. Килпатрик Д. Свет и освещение. М.; "Мир", 1988.
9. Клаус Г., Мойзель Г. Применение светофильтров в фотографии. М.;
"Искусство", 1983.
10. Лапин А. Фотография как… М.; Издательство МГУ, 2003.
11. Михалкович В.И., Стигнеев В.Т. Поэтика фотографии. М.;
"Искусство", 1990.
12. Морозов С. Творческая фотография. М.; "Планета", 1985.
13. Панфилов Н. Введение в художественную фотографию. М.;
"Искусство", 1977.
14. Пожарская С. Фотомастер. М.; Пента, 2001.
15. Уэйд Д. Техника пейзажной фотографии. М.; "Мир", 1989.
16.Фельдман Я., Курский Л. Техника и технологии фотосъёмки. М.;
"Лёгкая и пищевая промышленность", 1981.
17. Хеджкоу Д. Искусство цветной фотографии. М.; "Планета", 1981.
18. Хокинс Э., Эйвон Д. Фотография - техника и искусство. М.; "Мир",
1986.
19. Шорохов Е.В. Основы композиции. М.; "Просвещение", 1986.
Другие источники:
Интернет сайт кафедры ИТ: http://it.sportedu.ru/
Сервер информационных ресурсов:http://stud.sportedu.ru/
5.3. Перечень программного обеспечения: : Microsoft Windows XP (и
более новая версия),
Microsoft Word, Microsoft Power Point, Adobe
Photoshop, программное обеспечение к цифровым камерам, вьюеры,
программное обеспечение к принтерам и сканерам.
21