Сюита Одна из основных разновидностей многочастных ... инструментальной музыки. Состоит из нескольких ...

Сюита (франц. suite, букв. — ряд, последовательность)
Одна из основных разновидностей многочастных циклических форм
инструментальной музыки. Состоит из нескольких самостоятельных, обычно
контрастирующих между собой частей, объединённых общим художественным
замыслом. Части сюиты, как правило, различаются по характеру, ритму, темпу и
т. п., в то же время они могут быть связаны тональным единством, мотивным
родством и другими способами. Главный принцип формообразования сюиты –
создание единого композиционного целого на основе чередования контрастных
частей – отличает сюиту от таких циклических форм, как соната и симфония с их
идеей роста и становления. Сюите свойственны большая самостоятельность
частей, не столь строгая упорядоченность структуры цикла (количество частей, их
характер, порядок, соотношение друг с другом могут быть различными в самых
широких пределах), тенденция к сохранению во всех или нескольких частях
единой тональности, а также более непосредственная связь с жанрами танца,
песни и др.
Противоположность сюиты и сонаты особенно чётко выявилась к середине
18 в., когда сюита достигла своего расцвета, а сонатный цикл окончательно
сложился.
<…>
Большое разнообразие типов построения сюиты в 19 в. связано с развитием
программного симфонизма. Подступами к жанру программной сюиты явились
циклы фортепианных миниатюр Р. Шумана – «Карнавал» (1835),
«Фантастические пьесы» (1837), «Детские сцены» (1838) и др. Яркие образцы
программной оркестровой сюиты – «Антар» и «Шехеразада» Н.А. РимскогоКорсакова. Черты программности свойственны фортепианному циклу «Картинки
с выставки» М.П. Мусоргского, «Маленькой сюите» для фортепиано А.П.
Бородина, «Маленькой сюите» для фортепиано и сюите «Детские игры» для
оркестра Ж. Бизе. Три оркестровые сюиты П.И. Чайковского в основном состоят
из характерных пьес, не связанных с танцевальными жанрами. Они включают
новую танцевальную форму – вальс (2-я и 3-я сюиты). К ним можно причислить и
его же «Серенаду» для струнного оркестра, которая «стоит на полпути между
сюитой и симфонией, но ближе к сюите» (Б. В. Асафьев). Части С. этого времени
пишутся в различных тональностях, но последняя часть, как правило, возвращает
тональность первой.
В середине 19 в. Появляются сюиты, составленные из музыки к
театральным постановкам, к балетам, операм: Э. Грига из музыки к драме Г.
Ибсена «Пер Гюнт», Ж. Бизе из музыки к драме А. Доде «Арлезианка», П.И.
Чайковского из балетов «Щелкунчик» и «Спящая красавица», Н.А. РимскогоКорсакова из оперы «Сказка о царе Салтане».
В 19 в. продолжает существовать и разновидность сюиты, связанная с
народными танцевальными традициями. Она представлена «Алжирской сюитой»
К. Сен-Санса, «Чешской сюитой» А. Дворжака. Своеобразное творческое
преломление старинных танцевальных жанров дано в «Бергамасской сюите»
К. Дебюсси (менуэт и паспье), в «Могиле Куперена» М. Равеля (форлана, ригодон
и менуэт).
В 20 в. были созданы балетные сюиты И.Ф. Стравинского («Жар-птица»,
1910; «Петрушка», 1911), С.С. Прокофьева («Шут», 1922; «Блудный сын», 1929;
«На Днепре», 1933; «Ромео и Джульетта», 1936-46; «Золушка», 1946),
А.И. Хачатуряна (Сюита из балета «Гаянэ»), «Провансальская сюита» для
оркестра Д. Мийо, «Маленькая сюита» для фортепиано Ж. Орика, С.
композиторов новой венской школы – А. Шёнберга (Сюита для фортепиано, ор.
25) и А. Берга («Лирическая сюита» для струнного квартета), –
характеризующиеся применением додекафонной техники. На фольклорных
источниках основаны «Танцевальная сюита» и 2 сюиты для оркестра Б. Бартока,
«Маленькая сюита» для оркестра В. Лютославского. В середине 20 в. появляется
новый вид сюиты, составленной из музыки к кинофильмам («Поручик Киже» С.С.
Прокофьева, «Гамлет» Д.Д. Шостаковича). Некоторые вокальные циклы иногда
называют вокальными сюитами (вокальная С. «Шесть стихотворений М.
Цветаевой» Д.Д. Шостаковича), встречаются и хоровые сюиты.
Термин «сюита» обозначает также музыкально-хореографическую
композицию, состоящую из нескольких танцев. Такие сюиты нередко включаются
в балетные спектакли; например, 3-я картина «Лебединого озера» П.И.
Чайковского составлена из последовательного ряда традиционных национальных
танцев. Иногда такая вставная сюита называется дивертисментом (последняя
картина «Спящей красавицы» и большая часть 2-го акта «Щелкунчика» П.И.
Чайковского).
По И.Э. Манукяну