микрофон певца, микрофоны М{ и М3 ритмической группы

микрофон певца, микрофоны М{ и М3 ритмической группы. Последний
микрофон Мfi, поставленный посередине зала, далеко от оркестра,
позволяет нам добавлять к звучанию реверберационную составляющую.
При использовании большого числа микрофонов на близких от
исполнителей расстояниях обычно преобладают прямые звуковые
составляющие и микрофон М6 служит для придания звучанию
объемности.
В связи с тем, что чувствительность слуха к низким тонам
контрабаса мала, может случиться, что при воспроизведении записи
оркестра контрабас будет плохо слышен, даже если в передаваемом
электрическом сигнале уровень его превышает уровень сигнала
остальных инструментов оркестра. Индикатор уровня в этом случае
указывает на перемодуляцию ленты пиковыми уровнями сигнала
контрабаса. Поэтому некоторые звукооператоры при записи включают в
тракт этого инструмента ограничитель. Он улучшает пик-фактор
сигнала, подавляет пики уровня, настолько, чтобы можно было
увеличить среднее значение напряжения контрабаса без опасности
перемодуляции в пиках. Запись при этом может быть в достаточной
степени насыщена басами.
ГЛАВА ДВАДЦАТЬ ВОСЬМАЯ
БИТ-ГРУППЫ
Основными инструментами бит-музыки являются электрогитары.
Колебания струн гитар преобразуются чаще всего электромагнитньми
звукоснимателями в переменные токи звуковой частоты. При
необходимости они дополнительно обрабатываются различными способами и через усилитель мощности подводятся к акустической колонке. Корректоров сигнала, снятого со струн гитары, разработано
много, начиная с простой обработки тембра звука и кончая сложными устройствами, которые создают интересные звуковые эффекты и
изменяют звук гитары до неузнаваемости. Уже само положение
звукоснимателя оказывает немалое влияние на тембр звука гитары.
Иногда между гитарой и входом усилителя включают специальные
преобразователи на электронных лампах или транзисторах. Их
применение и регулировка зависят от творческого замысла музыкантов
и звукооператор, задачей которого является запись уже сформированного звука, в большинстве случаев в это не вмешивается.
Однако такой метод работы требует безукоризненного технического
оснащения самой группы. Усилитель должен работать с минимальными искажениями, то же требуется и от громкоговорителей.
Если это требование не удовлетворено, лучше отводить сигнал от
усилителей инструментов еще до оконечных каскадов. В некоторых
усилителях мощности предусмотрен отводной выход сигнала до
оконечного каскада и уровень напряжения здесь равняется 0,2—1,5
В. Если мы хотим подать сигнал от электрогитары на микрофонный
вход микшерного усилителя, то нужно снизить уровень напряжения
примерно в 500—1000 раз. Это делается с помощью делителя
напряжения, как указано в гл. 18.
Если не исправен усилитель гитары (очень сильный собственный
шум), можно отвести сигнал прямо с гитарного звукоснимателя. Так как
и это напряжение для микрофонного входа слишком ве146
лико, нам поможет делитель напряжения. Подбираем его в ход ное
сопротивление таким образом, чтобы он не нагружал
звукосниматель больше, чем это допустимо с учетом его выходного
сопротивления. Преобразователь гитары при этом остается
подключен и к усилителю мощности для того, чтобы гитарист мог
слушать свой инструмент через динамик. Сигнал прямо с гитары можно
подавать на запись лишь тогда, когда за гитарой нет никакого устройства
для формирования тембра, так как в противном случае она окажется
исключенной из тракта звукозаписи.
На звук, снятый электрическим путем прямо с преобразователя
гитары, не влияют акустические свойства студии. Звук совершенно
прямой, без какого-либо мешающего шумового фона, но неестественный
по тембру. Как правило, такой звук необходимо обогатить с помощью
искусственной реверберации.
Передача звука чисто электрическим (безмикрофонным) путем будет
сложна для любителя, поскольку в этом случае ему .необходимо иметь
отдельный вход для микшерного усилителя и вход для микрофона для
певцов и ударных инструментов.
Требуется слишком большое число отдельных входов и такое же
число соответствующих ручек микшера. Поэтому даже в профессиональной практике предпочтительна передача звука посредством
микрофонов.
Как уже отмечалось, основу бит-группы образуют гитары: басгитара, аккомпанирующая и мелодическая. Звук дополняют ударные
инструменты. Если певцы не играют одновременно ни на каком
инструменте, задача звукооператора облегчается. Но в большинстве
случаев певцы сами играют, часто поет даже ударник. Это усложняет
задачу звукооператора и требует большего числа микрофонов. Иногда у
каждой гитары есть свой отдельный усилитель и громкоговоритель, а
иногда две или даже больше гитар играют с общим усилителем.
Очень сложным, а иногда и невозможным является запись группы во
время ее публичного выступления. Она требует взаимопонимания и
взаимодействия звукооператора и исполнителей и предварительную
звуковую пробу. Без этих условий запись не может удовлетворить
строгим требованиям к ее качеству, в первую очередь по музыкальному
равновесию между голосами.
Некоторые бит-группы во время своих публичных выступлений
руководствуются лрав;илом: чем больше шума, тем больше успех.
Нередки случаи, когда уровень шума в зале приближается к болевому
порогу. Из физиологии органов слуха нам известно, что при больших
уровнях шума ухо теряет способность анализировать звук и замечать
различия в уровне исполнения. Больше того, во многих случаях
тщательное медицинское обследование членов бит-группы наверняка
обнаружило бы хроническую травму слуха. Только так можно объяснить,
что некоторые бит-музыканты вообще способны п течение длительного
времени выдерживать столь оглушительный шум. Правда, почти в
каждой бит-группе, достигнувшей определенного уровня .исполнения,
есть свой собственный звукооператор, который контролирует качество
звука в зале. Он никогда не допустит, чтобы уровень громкости превысил
границу, за которой слушатель уже не способен сравнивать и оценивать
качество исполнения.
Но даже если оставить в стороне физиологическую точку зрения,
существует еще ряд чисто технических причин, по которым нельзя
слишком увеличивать излучаемую в зал звуковую мощность.
147