Газета «Родное Подмосковье» №4, 1 февраля

Газета «Родное Подмосковье» №4, 1 февраля 2007
Волшебная палочка Ксении Жарко
Есть такое устоявшееся мнение, что дирижер - профессия сугубо мужская. Так ли это на самом деле?
Какими качествами должна обладать женщина, чтобы дирижировать целым оркестром? Может ли
оркестр вообще обойтись без дирижера? Об этом и о многом другом - молодой дирижер Московского
государственного академического театра оперетты Ксения Жарко.
Для справки:
Ксения Жарко - выпускница Московской государственной консерватории имени П.И. Чайковского, ученица
известного дирижера Василия Синайского. В настоящее время является также дирижером-стажером в
Национальном филармоническом оркестре России под управлением Владимира Спивакова. За свою
творческую жизнь она уже дирижировала тридцатью оркестрами в разных странах мира.
- Ксения, вы помните ваше первое знакомство с музыкой, с дирижерской профессией?
- Знакомство с музыкой у меня началось с самого раннего детства. Я этого, конечно, не помню, но вот мама
вспоминает такой случай. Мне было полтора года, когда мама решила, что пора прививать мне любовь к
классической музыке. Например, она ставила пластинку и говорила: "Ксеня, это Моцарт!" Через какое-то
время, поставив очередную пластинку, спрашивает: "Кто это?" Я послушала, подумала и выдохнула:
"Пушкин..." В общем, мама поняла, что с экзаменом она явно поспешила, но в моих музыкальных
способностях не разочаровалась.
С самого раннего возраста она брала меня на различные концерты. Помню, когда мне было пять лет, мы
отдыхали летом в Сочи. Вечером на открытой летней площадке был концерт симфонического оркестра под
управлением Вероники Дударовой - первой в России женщины-дирижера симфонического оркестра! Помню южное звездное небо, и - она: яркая, красивая, и каждое отделение на ней было новое платье: сначала
черное, потом зеленое... Звучал Вагнер. В общем, после того как я увидела Дударову, решила: "Буду
дирижером!" Сейчас уже сложно сказать, что тогда меня поразило больше: она сама или музыка,
исполняемая "ее" оркестром. Но то детское впечатление я помню до сих пор!
- В консерватории на факультете симфонического дирижирования, наверное, были одни мужчины...
- Дирижер - это штучная профессия, так что говорить о целом факультете можно условно. Курса как такового
у нас не было, поскольку на факультет симфонического дирижирования в тот год было принято всего три
человека. Наш "курс" многие дисциплины изучал вместе с будущими композиторами, что помогало
проникнуть в самую суть музыки. Меня часто спрашивают: "Легко ли быть женщиной-дирижером?" Мне
сложно ответить, ведь мужчиной-дирижером я не была... А вообще, благодаря профессии мне пришлось
приобрести много качеств, которые изначально считались мужскими.
- Какие, например?
- Во-первых, твердость. В противном случае ты просто не сможешь управлять целым оркестром, этой
стихией, этим "девятым валом". Не зря же замечательный дирижер Геннадий Рождественский (он стал в 20
лет дирижером оркестра Большого театра, а в 30 - главным дирижером Большого симфонического оркестра
Центрального телевидения и радио!) говорил, что "дирижер - это ласковый диктатор". Кроме того, женщины
склонны распыляться в своих делах, в то время как мужчины прямо идут к намеченной цели. Так вот, работа
с оркестром научила меня отсекать все лишнее и сосредоточиваться на главном.
- Чем сложнее дирижировать - опереттой или симфонией?
- Для меня нет принципиальной разницы. Хотя в симфонической музыке у дирижера больше возможностей
проявить себя в качестве музыканта-интерпретатора, поколдовать с симфоническими красками, потому что
там есть целые чисто инструментальные пласты. А в оперетте очень мало таких открытых симфонических
мест, хотя своих специфических трудностей хватает. Ведь надо соединить солистов, хор, оркестр и балет,
выявить важную в данный момент составляющую спектакля. Не всякий сможет дирижировать опереттой.
Оперетта соткана из множества нюансов, и дирижер должен все это держать в голове. Во время спектакля
нельзя зацикливаться на ошибках, потому что в следующий миг можно пропустить что-то более важное.
- Но что делать, если исполнитель все же ошибся?
- Ошибка ошибкам рознь. Для меня лично случайно сорвавшаяся нота у певца - "петух" - или "кикс" у духовика
не так страшны, если все остальное он поет или играет вдумчиво, интересно, образно, ярко. Если одна
какая-то нота не возьмется, это не так страшно. Хуже, когда все поется чисто, но равнодушно, без отдачи.
- Профессию дирижера сравнивают с профессией скульптора, режиссера... У вас есть свои мысли на
этот счет?
- Дирижер - это в том числе и укротитель. Бывает такое, что к оркестрантам, как в клетку с тиграми, входишь!..
С другой стороны, надо вовремя суметь и приласкать. Ведь каждый оркестрант - это музыкант, личность, и
задача дирижера - не подавлять (потому что вместе со страхом появляется зажатый звук и притупление
творческой инициативы), а будоражить, будить музыкантское нутро. Так что дирижер во многом и педагог, и
психолог...
- Представим фантастическую ситуацию, что дирижеру надоело "работать" во время спектакля или
концерта и он ушел... Сколько времени симфонический оркестр может "продержаться" без дирижера,
чтобы играть слаженно?
- Если функции дирижера сводить к задачам метронома, то при не слишком сложном сочинении в едином
темпе, да еще если в оркестре есть опытный ударник, дирижер теоретически может даже пойти отдохнуть. Но
миссия дирижера не сводится лишь к поддержанию темпа, у него много других художественных задач. Своей
энергией он обязан заразить музыкантов, повести за собой. От его жестов, взглядов может зависеть успех
или неуспех концерта, спектакля.
Кстати, в мировой практике известны случаи, когда оркестр был без дирижера. Например, после революции в
нашей стране господствовала такая идея: нам не нужны тираны-начальники и "каждая кухарка может
управлять государством". В общем, решено было эту идею распространить и на симфонический оркестр. Так
в Москве в 1922 году появился ПЕРСИМФАНС (Первый симфонический ансамбль Моссовета), игравший без
дирижера. Результат? - оркестр быстро угас сам собой... Так что есть в жизни и искусстве сферы, где
коллективное самоуправление просто недопустимо!
- Наверняка существуют какие-то фильмы, книги, посвященные вашей "штучной" профессии...
- У Федерико Феллини есть знаменитый фильм "Репетиция оркестра", в котором показана вся наша "кухня".
Есть и много фильмов о разных дирижерах. Например, о Даниэле Баренбойме, Артуро Тосканини, Евгении
Светланове... Есть много книг, написанных самими дирижерами: "Треугольники" Геннадия Рождественского,
"Я - дирижер" Шарля Мюнша, "О дирижерском искусстве" Кирилла Кондрашина, интереснейшая книга
Нормана Лебрехта “Маэстро миф”.
- Ближайшие творческие планы?
- Недавно я дирижировала "Травиатой" в Днепропетровской опере. Планируются фестиваль Кальмана в
Будапеште и дирижирование симфоническим оркестром в Мадриде. Мечтаю продирижировать
"Пульчинеллу" Игоря Стравинского. В общем, мои творческие планы просты: дирижировать много!
Беседовала Мария ПЕТРОВА