ФИЛИПП СТАРК

Философия дизайна
Выполнила учитель ИЗО
МОУ СОШ №15 г.Мурома
Смирнова Л.В.
Филипп Старк знаменитый французский
дизайнер.
Суперзвезда на звездной дизайнерской карте мире. Пожалуй, самый
известный из всех дизайнеров, если не считать кутюрье. За свою
четвертьвековую карьеру Старк проектировал все - от зубной щетки
до жилых кварталов. В том числе огромное количество стульев,
механическую соковыжималку для цитрусовых, похожую на
космического паука (есть во всех учебниках по современному
дизайну), телевизоры для фирмы Thomson, интерьер для
мадридского ресторана, роскошный отель в Нью-Йорке, монструозное
здание в Токио, личные покои Миттерана. Трудно сказать, остались ли
на земле вещи, чью форму Старк бы не создал заново. Дизайн его не
столько функционален, сколько эксцентричен, как и сам маэстро,
создавший себе имя не только работами, но и абсолютно звездным
поведением.
Сальвадор Дали считал, что для того, чтобы быть
гением, необходимо всего два условия: первое родиться в Испании, а второе - называться
Сальвадором Дали. Перефразируя художника, можно
сказать: чтобы быть гениальным дизайнером, надо
родиться во Франции (желательно в Париже) и
называться Филиппом Старком. Оба эти условия
счастливо совпали 18 января 1949 года, когда в
Париже в семье Старк появился на свет мальчик,
которого родители назвали Филиппом. Все
состоялось.
Отец Филиппа был авиаконструктором, и чертежные
инструменты стали первыми игрушками будущего мастера. Уже
в 18 лет Старк основал свое первое проектное бюро, которое
занималось рекламными надувными инсталляциями. Потом
была учеба в художественном колледже, ну а дальше...
Тысячи объектов, интерьеров, построек, более пятнадцати
международных премий в области дизайна и архитектуры, первая из
которых, Oscar du luminaire-80, наверное, и самая символичная - "за свет".
Даже когда Старк непосредственно не работает со светом, то есть не
проектирует, например, освещение для бутика HUGO BOSS в Париже или
новую настольную лампу, вроде знаменитой однорогой ARA, свет все равно
наполняет его объекты. И не важно, пробивается ли он к вам сквозь
теплый лак деревянной спинки кресла или кожаную обивку дивана,
бликует ли на стеклянной скатерти стола Fiam "Illusion", - Старк заставляет
все свои объекты светиться улыбкой, как улыбается маленький телевизор
Thomson ZEO.
Филипп Старк - шутник, о нем трудно говорить серьезно, но уж когда он
серьезен, его следует воспринимать с тем вниманием, которого он
заслуживает. В течение четырех лет к его шуткам и весьма деловым
советам прислушивалась одна из крупнейших высокотехнологичных
компаний - THOMSON. Придя туда на должность художественного
директора, Филипп Старк перевернул с ног на голову всю дизайнерскую и
маркетинговую политику и помог THOMSON осуществить прорыв не
только на французском, но и на мировом рынке.


Закончил "Эколь Ниссен де Камондо" в Париже, и
в 1968 открыл собственную дизайнерскую
фирму, специализирующуюся на надувных
изделиях. В 1969 году он начал сотрудничать с
Пьером Карденом. С 1975 года Старк начинает
самостоятельную карьеру дизайнера интерьеров
и промышленных товаров.
Слава приходит к нему в 1982 году, когда Старк
получает заказ на дизайн собственной квартиры
Франсуа Миттерана, в то время - президента
Его стиль относится к течению "нового дизайна", но, в
отличие от многих других представителей этого
направления, среди работ Филиппа Старка можно
найти не только дорогие единичные предметы. Он
сотрудничает со многими производителями товаров
повседневного потребления, среди его проектов зубные щетки, упаковка для пива, компьютерная
мышь для Microsoft, знаменитая соковыжималка Juicy
Salif.
Широко известны его дизайны интерьеров для
ресторанов и магазинов по всему миру. Также Старк
работает со строительными компаниями, оформляя
внутренние пространства элитных жилых домов.
Доминирующие черты его дизайна - супертехнологизм,
точность аналитического расчета, изобретательность,
остроумие, броскость конструктивных решений,
склонность к зрелищным эффектам, ироничность. В
различных произведениях он, кажется,
руководствуется принципами прямо
противоположными. Воплощенные во многих проектах
идеи экономии материалов и энергии, минимализации
вещной среды (скажем, четвертая ножка сиденья
нередко убирается как "излишество") явно
противоречат чрезмерной, далеко превосходящей
разумные потребности, вызывающей роскоши
суперинтерьеров его ресторанов и отелей, где туалеты
великолепием отделки и разнеживающим комфортом
соперничают с интерьерами парадных залов.
Все вещи от Филиппа Старка объединяет некая включенность в мироздание, в
единую глобальную систему бытия, они подчинены так называемому "эффекту
бабочки". Суть этого эффекта, сформулированного в 1960-х годах американцем
Эдвардом Лоренцем, можно описать так: бабочка, взмахнувшая крыльями где-нибудь
в Мексике, вызывает атмосферную турбулентность, которая, в свою очередь,
порождает целую серию расщепляющихся в пространстве последствий, в результате
чего через неделю погода в северной части Китая устанавливается такой, какой её
совсем не ждали. Кстати, именно анализ попыток прогнозирования
метеорологической обстановки, в том числе с применением самых мощных в мире
компьютеров, подтолкнул к мысли об эффекте бабочки. Так и у Старка, увиденная на
небе звезда, образ горной реки…и так далее и тому подобное… рождают
неожиданные сочетания идей и смыслов, которые преломляются в водовороте
бытия самым неожиданным образом, предсказать эволюцию этой системы,
находящейся в состоянии хаоса, почти невозможно, и чем дальше экстраполяция
уходит в будущее, тем больше в ней неопределённости…но Старк из нее черпает и
создает свой дизайн. Старк производит не сколько вещи, сколько идеологию.
Все что, дешево, легко, прозрачно может быть многократно воспроизведено – вот
образец современной элегантности. Вещи Старка, исчезая, начинают играть ярче
свою символическую роль.
Все творчество Старка, вся его философия вызывает здоровое беспокойство,
способствуя тем самым развитию качественного дизайна.
«У меня нет стиля. У меня есть
мозг, сердце, я просто существую.
Я создаю некоторые объекты, но
это скорее манера мыслить, это
философия. Стиль - это что-то
сухое, законченное, что-то, что
можно описать. Я всегда пытаюсь
быть там, где человек свободен.»