тех, кто записывают звуковую информацию (студии звукозаписи)
реклама
Понятие «хобби» (англ. «hobby») означает любое увлечение или любимое занятие в свободное время. В ХХ веке оно приобретает особое значение и рассматривается в структуре досуговой деятельности. Одной из основных категорий хобби всегда было коллекционирование (лат. «collectio» – сбор), то есть собирание однородных разрозненных предметов с целью систематизации всех экспонатов в единое целое. Целью коллекционирования является новая информация, а основной функциональной задачей – поиск конкретных предметных ценностей для отыскания этой самой новой информации. Почти во всех сферах человеческой жизнедеятельности встречаются коллекционеры, то есть люди, которые увлечены сбором самых разнообразных предметов. Одним из популярных видов коллекционирования в ХХ века становится филофония – коллекционирование предметов звукозаписи, а точнее коллекционирование музыкальных, вокальных, художественных, документальных и других звукозаписей на аудионосителя различного рода (грампластинках, магнитной ленте, компакт-дисках и т.д.) с возможной категоризацией по определенным темам, авторам, исполнителям, композиторам, музыкальным направлениям и т.п. Относительно терминологического определения, следует отметить, что аналогичного англоязычного термина слову «филофония» не существует. Термин «Filophonia» в зарубежной музыкальной лексике не используется. Иногда применяется такой термин, как дискофилия – собирательство грампластинок (дисков). Мы считаем, что более верным аналогом следует считать термин «Rare Sound Records», что дословно означает «редкие аудиозаписи». Тех людей, которые занимаются филофонией (подчеркнем – на высоком любительском уровне, так как профессиональной филофонии быть не может по определению), то есть коллекционированием и систематизацией музыкальных звукозаписей, относят к филофонистам. Термин «филофонист» в английском варианте может звучать как «Record Collector», что дословно означает «коллекционер звукозаписей». Существует еще один близкий термин «меломан» («Music Lover»), который в отечественной традиции означает страстного поклонника музыки или пения и носит, скорее, положительную окраску. Мало кто знает, что страстным коллекционером грамзаписей был один из самых известных чешских писателей XX века – , который находил с большим трудом и различными способами грампластинки по всему миру, а с 1927 года начал формировать и свою коллекцию, которая насчитывала 462 записи и была тщательно отсортирована в 45 тематических секций. Звуковая культура (или аудиокультура) включает историю звукозаписи как одно из направлений в исследовании общего процесса звукового отражения действительности и организации коммуникативного обмена музыкальной аудиоинформацией. Коммуникация является одной из важных форм социального взаимодействия как на макроуровне (уровень социальных систем), так и на метауровне (организации), а также на микроуровне (межличностное общение). Коллекционирование грампластинок и других предметов филофонии предусматривает систематическое общение с единомышленниками, обмен информацией, мнениями, опытом, новинками, последствиями собственных исследований. Филофоническое бытие представляет собой многоуровневую систему взаимоотношений. Коллекционированию как социально-информационному процессу присущи определенные динамические характеристики. Так, на первом этапе коллекционирования для начинающего филофониста приоритетным является количество предметов (грампластинок, компакт-дисков и т.п.) в его коллекции, а не их ценность. Но со временем коллекционирование становится избирательным, тематическим, каталогизированым, системным. Филофония, как и любая другая досуговая деятельность, абсолютно добровольна. Творчество – это поисковая деятельность, порождающая нечто качественно новое, никогда ранее не существовало. Деятельность тоже может выступать как творчество в области коллекционирования носителей с музыкальной информацией. Продуктом филофонии может быть, также, творческое самоутверждение личности. оптическая (компактдиски) электромеханическая (грампластинки). магнитная (компакткассеты и магнитофонная лента) Кроме покупки материальных носителей музыкальной информации, одним из основных способов пополнения фонотеки является обмен пластинками с другими коллекционерами (коммуникационная составляющая). Таким образом, коллекция, как информационный источник, и коллекционирование, как информационный процесс, являются средствами повышения уровня организованности социальнокоммуникативной системы филофонии. Важными особенностями дискографии и фонотеки являются их существенное тиражирование и сортировка. Важной особенностью дискографии является ее классификация. Так, например, экземпляры носителей аудиозаписи могут классифицироваться по датам выхода. Дискография служит основой для издания многотомных дискографичних серий. У нас же, пока, только сделаны первые, робкие шаги в становлении этой дисциплины. Следует признать, что в Украине до сих пор отсутствует научно поставлення дискография фонда грампластинок. Между тем, в некоторых странах граммофонные пластинки давно, наряду с книгами, собираются библиотеками и специальными архивами (хотя порой не содержат достоверной хронологи), а дискография признана одной из вспомогательных дисциплин исторической науки. Можно с уверенностью утверждать, что именно изучение дискографии поможет свести к минимуму «белые пятна» в истории грамзаписи. Таким образом, существуют основания филофонию, меломанию и коллекционирование отнести к отдельным видам диско-коммуникации с особыми типологическими характеристиками. В течение двадцатилетнего периода с конца 1960-х до начала 1990-х годов в мире произошел колоссальный культурный сдвиг. Большинство существенных изменений, исходя из социальных стереотипов восприятия, чаще всего ассоциируются с 1960-ми годами, но на самом деле имели место в 1970-х годах. Именно, 1970-е годы, на самом деле, стали временем существенных культурных изменений. И прежде всего, это отчетливо проявлялось, в так называемой, мировой социалистической системе. В 1950-70-е годы хобби, как вид досуга, приобретает особое распространение в странах Западной Европы. В этот период открывается много хобби-клубов по различным направлениям деятельности. Так, особую популярность приобретают клубы любителей музыки. В зарубежной литературе клубы меломанов определяются как клубы заказов по почте, в которые поступают люди, изначально соглашаясь купить определенное количество музыкальных звукозаписей. Однако предпосылки для этого были заложены значительно раньше. Так, в Чехословакии еще в 1958 году, при непосредственном участии «Супрафона», был основан «Граммофон клуб», включавший несколько десятков тысяч подписчиков, в котором было добровольное членство и минимальные обязанности. Фактически клубами меломанов, по общему правилу, были клубы заказов по почте, вступив в которых поклонник музыки соглашался купить определенное количество записей. Через членов клуба «Супрафон» имел возможность реализовывать новые записи, которые продавались таким образом быстрее, чем в обычном магазине. Но для того, чтобы поддерживать свое участие в этом клубе, нужно было ежегодно покупать хотя бы одну пластинку «Супрафона». За каждые пять купленных пластинок члены клуба получали в качестве подарка шестой диск. В результате, в 1967 году из каждых 100 пластинок, выпускаемых «Супрафоном», от 40 до 50 – реализовывалось через членов клуба, а к концу 1960-х годов это соотношение возросло до 60. К началу 1970-х годов «Клуб Супрафон» насчитывал 25000 членов. Только за 10 лет с 1958 по 1967 год с участием «Клуба Супрафон» было продано 447 видов фонографической продукции общим количеством примерно 2 миллиона экземпляров. Только в 1967 году члены клуба купили 300000 долгоиграющих пластинок. Чехословацкий опыт того времени показал, что если релизы популярной танцевальной музыки продавались примерно одинаково, то реализация более серьезной музыки (в первую очередь – классической музыки, джаза и рока) лучше проходила в условиях клубной организации. Не секрет, что в СССР существовал голод хорошую музыку. Трудно точно ответить на вопрос, сколько же в СССР насчитывалось коллекционеров грамзаписи. По данным различных опросов, в среднем, в коллекции советского меломана насчитывалось около 200-300 дисков-гигантов. Исходя из данных о продажах грампластинок и других источников, получается внушительная цифра – от 5 до 7 миллионов человек. В 1970-80-е годы рок-музыка в СССР распространяется двумя основными коммуникационными каналами: нелегальным легальным Так, начало этого процесса ведет к кустарному способу, так называемому, «магнитофониздату» (по аналогии с подобным сокращением – «самиздат»), а позже переходит в разряд вполне легального распространения записей рокмузыки. Массовое распространение рок-музыки осуществлялось подпольным копированием из пластинок, которые, как правило, привозились из-за границы. Музыка переписывалась у знакомых магнитофонным способом. Основных же легальных каналов было два: продукция «Фирмы Мелодия» и других лейблов (чаще всего социалистических стран) грампластинки и магнитофонные кассеты, которые продавались в магазинах грампластинок (в сфере выпуска зарубежной музыкальной продукции революционными стали 19741975 годы, поскольку в этот период советскими заводами грампластинок было выпущено множество прекрасных грампластинок с записью звуковых сокровищ мировой рок-классики, многие из которых и сегодня представляют немалую коллекционную ценность) студии звукозаписи Нами отысканы воспоминания о том, что первую студию звукозаписи в Украине официально было открыто в 1973 году во Львове. Достоверность этих сведений вызывает сомнения, поскольку в 1973 году в структуре Министерства культуры УССР к тому времени еще был создан хозрасчетный сектор, которым было регламентирована работа подобных региональных студий по бытовому обслуживанию населения. 3) местные студии звукозаписи для удовлетворения потребностей населения (как хозрасчетные организации при областных комбинатах ПО «Рембыттехника») – с 1976 года. 2) профессиональные студии звукозаписи (например, украинского отделения «Фирмы Мелодия», Гостелерадиокомитета УССР и подобные) – с 1965 года 1) специализированные студии звукозаписи, которые создавались в отдельных государственных организациях и учреждениях – с 1962 года Анализ архивной информации 1960-1990 годов показал, что отдельно понятия «студии звукозаписи» не определен ни в одном документе Министерства культуры УССР (во всяком случае, из сохранившихся). Отсюда логично высказать мнение о том, что с 1978 года «студии звукозаписи» как хозрасчетные организации местного подчинения (часть) относились к «комбинатам» (целое). Централизованных поставок фонографических материалов в студии звукозаписи не было. Все зависело от местных «менеджеров» студий звукозаписи. Ассортимент студий звукозаписи был не просто разный, а фактически рыночный. Например, посетив в одном городе одну студию звукозаписи и не обнаружив желаемого, не стоило отчаиваться, а следовало продолжать поиски в других студиях. Итак, информация о всех магнитофонных записях на территории СССР в одном месте уже не концентрировалась. По этому поводу, можно привести пример. Государственное предприятие «Запорожская студия звукозаписи» в 1980 году предлагала записи ансамбля АББА, для чего нужно направить письмо в адрес редакции областной молодежной газеты «Комсомолець Запоріжжя» с пометкой рубрика «У сузip'ї мікрофона» с заказом, где нужно было обязательно указать марку магнитофона, скорость движения ленты, тип и метраж ленты или компакт-кассеты, и свой адрес. Впервые открытая информация об особенностях неформального филофонического общения появилась в 1981 году в газетной статье Л. Гроссмана «Вокруг черного диска: немузыкальные интересы "любителей" музыки». В самом начале 1980-х годов, в Москве, было организовано три клуба филофонистов. С этого времени стали создаваться подобные клубы и в других городах. Так, в городе Запорожье клуб филофонистов открылся в апреле 1981 года при Доме культуры «Титан». Однако, по всему Советскому Союзу в период 1983-1984 годов активизировались милицейские облавы на места сбора меломанов, где коллекционеры обменивались пластинками и катушками с записями отечественной и западной рок-музыки. Осенью 1984 года вышли, так называемые, «запрещенные списки рок-групп». В этот период рекомендовалось проверять студии звукозаписи и дискотеки на предмет выявления «магнитофонных записей рок-групп, в творчестве которых допускается искажение советской действительности и пропагандируются чуждые нашему обществу идеалы и настроения». «нелегальная запись» (первый уровень, 1960 годы) от «записи на костях» к «подпольным писателям» «полулегальная запись» (второй уровень, 1970 годы): от мест неформальных собраний коллекционеров в клубы филофонистов при Домах культуры «легальная запись» (третий уровень, 1980 годы) от местных студий звукозаписи к широкому ассортименту, в том числе изготовление «под заказ», доступности грампластинок с рок-музыкой от «Фирмы Мелодия», с конца 1980-х годов и других новых рекорд-лейблов. Уже в постсоветский период с 1993 года студии звукозаписи перешли на качественно новый уровень с использованием цифрового формата (запись на магнитофонную пленку с оригинальных и первых «пиратских» компакт-дисков). В 1995 год отмечается максимальный уровень спроса и распространения аудиокассет зарубежного производства с изготовленными на местном уровне копиями записей музыкальных произведений широкого ассортимента. В настоящее время в Украине существует 48 мест официальных и неофициальных встреч коллекционеров предметов звукозаписи. Чаще всего встречи коллекционеров проводятся каждую субботу и/или воскресенье, в двух отдельных случаях по вторникам и средам, а в Одессе – исключительно в рабочие дни. Места проведения зимних и летних встреч незначительно изменяются. Как видим, социальная структура филофонии всегда состояла из совокупности коммуникативно-правовых противоречий, поскольку изначально содержит скрытые и явные нелегальные компоненты. * Музыкальная звукозапись охватывает два основных вида творчества духовную творчество • искусство научно-производственное творчество • выпуск аудионосителей КОНТРАФАКТНАЯ ПРОДУКЦИЯ произведенная и реализованная с нарушением действующего законодательства отдельно взятой страны. КОНТРАФАКТНЫЙ ЭКЗЕМПЛЯР ФОНОГРАММЫ – это другой новый аудиопродукт, который создан на основе уже существующего в материальном мире легального оригинала. Реализация подобных товаров за пределами государства, где зарегистрирована соответствующая торговая марка, может и не считаться нарушением закона об авторских правах. В подобных случаях, скорее могут быть обнаружены признаки контрабанды, т.е. незаконного перемещения фонографической продукции через границу. Однако последний признак обусловлен территориальной сферой, а в основе контрафакта содержится такой основной признак, как нарушение интеллектуальных прав. • • • Практика показала, что более-менее широкий выбор фонографической аудиопродукции в цифровом формате (СD) на постсоциалистическом пространстве появился только в 1997 году. Своего наивысшего пика рекорд-пиратство на постсоветском пространстве достигло в 1997-1999 годах. В социально-коммуникативном аспекте многие любители музыки, долгое время вообще не находили смысла в покупке фирменных компакт-дисков, предпочитая недорогую «псевдо-лицензию», или даже откровенные «пиратские» копии. Не говоря уже об обычных, не помешанных на музыке, обывателях. именно «пиратская» (нелегальная или незаконная) звукозапись предоставила существенный толчок в развитии социальной коммуникации в филофонической среде. Благодаря сравнительно легкой доступности музыки в 2000-х годах и новым стандартам цифровой музыки филофония стала все заметнее выделяться, как явление, среди частных коллекционеров музыки, чему также способствовало появление ряда технических утилит. Постепенно внедряются различные справочные онлайновые системы, связанные с музыкальной информацией. Большинство подобных сайтов является на 90% информационными блогами, на которых выкладываются ссылки на файлы, которые доступны публично, для персонального ознакомления. После прослушивания пользователи уведомляются о необходимости удаления загруженных файлов и приобретении легальных копий. MP3 вебкасты пиринговые сети Музыкальные Интернет-архивы, преимущественно находятся в свободном доступе, но, как правило, с обязательной регистрацией пользователей. Большинство подобных архивов не носят закрытого характера, а их владельцы приглашают всех коллекционеров к сотрудничеству, в том числе, в создании энциклопедии дискографий. Подобные коллекционные ресурсы основаны на использовании архивной информации и несанкционированного переформатировании музыкальных произведений с виниловых носителей (грампластинок) в электронный формат (чаще MP3) Такие ресурсы, как правило, существуют в разрозненном виде Правовой режим большинства них, должным образом, не закреплен В этой связи следует отметить, что информационный обмен в области как легального, так и несанкционированного распространения музыкальных аудио- и видео произведений достиг небывалых объемов. Обобщение эмпирических данных свидетельствует, что, согласно мнению 47 процентов опрошенных, файлообменные сети действительно наносят музыкантам материальный ущерб, однако 43 процента считают, что они при этом способствуют популяризации творчества исполнителей. Интересно то, что по результатам опросов, в обществе многие достаточно снисходительно относятся к контрафакту, поскольку именно такой тип аудиопродукции позволяет с небольшими затратами приобрести на рынке необходимый материальный носитель музыки. Таким образом, доступность музыки в современных условиях развития новых информационных технологий имеет парадоксальный характер. Право предоставления доступа публики к музыкальному произведению, чтобы ее представители могли осуществлять доступ к нему из любого места и в любое время по своему выбору, составляет содержание права доступа к произведению в компьютерной сети. В эпоху развития цифровых носителей и Интернет-коммуникаций музыка стремительно теряет свою значимость, перестает восприниматься как вид искусства, а все больше расценивается исключительно как товар или вспомогательный атрибут для коммуникативного фона. В СОВРЕМЕННЫХ УСЛОВИЯХ ПОТРЕБЛЕНИЯ МУЗЫКАЛЬНОГО КОНТЕНТА ФОНОГРАФИЧЕСКИЕ РЕСУРСЫ В СЕТИ МОЖНО РАЗДЕЛИТЬ НА ДВЕ ОСНОВНЫЕ ГРУППЫ: Универсальные Специализированные порталы порталы Все информационные ресурсы можно классифицировать по языковому и географическому признакам Таким образом, активно формируется единая мировая информационная сеть виртуальных продуктов звукозаписи, что само по себе является новым информационным-правовым феноменом, затрагивающее права на музыкальное произведение, авторские права, архивные права и множество других юридических аспектов. * Чаще всего к аудиопиратству относят два основных положения: копирование контента звукозаписи, является интеллектуальной собственностью авторов записанных произведений, исполнителей последних и производителя фонограммы распространение копий таких аудиозаписей с целью получения материальной выгоды, в том числе через Интернет-сеть Мы же считаем, что такой признак, как «использование», должен употребляться обязательно с уточнением – «публичное использование», поскольку личное использование (например, самостоятельно сделанные компиляции любимых треков, которые отобраны самостоятельно, с учетом своего вкуса и пожелания, исключительно для закрытого домашнего пользования), довольно сложно считать производством контрафакта. В некоторых работах обосновывается, что аудиовизуальной продукцией является объект, предназначенный для распространения аудиовизуальных произведений путем воспроизведение (тиражирование), продажи, импорта, экспорта, передачи в эфир, публичного показа и проката, состоящий из записи аудиовизуального произведения, его носителя (грампластинки, компакт-диске или магнитофонной кассеты), упаковки, полиграфического оформления и контрольной марки Украины. Однако такое действие с экземплярами аудиовизуального продукта как «обмен», имеющей важнейшее коммуникативное содержание, не указывается. МУЗЫКАЛЬНЫЙ КОНТРАФАКТ ИМЕЕТ НЕОДНОРОДНУЮ СУЩНОСТЬ, КОТОРАЯ СОСТОИТ ИЗ СОЦИАЛЬНОИНФОРМАЦИОННОЙ И КОММУНИКАТИВНО-ПРАВОВОЙ СФЕР. * ОСНОВНОЕ МЕСТО В СРЕДСТВАХ ИНФОРМАЦИОННОЙ ДОСТУПНОСТИ РОК-МУЗЫКИ В УСЛОВИЯХ СОЦИАЛИЗМА ЗАНИМАЛИ ГРАМЗАПИСЬ (БОЛЬШАЯ ЧАСТЬ ОФИЦИАЛЬНОГО СЕКТОРА) И МАГНИТОФОННАЯ ЗАПИСЬ (БОЛЬШАЯ ЧАСТЬ НЕОФИЦИАЛЬНОГО СЕКТОРА). В ПОСЛЕДНЕЕ ВРЕМЯ ДАЖЕ ВОЗНИКАЮТ НОВЫЕ ТЕРМИНЫ, ТАКИЕ КАК «МЕТАМУЗЫКА» И «ПОСТМУЗЫКА». КРОМЕ ТОГО, ОДНИМ ИЗ НОВЕЙШИХ СУБКУЛЬТУР ЯВЛЯЕТСЯ ПРАКТИЧЕСКИ УЖЕ СФОРМИРОВАВШАЯСЯ «СУБКУЛЬТУРА РИППЕРОВ». ПО СВОЕЙ СУТИ, ЭТОТ ВИД ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ЯВЛЯЕТСЯ ЕЩЕ ОДНОЙ ИЗ НОВЫХ ФОРМ ПРОЯВЛЕНИЯ «ПИРАТСТВА». • Минимизация этих негативных информационных явлений требует совершенствования механизмов правовой помощи в рекординговой сфере и качества юридических услуг по сопровождению рекординговых проектов как отдельного вида адвокатской деятельности в рамках института медиа-адвокатов, что в который раз подтверждает востребованность адвокатов нового поколения, хорошо знакомых не только с юридической составляющей сферы музыкальной звукозаписи, но и понимающих ее сущность, так сказать внутренний рисунок. • Мы предлагаем ввести в современную информационно-правовую терминологию дефиницию фонографической архивного сетевого продукта как электронного ресурса особого типа (Интернет-страницы, специализированного сайта, блога и т.д.), содержащий раритетный фонд в области грамзаписи и звукозаписи (рекординговый контент), предметом которого является сохранение в цифровом виде ремастерингового пакета и социальное ознакомления с архивной информацией, как правило, зарегистрированными Интернетпользователями при условии соблюдения всеми участниками, которые являются субъектами данных правоотношений авторского права и смежных прав на фонографическое произведение, без каких-либо коммерческих и рекламных целей. Сегодня актуальными остаются вопросы, связанные с закономерностями существование старых и новых музыкальных аудиопродуктов в юридической плоскости. По этому поводу считаем, что имеет смысл законодательно закрепить такие дефиниции, как «оригинал музыкального произведения» и «старый музыкальное произведение». Последнее, особенно остро, затрагивает проблемы обмена коллекционными фонограммами и раритетным музыкальной рокпродукцией (в большей части – второй половины ХХ века) с использованием Интернетресурсов. В этой связи мы предлагаем ввести в современную терминологию дефиницию фонографического архивного сетевого продукта как электронного ресурса особого типа (Интернет-страницы, специализированного сайта, блога и т.д.), содержащего раритетную единицу в области звукозаписи (рекординговой контент), предметом которого является сохранение в цифровом виде ремастированного пакета и социальное ознакомление с архивной информацией зарегистрированными Интернетпользователями без каких-либо коммерческих и рекламных целей. Массовые юридические преследования файлообменных сетей негативно сказываются на репутации лейблов, но системно проблему не решают. В этом контексте весьма интересно интерактивное изобретение с экономическим содержанием, по которому артисты, минуя звукозаписывающие компании, с целью сбора средств для организации записей альбома или концертных турне, для сбора добровольных пожертвований стали обращаться непосредственно к своим поклонникам. Причем подобные инновации активно делаются через Интернет-ресурсы. Таким образом, музыкальный бизнес, обходя рекорд-лейблы, теперь привлекает к ранее относительно закрытому процессу звукозаписи именно тех субъектов, на которых он был ориентирован от своего начала – меломановлюбителей. То есть этот феномен на сегодня и представляет собой главное коммуникационнокоммуникативное нововведение в области музыкальной звукозаписи. Это новое явление получило название краундфандинг (сrowd funding), т.е. народное финансирования (от англ. сrowd – толпа, funding – финансирование). Итак, подведем основные итоги. O Важной коммуникативной особенностью является и то, что в информационно-ограниченных условиях социалистического государства отыскания новой информации в сфере звукозаписи рок-музыки вызвало сложности. Отметим, что объекты обсуждения в этом специфической среде в то время были двух уровней: O 1) прямой фонографической действия (грампластинки и магнитофонные записи) O 2) опосредованно-информационного воздействия (информационные сообщения различных видов, музыкальные журналы, радиопрограммы и т.п.). Без социальной коммуникации (социальных структур общества, коммуникативных систем и средств коммуникации) музыкальная звукозапись невозможна. Субъектами музыкальной звукозаписи предлагаем считать четыре основные категории: тех, кто записывают звуковую информацию (студии звукозаписи); тех, которые записывают на звуковые носители (музыканты-исполнители); тех, кто производит и распространяет звуковой информационный продукт – грампластинки, компакт-диски (заводы, лейблы); тех, которым адресуется извлекаемая звуковая информация (потребителислушатели). Большинство фонографических раритетов являются контрафактными. Коммуникационная составляющая и филофоническая ценность контрафактной аудиопродукции значительно выше, чем лицензионных фонографических изданий. Лицензионные аудиоиздания содержат повышенный уровень легальности музыкального звукового контента (это, несомненно, по определению), но именно на такую аудиопродукцию уменьшается филофонический интерес (потребительский спрос среди коллекционеров). На контрафактные диски (А) повышается уровень коллекционного спроса, но обратно пропорционально уменьшается легальная составляющая этих продуктов. Среди «нераритетов» (т.е. музыкальной аудиопродукции общего потребления) такая корреляция отсутствует, однако обнаружено другое соотношение: чем ниже уровень легальности, тем меньше цена такого аудиопродукта для потребителей, в общем количестве которых прямо пропорционально уменьшается процент филофонистов (меломанов, коллекционеров, аудиофилов, звуковых гурманов т.п.). Существующие контрафактные копии «обычной» (серийной) аудиопродукции (В) в большей степени ориентированы на общего покупателя (немеломана), без особых филофонических требований и изящных запросов. А такой новый термин, как «легальнокоммуникационная составляющая», нами употребляется в значении полного цикла официального производства фонографической продукции. Двумя основными видами контрафактной продукции в сфере музыкальной звукозаписи являются: контрафактные копии аудиопродуктов, которые ранее были выпущены легальным способом (В) контрафактные аудиоиздания по своей изначальной сущности (т.е. такие продукты, легальных аналогов которых в природе просто не существует), так называемые «псевдо-оригиналы» (А) Чем выше легальнокоммуникационная составляющая полного цикла официального производства фонографической продукции (А), тем меньше информационно-коммуникативный уровень филофонического спроса (В), т.е. (А +) > (B –) = (А –) < (B +). Данное правило может быть вполне применимо к бутлегам, но совершенно не подходит к «пиратским» копиям («один к одному») официальных релизов. O Дальнейшие перспективы видим в развитии филофонологии как нового направления научных исследований, целью которых является выявление закономерностей в процессах организации звукозаписывающих институтов поп-музыки (рекордкоммуникации), познания носителей звукозаписи музыкальных произведений (информационно-правовые основы и материальные источники аудиовизуальной продукции) и системное развитие филофонической компаративистики (политико-исторические и национально-региональные сравнительные особенности социального взаимодействия в глобальной системе производства, потребления и воспроизводства музыкального продукта). O Кроме того, требуют основательного изучения вопросы обобщения и создания прогностической модели кодекса профессиональной и корпоративной этики в сфере звукозаписывающей деятельности и потребителей фонографической продукции как универсального документа в этой области массовой коммуникации. Отсутствие такого документа вовсе не умаляет значения неразрывной сочетание социальных правил в области популярной музыки и роли их соблюдения.
