Александр Сергеевич ГРИБОЕДОВ «Горе от ума» Традиции и новаторство в комедии Традиции (черты классицизма) Новаторство (черты реализма) Соблюдение единства места и времени Нарушение единства действия: личный конфликт переплетается с общественным, т.е. не одна сюжетная линия Наличие любовного треугольника: Софья – Чацкий – Молчалин. Сохраняется система амплуа. Чацкий и резонер, и герой-любовник. Молчалин тоже не совсем подходит под героя-любовника: он изображен с явно негативной оценкой. Персонажи – носители какого-то одного главного качества (чаще – порока). Многостороннее раскрытие характеров с помощью индивидуальных речевых характеристик. Говорящие фамилии Построение по классическим канонам: четыре действия, в третьем – кульминация, в четвертом – развязка. Нет развязки общественного конфликта. Это общественная комедия нового типа. Нет счастливого финала, добродетель не торжествует, а порок не наказан. Типические характеры в типических обстоятельствах (факты эпохи конца 10 годов XIX века); точность в деталях. Комедия написана разностопным ямбом, язык героев индивидуализирован. Множество внесценических персонажей. Герои комедии Главные герои – персонажи, взаимодействие которых друг с другом развивают ход действия. Второстепенные персонажи участвуют в развитии действия, но прямого отношения к сюжету не имеют. Герои-маски – их образы предельно обобщены, автору не интересна их психология, они интересуют его лишь как «приметы времени». Внесценические персонажи – на сцене не появляются, участия в действии не принимают. Герои-маски и внесценические персонажи создают социальнополитический фон для развития сюжета, подчеркивают и разъясняют чтото в главных героях. Они «раздвигают» стены фамусовской гостиной. С их помощью автор дает читателю понять, что речь идет не только о Фамусове и его гостях, но и обо всей барской Москве. Более того, в разговорах и репликах персонажей возникает и облик Петербурга, и саратовская глушь, где живет тетка Софьи и т.д. Таким образом, по ходу действия пространство произведения постепенно расширяется, охватывая сначала всю Москву, а затем и Россию. Павел Афанасьевич Фамусов «Говорящая» фамилия в переводе с французского означает «всем знакомый, пресловуто известный». Также присутствует латинский корень fama – молва, слух, общественное мнение. Хозяин дома, богатый московский барин, крупный чиновник, московский «туз», член Английского клуба. Убежденный крепостник. Как и все люди его круга, уверен, что нет другого идеала, кроме богатства и власти. Английский клуб — один из первых российских джентльменских клубов, один из центров российской общественной и политической жизни; славился обедами и карточной игрой, во многом определял общественное мнение. Количество членов было ограничено, новых членов принимали по рекомендациям после тайного голосования. Фамусов. Художник Н. Кузьмин. 1949 Алексей Степанович Молчалин Секретарь Фамусова. Живет у него в доме и прилежно выполняет свои обязанности. «Говорящая» фамилия подчеркивает немногословность персонажа: «Вот он на цыпочках и небогат словами» Низкопоклонник и делец. Раболепствует: своим главным талантом считает «умеренность и аккуратность». Не высказывает своего мнения: «В мои лета не должно сметь свое суждение иметь». Стремление к карьере, умение подслужиться, лицемерие – вот основа характера героя. Стал нарицательным обозначением подхалимства и лакейства. Молчалин — В. Максимов. Спектакль Московского Малого театра. Фото 1911 Софья Павловна Фамусова Красива, умна, горда, мечтательна. Обладает пылким сердцем. Девушка уверена в себе, в своих действиях, чувствах, очень властная и во всем желает быть хозяйкой положения. А.Гончаров отметил, что у Софьи «задатки недюжинной натуры». В другой среде эти задатки могли бы развиться. Насмешлива, мстительна. При всем уме и прочих достоинствах она все же дочь своего отца. Всеми своими Софья. Художник П. Соколов. 1866 привычками, устремлениями, идеалами она привязана к фамусовскому обществу. «К вам Александр Анреич Чацкий» Ему около 20 лет, сирота, воспитывался в доме Фамусова, покинул его для более серьезной учебы, путешествовал и возвратился на родину. Умен, остер, пылок, красноречив, уверен в себе. Его ум, связанный с передовыми взглядами, с просвещением, со стремлением искать блага не для себя, а для Отчизны, приносит герою страдания. В данном контексте «умный» синоним понятию «вольнодумный», то есть человек независимых, свободолюбивых взглядов. «Горе от ума». Чацкий. Художник П. Соколов. 1866 Презирает чинопочитание и карьеризм. Считает, что человек заслуживает уважение не по происхождению и чину, а за его личные достоинства. Служит «делу, а не лицам». Патриот, осуждает подражание всему заграничному, ратует за развитие национального, русского. Осуждает крепостнические порядки. Герцен писал: «Это – декабрист, это человек, который завершает эпоху Петра Первого». Но он не просто борец-декабрист, он еще и романтик по своей природе. В любви не столько обманут, сколько обманывает себя сам – как все влюбленные, видит то, что хочет, не замечая очевидного. «Горе от ума». Чацкий — Ю. Юрьев. Спектакль Петербургского Александринского театра. Фото конца XIX — начала XX в. Сергей Сергеевич Скалозуб С точки зрения Фамусова, полковник Скалозуб – самый желанный жених для Софьи. Очень ограниченный человек: если и думает о чем-то, то только о своей карьере. Его интересуют лишь военные упражнения и танцы. Враг всякого знания и просвещения. Он надежный защитник старины, Скалозуб. Художник Н. Кузьмин. 1948 как и все представители фамусовского общества. Загорецкий – Марат Башаров. Спектакль «Горе от ума», 2000 Владимир Дубровский – Антон Антонович Загорецкий в комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума» Антон Антонович Загорецкий «Отъявленный мошенник, плут», «Лгунишка он, картежник, вор». Такой человек всегда находится рядом с Фамусовыми, Хлестовыми и им подобными. Он всегда готов предложить свои услуги, услужить им. Его сомнительные нравственные качества никого не смущают: «везде ругают, а всюду принимают». Всегда готов участвовать в скандалах, сплетнях. Репетилов Фамилия образована от латинского слова «повторять». Этот человек не имеет своих убеждений; он не понимает того, что говорят, а просто повторяет пересуды со значительным видом. Появляется наперекор законам театра классицизма в последнем действии, когда борьба закончена и гости разъезжаются. В его репликах и поступках, словно в кривом зеркале, отражается сценическое поведение Чацкого. «Горе от ума». Репетилов. Художник П. Соколов. 1866