Ода классике Файл

 Классици́зм (фр. classicisme, от лат. classicus —
образцовый) — художественный стиль и эстетическое
направление в европейском искусстве XVII—XIX вв.
 Главной чертой архитектуры классицизма было
обращение к формам античного зодчества как к
эталону гармонии, простоты, строгости, логической
ясности и монументальности. Архитектуре
классицизма в целом присуща регулярность
планировки и четкость объемной формы. Основой
архитектурного языка классицизма стал ордер, в
пропорциях и формах близкий к античности. Для
классицизма свойственны симметрично-осевые
композиции, сдержанность декоративного убранства,
регулярная система планировки городов.
 Архитектурный ордер (лат. ordo — строй,
порядок) — тип архитектурной композиции,
использующий определенные элементы и
подчиняющийся определенной архитектурностилевой обработке. Является воплощением стоечнобалочной системы, тектонически состоящей из
вертикальных (колонны, пилястры) и
горизонтальных (антаблемент) элементов. Появился
в Древней Греции. Название ордер происходит от
латинского «ordo» — строй, порядок, впервые было
употреблено теоретиком архитектуры второй
половины I века до н. э. Витрувием, автором трактата
«Десять книг об архитектуре».
 Различают пять
классических ордеров:
дорический, ионический и
коринфский возникли в
Древней Греции,
тосканский и
композитный — в Древнем
Риме. Коринфский в
Древней Греции почти не
применялся и стал
распространен в Древнем
Риме.
 Также исследователи
называют ордерами другие
каноны в стилевом
решении архитектуры,
например гигантский
ордер (колонны через
несколько этажей) или
раскрепованный ордер
(колонны перед фасадом
держат только отрезки
антаблемента, но не несут
всю его нагрузку).
 Античная архитектура
формировалась в органическом
единстве со скульптурой.
От скульптурной пластики она
восприняла антропоморфность —
связь соразмерности с построением
человеческого тела. По мере
развития зодчества, связь эта
становилась менее явной,
за исключением тех немногих
случаев, когда опорам построек
придавался вид человеческих
фигур (мужских — атланты, или
женских — кариатиды), но идея
уподобления колонны телу
человека сохранялась.
Соразмерность дорического ордера
Витрувый связывает
с «пропорциями, крепостью
и красотой мужского тела»,
а ионического ордера —
с «утонченностью женщин,
их красотой и соразмерностью».







Особняк Устинова.
Саратов, Старо-Соборная площадь, улица Покровская.
Архитектор
И.Ф. Колодин.
Классицизм (русский).
1813 год.
Саратовский областной музей краеведения.
 Саратовский купец Михаил
Устинов в 80-х годах XVIII
века построил два отдельно
стоящих дома рядом с
Троицким собором. В
начале XIX века он решил
объединить эти здания
между собой и превратить
их в один большой особняк.
 Усадьба В.П. Александровского была
построена в первой половина XIX века,
но принадлежала она отнюдь не
Александровскому, а председателю
саратовского отделения
императорского общества правильной
охоты Беклешеву. В третьей четверти
XIX века Беклешев продал дом
саратовскому купцу Аносову, а тот в
свою очередь перепродал усадьбу
Кузнецову. С начала XX века и до самой
революции усадьбой В.П.
Александровского владел издатель
саратовских газет «Почта» и
«Саратовская копейка» П. Сибрин.








Особняк Ф.В. Котенева , Духовное училище, 2-я мужская гимназия.
Саратов, Старо-Соборная площадь, улица Часовенная
Архитектор
В.И. Суранов.
Классицизм (русский).
Строительство 1810 год.
Современное состояние
Русская классическая гимназия.
 На северной части Старо-
Соборной площади, в
1810 году (в то время
площадь была –
Соборной), архитектором
Василием Ивановичем
Сурановым, был
построен большой
особняк для купца
Федова Васильевича
Котенева. Огромный
двухэтажный особняк
выделялся среди
деревянных построек,
расположенных вокруг
Троицкого собора.
 В своем селе Злобовка,
которое он получил по
наследству, Корбутовский
занимался выращиванием
редких пород деревьев и
кустарников, а их семена
продавались российским и
зарубежным заказчикам. В
своем доме, построенном на
рубеже XIX – XX веков,
Корбутовский устроил
магазин живых цветов и
семян. Здесь также
продавались различные
справочные пособия и
учебники, черенки и
луковицы, можно было
сделать заказ на саженцы.
 В начале XX века мукомольное
производство в Саратове достигло
своего пика. Наш город был
ведущим производителем мучной
продукции не только во всем
Поволжье, но во всей стране: в
Саратове в это время
насчитывалось 12 мельниц,
производящих сотни тысяч пудов
муки в день. Главными
производителями муки считалась
семья Шмидтов, вторыми были
Рейнеке. Основателями мучного
дела были наследники немецкого
колониста Иоганна Рейнеке,
прибывшего в Саратовский край в
60-е годы XVIII века. Наследников
было много, но более всего в
истории упоминаются создатели
большой паровой мельницы у
Никольского взвоза - Иван и
Кондратий Кондратьевичи
Рейнеке.
 Главными производителями
муки считалась семья
Шмидтов, их известность
простиралась далеко за
пределы Саратовской
губернии и всего Поволжья.
Наиболее известны из семьи
Шмидтов были братья Андрей
и Пётр Ивановичи Шмидты,
уроженцы села Усть-Золихи
Камышинского уезда. Их
стараниями в 1879 году была
сооружена паровая мельница
на волжском берегу у истоков
Кабановского взвоза. Тогда же
были выстроены и добротные
каменные зерновые склады на
Большой Сергиевской улице
(сейчас это бывший ликероводочный завод).
 Александро-Невский кафедральный собор.
 Местоположение
 Саратов, Ново-Соборная площадь.
 Архитектор
 Собор - В.П. Стасов, колокольня - Г.В. Петров.
 Высокий Классицизм (Александровский Ампир).
 Строительство - Собор: 1815 – 1826 годы, колокольня:
1840 – 1842 годы.