1-й фараон Египта c кон. XXXII в. до н. э Палетка Нармера

Искусство и власть. I
Часть
Воздействующая сила искусства
В развитии человеческой
культуры постоянно
прослеживается любопытная
закономерность. Искусство
как проявление свободных,
творческих сил человека,
полет его фантазии и духа
часто использовалось для
укрепления власти, —
светской и религиозной.
Погребальная маска
Тутанхамона. Египетский музей.
Каир. Египет . Приблизительно в
1333 — 1323 годах до н. э.
Палетка Нармера
Нармер - 1-й фараон Египта
c кон. XXXII в. до н. э
Палетка Нармера –
уникальнейший экспонат,
проливающий свет на древнейшую
эпоху истории Древнего Египта.
Фараона Нармера, благодаря этой
палетке его считают основателем
Египта. Он, как считают
исследователи, объединил
враждовавшие между собой Верхний
и Нижний Египет в единое
государство.
Высота: 66 см. Хранится
Египетском музее в Каире.
Палетка - тонкая каменная
плитка с рельефными
изображениями, характерная
главным образом для искусства Др.
Египта.
в
Благодаря произведениям
искусства власть укрепляла
свой авторитет, а города и
государства
поддерживали
престиж.
Искусство
воплощало в зримых образах
идеи религии, прославляло и
увековечивало
героев.
Скульпторы,
художники,
музыканты в разные времена
создавали идеализированные
величественные
образы
правителей-вождей.
Август из Прима Порто. Римская
статуя. 1 век до н. э. - 1 век н. э.
Август Гай Юлий Цезарь Октавиан первый римский император
Им придавали
необыкновенные качества,
особый героизм и мудрость,
что, безусловно, вызывало
почтение, восхищение в
сердцах простых людей. В
этих образах явно
проявляются традиции,
идущие от древнейших
времен, — поклонение
идолам, божествам,
вызывавшим трепет не
только у всякого
приближающегося к ним,
но и у смотрящего издали.
Збручский идол.
Скульптура 10 в., один из редких памятников славянского языческого
культа, найденный у села Гусятин в р. Збруч (приток Днестра) в 1848.
Доблесть воинов и
полководцев
увековечивают
произведения
монументального
искусства.
Устанавливаются конные
статуи, сооружаются
триумфальные арки и
колонны в
ознаменование
одержанных побед.
Статуя командора
Гатамелаты.
Флоренция
В 1453 г. в Падуе великий Донателло
по заказу Республики воздвиг
памятник командиру венецианских
наемников - Эразму Гатамелате.
По указу Наполеона
I, который хотел
обессмертить славу
своей армии, построены
Триумфальные ворота
в Париже. На стенах
арки выгравированы
имена генералов,
сражавшихся вместе с
императором.
Триумфальная Арка на
Елисейских полях в Париже.
Триумфальная Арка на
Елисейских полях в
Париже.
Франция, г. Париж
дата постройки: 1836 г.
Самая известная из
триумфальных арок находится
в сердце Парижа на
Елисейских полях. На ее
строительство ушло более 30
лет! Создать Триумфальную
арку в честь побед
французской армии приказал
император Наполеон. Однако
он так и не увидел свое
детище. Строительство арки
завершилось уже после его
смерти.
Высота арки - 49 м, ширина 46 м, толщина - 22 м.
Жак - Луи Давид.
Наполеон на
перевале СенБернард.
1800.
Художественноисторический музей,
Вена.
1576 x 1876
1926 год. Вид Тверской заставы с Триумфальными воротами (1829-1834)
В 1814 г. в России к торжественной встрече русской
армии-освободительницы, возвращавшейся из Европы после
победы над Наполеоном, были сооружены деревянные
Триумфальные ворота у Тверской заставы. Более 100 лет
арка простояла в центре Москвы, а в 1936 г. была снесена.
Лишь в 60-е гг. XX в. Триумфальная арка была воссоздана на
площади Победы, у Поклонной горы, на месте вступления в
город армии Наполеона.
В 1966-1968 Триумфальная арка была воссоздана на нынешнем
своём месте - на площади Победы по оси Кутузовского проспекта, у
Поклонной горы. Для строительства использован железобетон;
беломраморная облицовка цоколя была заменена гранитной, стены
облицованы блоками крымского известняка. Все недостающие
скульптурные детали, а также 12-метровые колонны были вновь
отлиты из чугуна по образцу одной оставшейся колонны.
В XV в. после падения Византии,
которая считалась преемницей
Римской империи и получила
название Второго Рима, центром
православной культуры становится
Москва. В период экономического
и военного роста Московское
государство нуждалось в
соответствующем культурном
имидже. Двор московского царя
становится местом проживания
многих культурно образованных
православных людей. В их числе
архитекторы и строители,
иконописцы и музыканты.
Виктор Васнецов .1848 – 1926.
ЦАРЬ ИВАН ГРОЗНЫЙ. 1897. Холст,
масло. 247х132
Фиораванти Аристотель
Успенский собор
(1475—79). Москва
Московские цари считали
себя наследниками римских
традиций, и это нашло
отражение в словах: «Москва —
Третий Рим, а четвертому не
бывати». Чтобы соответствовать
этому высокому статусу, по
проекту итальянского
архитектора Фиораванти
перестраивается Московский
Кремль. Окончание
строительства первого
каменного храма Москвы —
Успенского собора стало поводом
к основанию Хора государевых
певчих дьяков. Масштаб и
великолепие храма требовали
большей, чем прежде, силы
звучания музыки. Все это
подчеркивало власть государеву.
Во второй половине XVII
в. по грандиозному замыслу
святейшего патриарха
Никона — создать святые
места по образу Палестины,
связанной с земной жизнью
и подвигом Иисуса Христа, —
под Москвой был построен
Ново-Иерусалимский
монастырь.
Патриарх Никон
В XVIII в. открылась
новая глава российской
истории. Петром I по
меткому выражению
Пушкина, было
«прорублено окно в
Европу» — основан
Санкт-Петербург.
Этьен-Морис Фальконе.
Памятник Петру I.
1762—1782.
Санкт-Петербург
Петергоф
Новые идеи нашли
отражение во всех видах
искусства. Появляется
светская живопись и
скульптура, изменяется на
европейский лад музыка.
Хор государевых певчих
дьяков теперь переведен в
Петербург и становится
Придворной певческой
капеллой (нередко в этом
хоре пел и сам Петр I).
Искусства возглашают
хвалу Господу и здравицу
молодому царю всея Руси.
Эжен Делакруа.
Свобода, ведущая народ на баррикады
Сделайте
анализ
картины
(история
создания,
сюжет, время
создания, идея
картины)