Хоровой студии «Эхо

Презентацию составила:
Учащаяся музыкально –
Хоровой студии «Эхо»
Кругликова Лиза
Педагог:
Дорофеева Нина Валентиновна
Замысел «Камаринской» относится к
1848 году. Глинка, уже прославленный
композитор, автор двух
великолепных опер, жил тогда в
Варшаве. Вспоминались родные
края, народные песни, столь
отличные от недавно слышанных
испанских напевов. «В то время
случайно я нашел сближение между
свадебною песнею "Из-за гор, гор,
высоких, гор", которую я слышал в
деревне, и плясовую Камаринскою,
всем известною.

И вдруг фантазия разыгралась, и я
вместо фортепиано написал пьесу на
оркестр под именем "Свадебная и
плясовая". Могу уверить, что я
руководствовался при сочинении этой
пьесы единственно внутренним
музыкальным чувством, не думая ни о
том, что происходит на свадьбах, как
гуляет наш православный народ и как
может запоздалый пьяный стучать в
дверь, чтобы ему отворили. Несмотря
на это, Ф.М. Толстой (Ростислав) на
репетиции Камаринской (как я
впоследствии по совету князя
Одоевского назвал эту пьесу) сам говорил

императрице (ныне вдовствующей)
Александре Федоровне мою Камаринскую,
в последней части этой пьесы, а именно,
где сперва валторны держат педаль на
Fis, а затем трубы на С, сказал ее
величеству, что это место изображает,
как пьяный стучится в дверь избы. Это
соображение кажется мне
приятельским угощением, которым не
раз потчуют в жизни». Возмущение
композитора понятно, но надо отдать
справедливость: музыка действительно
так ярка, что дает повод фантазии
рисовать самые различные картины
народной жизни.
«Камаринская» была
написана очень быстро. В
начале партитуры
значится дата 6 августа, в
конце — «19 сентября / 10
октября 1848. Варшава».
Впервые исполнена она
была в концерте 15 марта
1850 года вместе с двумя
Испанскими увертюрами.
Начало фантазии — мощные унисоны всего оркестра, подготавливаемые
нисходящими ходами струнных и фаготов. Они завершаются аккордом tutti
на форте-фортиссимо. И после генеральной паузы струнные в унисон, без
аккомпанемента запевают старинную народную свадебную песню. Она
переходит к деревянным духовым, оплетается подголосками, обогащается,
расцвечивается разными оркестровыми красками. Но вновь звучат
начальные унисоны, после которых исподволь, словно раздумывая,
разворачивается задорная, озорная камаринская. Мелодия звучит поначалу
одиноко у скрипок, затем противосложение к ней запевают альты
 Далее тема проходит в
 Внезапно умолкает все, кроме
двойном контрапункте: мелодию
одиноких первых скрипок,
ведут вторые скрипки,
противосложение переходит к
первым. Нарастает звучность,
интонирующих начало мелодии
камаринской. Им отвечает пустая
вступают все новые
квинта валторн. Еще раз,
инструменты оркестра. Две
замедляясь, слышится тот же
основные мелодии фантазии то
начальный мотив, и снова в ответ
чередуются, то звучат
еле слышный отзвук валторн. И
одновременно, в них
подчеркиваются сходные
элементы. Звучность то
усиливается, то спадает и,
вдруг, словно собравшись с
последними силами, тема
камаринской звучит громко и
наконец, вырастает до
утверждающе, завершаясь
гигантских размеров
финальным аккордом tutti.
Развитие симфонизма Глинки
протекало в музыкальнодраматической сфере. «Иван
Сусанин», музыка к трагедии
«Князь Холмский», эпическая
опера «Руслан и Людмила» —
произведения, в которых
творческий метод Глинки как
симфониста находит полное,
совершенное выражение. И
только в поздние годы жизни,
вооруженный опытом композитора-драматурга, мастера
оперного жанра, он приходит к
своим классическим оркестровым
произведениям.
СПАСИБО ЗА
ВНИМАНИЕ